《求愛(ài)神給我安慰》演唱分析

夏于棋

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610100）

一、歌曲的創(chuàng)作背景

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756～1791年），出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾茲堡，是歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)家之一。他在音樂(lè)史上的重要性在于重塑并定義了古典音樂(lè)，譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲后來(lái)成為古典音樂(lè)的主要形式。他善于把藝術(shù)中美好的東西和滲透生活的深刻性結(jié)合起來(lái)，其作品現(xiàn)實(shí)直白、高雅，涉及大量藝術(shù)體裁。

莫扎特的四幕喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》是由法國(guó)文學(xué)家加隆·德·博馬舍的同名喜劇創(chuàng)作而成，描寫(xiě)了作為平民的費(fèi)加羅，同垂涎于他未婚妻蘇珊娜的美貌的貴族主人之間的斗爭(zhēng)，最后以他的機(jī)敏幽默而取得勝利。莫扎特創(chuàng)作的《費(fèi)加羅的婚禮》這部藝術(shù)作品充分反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代特征，通過(guò)對(duì)作品中一些人物和事件的細(xì)膩刻畫(huà)，來(lái)表達(dá)絕大多數(shù)人對(duì)統(tǒng)治階級(jí)制度的不滿和人們心中渴求自由的吶喊。這部在法國(guó)大革命前夕的社會(huì)性喜劇，在很大程度上解放了人們的思想，諷刺了貴族資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治的弊端。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》之所以大獲成功，一個(gè)重要原因就在于塑造出了包含伯爵夫人在內(nèi)的多個(gè)經(jīng)典形象。具體到伯爵夫人來(lái)說(shuō)，首先伯爵夫人是不幸的，在結(jié)婚之前，丈夫也曾堅(jiān)持不懈展開(kāi)強(qiáng)烈的追求，而自己也被丈夫的執(zhí)著所感動(dòng)，從此嫁入了豪門(mén)，過(guò)上了貴族生活。不曾想丈夫居然婚后對(duì)女仆心存不軌，這對(duì)她來(lái)說(shuō)無(wú)疑是晴天霹靂，無(wú)奈之下，只能祈求神明保佑自己；其次伯爵夫人是十分高貴的。在愛(ài)情變故面前，她既沒(méi)有尋死覓活，也沒(méi)有惡語(yǔ)相向，只是默默地向愛(ài)神求助，如果還是不能改變現(xiàn)狀，她寧愿去死，展示出了其與生俱來(lái)的高貴氣質(zhì)；最后伯爵夫人是寬容隱忍的，在費(fèi)加羅和蘇珊娜聯(lián)手懲罰丈夫之后，伯爵夫人選擇原諒了丈夫，與他重歸于好。通過(guò)對(duì)伯爵夫人多重性格的刻畫(huà)，這個(gè)角色至今被人們所銘記。

《求愛(ài)神給我安慰》伯爵夫人的謠唱曲，全曲旋律曲折、和聲豐富，帶有凄涼的情感色彩，細(xì)致刻畫(huà)出伯爵夫人在得知丈夫?qū)ψ约旱牟恢倚暮蛯?duì)蘇珊娜的不良企圖后，獨(dú)自一人在房間悶悶不樂(lè)。她向愛(ài)神訴說(shuō)現(xiàn)實(shí)的殘忍，和內(nèi)心對(duì)美好愛(ài)情的一絲期望，期望丈夫回心轉(zhuǎn)意，祈求愛(ài)神給她安慰。它揭示了當(dāng)時(shí)貴族生活的真實(shí)狀況，表面上是富足奢華的，其實(shí)背后卻有著難以言說(shuō)的苦衷。歌劇 《費(fèi)加羅的婚禮中》女高音伯爵夫人的人物形象深入人心，在時(shí)代背景和封建專(zhuān)治的雙重壓迫下莫扎特將人物塑造發(fā)揮到極致，更好地體現(xiàn)了莫扎特的創(chuàng)作靈感和思想，展現(xiàn)了莫扎特的歌劇風(fēng)格。她在心里感到痛不欲生，情緒上也十分低迷痛苦時(shí)，緩慢吟唱出這首《求愛(ài)神給我安慰》。

