淺談電視專題片與音樂藝術(shù)的融合

李奎利

（黑龍江工商學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150025）

制作電視專題片的工序很復(fù)雜，構(gòu)圖完美和音效悅耳以及剪輯流暢才是一有機(jī)整體，組合運(yùn)用合理會(huì)使人身心愉悅。在電視專題片中，音樂扮演著重要的角色，具有至關(guān)重要的作用，既能將創(chuàng)作電視節(jié)目的靈感激發(fā)和釋放，又能夠使電視藝術(shù)更加精彩。[1]

一、音樂在電視專題片中運(yùn)用的原則

（一）選擇音樂與電視專題風(fēng)格和情緒相符合

音樂既有生命和思想，又有民族特色和地域性。在進(jìn)行電視專題片制作的過程中，選擇音樂，不但要根據(jù)專題片的主題和內(nèi)容，而且還要根據(jù)風(fēng)格，相對于日常欣賞音樂，專題片配樂具有很大的不同。由于電視專題具有自身的內(nèi)容和畫面結(jié)構(gòu)，只是運(yùn)用背景音樂將專題片主題突出，風(fēng)格展現(xiàn)出來。例如，一部電視專題主要講述的是歷史起伏和沉淪，運(yùn)用管弦樂搭配更加適合，該音樂能夠給人以恢弘、厚重和磅礴的感覺。而彈撥樂器和木管樂器以及打擊樂等，給人的感覺則是靈動(dòng)、愉悅輕松的，在類似主題的電視專題中，更加適合應(yīng)用這樣的音樂。[2]電視專題片配樂既沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，也沒有固定的模式，根據(jù)一些特殊的需要，創(chuàng)新應(yīng)用一些音樂，良好的效果同樣可以實(shí)現(xiàn)。

（二）運(yùn)用音樂不能喧賓奪主

一部電視專題片，從頭到尾不一定都配上音樂，主要是運(yùn)用起落間歇恰到好處地將氛圍營造出來，從而使意境有效地提高。例如，內(nèi)容向高潮轉(zhuǎn)移時(shí)，必須要增強(qiáng)配樂的情感和節(jié)奏；對內(nèi)容進(jìn)行敘述時(shí)，可以將舒緩平穩(wěn)節(jié)奏的音樂搭配。音樂偶爾的空白，可以將畫面轉(zhuǎn)換很好地完成；配樂添加在有些畫面中，反而會(huì)將畫面的完整性和情感的氛圍破壞。音樂適當(dāng)?shù)目瞻桩嬅?，此時(shí)無聲勝有聲的境界能夠使人感受到。[3]

（三）音樂間的銜接和過渡自然流暢

情節(jié)過渡和畫面轉(zhuǎn)換的實(shí)現(xiàn)，是電視專題片配樂重要的作用。這時(shí)，無論是背景音樂的流暢性，還是有效過渡，都至關(guān)重要。在電視專題片中，解說詞采用比較多的手法就是先抑后揚(yáng)，運(yùn)用這種手法，會(huì)讓音樂在解說詞以前出來，使音樂實(shí)現(xiàn)先禮后兵的效果。但是，音樂先出來的時(shí)間不能太久，2-3小節(jié)以后就要將正題切入。無論是音樂切入點(diǎn)，還是音樂切出點(diǎn)，都要精確地把握好，致使配樂與動(dòng)態(tài)畫面在長度和情感上能夠吻合，達(dá)到與畫面的內(nèi)容能夠同步變換。[4]交錯(cuò)更迭各種聲音時(shí)，不可突然起動(dòng)或停止，聲音必須流暢。配樂剪接必須將完整的音樂小節(jié)保留，只有這樣，剪接之處才沒有痕跡露出，音樂的旋律和節(jié)奏完整，不會(huì)被破壞。

