廣東戲劇研究所相關(guān)史料補(bǔ)遺
——兼及對(duì)該所歷史地位和重要影響的思考

葉潔純，向前

1929—1931年間，歐陽予倩先生在前后兩任廣東省政府主席李濟(jì)深和陳銘樞的支持下，創(chuàng)辦了廣東戲劇研究所。戲劇研究所匯聚了當(dāng)時(shí)戲劇界和音樂界的一流師資，開辦附設(shè)戲劇學(xué)校和音樂學(xué)校培養(yǎng)藝術(shù)人才；以歐陽予倩、唐槐秋、嚴(yán)工上、吳家瑾、唐叔明等研究所人員和演劇學(xué)校學(xué)生為主體，舉行戲劇公演活動(dòng)十二屆近百場(chǎng)；以馬思聰、陳洪、何安東等音樂學(xué)校員工為主體創(chuàng)辦了第一支完全由中國(guó)人組成的管弦樂隊(duì)，先后舉辦音樂演奏會(huì)二十余場(chǎng)；出版發(fā)行《戲劇》雜志十二期，編輯出刊《戲劇周刊》百余期，發(fā)表了大量創(chuàng)作劇本、理論文章和翻譯作品，組織和引導(dǎo)廣州市中等以上學(xué)校學(xué)生開展戲劇運(yùn)動(dòng)，在戲劇教育、戲劇研究、戲劇改革、音樂教育，以及戲劇音樂演出實(shí)踐等方面取得了相當(dāng)可觀的成績(jī)。創(chuàng)辦廣東戲劇研究所是歐陽予倩先生藝術(shù)生涯中的重要經(jīng)歷，時(shí)跨三年(實(shí)際存在時(shí)間兩年多)。(1)廣東戲劇研究所成立時(shí)，歐陽予倩任所長(zhǎng)，總務(wù)主任周貴菁，劇務(wù)主任唐槐秋，編纂主任胡春冰。演劇學(xué)校(后改稱戲劇學(xué)校)原定由洪深任校長(zhǎng)，洪深返滬后，先由歐陽予倩代理，后改由胡春冰負(fù)責(zé)。蘇關(guān)鑫：《歐陽予倩年表(1889—1962)》，《廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)》1984年第4期，第42頁。由于存在時(shí)間較短，留存資料不多，關(guān)于該研究所的資料主要是刊載于1931年2月《戲劇》雜志、后收入《歐陽予倩全集》的《廣東戲劇研究所的經(jīng)過情形》(以下簡(jiǎn)稱《情形》)一文。(2)歐陽予倩：《歐陽予倩全集》(第六卷)“附錄：廣東戲劇研究所的經(jīng)過情形”，上海：上海文藝出版社，1990年，第435頁。囿于資料缺乏，學(xué)術(shù)界關(guān)于該研究所的研究成果不多。本文擬在進(jìn)一步搜尋和補(bǔ)充廣東戲劇研究所相關(guān)史料的基礎(chǔ)上，延伸觀察分析的時(shí)段和范圍，考察其在近代中國(guó)藝術(shù)史上的歷史地位和重要影響。

一、《廣東戲劇研究所設(shè)計(jì)概略》補(bǔ)遺

1928年11月17日，歐陽予倩先生隨同李濟(jì)深和陳銘樞從上海動(dòng)身，取道香港前往廣州。時(shí)任廣東省政府主席的李濟(jì)深及其繼任者陳銘樞是歐陽予倩先生創(chuàng)辦廣東戲劇研究所的大力支持者，相關(guān)情況在《陳銘樞回憶錄》(3)陳銘樞：《陳銘樞回憶錄》，北京：中國(guó)文史出版社，1996年，第140頁。和歐陽予倩先生的《粵游瑣記》(4)歐陽予倩：《粵游瑣記》，《南國(guó)月刊》1929年第1期，第173—185頁。中均有記述?！肚樾巍芬晃膶懙溃?/p>

廣東戲劇研究所，是由李任潮先生等發(fā)起，約歐陽予倩先生到廣東來創(chuàng)辦的，經(jīng)費(fèi)由廣東省政府撥給，即歸廣東省政府直接管轄。此事發(fā)起于1927年的夏天，那時(shí)因?yàn)闅W陽先生一時(shí)不能離開上海，直到1928年的冬天才成事實(shí)。(5)歐陽予倩：《歐陽予倩全集》(第六卷)“附錄：廣東戲劇研究所的經(jīng)過情形”，上海：上海文藝出版社，1990年，第419頁。

陳銘樞對(duì)戲劇研究所的支持有諸多材料，但關(guān)于最初發(fā)起人李濟(jì)深的倡議之前未曾見到確切材料。

《廣東戲劇研究所設(shè)計(jì)概略》(以下簡(jiǎn)稱《設(shè)計(jì)概略》，詳見附錄1)可以彌補(bǔ)這一缺失，有助于了解研究所的最初設(shè)想、組織架構(gòu)和經(jīng)費(fèi)概算等詳細(xì)情況。《設(shè)計(jì)概略》署名李濟(jì)深，刊載于1928年第13期《中央政治會(huì)議廣州分會(huì)月刊》，該期月報(bào)出版于1928年12月31日。(6)李濟(jì)深：《廣東戲劇研究所設(shè)計(jì)概略》，《中央政治會(huì)議廣州分會(huì)月刊》1928年第13期，第144—148頁?！皣?guó)民黨中央政治會(huì)議”是當(dāng)時(shí)國(guó)民政府最高權(quán)力機(jī)構(gòu)，1928年3月7日“國(guó)民黨中央政治會(huì)議”推舉蔣介石為主席，并任命各地分會(huì)主席，其中廣州分會(huì)主席為李濟(jì)深，指導(dǎo)區(qū)域?yàn)閺V東和廣西。《中央政治會(huì)議廣州分會(huì)月刊》由廣州分會(huì)秘書處編輯股編輯公開出版，屬政府公報(bào)性質(zhì)。可以想見，《設(shè)計(jì)概略》由李濟(jì)深署名，作為施政措施公開刊印于政府公報(bào)上，即便文字出自下屬幕僚之手，也完全代表其本人意見。

