聲景設(shè)計(jì)在電子游戲中的應(yīng)用

楊心祎

（中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇 南京 211172）

引言

自加拿大作曲家、科學(xué)家謝弗（R.Murray Schafer）于20世紀(jì)60至70年代提出“Soundscape”——即“聲音景觀”思想以來(lái)，如今聲音景觀的概念已然廣泛應(yīng)用到諸如聲學(xué)、美學(xué)、音樂(lè)學(xué)、媒體藝術(shù)學(xué)、建筑學(xué)、風(fēng)景園林學(xué)等多個(gè)專業(yè)領(lǐng)域。聲音景觀，意指研究人、聽覺、聲環(huán)境與社會(huì)之間的相互關(guān)系，它綜合了藝術(shù)、物理、心理等多門學(xué)科，站在藝術(shù)創(chuàng)作角度時(shí)被稱作音響生態(tài)學(xué)。隨著當(dāng)代電子游戲產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，聲景設(shè)計(jì)也愈來(lái)愈多地應(yīng)用到各種類型的游戲設(shè)計(jì)中，開發(fā)者更加希望通過(guò)精心設(shè)計(jì)的環(huán)境聲、音效、音樂(lè)等元素同游戲畫面與情節(jié)相結(jié)合，來(lái)提升玩家的體驗(yàn)度和忠實(shí)度。游戲中的聲景設(shè)計(jì)覆蓋了聲音視覺化、音樂(lè)視覺化、自由沉浸式體驗(yàn)和聲景實(shí)時(shí)交互等方面。本文將結(jié)合聲景理論，從上述論點(diǎn)出發(fā)，分析當(dāng)今數(shù)字技術(shù)語(yǔ)境下游戲設(shè)計(jì)中的聲景設(shè)計(jì)。

一、游戲作品中的聲景設(shè)計(jì)

游戲聲景的狹義概念是指游戲中視覺和聽覺元素二者的相交融合，而在廣義概念中，除了游戲中最易被捕捉到的聲音和景致以外，游戲聲景同時(shí)還包括游戲整體的內(nèi)部空間環(huán)境。段明明在《基于情緒認(rèn)知理論的游戲聲景設(shè)計(jì)研究》一文中指出：從人文角度的游戲聲景概念來(lái)看，游戲聲景媒介在塑造玩家與媒介的關(guān)系的同時(shí)，也映射著社會(huì)與文化空間。

與環(huán)境的聲景設(shè)計(jì)類似，游戲在聲音的分層設(shè)計(jì)方面也遵循了基本的“+/-/0”思維，即聲音的正設(shè)計(jì)、負(fù)設(shè)計(jì)和零設(shè)計(jì)三種方式。但與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的聲景設(shè)計(jì)不同之處在于，大多數(shù)電子游戲的聲景設(shè)計(jì)都必須基于其腳本創(chuàng)作，而優(yōu)秀的游戲腳本通常都具有相對(duì)完整獨(dú)立的世界觀和能夠自洽的邏輯性，因此，從游戲的整體性來(lái)看，游戲中所謂的“零設(shè)計(jì)”通常也需要經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。

（一）游戲聲景的正設(shè)計(jì)

正設(shè)計(jì)，原指在原有的聲景觀中添加新的聲要素，以優(yōu)化或提升對(duì)聲景的體驗(yàn)。在應(yīng)用到游戲聲景設(shè)計(jì)時(shí)，正設(shè)計(jì)的主體既是游戲配樂(lè)，也包含不同場(chǎng)景中需要呈現(xiàn)的各類聲音／音效設(shè)計(jì)，其中聲音／音效設(shè)計(jì)方面主要體現(xiàn)了聲景觀要素中的兩個(gè)要素，即信號(hào)聲和標(biāo)志聲。在真實(shí)的生活環(huán)境中，人類對(duì)于生活的感官體驗(yàn)從來(lái)都不是獨(dú)立存在的，人們用聽覺接受聲源，用視覺捕捉聲源，從而立體地理解聲音事件，或即時(shí)做出相應(yīng)的反應(yīng)。同時(shí)，從聲音的技術(shù)角度來(lái)看，聲場(chǎng)也能影響或是提高人們對(duì)于聲音的感官體驗(yàn)：隨著當(dāng)代音頻制作技術(shù)的發(fā)展，人們?cè)跀?shù)字聲音的創(chuàng)作中，已經(jīng)可以模擬出不同的仿真場(chǎng)景空間，并能從聲像的角度模擬人耳對(duì)聲源位置的定位；聲音的物理屬性在此也得到很好的呈現(xiàn)，譬如哈斯效應(yīng)是利用人耳難以分辨20毫秒以內(nèi)的早期反射聲這一點(diǎn)，通過(guò)相位的擺放增加游戲音樂(lè)的空間感，在游戲聲音設(shè)計(jì)中，如果是想突出一些聲音元素達(dá)到左右聲道不平衡的狀態(tài)，也可通過(guò)逆向操作的手法實(shí)現(xiàn)這些效果。