二、音樂在電視專題片中運(yùn)用的重要性

（一）音樂能豐富畫面的形象

音樂在許多時(shí)候是畫面的靈魂，使用不同的音樂，會(huì)使畫面產(chǎn)生的效果迥然不同，有效運(yùn)用音樂，既能夠?yàn)楫嬅尜x予更多的情趣，又具有更加生動(dòng)的表現(xiàn)。[5]例如，對美麗風(fēng)光專題片進(jìn)行欣賞時(shí)，美麗的景色會(huì)令人陶醉，視覺美感就會(huì)產(chǎn)生，音樂與畫面有機(jī)地結(jié)合，使人在比較短的時(shí)間內(nèi)整體的視聽感受形成，觀眾注意力被吸引，同時(shí)，畫面以外的外延空間也能夠反映給觀眾。音樂的節(jié)奏和旋律以及聲調(diào)搭配美景，會(huì)使電視專題片既情中有景，又情中有動(dòng)，使人具有身臨其境的感覺。例如，電視專題片《冷遹》制作時(shí)，選取了大量的影視資料和照片作為畫面，選用大提琴曲《殤》作為背景音樂，該曲聽起來既渾厚深沉，又低沉回旋，運(yùn)用音樂哀而不傷和動(dòng)人訴說的旋律，表達(dá)了對冷老的懷念和致敬。

（二）音樂能進(jìn)一步表達(dá)情感

電視專題片在表現(xiàn)情感上比較枯燥、單一，具有一定的局限性。電視專題片的畫面如果無法將情感深度和廣度進(jìn)行表達(dá)時(shí)，便可以運(yùn)用音樂將人物內(nèi)心世界感情的起伏和復(fù)雜情緒的突出進(jìn)行營造。利用音樂營造氛圍，能夠感召人的精神，積聚情緒，使人的激情外露，在電視節(jié)目中能夠?qū)⑸畹馁|(zhì)感聆聽到。[6]例如，《話說長江》電視專題片的主題歌《長江之歌》就是專門為該電視專題片創(chuàng)作的。該首歌是音樂先有，再將詞填寫上，歌曲將長江奔流不息和一瀉千里的磅礴氣勢展現(xiàn)出來。

（三）音樂能深化和突出主題

電視專題片類型不同，創(chuàng)作手法和韻味以及情調(diào)的風(fēng)格也有所不同，各種風(fēng)格的電視專題片，重要的靈魂就是主題，提煉和表現(xiàn)主題重要的手段就是應(yīng)用背景音樂。因此，選擇合適的背景音樂能夠?qū)⒅黝}深化和突出，具有錦上添花的作用。例如，電視專題片《獨(dú)臂擎天》的制作，采取的就是這種手法，背景音樂選取《迷情仙境》輕音樂中的《重返心靈》，動(dòng)聽的琴聲和柔情浪漫的旋律，使人感受到一個(gè)殘疾人堅(jiān)強(qiáng)而樂觀的生活態(tài)度，無形中使觀眾的心靈受到了觸動(dòng)。

三、音樂在電視專題片中運(yùn)用的作用

（一）轉(zhuǎn)換畫面

人物電視專題片，主要是由許多個(gè)故事點(diǎn)進(jìn)行連接的，最后將一個(gè)鮮明主題表達(dá)出來。故事點(diǎn)的結(jié)構(gòu)不同，鏡頭轉(zhuǎn)換導(dǎo)致畫面斷裂的情況有時(shí)會(huì)出現(xiàn)，不同編導(dǎo)的轉(zhuǎn)場技巧也不同，電視編輯的手段之一就是有效運(yùn)用背景音樂轉(zhuǎn)場。轉(zhuǎn)場采用背景音樂，能夠?qū)⒆儞Q畫面時(shí)視覺的沖撞和跳躍感覺弱化。[7]例如，《院士李德發(fā)》。該電視專題片一共包括《少年壯志》和《磔礪前行》以及《甲子花開》三個(gè)篇章，半小時(shí)以內(nèi)，對中國農(nóng)業(yè)學(xué)部的院士李德發(fā)進(jìn)行講述，一個(gè)夢想利用石頭種山的少年經(jīng)過60年歷程的不斷拼搏，終于站立在中國科學(xué)領(lǐng)域的頂端。片子講述的李德發(fā)，因?yàn)闀r(shí)間的跨度太大，因此，將很多視頻資料用在了回顧的部分，銜接采訪拍攝鏡頭間斷感有時(shí)會(huì)出現(xiàn)，編導(dǎo)進(jìn)行剪輯時(shí)，不但畫面過渡要使用黑入黑出，而且整部片子的背景音樂要選用“命運(yùn)”交響曲，穿插使人生起伏和情感變化，李德發(fā)年少時(shí)，主要將浸透憂思的第二樂章使用；人生遇到挫折時(shí)，將透著痛苦和絕望的第一樂章使用；事業(yè)順暢和輝煌時(shí)，將歡快自由和強(qiáng)勁有力的第三、第四樂章使用。這些節(jié)目不同樂章和不同的片段，使背景音樂節(jié)奏與電視專題片節(jié)奏融為一體，全篇實(shí)現(xiàn)了前后呼應(yīng)和天然渾成的效果。