二、歌曲的曲式結(jié)構(gòu)

《求愛(ài)神給我安慰》是一首四二拍的歌劇唱段，是典型的二段式，由A、B（不包括前奏、結(jié)尾）兩個(gè)部分組成。降E大調(diào)，全曲以舒緩的旋律為主，聽(tīng)覺(jué)上沒(méi)有過(guò)多的起伏感，屬于典型的平行結(jié)構(gòu)。

18-25小節(jié)是歌曲的第一部分。這一部分運(yùn)用了大附點(diǎn)節(jié)奏型和大切分節(jié)奏型，歌曲開(kāi)頭：“por gia mor”便采用了大附點(diǎn)節(jié)奏型來(lái)表達(dá)出伯爵夫人無(wú)助地祈求愛(ài)神給自己安慰，旋律自然悠揚(yáng)，音符在三度音里推進(jìn)，展現(xiàn)出它平穩(wěn)的歌曲基調(diào)?！皅ual che ri sto ro”則采用了大附點(diǎn)節(jié)奏型，使旋律更具連貫性和流動(dòng)性，為第二段伯爵夫人內(nèi)心的憂郁無(wú)奈作了鋪墊。“al mio duo lo，a miei so spir”（別讓我再悲傷流淚）總結(jié)了前四小節(jié)伯爵夫人心中的憂傷，把她忐忑不安的心境表達(dá)得淋漓盡致，為第二部分歌曲高潮部分的到來(lái)進(jìn)行了無(wú)縫銜接。

28-49小節(jié)是歌曲的第二部分。它首先反復(fù)強(qiáng)調(diào)這句歌詞“o mi lascia men morir”，重復(fù)三遍并在第二遍中采用模進(jìn)上行音階的方式使歌曲達(dá)到致高點(diǎn)，伯爵夫人的情感也得以找到突破口。莫扎特通過(guò)靈巧新穎的方式，用本該平穩(wěn)的大線條回旋起伏，讓聽(tīng)眾更為貼切地感受伯爵夫人遭到丈夫背叛時(shí)的絕望心情，緊緊扣人心弦。第二個(gè)歌曲的小高潮便是重復(fù)最后一次的“o mi lascia men morir”，盡管它也是向上模進(jìn)構(gòu)成上行音階，但它與前兩句重復(fù)唱段的含義又有不盡相同的地方。相比第二句唱段伯爵夫人情感得到釋放，第三句唱段她反而是在努力壓抑自己內(nèi)心的情緒，我們能感受到盡管她內(nèi)心十分苦楚，但又迫于自己端莊高傲的貴族婦女形象，不能放聲哭泣，也無(wú)人訴說(shuō)，只能一個(gè)人默默地在偌大的房間里小聲啜泣，獨(dú)自消化和承受這一切。旋律從本曲最高音降a回歸到最低音降e，隨著歌曲的旋律回歸開(kāi)頭的平穩(wěn)，伯爵夫人的內(nèi)心也逐漸趨于平靜。最后風(fēng)平浪靜的曲式更加烘托出房間內(nèi)伯爵夫人的凄慘場(chǎng)面，讓聽(tīng)眾不免同情她的遭遇，可憐她無(wú)可奈何需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

可以看出，整首詠嘆調(diào)的曲式是精致而凝練的，內(nèi)部構(gòu)成條理清晰，起承轉(zhuǎn)合分明有序，每一部分都有著各自的作用，又有機(jī)組合為一個(gè)整體，是古典主義音樂(lè)的典范之作。