（二）游戲聲景的負(fù)設(shè)計(jì)

負(fù)設(shè)計(jì)指采用聲學(xué)措施去除或降低景觀中與環(huán)境不協(xié)調(diào)的聲音元素，在游戲的聲景設(shè)計(jì)中，可以運(yùn)用聲音的物理效應(yīng)處理——如人耳的掩蔽效應(yīng)、雞尾酒會(huì)效應(yīng)等方式。掩蔽效應(yīng)指一個(gè)較弱的聲音聽覺感受被另一個(gè)較強(qiáng)的聲音影響的現(xiàn)象，當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上的聲音完全占據(jù)相同頻率時(shí)即會(huì)發(fā)生，通常用來(lái)解決游戲聲景中環(huán)境聲的不連續(xù)現(xiàn)象，可再細(xì)分為時(shí)間掩蔽、時(shí)域掩蔽和頻域掩蔽。雞尾酒會(huì)效應(yīng)是指人的注意力集中在某處時(shí)，容易忽略背景聲的一種聽力選擇能力。游戲中常會(huì)設(shè)計(jì)一些環(huán)境噪雜的地方，玩家在劇情進(jìn)程的提示下，會(huì)自動(dòng)過(guò)濾無(wú)用的背景音，篩選出其中有用的聲音信息。

（三）游戲聲景的零設(shè)計(jì)

在環(huán)境的聲景設(shè)計(jì)理念中，零設(shè)計(jì)是指對(duì)聲景觀不做任何更改，按原樣進(jìn)行留存，保留原本自然的聲響。而在游戲聲景中，自然的聲響需從零開始，通過(guò)數(shù)字技術(shù)的手段進(jìn)行錄制、采樣、編輯和處理、回放，從而模擬出符合游戲世界觀的具有空間識(shí)別特性的環(huán)境聲，即聲景觀三要素中的基調(diào)音（keynote）。

基調(diào)音，也稱主音或背景音，是指在某一自然和社會(huì)環(huán)境中能夠頻繁聽到的聲音，如水聲、風(fēng)聲、曠野之聲、鳥鳴聲等。譬如，在任天堂2017年發(fā)行的開放世界冒險(xiǎn)類游戲《塞爾達(dá)傳說(shuō)：荒野之息》中，主角林克首次出場(chǎng)時(shí)伴隨場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的環(huán)境音就是一幕經(jīng)典的聲景零設(shè)計(jì)：隨著林克打開洞窟的大門，沿階而上追逐前方明媚的陽(yáng)光，直至他跑出山洞的那一刻，畫面從全景推到遠(yuǎn)景，再至大遠(yuǎn)景，環(huán)境音響和音效從空曠的山洞中帶有混響效果的腳步聲和踏入水洼時(shí)濺起的積水聲，瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)榧婋s并極其貼近于真實(shí)自然的聲響音效，如左右聲道不時(shí)出現(xiàn)的畫外音——各類鳥鳴聲、蟋蟀鳴叫聲，隨著林克奔跑一直伴隨的踏過(guò)青草叢或是石子路的腳步聲等。

（四）聲景設(shè)計(jì)的技術(shù)手段

針對(duì)游戲聲景的深入塑造，或許Ubisoft音頻總監(jiān)加格農(nóng)在2017年蒙特利爾國(guó)際游戲峰會(huì)期間發(fā)表的關(guān)于“聲音設(shè)計(jì)背后的音樂(lè)理論”的演講，能夠進(jìn)一步給予部分聲音設(shè)計(jì)師以啟發(fā)。以游戲《細(xì)胞分裂：斷罪》為例，加格農(nóng)提出，可通過(guò)為游戲聲景設(shè)定一個(gè)基調(diào)，再輔以若干相關(guān)調(diào)，為游戲主題音樂(lè)寫作多個(gè)變體，以保證聲音的和諧共存，同時(shí)配樂(lè)師還可以運(yùn)用不同的編曲方式營(yíng)造多樣化的環(huán)境氛圍。該游戲還通過(guò)動(dòng)態(tài)混音的手段，使玩家能夠體會(huì)到環(huán)境與音樂(lè)的實(shí)時(shí)互動(dòng)，從而進(jìn)一步投身于游戲角色中。