（二）情感調(diào)動(dòng)

音樂既是人類抒發(fā)、寄托情感和表情達(dá)意的藝術(shù)形式，又是一種聲音的符號(hào)，也是人類審美境界和思想情感的高度升華和直接模擬。音樂若能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在電視專題片中，音樂的意境美會(huì)使節(jié)目感染力有效地增強(qiáng)，從而使觀眾情感認(rèn)同得以激發(fā)。[8]

例如，《騎車去拉薩》。該電視專題片主要講述了常戈釗，既是承備附屬醫(yī)院的一名醫(yī)生，也是一名驢友，每年他都積攢假期，將自己行萬里路的夢完成，他去過三次西藏，騎自行車去過1次，可以說歷經(jīng)磨難，風(fēng)餐露宿，終于到達(dá)拉薩。開篇編導(dǎo)便剪了1個(gè)小片花，背景音樂選取“那一天”切入，唯美的西藏畫面配上空靈的音樂，以及醫(yī)生常戈釗的西藏之行鏡頭，使整個(gè)節(jié)目達(dá)到了先聲奪人的效果，同時(shí)也增加了畫面寧靜的美，從而使觀眾收看節(jié)目的欲望得以有效提高。

（三）深化主題

音樂能夠使人類具有情感的升華，無論是音與音的重疊，還是銜接，都能夠?qū)⒚靼?、剛?cè)岷蜐獾?qiáng)弱以及疏密，高低的旋律產(chǎn)生，變換音律與人類的情感起伏和脈搏律動(dòng)具有相應(yīng)的關(guān)聯(lián)，對人的心理具有暗示的作用。音樂對聽眾審美感受能力進(jìn)行調(diào)動(dòng)時(shí)，還可以利用想象和聯(lián)想，在人們內(nèi)心將特定的情感意向喚起，致使道德和認(rèn)知的力量產(chǎn)生。[9]在電視專題片中，無論是語言，還是畫面，都是能夠使觀眾直觀進(jìn)行理解的主題思想，音樂運(yùn)用獨(dú)特藝術(shù)魅力，讓觀眾無意識(shí)地認(rèn)同和深化主題，其能夠?qū)⑷藗儚?qiáng)烈的情感波瀾激發(fā)起來，使人們產(chǎn)生心靈的共鳴，觀眾能夠更加感性和徹底地理解和接受主題。

例如，電視專題片《雪壓青松挺且直》講述的是冰橇冰球隊(duì)隊(duì)長殘疾人白雪松的故事，片子10分鐘，講述了白雪松怎樣從小兒麻痹又自卑的孩子，成長為自立自強(qiáng)的省級(jí)優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員。白雪松解析自己的名字放在片子的結(jié)尾，將冰場中的拼搏畫面插入，結(jié)束后是“命運(yùn)給白雪松一擊，卻擊不跨這個(gè)陽光帥氣的年輕人，那我們還有什么理由，去和命運(yùn)妥協(xié)”的黑場字幕。背景音樂編導(dǎo)選用了《真心英雄》插入，采訪的聲音開始漸入，在畫面中若隱若現(xiàn)，采訪即將結(jié)束時(shí)，慢慢地拉起音量，一直到固定黑場字幕為止。畫面和聲音以及解說完善地融合在一起，將整個(gè)片子推向了高潮，使一個(gè)發(fā)奮圖強(qiáng)的人物形象印在了觀眾的心中，給人更深的人生感悟和思想啟迪。

