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    江蘇省海安花鼓文化特征研究

    2020-12-06 09:38:53姚文偉
    北方音樂 2020年17期
    關(guān)鍵詞:婚嫁花鼓海安

    姚文偉

    (鹽城師范學(xué)院,江蘇 鹽城 224299)

    廣義的文化,是人類在社會(huì)歷史實(shí)踐過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富的總和,海安花鼓作為一種民間表演藝術(shù),是海安人民世世代代以來積淀的精神財(cái)富 ,它的產(chǎn)生與發(fā)展與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣等有莫大的聯(lián)系,清代同治時(shí)期的《海陵竹枝詞》中就有寫道:“村部平安時(shí)作會(huì),覡巫歌舞歷年年,敲鎮(zhèn)伐鼓都盧語,聒得居人夜不眠。”[1]詩中對海安花鼓表演的描寫極為生動(dòng),展現(xiàn)了海安花鼓表演時(shí)的熱鬧場景及表演功能?!耙犖赘栉铓v年年”非常清楚地描寫了海安花鼓表演一直在節(jié)慶民俗中發(fā)揮著娛神娛人的重要作用,是民俗文化的重要組成部分。

    一、海洋文化對海安花鼓的影響

    (一)海洋文化對花鼓表演的影響

    海洋文化的本質(zhì),其實(shí)就是人類與海洋的互動(dòng)關(guān)系及其產(chǎn)物,由此可知,人與自然的關(guān)系產(chǎn)生了人類的不同生產(chǎn)方式,海安人民自古以來的生產(chǎn)方式都是“靠海吃海,以海養(yǎng)人”,這種生產(chǎn)方式也就構(gòu)成了當(dāng)?shù)睾Q笪幕闹匾獌?nèi)容。海安人民自古以捕漁為生,形成了圍繞出海捕魚的漁撈文化,這種生產(chǎn)方式就決定了藝術(shù)形態(tài)的特點(diǎn)。

    以海安花鼓表演中的人物角色為例進(jìn)行分析,花鼓表演的主要角色有“紅娘子”“上手”“丑”等,“紅娘子”的動(dòng)作特點(diǎn)是“頷首”、搖肩、展臂、舒腕”,通過分析這些動(dòng)作形態(tài)就會(huì)發(fā)現(xiàn),這與當(dāng)?shù)嘏哟┧罂椌W(wǎng)的姿態(tài)非常吻合?!皳u肩、展臂”這些基本動(dòng)作都是女子在劃網(wǎng)時(shí)的律動(dòng),一代代海安人民通過提煉這些基本的生活動(dòng)作,進(jìn)而將這種動(dòng)作形象融入到民間舞蹈之中?;ü谋硌葜械摹奥N糧船”“翹荷花”同樣具有非常明顯的漁撈文化特點(diǎn)。在“翹糧船”表演中,花鼓手肩上各扛一名旦角,兩兩為一組相互牽手圍圓,紅娘子圍在其中,多穿插行進(jìn)過場或進(jìn)行隊(duì)形流動(dòng)。女旦在肩上輪流做下腰動(dòng)作,或上或下,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去此起彼伏,好似水中行船,很好地形成了“翹糧船”的動(dòng)作意象,“水中行船“的動(dòng)作意象也體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貪O撈文化的特點(diǎn)。

    (二)海洋文化對花鼓唱詞的影響

    海安花鼓原以說唱為主,歌舞部分主要集中在“鬧場子”表演中,說唱表演主要集中在“雜戲”表演中,表演內(nèi)容有當(dāng)?shù)匦?、有人物表演、有臺(tái)詞、有雜技等,但經(jīng)過長時(shí)間的流變,“雜戲”部分的表演內(nèi)容隨著時(shí)代的變化在不斷發(fā)生流變或已經(jīng)遺失。在現(xiàn)今的花鼓表演內(nèi)容中,說唱內(nèi)容主要集中在“頭唱”部分,主要由“紅娘子”“上手”“丑”等主要角色表演伴舞伴唱,音樂多以民間小調(diào)為主,如《花鼓調(diào)》《穿心調(diào)》等,唱詞內(nèi)容多為歌頌古代英雄事跡和四季花卉等美好事物為主,如“花鼓唱起一條聲,國富民泰出忠臣。劉公平寇安天下,三世難報(bào)子成恩”[2];后又增加了表現(xiàn)男女愛情故事內(nèi)容,可以看出唱詞的表演內(nèi)容表現(xiàn)較為豐富,貼近海安人民生活,與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)勞動(dòng)聯(lián)系緊密。

