淺析藝術(shù)歌曲《點(diǎn)絳唇·賦登樓》的演唱風(fēng)格

王子凌 （山西省晉中市藝術(shù)學(xué)校）

一、藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生以及在中國的發(fā)展

古典藝術(shù)歌曲的演唱，無論在哪個音樂學(xué)院的教學(xué)中，都是屬于重點(diǎn)教學(xué)的一類歌曲。在十九世紀(jì)下半葉，藝術(shù)歌曲產(chǎn)生于德奧。古典藝術(shù)歌曲是由古詩詞與音樂結(jié)合在一起而成的一種音樂體裁。它的名稱是根據(jù)浪漫主義音樂巨匠舒伯特的音樂作品建立的。藝術(shù)歌曲這種音樂體裁，雖然篇幅精致短小，但是卻能夠展現(xiàn)出優(yōu)美的詩意和深厚的情感。德奧古典藝術(shù)而歌曲的產(chǎn)生和發(fā)展得到了于各個音樂大師推崇與喜愛。比如：舒伯特、貝多芬、莫扎特和勃拉姆斯等等眾多知名音樂家。

伴隨著西方音樂文明慢慢的傳進(jìn)中國，一種新型的音樂體裁“學(xué)堂樂歌”在整個中國的范圍內(nèi)快速流傳與發(fā)展。這種音樂文化的產(chǎn)生與發(fā)展是我國近代新音樂形態(tài)的產(chǎn)生的標(biāo)志，中國古典藝術(shù)歌曲的迅速發(fā)展更是得益于此?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動之后，許多留學(xué)音樂家回到國內(nèi)，并且將西方的音樂技法帶入我國，如黃自、趙元任、應(yīng)尚能、劉雪庵、賀綠汀以及冼星海等人，嘗試用西方技法對中國的古詩詞進(jìn)行譜曲，創(chuàng)作出了一批別具一格，并且具有濃郁中國風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，如《點(diǎn)絳唇·賦登樓》、《我住長江頭》、《花非花》、《大江東去》以及《峨眉山月歌》等。這些藝術(shù)歌曲是中國藝術(shù)歌曲產(chǎn)生并且快速發(fā)展的源泉，而后谷建芬、陸在易等當(dāng)代作曲家更是將中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作推向了高潮。

二、黃自先生的主要作品

抒情類藝術(shù)歌曲是黃自音樂創(chuàng)作中造詣最高的一種。如《點(diǎn)絳唇·賦登樓》、《花非花》、《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》、《卜算子·黃州定慧院寓居作》、《峨眉山月歌》等。這些作品音樂語言優(yōu)雅、細(xì)膩、清新、而富于溫情。開闊處慷慨激昂、剛健奔放，細(xì)膩處委婉柔美、恬淡優(yōu)美。是我國古詩詞藝術(shù)歌曲中的精品之作。

三、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》的演唱技巧

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》這首作品不是很長，但在音樂的創(chuàng)作上作者做了精心的設(shè)計與構(gòu)思。注重通過聲樂與鋼琴的結(jié)合來形象地表達(dá)作品意境的塑造。歌曲的旋律優(yōu)美，形象鮮明，感情細(xì)膩，樂韻清雅，具有典型的中國古典音樂文化。旋律與詩詞結(jié)合的非常好，充分的表達(dá)了詩詞的意境?，F(xiàn)在我們整體的來分析這首歌曲的演唱技巧。

（一）在演唱這首歌前必須要做到聲音的穩(wěn)定性

這首作品演唱的音域是在中聲區(qū)到過渡區(qū)的范圍之內(nèi)。由于這首作品的中聲區(qū)的部分比較多，所以在演唱的時候要求演唱者要有穩(wěn)定，扎實(shí)的中音區(qū)音色。如果演唱者要達(dá)到這種音色，就必須做到幾點(diǎn)：演唱時歌唱腔體必須穩(wěn)定、呼吸做到控制自如并且穩(wěn)定、喉頭下沉并且保持穩(wěn)定，共鳴位置正確穩(wěn)定。做到這幾個穩(wěn)定，美妙的聲音自然就出來了。

（二）從歌詞演唱的角度來分析演唱的技術(shù)要點(diǎn)

