圓號(hào)演奏中右手的作用及細(xì)節(jié)處理

田 雯

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030000）

前言

圓號(hào)演奏是一門需要調(diào)動(dòng)全身機(jī)能的演奏藝術(shù)，換句話說(shuō)，圓號(hào)演奏中需要使用到的四肢與器官都是極為重要的。所以，很多人認(rèn)為圓號(hào)難學(xué)，這并不是空穴來(lái)風(fēng)。圓號(hào)技巧的全面性也使很多初學(xué)者望而卻步。而在眾多圓號(hào)的演奏技巧中，若談及最重要的一項(xiàng)，很多圓號(hào)的學(xué)習(xí)者與演奏者普遍認(rèn)為最重要的是音色的把握、氣息的使用和唇部的相關(guān)技巧。音色、氣息、唇部等技巧也是眾多演奏者不懈追求，努力提升的。但經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的努力練習(xí)后，很多人并沒(méi)有達(dá)到心中預(yù)期的效果，在同樣甚至比別人更多的練習(xí)時(shí)間內(nèi)獲得的提升微乎其微，這就需要考慮到細(xì)節(jié)處理。右手在圓號(hào)的演奏中看似并不需要過(guò)多的注意，也沒(méi)有過(guò)多的技巧需要練習(xí)，但往往右手細(xì)節(jié)的處理卻能影響到演奏的方方面面。

一、圓號(hào)演奏中右手的正確姿勢(shì)

圓號(hào)的演奏是需要調(diào)動(dòng)全身的機(jī)能來(lái)完成，如氣息的控制、支點(diǎn)的維持等都需要在演奏中做到精準(zhǔn)無(wú)誤。當(dāng)人們?cè)谥匾暁庀ⅰ⒋讲恳约白笫秩绾伟存I時(shí)，右手的處理則很容易被忽視。這也是很多圓號(hào)演奏者長(zhǎng)期練習(xí)后無(wú)法獲得提升的一個(gè)方面。正所謂“細(xì)節(jié)決定一切”，當(dāng)所有技巧都已經(jīng)駕輕就熟之后，細(xì)節(jié)便成為能夠獲得提升的主要因素。

初學(xué)圓號(hào)時(shí)，相信教師都會(huì)告每一位知初學(xué)者，演奏圓號(hào)時(shí)需要擁有一個(gè)正確的姿勢(shì)，而右手則需要放置在圓號(hào)的號(hào)口內(nèi)。其具體的方法是將右臂保持在完全放松的狀態(tài)下，將右手自然地放置在號(hào)口之中。而對(duì)于右手的姿勢(shì)問(wèn)題，很多初學(xué)者往往會(huì)存在一個(gè)誤區(qū)，那便是將右手習(xí)慣地處于抱拳狀態(tài)。抱拳的姿勢(shì)會(huì)使圓號(hào)號(hào)口的空間受到壓縮，出現(xiàn)漏氣或阻礙聲音傳導(dǎo)的現(xiàn)象。如果這一姿勢(shì)無(wú)法及時(shí)獲得糾正，長(zhǎng)期練習(xí)便會(huì)形成不良的習(xí)慣，從而影響到演奏者長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。所以，正確的右手姿勢(shì)不僅需要右臂完全放松，右手也需要處于完全放松的狀態(tài)，而五指不需要刻意進(jìn)行靠攏，只需與左手的狀態(tài)一樣，保持在自然靠攏的狀態(tài)下即可。在此之上，大拇指的位置應(yīng)該處于食指的根部，很多教師也會(huì)將這種姿勢(shì)比作游泳時(shí)的手掌。至于右手的位置，除了要保持大拇指關(guān)節(jié)處位于號(hào)口之上以外，具體位置需要演奏者根據(jù)自身的手掌大小以及吹奏時(shí)的音準(zhǔn)與音色進(jìn)行調(diào)節(jié)。

二、圓號(hào)演奏中右手的作用

（一）右手是正確演奏姿勢(shì)中的重要支點(diǎn)