    海安花鼓最早流傳于海安角斜海邊一帶,這里的人們多以打漁為生,人們提取日常生活動(dòng)作加入花鼓表演,慢慢地花鼓表演內(nèi)容也就與漁民的生產(chǎn)生活緊密相關(guān)了。每次在出海前當(dāng)?shù)厝嗣穸紩?huì)組織大型的演出活動(dòng),海安花鼓表演就會(huì)在祭祀中扮演娛樂神靈、溝通神靈的重要作用,以祈求出海平安、來年豐收,多有安神之意。在“祭?!被顒?dòng)中,花鼓唱詞搭配優(yōu)美的“花鼓調(diào)”,曲調(diào)悠揚(yáng),唱詞立意明顯,通過花鼓藝人的演唱表演與動(dòng)作表現(xiàn),完美地勾勒出江南水鄉(xiāng)的柔美線條。在“祭?!睍r(shí),唱詞內(nèi)容多為祈福用語,保佑出海的漁民平安歸來?;ü谋硌菰诓煌墓?jié)慶中表演形式及內(nèi)容也有不同,唱詞內(nèi)容會(huì)根據(jù)節(jié)日的主題有所變化,花鼓藝人也會(huì)根據(jù)現(xiàn)場氛圍進(jìn)行即興“說唱”,唱詞多以歌唱美好生活與事物為主。

    二、民俗文化對海安花鼓的影響

    海安地區(qū)花鼓表演多集中在節(jié)日民俗、婚嫁喪取、祭海民俗中,比如中秋節(jié)、元宵節(jié)、掛天燈、祭海等重要節(jié)慶盛典,表演風(fēng)格柔美秀麗、熱鬧歡快,具有非常濃郁的海安地域特色,海安花鼓內(nèi)容也會(huì)根據(jù)相關(guān)的民俗事項(xiàng)有所變化,與當(dāng)時(shí)的節(jié)慶氛圍一致。

    (一)婚嫁民俗的影響

    婚嫁喪取是人生禮儀中的重要組成部分,不同地域、民族婚嫁禮儀雖大有不同同,但傳統(tǒng)民間藝術(shù)一直在儀式活動(dòng)中具有相同的作用——娛樂大眾、調(diào)動(dòng)氣氛。在海安地區(qū),婚嫁民俗也非常盛行,花鼓表演風(fēng)格歡快、氣氛活躍,表演內(nèi)容與形式都與愛情主題有很大的聯(lián)系,所以一直在婚嫁民俗中發(fā)揮著重要作用,婚嫁民俗也影響著海安花鼓的表演形態(tài);在海安花鼓表演中,有“紅娘子”、“上手”等角色,先由花鼓手打圓場,引男角、女角、丑角等上場,紅娘子與上手之間相互對舞、對唱,動(dòng)作表演配合默契、上下俯仰、進(jìn)退有度,表現(xiàn)了男女之間互相欣賞、互訴衷腸的戀愛故事;丑角圍繞在兩人之間,做欲調(diào)戲紅娘子狀態(tài),動(dòng)作詼諧幽默,主要為了調(diào)動(dòng)觀眾情緒、活躍氣氛;在唱詞中,也有很多表現(xiàn)男女愛情故事的內(nèi)容及唱本,如《西廂記》《看親記》《罵燈記》等。

    (二)祭海民俗的影響

    南通,地處長江入??冢S海之濱,漁業(yè)資源發(fā)達(dá),人們一直以來靠打漁為生,與江海保持著緊密的聯(lián)系,從而孕育了燦爛的江海文化。海安花鼓起初盛行于海安沿海地區(qū),多表現(xiàn)漁民捕魚、穿梭織網(wǎng)等日常生產(chǎn)、生活內(nèi)容,每逢出海前,都會(huì)舉行盛大的“祭?!眱x式,海安花鼓也會(huì)進(jìn)行表演,以祈求漁民出海平安、打漁豐收;在每年的農(nóng)歷正月十三,漁民家門口也會(huì)高高掛起點(diǎn)燃蠟燭的紅燈籠,俗稱“掛天燈”,意為引領(lǐng)出海打漁的親人們可以平安回家。

    在海安“祭?!眱x式中,花鼓表演動(dòng)作詼諧、幽默,頭部多為頻頻頷首之姿,多有娛樂神靈、敬拜神靈之意;亦有舊場的老藝人回憶道:“紅娘子之前都是拿燈表演的,后為在表演中把握節(jié)奏,才改為拿花鼓表演的?!睆谋硌莸谰叩难葑冞^程來看,無論是“燈”或是“花鼓”的外在形態(tài)都與“天燈”相似,也暗含祈福之意。海安花鼓作為當(dāng)?shù)孛袼孜幕闹匾M成部分,表演內(nèi)容一直深受“祭?!泵袼椎挠绊?,承載著當(dāng)?shù)亟N幕淮忠淮膫鞒小?/p>