《設(shè)計(jì)概略》內(nèi)容分為三大部分，第一部分“本所之事業(yè)”，包括整理國(guó)劇、介紹歐洲戲劇、創(chuàng)制新歌劇、組織模范劇場(chǎng)、組織小劇場(chǎng)、組織演員養(yǎng)成所、組織戲劇審查會(huì)、刊行戲劇雜志、設(shè)立戲劇圖書室。第二部分“本所之組織”，所長(zhǎng)和副所長(zhǎng)之下設(shè)立雜志總編輯、小劇場(chǎng)主任、演員養(yǎng)成所主任、廣東大劇場(chǎng)經(jīng)理、文牘兼交際、編輯主任兼劇本主任、庶務(wù)、會(huì)計(jì)等8個(gè)崗位，其中廣東大劇場(chǎng)經(jīng)理崗位之下，設(shè)立舞臺(tái)主任、文牘兼交際2個(gè)崗位，舞臺(tái)主任之下再設(shè)立導(dǎo)演、美術(shù)主任(下設(shè)配光技師和工匠崗位)、演員管理(下設(shè)化裝衣飾崗位)、音樂主任等。第三部分“本所經(jīng)費(fèi)之概算”：一是開辦費(fèi)18萬元，包括大劇場(chǎng)建筑費(fèi)、大劇場(chǎng)布置及衣裝費(fèi)、大劇場(chǎng)營(yíng)業(yè)準(zhǔn)備金、小劇場(chǎng)開辦費(fèi)和圖書購(gòu)買費(fèi)等；二是經(jīng)常費(fèi)每月計(jì)4560元，包括研究所員工月薪、伙食(學(xué)生膳費(fèi)在內(nèi))、電燈、房租自來水、雜志維持費(fèi)、小劇場(chǎng)維持費(fèi)等，故經(jīng)常費(fèi)每年共計(jì)54720元。

將《設(shè)計(jì)概略》和《情形》一文進(jìn)行對(duì)比分析，具有以下差別：

第一，《設(shè)計(jì)概略》中的組織架構(gòu)較為簡(jiǎn)略，研究所正式成立時(shí)有所調(diào)整和優(yōu)化?！肚樾巍芬晃挠涊d：

所的組織分三股：總務(wù)，劇務(wù)，編纂，總務(wù)辦理所中一切事務(wù)，庶務(wù)、會(huì)計(jì)屬之；劇務(wù)辦理關(guān)于戲劇上之設(shè)計(jì)及表演諸事，演員及舞臺(tái)裝置等等屬之；編纂辦理關(guān)于戲劇文學(xué)及出版諸事，編輯及劇本評(píng)判等事屬之；以上三股統(tǒng)屬于所長(zhǎng)指揮之下。(7)《歐陽予倩全集》(第六卷)“附錄：廣東戲劇研究所的經(jīng)過情形”，載歐陽予倩：上海：上海文藝出版社，1990年，第419頁。

另外并附設(shè)演劇學(xué)校、大劇場(chǎng)和小劇場(chǎng)。(8)歐陽予倩：《歐陽予倩全集》(第六卷)“附錄：廣東戲劇研究所的經(jīng)過情形”，上海：上海文藝出版社，1990年，第419—420頁?！对O(shè)計(jì)概略》中，所長(zhǎng)、副所長(zhǎng)下轄8個(gè)崗位，事務(wù)性崗位(庶務(wù)、會(huì)計(jì)、文牘)和綜合性管理崗位(雜志總編輯、小劇場(chǎng)主任、演員養(yǎng)成所主任、廣東大劇場(chǎng)經(jīng)理)并列，均直屬所長(zhǎng)和副所長(zhǎng)，欠缺妥當(dāng)。故研究所成立時(shí)，改為所長(zhǎng)直接指揮三股，不設(shè)副所長(zhǎng)，相關(guān)事務(wù)性工作分別歸入各股，優(yōu)化了組織層級(jí)和職責(zé)分工，確保研究所日常順利運(yùn)作。

第二，《設(shè)計(jì)概略》沒有音樂學(xué)校和管弦樂隊(duì)內(nèi)容?！肚樾巍芬晃挠涊d“1930年夏季，成立管弦樂隊(duì)；同年秋季，成立音樂學(xué)校”，但未說明原因。綜合各方面材料，可以大致還原當(dāng)時(shí)情況。此前，歐陽予倩先生在南通任“伶工學(xué)社”主任時(shí)曾組織軍樂隊(duì)和管弦樂隊(duì)，研究所成立后希望創(chuàng)辦管弦樂隊(duì)但缺乏人才。恰好馬思聰、陳洪已相繼回國(guó)，歐陽予倩先生向省長(zhǎng)陳銘樞請(qǐng)準(zhǔn)成立管弦樂隊(duì)讓二人負(fù)責(zé)。10月，省政府同意成立樂隊(duì)(見附錄2)，明確“本隊(duì)附設(shè)于廣東戲劇研究所內(nèi)，即為所中歌劇系之樂隊(duì)”，“馬思聰當(dāng)由戲劇研究所聘充歌劇系主任，樂隊(duì)即歸其指揮管理，其一切詳細(xì)規(guī)定，均由馬負(fù)責(zé)處理之”(9)《準(zhǔn)戲劇研究所組織管弦樂隊(duì)案》，《廣東省政府公報(bào)》1929年第36期，第16—17頁。。陳洪回憶道：

于是我們招兵買馬，在廣州招到了幾位管樂手，在上海招到了幾位弦樂手，其中有原慈禧太后宮廷樂隊(duì)的單簧管穆志清，他改拉中提琴。另外又去廣州招到何安東、黃金槐等，一共約二十人。(10)陳洪：《憶馬思聰》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第231頁。

由于經(jīng)費(fèi)有限，加上人才匱乏，只能把管弦樂隊(duì)組織極力縮小，“把一百人縮成十八人”，雖然條件困難，但“正式成立未及三月，公開表演過六次”，第七次音樂會(huì)演奏的曲目包括俄羅斯作曲家的《序曲》、圣·桑的《骷髏之舞》、貝多芬《第三交響曲》的中段、肖邦的《葬禮進(jìn)行曲》和威爾第的歌劇《茶花女》選段等。(11)陳洪：《音樂革新運(yùn)動(dòng)的理論與實(shí)際》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第15—16頁。這支管弦樂隊(duì)雖然規(guī)模不大、人員編制少，但已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)廣州“新音樂運(yùn)動(dòng)”的中堅(jiān)力量。