很多演奏者認(rèn)為圓號(hào)其他技巧遠(yuǎn)比右手的技巧更重要，其實(shí)不然，我們知道，正確的姿勢(shì)是圓號(hào)演奏的保障，在圓號(hào)的演奏中，演奏者需要時(shí)刻保持正確的演奏姿勢(shì)才能維持穩(wěn)定的演奏，而正確的演奏姿勢(shì)則需要身體的各個(gè)部位予以支撐。右手正是身體各個(gè)支撐點(diǎn)中的重要組成部分。如在坐姿狀態(tài)下進(jìn)行演奏時(shí)，演奏者需要將左手保持在基本與肩部基本平行的位置，圓號(hào)的號(hào)嘴則與嘴部保持在四十五度左右，這時(shí)右手與腿部共同形成了圓號(hào)下方的支點(diǎn)。如果在演奏時(shí)右手不能夠保持穩(wěn)定，圓號(hào)就很容易在腿部出現(xiàn)滑動(dòng)的現(xiàn)象，從而影響到正常演奏。在站立姿勢(shì)下演奏圓號(hào)時(shí)，右手的作用更加重要。在站立姿勢(shì)下，演奏者需要用左手的力量抓起圓號(hào)，并用右手支撐住圓號(hào)的號(hào)口。當(dāng)下方支點(diǎn)缺少腿部支撐的情況下，右手則成為了下方的唯一支點(diǎn)，此時(shí)如果右臂過(guò)于僵硬，身體右半身的力量便會(huì)受到影響，支點(diǎn)則會(huì)完全轉(zhuǎn)移至左手，演奏中便會(huì)出現(xiàn)顫抖的現(xiàn)象。

從兩種姿勢(shì)的舉例中可以看出，右手是構(gòu)成圓號(hào)演奏姿勢(shì)整體中的關(guān)鍵部分，并不是很多人想象中的擺設(shè)，而最為關(guān)鍵的在于右手除了作為支點(diǎn)同時(shí)還能對(duì)演奏時(shí)的音準(zhǔn)與音色進(jìn)行調(diào)節(jié)，筆者將在下文具體論述。

（二）右手可以有效地調(diào)節(jié)音準(zhǔn)與音色

音準(zhǔn)是考驗(yàn)圓號(hào)演奏者是否合格的最基本要求，而音色則是眾多演奏者不懈追求的目標(biāo)。在練習(xí)這兩項(xiàng)技能時(shí)，很多演奏者將大部分練習(xí)時(shí)間花費(fèi)在氣息與唇部的配合上。筆者并不反對(duì)這樣的時(shí)間分配，畢竟圓號(hào)說(shuō)到底仍然屬于一門呼吸的藝術(shù)。但不可否認(rèn)的是，右手在音準(zhǔn)與音色的控制上的確起到了至關(guān)重要的作用。音準(zhǔn)與音色其實(shí)如同正確的演奏姿勢(shì)一樣，同樣需要大腦來(lái)帶動(dòng)全身的機(jī)能進(jìn)行調(diào)節(jié)。當(dāng)然，我們也可以通過(guò)以上所述的方法進(jìn)行反復(fù)的唇部以及氣息練習(xí)從而形成肌肉記憶，但如此操作往往需要花費(fèi)大量的時(shí)間，而程式化的演奏也是表演藝術(shù)所不提倡的。從物理學(xué)的角度講，聲音是由振動(dòng)產(chǎn)生，而聲音的傳播則需要媒介。右手正是圓號(hào)聲音傳播過(guò)程中首先需要經(jīng)過(guò)的媒介之一。眾所周知，媒介的大小、形狀甚至重量都會(huì)影響到聲音的傳播。所以，右手能夠?qū)A號(hào)演奏時(shí)的音準(zhǔn)及音色產(chǎn)生影響也就毋庸置疑了。

三、圓號(hào)演奏中右手的細(xì)節(jié)處理

（一）通過(guò)長(zhǎng)音練習(xí)調(diào)節(jié)音色

任何樂(lè)器的學(xué)習(xí)都需要勤學(xué)苦練來(lái)掌握其中的演奏技巧，圓號(hào)也不例外。很多圓號(hào)的演奏者往往有這樣一個(gè)苦惱。那便是當(dāng)技巧已經(jīng)達(dá)到“瓶頸”之后，想要再獲得突破便會(huì)很難。這時(shí)，考驗(yàn)演奏者的并不是已經(jīng)形成的穩(wěn)定技巧，而是在于細(xì)節(jié)的處理。從上文的分析可以看出，右手的細(xì)節(jié)處理能夠有效調(diào)節(jié)圓號(hào)演奏時(shí)的音準(zhǔn)與音色。其具體方法首先需要我們先將右手放置于圓號(hào)號(hào)口的中心，使聲音的通道完全被右手堵住并吹奏長(zhǎng)音進(jìn)行練習(xí)。在吹奏長(zhǎng)音的過(guò)程中，右手漸漸地將聲音通道打開，在打開的過(guò)程中，音色也會(huì)隨著開合的力度進(jìn)行變化。我們只需要在這個(gè)過(guò)程中感受音色的變化，找到最為合適的音色位置即可。值得注意的是，在右手移動(dòng)的過(guò)程中，音準(zhǔn)往往較難控制，所以，在這個(gè)過(guò)程中，演奏者暫時(shí)不需要考慮音準(zhǔn)的因素，只需先感受音色并確定適合的位置，待位置確定之后，再進(jìn)行音準(zhǔn)的練習(xí)。