三、歌曲的演唱分析

（一）起音和咬字

莫扎特的作品是古典主義時(shí)期的代表音樂(lè)類(lèi)型，注重形式上的勻稱(chēng)與協(xié)調(diào)，節(jié)奏變化規(guī)矩直接，所以演唱者對(duì)起音的詮釋尤為重要。例如在“o mi lascia almen morir”這句中，“o”和“mi”之間就不能為了演唱方便而添加下滑音，使其左右漂浮、搖擺不定，這不僅從聽(tīng)覺(jué)上大打折扣，還破壞了古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)性。在多數(shù)的意大利歌曲作品中，元音“a、e、i、o、u”通常貫穿了整首歌曲，開(kāi)口字母歸韻也是必不可少的，每一個(gè)音都要咬字清晰、語(yǔ)言規(guī)范，口腔內(nèi)部保持放松，嘴巴張大豎起來(lái)，保持口型，準(zhǔn)確表達(dá)歌詞內(nèi)容。

（二）氣息

在歌曲的演唱過(guò)程中，飽滿的氣息支持是不可缺少的，均勻連貫的氣息可以讓我們更平穩(wěn)通順地表達(dá)歌曲。歌曲中連續(xù)出現(xiàn)歌詞“o mi lascia almen morir”（或者讓我死亡），元音開(kāi)口為“o”要保證有氣息的支撐，演唱時(shí)喉部需放松，延續(xù)這種聲音狀態(tài)進(jìn)行下去，保持統(tǒng)一位置向前流動(dòng)。在第22小節(jié)開(kāi)始，“almto duolo，a`miei sospir”（別讓我再悲傷流淚）這句歌詞中“miei”為半開(kāi)口音，又有四度的跨越，音高容易偏低，所以在演唱的時(shí)候要沉下氣息，保證喉嚨的穩(wěn)定來(lái)保持積極良好的發(fā)聲狀態(tài)。在40-43小節(jié)中，盡管在音域上已經(jīng)跨了九度，但是也需要一口氣維持四個(gè)小節(jié)，以此來(lái)向聽(tīng)眾傳達(dá)伯爵夫人迫于身份而難以述說(shuō)心中困擾的矛盾心理。在歌曲高潮部分34-36小節(jié)中，旋律從降b到降a逐漸升高，這并不代表著我們的音量也隨之變大，反而要通過(guò)控制氣息來(lái)把握人物的情感，增添歌曲層次。演唱歌曲時(shí)需要保持音色的統(tǒng)一，遇到低音要讓氣息沉下來(lái)，找好著力點(diǎn)；遇到高音時(shí)，用強(qiáng)大的氣息支撐起高音保持圓潤(rùn)，盡量讓高音和中低音域的音色達(dá)到一致，塑造伯爵夫人內(nèi)斂隱忍的氣質(zhì)。

（三）肢體動(dòng)作

伯爵夫人在輕吟這個(gè)唱段時(shí)，她一個(gè)人悄悄地呆在偌大無(wú)比的房間，盡管身處在貴族家，擁有著富麗堂皇、奢靡豪華的房間，她卻看著自己房間奢華的裝潢而更加失落，她愈加體會(huì)到自己此時(shí)的身不由己。在演唱的過(guò)程中，演唱者需要注意自己的肢體動(dòng)作。此時(shí)的面部表情應(yīng)該是痛苦不堪的、無(wú)奈的；眼神不能飄忽不定、四處游離，要從眼神中吐露自己祈求愛(ài)神，盼望挽回愛(ài)情的堅(jiān)定。雙手不需要過(guò)多的動(dòng)作，伯爵夫人的性格是內(nèi)斂的，張揚(yáng)的動(dòng)作反而不利于準(zhǔn)確表達(dá)歌曲；來(lái)回走動(dòng)也是不必要的，在歌曲的開(kāi)始站定一個(gè)位置之后，就不能走來(lái)走去變換位置，伯爵夫人是不愿向別人述說(shuō)、不愿表達(dá)自己的，所以，她的肢體動(dòng)作要做到不外露，不做多余的表演。