第三，《設(shè)計(jì)概略》的經(jīng)費(fèi)概算難以滿足實(shí)際需要。《設(shè)計(jì)概略》原計(jì)劃是組織演員養(yǎng)成所，而非戲劇學(xué)校：

招募十四至十八歲之學(xué)生四十人，授以國(guó)文，音樂，舞蹈，歌唱等課程，及戲劇之知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)期限兩年半，服務(wù)二年。不收學(xué)費(fèi)，畢業(yè)后與以相當(dāng)之津貼，服務(wù)期滿，正式支給薪水，即為大劇場(chǎng)基本演員。(12)李濟(jì)深：《廣東戲劇研究所設(shè)計(jì)概略》，《中央政治會(huì)議廣州分會(huì)月刊》1928年第13期，第145—146頁。

故《情形》一文中所列的戲劇學(xué)校、音樂學(xué)校和管弦樂隊(duì)均為后來加辦。根據(jù)《設(shè)計(jì)概略》，原計(jì)劃開辦費(fèi)為18萬元之外，研究所經(jīng)常費(fèi)每月4560元。對(duì)照《情形》一文，可知研究所實(shí)際創(chuàng)辦后經(jīng)費(fèi)為每月4000元，與最初設(shè)想相差不大。但由于1929年5月停辦，到7月再行開辦時(shí)經(jīng)費(fèi)減半，每月僅2000元，加辦戲劇學(xué)校、音樂學(xué)校和管弦樂隊(duì)之后，經(jīng)費(fèi)更顯不足，“于是重新改組，呈請(qǐng)省府加撥經(jīng)費(fèi)，每月經(jīng)常費(fèi)增至毫洋六千元”(13)載歐陽予倩：《歐陽予倩全集》(第六卷)“附錄：廣東戲劇研究所的經(jīng)過情形”，上海：上海文藝出版社，1990年，第435頁。?？梢?，《設(shè)計(jì)概略》原本計(jì)劃相對(duì)簡(jiǎn)單，經(jīng)費(fèi)預(yù)算僅包含大小劇場(chǎng)開辦費(fèi)，以及員工月薪、伙食、雜志等日常經(jīng)費(fèi)，戲劇學(xué)校、音樂學(xué)校和管弦樂隊(duì)均不在最初計(jì)劃內(nèi)，盡管申請(qǐng)追加經(jīng)費(fèi)，但經(jīng)費(fèi)困難問題始終存在。

二、私立廣州音樂院：戲劇研究所音樂教育事業(yè)的延續(xù)

1931年初，廣東政局變動(dòng)，陳濟(jì)棠逼走省長(zhǎng)陳銘樞，獨(dú)攬廣東軍政大權(quán)，戲劇研究所于7月被裁撤停辦。7月14日，管弦樂隊(duì)舉行“臨別音樂會(huì)”，發(fā)表“臨別宣言”稱：“此次本樂隊(duì)的解散，不過是機(jī)關(guān)名義的取消，而新音樂運(yùn)動(dòng)的陣營(yíng)并不因此潰散”(14)陳洪：《四年來的廣州音樂院》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第79頁。。7月以后，戲劇研究所“經(jīng)過種種設(shè)法，自行繼續(xù)維持了四個(gè)月”(15)載歐陽予倩：《歐陽予倩全集》(第六卷)“附錄：廣東戲劇研究所的經(jīng)過情形”，上海：上海文藝出版社，1990年，第435頁。，11月，廣東省政府收回院址，戲劇研究所遂徹底告終。(16)康建兵：《“官辦”之名，“在野”之實(shí)——?dú)W陽予倩主持廣東戲劇研究所性質(zhì)考論》，《戲劇》2015年第1期，第71頁。歐陽予倩先生將管弦樂隊(duì)的樂器帶到上海，但重組樂隊(duì)未果，樂器一直保存在譚小麟處。1946年，他將這批樂器贈(zèng)送給延安的中央管弦樂團(tuán)，對(duì)該樂團(tuán)的發(fā)展發(fā)揮了重要作用。(17)許翰如：《山溝里的火鳳凰——憶延安中央管弦樂團(tuán)》，《新文化史料》1999年第2期，第45頁。

另一方面，戲劇研究所停辦，但該所開創(chuàng)的教育事業(yè)仍在延續(xù)。陳洪回憶道：“在大部分的同仁星散之后，剩下三四十個(gè)流離失所的學(xué)生和兩三位教員”，“東三省的炮聲震動(dòng)全國(guó)的時(shí)候，正是這三四十個(gè)人進(jìn)行復(fù)校運(yùn)動(dòng)最積極的時(shí)候”。1932年春，中國(guó)第一所現(xiàn)代“私立音樂學(xué)院”——私立廣州音樂院正式成立，馬思聰任院長(zhǎng)，陳洪任副院長(zhǎng)。音樂院的發(fā)起人是馬思聰、梁冰弦、陳伯華、胡春冰和陳洪；董事有金曾澄、許崇清、林直勉、伍大光、劉紀(jì)文、區(qū)芳浦、陳德榮、黃啟明、馬伯年、鄺樂生、梁定慧、梁彼得、黃金槐等。(18)陳洪：《四年來的廣州音樂院》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第81頁。其中，馬思聰、陳洪、胡春冰、黃金槐，以及音樂院的教員何安東等均是原戲劇研究所同仁，此時(shí)共同致力于音樂院建設(shè)。

私立廣州音樂院起初辦學(xué)于白云路“白云樓”，開學(xué)后第二個(gè)月搬遷至惠福東路146號(hào)，開辦費(fèi)和第一學(xué)期的經(jīng)費(fèi)由各位董事捐助，擬分三期籌措10萬元基金。董事中雖有金曾澄(曾任廣東省政府委員兼教育廳長(zhǎng)、中山大學(xué)校長(zhǎng)等職)、許崇清(曾任廣東省教育廳廳長(zhǎng)、廣東省政府代主席、中山大學(xué)校長(zhǎng)等職)、林直勉(曾任孫中山秘書、西南政務(wù)委員會(huì)委員、軍事委員會(huì)西南分會(huì)委員等職)、伍大光(曾任廣州市教育局局長(zhǎng)等職)、劉紀(jì)文(曾任廣東省政府委員兼農(nóng)工廳長(zhǎng)、南京市長(zhǎng)等職，時(shí)任廣州市長(zhǎng))等多位黨政要員和社會(huì)名流，但沒有政府的資助，僅依靠董事捐資和學(xué)費(fèi)收入難免捉襟見肘。