（二）通過(guò)右手的伸縮調(diào)節(jié)演奏的強(qiáng)弱

通過(guò)右手來(lái)控制音的演奏時(shí)的強(qiáng)與弱是右手技巧中常用的技巧之一，其使用的辦法也非常簡(jiǎn)單，只需要演奏者時(shí)刻注意演奏時(shí)譜面上的力度記號(hào)，然后伸縮右手即可。通過(guò)聲音傳播的原理可知，聲音受到的阻礙越多，強(qiáng)度就會(huì)越弱；反之則會(huì)越強(qiáng)。所以，當(dāng)演奏P漸弱的時(shí)候，右手需要向內(nèi)進(jìn)行伸縮；而演奏f漸強(qiáng)時(shí)，右手則需要向外移動(dòng)，將阻擋聲音傳播的障礙降低，演奏時(shí)的音就會(huì)漸漸變強(qiáng)。與此同時(shí)，右手在進(jìn)行強(qiáng)弱調(diào)節(jié)時(shí)，移動(dòng)的幅度一定不要太大，過(guò)大的幅度反而會(huì)造成突兀的感覺(jué)，從而影響樂(lè)曲的連貫性。對(duì)于通過(guò)伸縮來(lái)控制強(qiáng)弱的練習(xí)也是需要演奏者長(zhǎng)期練習(xí)的技巧，通過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)不僅可以游刃有余地駕馭作品，同時(shí)也能夠增加演奏者的讀譜能力，可謂是一舉兩得。

（三）運(yùn)用右手靈活控制音的時(shí)值

在圓號(hào)的獨(dú)奏或與其他樂(lè)器協(xié)奏的過(guò)程中，保證音符的時(shí)值、控制多余的泛音是圓號(hào)演奏常用的技能之一，這也被稱作堵塞音，而右手是圓號(hào)演奏中發(fā)出堵塞音的主要手段。在實(shí)際的演奏中，演奏者首先需要一個(gè)正確的右手姿勢(shì)，將右手的大拇指放在圓號(hào)號(hào)口正上方靠右的位置，并將手掌放在大拇指相反的位置上，這樣便可以靈活地進(jìn)行堵塞號(hào)口的運(yùn)動(dòng)。與此同時(shí)，在演奏堵塞音時(shí)，很多演奏者發(fā)現(xiàn)音準(zhǔn)總是有所欠缺，這就是右手堵塞號(hào)口的時(shí)機(jī)不對(duì)所造成的。當(dāng)然，音準(zhǔn)是固定的，時(shí)機(jī)的把握也需要非常精準(zhǔn)，絕大多數(shù)的演奏者都無(wú)法保證萬(wàn)無(wú)一失。這時(shí)則需要我們手動(dòng)撥長(zhǎng)活塞附管來(lái)控制音準(zhǔn)。通常來(lái)講，附管撥動(dòng)越長(zhǎng)，聲音就會(huì)越低，一般音高的控制只需將附管撥長(zhǎng)一公分左右即可。但因?yàn)閳A號(hào)的材質(zhì)不同以及具體演奏的實(shí)際情況不同，更為準(zhǔn)確的控制則需要演奏者根據(jù)具體情況進(jìn)行操作。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文從圓號(hào)演奏中右手的正確姿勢(shì)出發(fā)，闡述了右手在圓號(hào)演奏中的重要作用。在結(jié)合筆者演奏實(shí)踐的基礎(chǔ)上，介紹與分析了圓號(hào)演奏中右手的細(xì)節(jié)處理。從分析中可以看出，在實(shí)際的練習(xí)與演奏中，右手的技巧并不像很多演奏者認(rèn)為的只要稍加照顧即可，僅調(diào)節(jié)音色就需要右手不斷地進(jìn)行嘗試。所以，任何的技巧都需要勤加練習(xí)才能夠使演奏水平獲得全方位的提升。當(dāng)然，本文所分享的方法以及右手的位置僅僅是筆者根據(jù)自身演奏的實(shí)際情況做出的判斷，每個(gè)人在演奏過(guò)程中都會(huì)存在著一定的誤差，這就需要演奏者根據(jù)自身情況靈活地進(jìn)行調(diào)節(jié)。筆者在今后的演奏中依然會(huì)積極總結(jié)經(jīng)驗(yàn)并以文獻(xiàn)的形式進(jìn)行分享，爭(zhēng)取為圓號(hào)演奏藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份綿薄的力量。