（四）情感

在這首詠嘆調(diào)中，莫扎特為了更細(xì)致地表達(dá)出羅西娜心中的郁悶，大量采用了慢板的速度，大線條地讓旋律自然流動(dòng)起來(lái)。歌曲極具抒情性，全曲雖然有伯爵夫人情緒的爆發(fā)點(diǎn)，但是聽(tīng)覺(jué)上給人的感覺(jué)仍然是安靜陰郁的，更像是一種無(wú)聲的絕望。莫扎特利用高雅的古典音樂(lè)傳遞著當(dāng)時(shí)貴族女性矜持內(nèi)斂的思想品行，要求聲音回旋婉轉(zhuǎn)，從容不迫地向聽(tīng)眾娓娓道來(lái)。這對(duì)演唱者的素質(zhì)有著很高的要求。在演唱時(shí)要注意人物細(xì)微的心理變化，伯爵夫人雖然內(nèi)心苦悶于丈夫?qū)ψ约旱牟恢遥謱?duì)過(guò)往愛(ài)情的甜蜜念念不忘，由此看出她對(duì)自由美好愛(ài)情的向往，令她矛盾不已，無(wú)奈之下只能祈求愛(ài)神幫助她。演唱者要將自己想象為伯爵夫人，借助個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)伯爵夫人此情此景下的行為和情感進(jìn)行剖析，并把自己帶入進(jìn)情境里進(jìn)行演唱。

四、對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的啟示

在學(xué)習(xí)《求愛(ài)神給我安慰》這首歌曲時(shí)，應(yīng)先對(duì)創(chuàng)作這部作品的時(shí)代背景、社會(huì)現(xiàn)狀和作曲家進(jìn)行充分的了解，查閱相關(guān)的資料，掌握故事的內(nèi)容，清楚人物的情感走向。只有進(jìn)行堅(jiān)持不懈的深入研究，才能貼近作家的內(nèi)心世界，把握其創(chuàng)作的意圖。在演唱這首歌曲時(shí)，完美地詮釋基本的音準(zhǔn)和節(jié)奏后，再仔細(xì)刻苦地練習(xí)歌曲的發(fā)音咬字，聲音的連貫流暢，力度的強(qiáng)弱對(duì)比，音色的統(tǒng)一自然，氣息的穩(wěn)定均勻，肢體的準(zhǔn)確到位，增添作品美感，

在打下良好的演唱基礎(chǔ)后，各位聲樂(lè)學(xué)習(xí)者以及演唱者要了解本作品內(nèi)容和清楚作品難點(diǎn)，查閱大量的相關(guān)資料進(jìn)行學(xué)習(xí)，把握角色的性格特點(diǎn)、清楚人物心理的走向，針對(duì)性地反復(fù)練習(xí)。這不僅是對(duì)歌唱者的考驗(yàn)，也是為作品二次創(chuàng)作或藝術(shù)處理做好充分準(zhǔn)備。一首歌曲的完美演繹，需要耗費(fèi)大量時(shí)間積累和探索，只有對(duì)作品本身的理解完全到位之后，才會(huì)有足夠的信心去詮釋。

莫扎特創(chuàng)作的這部里程碑式的喜歌劇，為后世音樂(lè)學(xué)者們留下了無(wú)價(jià)的藝術(shù)瑰寶，至今為人敬仰、受人追慕。他的音樂(lè)作品創(chuàng)作數(shù)量之多、涉及面之廣、影響之深遠(yuǎn)，令無(wú)數(shù)音樂(lè)家難以逾越。他將高雅華麗的藝術(shù)與樸實(shí)無(wú)華的民生相融合，散發(fā)出獨(dú)特耀眼的藝術(shù)魅力，這便是歐洲最偉大的音樂(lè)家為世界留下的璀璨篇章。