所籌開辦費(fèi)和原定計(jì)劃相差太遠(yuǎn)，所以有許多地方不能將計(jì)劃實(shí)現(xiàn)，而實(shí)際上只辦了一個(gè)粗具規(guī)模的音樂學(xué)校。學(xué)生除一部分為以前戲劇研究所管弦樂隊(duì)所訓(xùn)練的舊生，一部分則是新招的，總共不下五十人。(19)陳洪：《四年來的廣州音樂院》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第81頁。

音樂院初期師資有限，盡管才5名教師，仍然開設(shè)了鋼琴、聲樂、小提琴、大提琴、樂理、視唱、和聲、音樂史、音樂欣賞等多門課程。院長(zhǎng)馬思聰親自教授小提琴、鋼琴、視唱練耳等課程，(20)《馬思聰全集》編委會(huì)編：《馬思聰全集(第七卷)》，北京：中央音樂學(xué)院出版社，2007年，第42頁。陳洪也擔(dān)任小提琴、樂理、視唱、和聲等課程教學(xué)。1933年，馬思聰前往上海，陳洪代理院長(zhǎng)。同年冬，第一屆15名學(xué)生畢業(yè)，其中有鋼琴?？聘呒?jí)(四年)3人和小提琴專科高級(jí)(四年)1人。陳洪回憶說：“回溯本院開辦不過二年，四年畢業(yè)的學(xué)生是從前由戲劇研究所的音樂學(xué)?！驹旱那吧怼D(zhuǎn)學(xué)而來的。”(21)陳洪：《四年來的廣州音樂院》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第83頁。可見，在陳洪心目中，認(rèn)定戲劇研究所附設(shè)音樂學(xué)校是私立廣州音樂院的前身，自己從事的音樂教育是戲劇研究所音樂教育事業(yè)的延續(xù)。

1937年8月，陳洪應(yīng)蕭友梅之邀前往上海，就任上海國(guó)立音樂專科學(xué)校教務(wù)長(zhǎng)、教授直至抗戰(zhàn)勝利，之后又任教于多所大學(xué)，一生專注于音樂教育事業(yè)。馬思聰于1949年后被任命為中央音樂學(xué)院的首任院長(zhǎng)，以作曲家、小提琴家和音樂教育家的身份在中國(guó)近現(xiàn)代音樂史上占有重要地位。馬思聰和陳洪兩位先生桃李滿天下，是中國(guó)近現(xiàn)代音樂教育的開拓者和專業(yè)音樂教育的先驅(qū)，而廣東戲劇研究所和私立廣州音樂院是他們音樂教育生涯的共同起點(diǎn)，在此奠定了藝術(shù)人生的基石，而后走上更加廣闊的舞臺(tái)。

需要強(qiáng)調(diào)的是，陳洪最早明確提出了“新音樂運(yùn)動(dòng)”的理念，(22)馮長(zhǎng)春：《兩種新音樂觀與兩個(gè)新音樂運(yùn)動(dòng)(下)——中國(guó)近代新音樂傳統(tǒng)的歷史反思》，《音樂研究》2009年第1期，第54頁。而戲劇研究所附設(shè)音樂學(xué)校和私立廣州音樂院階段正是這一理念形成和發(fā)展的重要時(shí)期。無論是組織研究所管弦樂隊(duì)，還是創(chuàng)辦私立廣州音樂院和《廣州音樂》雜志，陳洪都是身體力行踐行自己所秉持的理念，有力推動(dòng)了“新音樂運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展。綜合相關(guān)情況和資料來看，可以說陳洪提倡的“新音樂運(yùn)動(dòng)”理念一定程度上受到歐陽予倩“戲劇改革”思想的影響。

早在1918年10月，歐陽予倩就在《新青年》上撰文討論“舊劇”問題，是提倡“戲劇改革”的前輩。(23)歐陽予倩：《予之戲劇改良觀》，載歐陽予倩：《歐陽予倩全集(第六卷)》，上海：上海文藝出版社，1990年，第1—2頁。該文最初發(fā)表于1918年10月15日《新青年》第5卷第4號(hào)。主持戲劇研究所期間，他先后發(fā)表《怎樣完成我們的戲劇運(yùn)動(dòng)》《戲劇改革之理論與實(shí)際》《戲劇與宣傳》《民眾劇的研究》《戲劇運(yùn)動(dòng)之今后》等文章，以“戲劇改革”為號(hào)召推動(dòng)“戲劇運(yùn)動(dòng)”，并且《設(shè)計(jì)概略》中提出了“創(chuàng)制新歌劇”“制新音樂”等設(shè)想，(24)李濟(jì)深：《廣東戲劇研究所設(shè)計(jì)概略》，《中央政治會(huì)議廣州分會(huì)月刊》1928年第13期，第144頁。組建戲劇研究所管弦樂隊(duì)時(shí)也明確“本隊(duì)以建設(shè)新音樂新歌劇為宗旨”。(25)《準(zhǔn)戲劇研究所組織管弦樂隊(duì)案》，《廣東省政府公報(bào)》1929年第36期，第17頁。

陳洪作為晚輩，供職于戲劇研究所期間，對(duì)歐陽予倩提倡的“戲劇改革”及“建設(shè)新音樂新歌劇”的宗旨自然有所了解。材料顯示，陳洪對(duì)歐陽予倩先生的五幕歌劇《荊軻》印象深刻，并對(duì)“建設(shè)新音樂新歌劇”有獨(dú)到見解。五幕歌劇《荊軻》為歐陽予倩先生1927年創(chuàng)作，于1929年發(fā)表在戲劇研究所《戲劇》雜志上，陳洪在1937年的《中國(guó)新歌劇的創(chuàng)造》一文中，還以此為例，闡述關(guān)于創(chuàng)制新歌劇新音樂的思考，他沒有明說與歐陽予倩先生商榷，但深究下去可以發(fā)現(xiàn)，其觀點(diǎn)和主張均源于對(duì)歐陽予倩先生五幕歌劇《荊軻》的思考。