    (三)“社火”民俗的影響

    “社火”民俗,由來已久,歷史源遠(yuǎn)流長,南北叫法不同,但各有特色,表演內(nèi)容與地域特色相關(guān),是民間慶祝春節(jié)的集體性慶典活動(dòng),如踩高蹺、跑旱船、秧歌、花鼓等民間藝術(shù)。海安地處南北緩沖地區(qū),民俗文化既有北方地域特色,又有南方民間風(fēng)情,每年的農(nóng)歷正月至二月二期間,都會(huì)有盛大的“社火”表演,海安花鼓的燈期也集中這個(gè)時(shí)間段,“村郭平安時(shí)作會(huì),覡巫歌舞歷歷年”,這是《海陵竹枝詞》中對海安地區(qū)集會(huì)表演的描述,可以看出,“歌舞”是慶典活動(dòng)中的重要組成部分,這里的“歌舞”應(yīng)該是對民間傳統(tǒng)藝術(shù)的總稱,從現(xiàn)今的節(jié)慶活動(dòng)中可以看到,傳統(tǒng)民間藝術(shù)依然扮演著重要角色。

    綜上所述,海安花鼓的表演內(nèi)容與形態(tài)深受民俗文化的影響,直觀地反映了婚嫁、祭海、節(jié)日民俗的地域特色。傳統(tǒng)民間藝術(shù)與民俗文化之間關(guān)系密切,海安花鼓植根于當(dāng)?shù)氐拿袂?、風(fēng)俗之中,依附于傳統(tǒng)民俗;民俗文化也為花鼓表演提供了表演場地與傳承平臺(tái),同時(shí)也豐富了海安花鼓的創(chuàng)作與表演形式。

    三、海安花鼓的功能

    (一)傳承本地文化的功能

    海安花鼓是一種綜合的民間表演藝術(shù),集舞蹈、音樂、民間小戲、雜技等為一體,較為全面地集合了海安地區(qū)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)?;ü谋硌輼O具海安地域特色,蘊(yùn)涵了當(dāng)?shù)氐幕榧?、祭祀、?jié)慶等民俗文化,表演形態(tài)雖經(jīng)過三四百年時(shí)間的流變,但經(jīng)過一代代海安人民的傳承,依然盛行于民間重大節(jié)慶盛典活動(dòng)之中,發(fā)揮著傳承海安民俗文化的作用。民間藝術(shù)來源于人民的日常生產(chǎn)生活,體現(xiàn)了勞苦大眾美好的精神世界,能夠緊跟人民的審美需求,具有較強(qiáng)的時(shí)效性,可以準(zhǔn)確地反映當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐奈幕螒B(tài)。

    (二)溝通自然的功能

    人與自然之間一直有著緊密的聯(lián)系,從原始人對自然的畏懼到現(xiàn)今人與自然的和諧相處,樂舞一直在其中發(fā)揮著重要作用,功能也從娛神轉(zhuǎn)變?yōu)閵嗜耍两褚惨恢被钴S在各個(gè)廟會(huì)盛典之中。每年的農(nóng)歷正月,廟會(huì)較為集中,也是海安花鼓表演的主要時(shí)間段,花鼓聲傳遍大街小巷,人潮涌動(dòng),熱鬧非凡。每逢正月十五元宵節(jié)或是“祭?!惫?jié)日,花鼓都會(huì)作為盛典的一部分進(jìn)行表演,以祈求神靈的保佑??梢姡ü谋硌菰诠?jié)慶儀式中扮演著溝通神靈的角色,協(xié)調(diào)著人與自然的關(guān)系,是人與自然相處關(guān)系中的一個(gè)縮影,有著獨(dú)特的地域文化特點(diǎn)。

    (三)教化功能

    孔子有言:“移風(fēng)易俗,莫善于樂?!笨梢钥闯鰳肺枳怨啪陀薪袒诵?、使人向善的功能,這是由于樂舞表演內(nèi)容是美好的、向善的,傳遞給人民的精神是積極向上的。海安花鼓盛行于南通沿海地區(qū),表演內(nèi)容多為淳樸人民的勞作生活景象,表演風(fēng)格既有吳楚遺風(fēng)的柔美,又有北方民間藝術(shù)的歡快熱烈,無論是動(dòng)作形態(tài)或唱詞、音樂形態(tài)都在表現(xiàn)海安人民的美好生活和日常生活中的美好事物,在長期的花鼓表演影響下,慢慢浸潤著海安人民的內(nèi)心,傳遞著海安人民樂觀向上的生活態(tài)度,教化著人們一心向善。

    四、結(jié)語

    海安花鼓表演內(nèi)容來源于人民的生產(chǎn)生活,服務(wù)于普通勞動(dòng)大眾,是一代代海安人精神的寄托,承載著海安地區(qū)的傳統(tǒng)民間文化,是一個(gè)民族、一個(gè)群體所創(chuàng)造的具有共同認(rèn)同感的文化形態(tài),它會(huì)根據(jù)時(shí)代和人民審美需求的變化而變化,真實(shí)地反映世世代代海安人民的精神世界。

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