咪咪在“云端”

紫 茵

中國(guó)歌劇愛好者“認(rèn)識(shí)”普契尼，大多從《藝術(shù)家的生涯》開始。

1986年6月的那個(gè)初夏之夜，第一次在北京天橋劇場(chǎng)聽意大利熱那亞歌劇院演出這部經(jīng)典，我坐在樓廂一排正中，那是西方人歌劇觀賞傳統(tǒng)中正宗的“貴賓座席”?？瓷聿膲汛T的魯?shù)婪颍绾瓮嫘⌒臋C(jī)，俘獲繡花女的芳心……老帕（帕瓦羅蒂），和我們觀念中住在巴黎郊外貧民區(qū)的詩(shī)人，形象實(shí)在相去甚遠(yuǎn)。但他的歌聲如黃金小號(hào)般清越、嘹亮，十分迷人，只要他一舒喉開嗓，你就完全深陷“情網(wǎng)”無力自拔！聽魯?shù)婪虺侗鶝龅男∈帧?，我情不自禁幸福地流淚，最后，一雙手全拍腫了。

自20世紀(jì)90年代后，聽過中外“卡司”現(xiàn)場(chǎng)演出的N版《藝術(shù)家的生涯》，從未讓我產(chǎn)生厭倦之感。2020開年一場(chǎng)疫情，不僅改變了人們的工作、生活方式，且藝術(shù)審美體驗(yàn)也不由分說地隨之改變。我這種早已養(yǎng)成聽現(xiàn)場(chǎng)習(xí)慣的人，一度無法接受“云”上的觀演模式。可是，有啥辦法？今晚（2020年9月12日）也沒去國(guó)家大劇院，而是通過“屏投”收看歌劇《藝術(shù)家的生涯》。

第一幕前半部分，基本是兩個(gè)或三四個(gè)青年藝術(shù)家七零八碎的“對(duì)話”與“閑聊”。這段戲，很順很熟，演來自然生動(dòng)、個(gè)性鮮明。

全劇最為人熟悉且最美妙動(dòng)聽的《冰涼的小手》和《人們叫我咪咪！》，男高音王沖和女高音周曉琳，演唱很有質(zhì)量，表演也頗精彩，高音C相當(dāng)通透、松弛，聽著十分過癮！美妙的音樂和歌聲，穿透熒屏，悅耳入心，終于讓我跨越心理障礙重溫經(jīng)典，依然這般親切、溫暖。

第二幕是女二號(hào)施展魅力的舞臺(tái)，穆塞塔一曲《漫步街頭》充滿“魅惑”與風(fēng)情，惹得“前男友”畫家馬切洛羞憤、怨惱，十分難堪。青年男中音歌唱家張揚(yáng)把控人物狀態(tài)、心態(tài)均很準(zhǔn)確，深陷熱戀中的咪咪和魯?shù)婪蛞约皫孜弧芭杂^者”也沒出戲，所有插白、旁白都相當(dāng)有戲。鏡頭捕捉到的小表情、小眼神，觀眾看得一清二楚，哈！真是有趣。

第三幕的戲劇性張力給人印象深刻，一邊是魯?shù)婪蚝瓦溥渫纯?、憂傷的淚別，一邊是馬切洛和穆塞塔激烈的拌嘴爭(zhēng)吵……經(jīng)過短暫離別的男、女一號(hào)，將純真愛情升華到了新的高度。重回愛人懷抱的咪咪令人心碎，我又忍不住一陣一陣地淚眼婆娑……咪咪那段《分手吧毫無怨言》唱得非常感人，在特寫鏡頭中，周曉琳雙眸分明已是淚光點(diǎn)點(diǎn)。她在隱忍、克制著內(nèi)心波濤奔涌的激情，如果沒有這種高技巧性的隱忍與克制，這會(huì)兒咪咪肯定就是大放悲聲、泣不成聲！這是歌者的專業(yè)優(yōu)勢(shì)，高音區(qū)弱聲的控制，輕而不散、弱而不虛，聲線流麗、氣息穩(wěn)定，音色極美，音準(zhǔn)極好。

同伴也有出色表現(xiàn)，穆塞塔默默摘下耳環(huán)，柯林輕輕地告別“大衣朋友”，男低音歌唱家關(guān)致京感動(dòng)了我！

《你是我的愛情和全部的生命》，我基本就是哭著聽完的，周曉琳將美麗之花的凋零枯萎，非常傳神、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來了?！拔宜恕宜恕?，咪咪的情歌、哀歌，一縷香魂伴隨凄婉的歌聲，飄然而逝、飛向云端，動(dòng)人心弦、催人淚下，怎不叫人與藝術(shù)家同情共鳴、痛徹心扉！

《藝術(shù)家的生涯》是不是普契尼寫得最好的一部歌??？反正這是我最喜歡的“普契尼”，無論人物故事、抑或音樂唱段，無不勝于《托斯卡》《圖蘭朵》《賈尼·斯基基》……