在這里我們也要重點(diǎn)說幾種韻母的演唱方法。在演唱第一句歌詞“休惜余春”時，我們重點(diǎn)講一下“休”和“春”的演唱時所注意的問題。整首歌曲的開頭第一個字“休”，這個字作為整首歌曲的開頭必須將傾聽者帶入整首歌曲的情緒中來，所以應(yīng)該用“軟起音”的方式來演唱，通過結(jié)合歌詞以及作品情感，用嘆氣的感覺來找“以氣帶聲”的感覺。我們所說的韻母分為三大類，分別是：單韻母，復(fù)韻母，鼻韻母。單韻母指的是由單一的元音構(gòu)成。復(fù)韻母分為：前，中，后響三種。鼻韻母就是有韻尾“n”的韻母。在“休惜余春”中“休”字韻母就屬于復(fù)韻母中的中響復(fù)元音。這種韻母演唱是要將中間的元音唱的響亮并且清晰，因?yàn)檫@是需要強(qiáng)調(diào)的一部分。這首歌曲中還有其他的中響復(fù)元音，比如：“酒”“留”“歸”。在唱“試來把酒留春住”的“春”字時，首先一定是要把節(jié)拍唱夠，這時的伴奏音樂非常的厚重，但卻帶一點(diǎn)惆悵的感覺，所以在演唱時不能貿(mào)然停止讓聲音和鋼琴脫離情感的意境。二是“春”字的韻母屬于鼻韻母。要想使字的本身得到飽滿充沛的發(fā)展，就必須在演唱時用骨干元音為主要部分，也就是除了“n”之外的元音。

演唱“試來把酒留春住”這句歌詞的時候，咬字要清晰，并且要以白話為主。聲音到到達(dá)頭部共鳴點(diǎn)，這樣聲音才能夠立體。在唱到“來”是要強(qiáng)調(diào)元音“a”，元音“I”要快速的一帶而過。在演唱整首歌曲中，在到了高音的時候要注意增強(qiáng)力度之外，其他所有部分都要找到一種吸著唱的感覺，找到從前往后兜的演唱感覺。這樣才能使音色與情感結(jié)合的更加完美，演唱才能更加動人。

（三）演唱時注意把握跳進(jìn)部分的處理

在音樂的表現(xiàn)方面，黃自喜歡用大小六度，七度的躍進(jìn)，使音樂曲調(diào)展開。在這首作品中，使用了很多跳進(jìn)，使音樂產(chǎn)生了跌宕起伏的藝術(shù)效果，給人一種氣勢磅礴，激情澎湃的感覺。當(dāng)音樂進(jìn)行到跳進(jìn)部分時，演唱者一定不要害怕這樣的旋律，要有好的心態(tài)面對，聲帶不要躲，也不要使蠻勁兒。當(dāng)旋律向上跳進(jìn)時，比如“強(qiáng)欲登高賦”，在唱這句時一定要保持貼著咽壁吸著唱的感覺，通過吸著唱的方式來保持在唱的過程中打開口腔后面的共鳴腔，讓聲音反彈出去。還要注意的是不要把聲音窩在口腔里，讓人聽的感覺像嘴里含了東西一樣。當(dāng)旋律向下進(jìn)行跳進(jìn)時，比如“簾卷西山雨”中“簾”小六度下行跳進(jìn)到“卷”字，演唱者在這時盡量保持前一個字時的喉頭位置和聲音位置。

結(jié) 語

中國的古詩詞藝術(shù)歌曲是我國音樂史上的瑰寶。每個演唱者都將藝術(shù)歌曲的演唱作為一個高度重視的領(lǐng)域。演唱中國藝術(shù)歌曲能有效的提高歌唱者的演唱水平，并且能提高我們的文化素養(yǎng)，所以藝術(shù)歌曲的教學(xué)被各個高校作為了教學(xué)重點(diǎn)。

黃自藝術(shù)歌曲在我國藝術(shù)歌曲的發(fā)展中具有重要的地位，并且一直作為我國藝術(shù)歌曲中的瑰寶而經(jīng)久不衰，它需要我們?nèi)ズ煤醚芯恳约疤剿鳌?/p>