該文主旨在于討論中國(guó)新歌劇的創(chuàng)造，基本觀點(diǎn)脫胎于“新音樂運(yùn)動(dòng)”理念。第一，劇本方面。歐陽予倩創(chuàng)作的是五幕歌劇《荊軻》，此外也常采用《楊貴妃》《潘金蓮》等為題，而陳洪認(rèn)為宜作為獨(dú)幕劇，且主張摒棄《荊軻刺秦王》之類為題，而用《易水之歌》或《荊軻去了》，因?yàn)椤芭f的、容易令人聯(lián)想及舊戲的劇本，應(yīng)該暫時(shí)不用，就是用歷史背景重新創(chuàng)作，也要取一個(gè)新穎的名字才好”，“無論在外觀或內(nèi)容——尤其是內(nèi)容——我主張徹底改造，絕不能妥協(xié)?！牧肌霓k法完全不能用，那是等于自殺”。(26)陳洪：《中國(guó)新歌劇的創(chuàng)造》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第64頁。第二，曲譜方面。陳洪的意見是：“新歌劇的音樂應(yīng)該完全重新創(chuàng)作——根據(jù)各劇本的內(nèi)容去創(chuàng)作——絕對(duì)不容抄襲或套用”，且應(yīng)學(xué)習(xí)西洋音樂，采用獨(dú)唱、二部唱、三部唱、四部唱和大合唱等形式；即便采用中國(guó)固有的旋律或調(diào)子，也“不能夠把整個(gè)的旋律或調(diào)子采用，而只可取其音調(diào)，或者‘?dāng)嗾氯×x’，以求造成一種中國(guó)化的氛圍”(27)陳洪：《中國(guó)新歌劇的創(chuàng)造》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第65頁。。第三，樂隊(duì)方面。陳洪強(qiáng)調(diào)中國(guó)新歌劇的伴奏應(yīng)該采用管弦樂隊(duì)，因?yàn)椤皹逢?duì)是一種工具，工具是沒有國(guó)界的，應(yīng)該選擇最優(yōu)良的來使用”，“無疑地現(xiàn)在最優(yōu)良的樂隊(duì)是管弦樂隊(duì)”(28)陳洪：《中國(guó)新歌劇的創(chuàng)造》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第65頁。。

后面兩點(diǎn)意見是陳洪一直堅(jiān)持的主張，并且在另一篇文章中明確與歐陽予倩先生商榷，可以作為兩人曾經(jīng)討論交流的證明。1937年底，陳洪在上海觀看歐陽予倩先生編導(dǎo)的《梁紅玉》歌劇后寫過一篇小文章，其中有一段話：

至于那些音樂，雖然單調(diào)，也還不至于難聽。我承認(rèn)唱者都有相當(dāng)?shù)募夹g(shù)，只是缺乏和聲，給人以難堪的空虛之感！這里我又要提出我的工具無國(guó)界論，主張把西洋的管弦樂隊(duì)搬過來，未知?dú)W陽先生以為如何？(29)陳洪：《梁紅玉》，載俞玉姿、李巖主編：《中國(guó)現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪——陳洪文選》，南京：南京師范大學(xué)出版社，2008年，第205頁。

此處一個(gè)“又”字和“未知?dú)W陽先生以為如何？”的發(fā)問，足以說明二人應(yīng)該不只一次討論過這些問題，也充分證明“陳洪的新音樂運(yùn)動(dòng)理念受到歐陽予倩戲劇改革和戲劇運(yùn)動(dòng)思想的影響”這一推測(cè)基本成立。

總而言之，戲劇研究所附設(shè)音樂學(xué)校和私立廣州音樂院階段是陳洪“新音樂運(yùn)動(dòng)”理念形成和發(fā)展的重要時(shí)期，融合了與“戲劇運(yùn)動(dòng)”的對(duì)比和參照。這種“音樂形態(tài)學(xué)”意義上的新音樂觀得到蕭友梅、青主、趙元任、黃自等音樂家們的共鳴，和以左翼音樂為代表的“音樂功能論”意義上的新音樂觀一道，構(gòu)成了20世紀(jì)30年代的音樂思潮，由此又延伸出既有區(qū)別也有聯(lián)系的兩個(gè)“新音樂運(yùn)動(dòng)”，形成了20世紀(jì)三四十年代中國(guó)近代新音樂發(fā)展的兩大潮流，(30)馮長(zhǎng)春：《兩種新音樂觀與兩個(gè)新音樂運(yùn)動(dòng)(下)——中國(guó)近代新音樂傳統(tǒng)的歷史反思》，《音樂研究》2008年第6期，第11—12頁。其影響力貫穿20世紀(jì)中國(guó)音樂發(fā)展持續(xù)直至今天。

三、省立“民教館”的“廣東戲劇研究所”：傳承戲劇教育和演劇活動(dòng)的同名機(jī)構(gòu)

1934年6月，廣東省立民眾教育館(以下簡(jiǎn)稱“民教館”)成立了廣東戲劇研究所，這一同名機(jī)構(gòu)傳承和延續(xù)了原戲劇研究所的戲劇教育和演劇活動(dòng)。民教館的目標(biāo)是“以實(shí)驗(yàn)及推行各種民眾教育事業(yè)并輔導(dǎo)各縣民眾教育之發(fā)展為宗旨”(31)廣東省立民眾教育館：《廣東省立民眾教育館組織大綱》，《民眾教育半月刊》1934年第1期，第13頁。，隸屬省教育廳第四科，館長(zhǎng)由教育廳長(zhǎng)兼任。民教館戲劇研究所由曾經(jīng)留美學(xué)習(xí)戲劇和油畫的李錫彭任所長(zhǎng)，刊載于1935年第17期《民眾教育半月刊》的《本館戲劇研究所一年度工作概況》(見附錄3)一文詳細(xì)介紹了有關(guān)情況。