四、音樂在電視專題片中運(yùn)用的要領(lǐng)

（一）符合大眾審美

與大眾審美相符合，就是對于大多人的鑒賞需求能夠滿足，既要積極向上和格調(diào)高雅，又不落俗套。選擇音樂必須結(jié)合電視專題片的內(nèi)容，例如，前文將傳統(tǒng)村落系列的專題片提到了，配樂就要選擇既具有古典韻味又具有民族的音樂；體育類和綜藝節(jié)目的其他片子，就要選擇激揚(yáng)迸發(fā)的一些現(xiàn)代音樂，使感染力和表現(xiàn)力得以加強(qiáng)。

（二）保持作品的整體性

電視專題片的整體性，既是情感、情緒、藝術(shù)以及主旨的一致，又是內(nèi)容和畫面的一致。運(yùn)用的音樂若不恰當(dāng)，片子整體的效果就會(huì)受到影響。因此，在配樂的過程中，應(yīng)該選擇高度融合電視專題片的音樂。一部電視專題片有時(shí)會(huì)將不同的音樂應(yīng)用，這時(shí)音樂風(fēng)格的穩(wěn)定性必須要保持，尤其不同音樂的過渡，段落變換風(fēng)格與專題片層次必須要保持一致，并且音樂的節(jié)奏和調(diào)試以及速度等的連貫性也要考慮到。[10]

（三）運(yùn)用多種音樂技術(shù)加強(qiáng)表達(dá)效果

在電視專題片中，音樂的作用是為專題片服務(wù)，因此，運(yùn)用音樂不可以喧賓奪主，導(dǎo)致音樂與解說和畫面產(chǎn)生矛盾，音樂應(yīng)該遵從作品主題的表達(dá)。在電視專題片中，運(yùn)用多種音樂技術(shù)，是為了將作品主題更好地表達(dá)。在電視專題片中，可以運(yùn)用烘托方式，將抽象畫面轉(zhuǎn)化為具體意象，使觀眾聽到音樂就能夠?qū)㈩A(yù)設(shè)的情節(jié)和畫面聯(lián)想到，在情緒上給觀眾一種跌宕起伏的感覺。還可以運(yùn)用直接敘述方式，通過音響媒介將聲音和畫面直接表現(xiàn)出來，使畫面與音樂直接融合在一起。

五、電視專題片與音樂藝術(shù)融合運(yùn)用的技巧

（一）嵌入背景音樂的比例必須合理

在電視專題片中，使用背景音樂既要有選擇，又要有目的。與畫面內(nèi)容一樣，背景音樂不但要有間歇和有起伏，而且還要合理地嵌入比例。有效運(yùn)用間歇起伏的配樂，將氣氛進(jìn)行營造，從而使意境提高。例如，電視專題片《老肖》的制作，主要介紹了電影放映員肖家財(cái)，45年在農(nóng)村放映露天電影，放映露天電影一共10500場，525萬人次觀見的故事。在銀幕光影中，肖家財(cái)默默地品味著人生，肖家財(cái)快要退休時(shí)，在電影放映舞臺(tái)上，他成了明星，這是他怎么也沒有想到的事情。中央電視臺(tái)電影頻道的晚會(huì)現(xiàn)場為片子的開頭，主持人對肖家財(cái)進(jìn)行了介紹，并將往返北京的機(jī)票贈(zèng)送給他，肖家財(cái)羞怯的笑聲和觀眾熱烈的掌聲逐漸地淡去以后，片名呈現(xiàn)出來。背景音樂選取了小提琴曲《泰伊思冥想曲》，間斷地出現(xiàn)在同期聲和解說詞中。伴隨著圓潤優(yōu)美的小提琴曲的音色和舒緩的節(jié)奏，對肖家財(cái)內(nèi)心的掙扎和孤獨(dú)以及沉思冥想進(jìn)行仔細(xì)的體會(huì)，甜蜜和苦澀都在其中，最終心靈的平靜還是獲得了。