一是舉辦民眾戲劇普通班，培植民眾戲劇人才。研究所招收的學(xué)員以社會(huì)青年和機(jī)關(guān)、商店、工廠的青年職工居多，上課和演出活動(dòng)大多在夜晚，屬業(yè)余性質(zhì)，到1936年為止舉辦了兩期，共培訓(xùn)80余學(xué)員?！懊恐苄瞧谝蝗逑挛缙邥r(shí)至十時(shí)為上課時(shí)間；四周為一段；五段為一學(xué)期；兩學(xué)期為一學(xué)年；一學(xué)年畢業(yè)。”開設(shè)課程有戲劇概論(導(dǎo)師李錫彭，課時(shí)26小時(shí)，下同)、戲劇史(關(guān)存英，45小時(shí))、戲劇選讀(黃凝霖，49小時(shí))、舞臺(tái)裝置(吳琬，26小時(shí))、表演術(shù)(韋碧魂，87小時(shí))、劇本作法(譚國(guó)恥，32小時(shí))、導(dǎo)演術(shù)(雷惠明，32小時(shí))、化裝術(shù)(鐘啟南，31小時(shí))、文藝研究(關(guān)存英，13小時(shí))、音樂常識(shí)(陳洪，4小時(shí))。

二是組織戲劇演出活動(dòng)。研究所以戲劇班學(xué)員為主體，常在民教館劇場(chǎng)和市內(nèi)的一些禮堂演出，還在廣州四周及佛山的鄉(xiāng)村設(shè)有演出點(diǎn)，所以每月演出的場(chǎng)次較多，幾年間共演出了100多個(gè)劇目。(32)廣東省地方史志編纂委員會(huì)編：《廣東省志·文化藝術(shù)志》，廣州：廣東人民出版社，2001年，第300—301頁。

三是輔導(dǎo)各學(xué)校及民眾業(yè)余劇團(tuán)演劇。成立后的一年之內(nèi)，對(duì)嶺南大學(xué)戲劇研究社、女青年會(huì)劇社、培正中學(xué)未明劇社、培正中學(xué)學(xué)生會(huì)、培正中學(xué)覺社、知用中學(xué)學(xué)生戲劇研究會(huì)、培道中學(xué)曄曄社、青年會(huì)中學(xué)、省立女子師范學(xué)校、青年劇社、培英中學(xué)、執(zhí)信學(xué)校和努力中學(xué)等學(xué)校和青鳥劇社等民眾劇團(tuán)進(jìn)行輔導(dǎo)，累計(jì)指導(dǎo)35個(gè)劇目，協(xié)助舉辦演劇活動(dòng)53次，極大活躍了廣州的戲劇藝術(shù)氛圍。(33)廣東省立民眾教育館：《本館戲劇研究所一年度工作概況》，《民眾教育半月刊》1935年第17期，第25—26頁。

四是宣傳和實(shí)踐“民眾戲劇”理念。以民教館主辦的《民教半月刊》為平臺(tái)，李錫彭、黃凝霖、關(guān)存英等人先后發(fā)表了《作為教育民眾的戲劇》(34)李錫彭：《作為教育民眾的戲劇》，《民眾教育半月刊》1934年第2期，第8—9頁?！妒裁床攀侵袊?guó)的民眾戲劇？》(35)黃凝霖：《什么才是中國(guó)的民眾戲??？》，《民眾教育半月刊》1934年第2期，第9—11頁?！睹癖姂騽\說》(36)關(guān)存英：《民眾戲劇淺說》，《民眾教育半月刊》1934年第3期，第4—6頁?！冬F(xiàn)代戲劇底社會(huì)的意義》(37)張寶樹、梁之盤：《現(xiàn)代戲劇底社會(huì)的意義》，《民眾教育半月刊》1935年第4期，第7—14頁。等文章，介紹戲劇理論，討論民眾戲劇等問題。

之所以說此“廣東戲劇研究所”傳承了彼“廣東戲劇研究所”的戲劇教育和演劇活動(dòng)，原因有四點(diǎn)：

第一，部分授課導(dǎo)師來源于原戲劇研究所。除教授音樂的陳洪之外，教授化裝術(shù)的鐘啟南曾在原戲劇研究所總務(wù)科任職，還多次參演歐陽予倩先生導(dǎo)演的《怒吼吧，中國(guó)!》和唐槐秋導(dǎo)演的《茶花女》等多個(gè)劇目。教授戲劇史的關(guān)存英是原戲劇研究所《戲劇》雜志的主要撰稿人之一。

第二，所設(shè)課程基本沿襲了原戲劇研究所課程編配，如戲劇概論、戲劇史、戲劇選讀、戲劇寫作、表演術(shù)、化裝術(shù)、導(dǎo)演術(shù)、舞臺(tái)裝置、音樂等課程基本一致，只是由于學(xué)時(shí)有限縮減了課時(shí)。

第三，公演和輔導(dǎo)的劇目與原戲劇研究所公演劇目存在諸多重合，例如《怒吼吧，中國(guó)！》《未完成的杰作》《娜拉》《可憐的斐迦》《賊》《白茶》《熊》《女店主》《最后的擁抱》，以及歐陽予倩先生創(chuàng)作的《小英姑娘》等。

第四，接受輔導(dǎo)的各學(xué)校和民眾業(yè)余劇團(tuán)與原戲劇研究所存在千絲萬縷的聯(lián)系，不少大中學(xué)校和民眾業(yè)余劇團(tuán)劇社的骨干正是在歐陽予倩先生在粵期間受到戲劇熏陶而投身其中，例如組織“青鳥劇社”的陳酉名就是研究所附設(shè)戲劇學(xué)校的學(xué)生。正因如此，歐陽予倩先生的廣東戲劇研究所雖然停辦，但戲劇的熱潮和氛圍并未完全消退，繼起的民教館戲劇研究所延續(xù)了廣州地區(qū)的戲劇教育和演劇活動(dòng)，也為日后抗日救亡戲劇運(yùn)動(dòng)培養(yǎng)了人才，集聚了力量。

四、薪火相傳：廣東戲劇研究所在南國(guó)播撒的藝術(shù)種子

歐陽予倩先生主持的廣東戲劇研究所維持時(shí)間不長(zhǎng)，但取得了相當(dāng)可觀的成績(jī)，出版《戲劇》雜志兩卷共12期、周刊111期，發(fā)表了大量創(chuàng)作、翻譯和理論文章，演出創(chuàng)作和翻譯的劇本30多個(gè)，公演話劇不下10次。(38)蘇關(guān)鑫：《歐陽予倩年表(1889—1962)》，《廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)》1984年第4期，第42頁。在戲劇研究所影響之下，當(dāng)時(shí)中山大學(xué)、嶺南大學(xué)、勷勤大學(xué)、省立女子師范學(xué)校以及培正中學(xué)、培英中學(xué)、知用中學(xué)等學(xué)校學(xué)生均競(jìng)相組織劇團(tuán)。廣東近現(xiàn)代戲劇在戲劇研究所的大力推動(dòng)下，逐漸完成了由文明戲階段向現(xiàn)代話劇階段的過渡。(39)張健：《田漢、歐陽予倩、熊佛西和藝術(shù)戲劇運(yùn)動(dòng)》，《戲劇》1998年第3期，第62頁。戲劇研究所雖告結(jié)束，但播撒了藝術(shù)的種子，薪火相傳，照亮未來。

前文已述，廣東戲劇研究所附設(shè)音樂學(xué)校和私立廣州音樂院是馬思聰和陳洪先生音樂教育生涯的共同起點(diǎn)，短短幾年辦學(xué)仍然培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的專業(yè)音樂人才。小提琴家、指揮家章彥(當(dāng)時(shí)名為“章正凡”)先后在戲劇研究所戲劇學(xué)校和私立廣州音樂院學(xué)習(xí)，1949年后歷任中央戲劇學(xué)院音樂管弦樂團(tuán)指揮、中央實(shí)驗(yàn)歌劇院管弦樂團(tuán)指揮、中央歌舞團(tuán)指揮、中央音樂學(xué)院管弦系主任等。竇立勛少年時(shí)期在私立廣州音樂院隨陳洪先生學(xué)習(xí)小提琴，后來成為上海音樂學(xué)院管弦系主任、小提琴教授，是中國(guó)小提琴教學(xué)體系的奠基人之一。香港著名音樂家林聲翕、凌金園等均曾在音樂院學(xué)習(xí)。(40)廣東省地方史志編纂委員會(huì)編：《廣東省志·文化藝術(shù)志》，廣州：廣東人民出版社，2001年，第439頁。此外，歌唱家李麗蓮也是在戲劇研究所拜歐陽予倩為老師的。(41)梁茂春：《中國(guó)交響樂隊(duì)拾零(一)》，《福建藝術(shù)》2012年第2期，第39頁。

從戲劇創(chuàng)作、表演和其他藝術(shù)人才方面來看，不少?gòu)V州和華南地區(qū)的文藝中堅(jiān)力量都來自戲劇研究所，大致可以分為四種類型：

一是曾在戲劇研究所任職的胡春冰、唐叔明、鐘啟南等。胡春冰于1929年應(yīng)歐陽予倩先生之邀任研究所編纂主任，主編《戲劇》雜志。唐叔明原系“南國(guó)社”成員，隨團(tuán)赴廣州公演以后，便和“有約在先”的胡春冰結(jié)婚，擔(dān)任戲劇學(xué)校表演教師。研究所停辦之后，隨歐陽予倩先生來粵人員大多返回上海，胡、唐二人則留在廣州。(42)包明：《南國(guó)社的“賣花女”尚在人間》，《上海戲劇》1982年第2期，第50—51頁。此后，胡春冰先后組建“前衛(wèi)戲劇作者同盟”“中國(guó)左翼文化總同盟廣州分盟”等進(jìn)步組織，(43)周仁成：《胡春冰的戲劇人生、創(chuàng)作與理論》，《戲劇》2016年第4期，第86頁?？箲?zhàn)期間在香港組織了多次戲劇公演宣傳抗戰(zhàn)。1949年以后，胡春冰定居香港，創(chuàng)作、改編、翻譯劇本之外，著重編輯劇本選集，出版戲劇?？?，為香港劇壇播下種子，成為香港戲劇文學(xué)的拓荒者、奠基者。(44)周仁成：《胡春冰的戲劇人生、創(chuàng)作與理論》，《戲劇》2016年第4期，第88頁。曾在研究所總務(wù)科任職的鐘啟南，后來成為民教館戲劇研究所導(dǎo)師，繼續(xù)培養(yǎng)戲劇人才，從事戲劇運(yùn)動(dòng)。

二是投身“左翼”文化運(yùn)動(dòng)和“抗戰(zhàn)”演劇活動(dòng)的戲劇學(xué)校學(xué)生，如袁文殊、吳光華(吳業(yè)琨)等。袁文殊1930年考進(jìn)廣東戲劇研究所文學(xué)系學(xué)習(xí)編劇，1931年和胡春冰一起組織原研究所戲劇文學(xué)系部分學(xué)生成立了“前衛(wèi)戲劇作者同盟”并創(chuàng)辦《萬人雜志》(45)袁文殊：《有關(guān)“廣州文總”和“廣州劇聯(lián)”的一些情況》，《新文學(xué)史料》1980年第4期，第219—220頁。，后參加“中國(guó)左翼文化總同盟廣州分盟”，擔(dān)任分盟和下設(shè)“左翼戲劇家聯(lián)盟”的領(lǐng)導(dǎo)工作，后于1934年在上海參加“左聯(lián)”活動(dòng)，擔(dān)任執(zhí)委并負(fù)責(zé)戲劇理論組的工作，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)以后，投身于抗日救亡演劇活動(dòng)。1941年10月到延安以后，曾先后擔(dān)任“魯迅文學(xué)藝術(shù)學(xué)院”戲劇系教員、系主任等職務(wù)，1949年后從事電影工作，曾任上海電影制片廠廠長(zhǎng)、經(jīng)理、黨委書記，中國(guó)文聯(lián)黨組副書記、電影家協(xié)會(huì)副主席等，不僅是著名的戲劇家，也是電影評(píng)論家和新中國(guó)電影的開拓者之一。(46)《電影藝術(shù)》編輯部：《悼念袁文殊同志》，《電影藝術(shù)》1993年第2期，第4—5頁?！白笠響騽〖衣?lián)盟”的另一領(lǐng)導(dǎo)成員吳光華也是戲劇學(xué)校學(xué)生，抗戰(zhàn)期間和戲劇學(xué)校的同學(xué)陳酉名(下文會(huì)詳細(xì)論及)等人一起在廣西創(chuàng)辦“南寧業(yè)余劇團(tuán)”(由當(dāng)時(shí)中共地下黨南寧中心縣委屬下的文化支部領(lǐng)導(dǎo))，1949年后在廣西戲劇學(xué)院任教。