（二）專題片風(fēng)格與背景音樂情緒一致

每一部電視專題片都有獨(dú)自的風(fēng)格，在一定程度上，搭配音樂對專題片的風(fēng)格會(huì)有影響。選擇電視專題片的背景音樂，無論是作品的人物性格和時(shí)代特色，還是民族風(fēng)俗等都要考慮到，從而使作品與配樂的藝術(shù)風(fēng)格能夠統(tǒng)一。另外，在電視專題片中，不同片段的情感表達(dá)也不相同，也需要?dú)夥蘸彤嬅媲榫w與音樂一致。對片子主題內(nèi)容和編導(dǎo)構(gòu)思必須要深入了解，從而使背景音樂與電視專題片整體的風(fēng)格相符合。例如，電視專題片《寶堰古鎮(zhèn)，夢里家園》進(jìn)行制作時(shí)，以作家卞美崗和寶堰籍畫家為視角，將民國小鎮(zhèn)古鎮(zhèn)老街和山水建筑以及風(fēng)土人情展現(xiàn)出來。選取《漁舟唱晚》為片頭，選取“越劇五女拜壽”和“水滸傳評書”與解說詞相配合，將昔日古鎮(zhèn)繁華的熱鬧情景表現(xiàn)出來，背景音樂選用了中國民樂《高山流水》，既曲調(diào)優(yōu)美、感情細(xì)膩，又旋律典雅，觀眾可以一邊傾聽緩慢柔和的音樂，一邊對古鎮(zhèn)老虎灶和青石板路以及徽派建筑等相關(guān)畫面進(jìn)行欣賞，古鎮(zhèn)的傳奇和歷史能夠從中體會(huì)到，給人以無盡的感觸和遐想。[11]

（三）靈活運(yùn)用背景音樂選配技術(shù)

制作精品節(jié)目的開始，編導(dǎo)人員在鏡頭和音樂以及語言方面，必須有一個(gè)初步的框架。在電視專題片中，既要有音樂，又要有背景音、環(huán)境音、解說以及同期聲等其他聲音。在給電視專題片進(jìn)行配樂的過程中，音樂和其他聲音之間的配比應(yīng)該考慮到。主次必須要分清楚，主題聲音應(yīng)該讓觀眾聽清楚。在專題片配樂中，不可以只用一首音樂，所以，制作過程中，選擇配樂和剪輯以及過渡的相關(guān)問題就會(huì)涉及到。其一，結(jié)合靈活的畫面內(nèi)容，對配樂進(jìn)行選擇，致使樂段既有開始和高潮，又有收尾，自然利落地進(jìn)行切換。其二，合理有度地控制背景音樂的音量。在電視專題片，只有配角使用背景音樂，因此，音量不能高于解說配音的音量，音樂音量與解說量比通常為1：3比較適宜。無論是不同表現(xiàn)力、不同旋律、不同感情色彩以及不同情緒的音樂關(guān)系，還是整體音樂與每段音樂之間的關(guān)系，都要處理好，既要過渡流暢，又要清晰分明，使看似視若無睹、若隱若現(xiàn)的旋律，與觀眾心理需求正好吻合。[12]

宇宙的聲音之靈就是音樂，既優(yōu)美動(dòng)聽，又是人類交流和表達(dá)感情最佳的聽覺藝術(shù)形式，因此，在制作電視節(jié)目中，要將音樂重要的作用充分地發(fā)揮出來。電視人對提高自身的音樂素質(zhì)必須要重視起來，音樂素材在日常生活中應(yīng)該不斷地積累，將更好和更多的優(yōu)秀電視專題片提供給電視觀眾。

在視聽媒介中，音樂作為基本物化元素時(shí)，與畫面一同將特定審美時(shí)空構(gòu)建起來。在電視專題片中運(yùn)用音樂，必須與畫面相符合，才能夠充分發(fā)揮重要的作用，從而使渲染氣氛、補(bǔ)充畫面信息、強(qiáng)化節(jié)目感染力以及烘托情感的作用發(fā)揮出來，并且運(yùn)用自身的哲理性和思想性，升華節(jié)目內(nèi)容，使觀眾和作品能夠產(chǎn)生共鳴。