三是成為戲劇創(chuàng)作、表演和影視等專業(yè)人才的戲劇學(xué)校學(xué)生。著名粵劇導(dǎo)演藝術(shù)家陳酉名曾在戲劇研究所編纂股協(xié)助抄謄和校對(duì)，后來免考成為戲劇學(xué)校學(xué)生，與羅品超、黃鶴聲等是歌劇班同學(xué)，盧敦、李晨風(fēng)、吳回等則為同期話劇班的同學(xué)。陳酉名先后參加了“廣州前衛(wèi)戲劇作者同盟”和“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟廣州分盟”，還組建了“青鳥劇團(tuán)”發(fā)展校園戲劇。1938年10月，廣州淪陷以后，他和吳光華等人在廣西創(chuàng)辦“南寧業(yè)余劇團(tuán)”，進(jìn)行抗日戲劇宣傳，南寧淪陷后，轉(zhuǎn)到中共地下黨桂西南特支領(lǐng)導(dǎo)的南寧戰(zhàn)時(shí)工作團(tuán)，擔(dān)任第三隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，仍繼續(xù)從事劇宣活動(dòng)。1949年以后，陳酉名長(zhǎng)期從事粵劇編導(dǎo)工作，執(zhí)導(dǎo)粵劇劇目百余個(gè)，成為一代名導(dǎo)。(47)廣州市政協(xié)文史資料研究委員會(huì)，粵劇研究中心合編：《粵劇春秋》(《廣州文史資料》第四十二輯)，廣州：廣東人民出版社，1990年，第324—333頁。羅品超，原名羅肇鑒，12歲進(jìn)廣州芳村孤兒院兒童戲班學(xué)藝，后入廣東戲劇研究所附設(shè)戲劇學(xué)校。研究所停辦以后，羅品超進(jìn)入八和會(huì)館戲劇養(yǎng)成所學(xué)習(xí)粵劇，結(jié)業(yè)后正式成為粵劇藝人，后來更是成為“冶文武于一爐，集剛?cè)嵊谝簧怼钡幕泟√┒贰?952年，羅品超參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出，獲演員一等獎(jiǎng)。(48)廣州百科全書編纂委員會(huì)編：《廣州百科全書》，北京：中國(guó)大百科全書出版社，1994年，第355—356頁。當(dāng)時(shí)，歐陽予倩先生主持匯演工作，眼見當(dāng)年的鑒仔已經(jīng)成為粵劇名角，他欣然在給羅品超的紀(jì)念本上題字：“勇敢、堅(jiān)持、有恒地做戲劇改革的斗士”。此外，話劇班學(xué)生李晨風(fēng)、盧敦、吳回等曾于1931年在澳門組織“時(shí)代劇團(tuán)”從事演劇活動(dòng)，(49)張劍樺：《澳門戲劇文學(xué)發(fā)展軌跡述略》，《藝術(shù)百家》2009年第3期，第149頁。后均成為香港著名演員、編劇和導(dǎo)演。李晨風(fēng)被譽(yù)為“粵語片導(dǎo)演三杰”和“五六十年代粵語文藝片的代表人物之一”，在香港電影史上具有一定影響。(50)魏君子主編：《香港電影史記》，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2013年，第155頁。

四是受到戲劇研究所影響的其他群體。唐叔明回憶，在戲劇研究所幾年間，“由于《戲劇》雜志的出版，聯(lián)系和結(jié)交了很多大學(xué)生作者，他們投稿后成了戲劇家”(51)包明：《南國(guó)社的“賣花女”尚在人間》，《上海戲劇》1982年第2期，第51頁。，其中趙如琳先是熱心參與戲劇研究所的活動(dòng)，后正式參加編纂股工作，編輯多期《戲劇周刊》，后在抗戰(zhàn)期間擔(dān)任廣東省立藝術(shù)院(后改名為“廣東省立藝術(shù)專科學(xué)?！?校長(zhǎng)多年。(52)曾煒：《廣東戰(zhàn)時(shí)話劇一顆星——記趙如琳》，載中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)、廣東話劇研究會(huì)編：《廣東話劇運(yùn)動(dòng)史料集》(第二集)，東莞：東莞市印刷廠印刷，1987年，第83頁。張雪峰、梁寒淡、鄧竹筠等人在廣州期間深受戲劇研究所影響，是戲劇運(yùn)動(dòng)的積極參與者。1939年，張雪峰、梁寒淡等與率“中國(guó)旅行劇團(tuán)”南下的唐槐秋合作，組建“中國(guó)旅行劇團(tuán)廣東話組”并在澳門舉辦了多次演出。(53)胡星亮：《中西文化交匯中的澳門話劇》，《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2010年第1期，第15—16頁。1942年，由張雪峰、梁寒淡、關(guān)存英、鄧竹筠等發(fā)起成立了澳門歷史上第一個(gè)職業(yè)戲劇團(tuán)體“藝聯(lián)”，雖然活動(dòng)時(shí)間僅半年左右，卻對(duì)澳門戲劇發(fā)展產(chǎn)生了較大影響。(54)鄭應(yīng)峰：《澳門現(xiàn)代戲劇的文化本土意識(shí)建構(gòu)過程分析》，《藝術(shù)評(píng)論》2014年第5期，第77—78頁。梁寒淡是澳門戲劇運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，后來長(zhǎng)居澳門培養(yǎng)了不少戲劇人才。

結(jié) 語

對(duì)于歐陽予倩先生的研究者來說，廣東戲劇研究所不過是其創(chuàng)辦的諸多機(jī)構(gòu)之一，持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，故往往著墨不多。同時(shí)，由于資料有限，聚焦廣東戲劇研究所的研究難以拓展和深化，導(dǎo)致對(duì)該所歷史地位和重要影響的認(rèn)識(shí)不足。教育是功在當(dāng)代、利在千秋的事業(yè)，不能以是否取得立竿見影的效果評(píng)價(jià)成敗得失。廣東戲劇研究所及其附設(shè)戲劇學(xué)校和音樂學(xué)校的意義和價(jià)值不在一時(shí)一地，放寬歷史的視角，拓展觀察的時(shí)段和范圍，從多個(gè)角度進(jìn)行分析研究，才能對(duì)歐陽予倩先生和廣東戲劇研究所獲得更加豐富和深刻的認(rèn)識(shí)，更加明確意識(shí)到其獨(dú)特的歷史地位和持續(xù)深遠(yuǎn)的影響。