在環(huán)境聲與音樂(lè)的調(diào)和方面，設(shè)計(jì)師們?cè)谠摽钣螒蛑幸沧龀隽艘恍┬碌膰L試，例如調(diào)整房間底噪，對(duì)底噪的相關(guān)頻點(diǎn)做EQ處理，使其與游戲配樂(lè)的調(diào)性更為吻合；也可以采取多頻段技術(shù)手段，將不同的場(chǎng)景底噪分為低頻、中頻、高頻三個(gè)頻段，嘗試為每個(gè)頻段上的EQ應(yīng)用實(shí)時(shí)參數(shù)控制，以保證它們能夠不斷地實(shí)時(shí)變化；再如，建立環(huán)境聲與配樂(lè)之間的聯(lián)系，從游戲中自然界的鳥類鳴叫聲入手，使其與音樂(lè)調(diào)性相協(xié)調(diào)，為配樂(lè)充當(dāng)和弦外音，從而更深層次地構(gòu)筑出完整的游戲場(chǎng)景等。

因此，將上述技術(shù)手段應(yīng)用到游戲聲景設(shè)計(jì)中時(shí)，從玩家體驗(yàn)出發(fā)，這些優(yōu)秀的游戲配樂(lè)和引人入勝的仿真音效既能為原本游戲世界中的畫面與劇情錦上添花，增添情緒感官方面的色彩，又能緊密配合游戲的世界觀。這種音樂(lè)聽賞與視覺觀賞雙重并進(jìn)的仿真性視聽氛圍，使玩家得以達(dá)到近乎人機(jī)合一的沉浸式體驗(yàn)。

二、游戲聲景帶來(lái)的沉浸式交互體驗(yàn)

游戲帶來(lái)的沉浸式交互體驗(yàn)，即是以人為中心的交互設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)而言之，沉浸式交互是指人全身心投入當(dāng)前活動(dòng)中的行為，在這個(gè)過(guò)程中，當(dāng)事人能夠不被其他信息干擾或打斷，并能產(chǎn)生高度的興奮和充實(shí)感。除了傳統(tǒng)的電子游戲模式之外，當(dāng)前市場(chǎng)上不少VR游戲也在為打造更深層次的聲景沉浸式交互體驗(yàn)做出進(jìn)一步的探索。

VR聲景設(shè)計(jì)需要在真實(shí)和虛擬間做出權(quán)衡，如今市場(chǎng)上大多數(shù)VR游戲采用的是VR頭戴式一體機(jī)，其他類型的VR硬件輸入設(shè)備，如線下常用的有線連接PC式VR也在迅猛發(fā)展。以使用VR頭戴式顯示器的游戲?yàn)槔?，Soundscape VR是一款為音樂(lè)愛好者量身定做的，已有六年歷史的聲景沉浸式游戲，用戶可以在其中達(dá)成多重交互體驗(yàn)，如享受音樂(lè)、繪畫、飛翔、聊天、創(chuàng)造、探索、舞蹈及冒險(xiǎn)等。其操作方式極為簡(jiǎn)單，用戶在電腦上選擇自己喜愛的音樂(lè)，就能夠加載該游戲前往VR世界，游戲中的場(chǎng)景可以根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格的不同實(shí)時(shí)更改，一切聲景轉(zhuǎn)換都來(lái)源于后臺(tái)動(dòng)態(tài)地自動(dòng)反應(yīng)。在VR游戲中，為了增強(qiáng)玩家的視覺體驗(yàn)，與電影聲音制作方式類似，需要音效師去做一些“擬音”的設(shè)計(jì)。所謂擬音，是指通過(guò)后期制作，從動(dòng)作模擬技巧、使用錄音設(shè)備和電聲器材幾個(gè)層面出發(fā)，創(chuàng)造出生動(dòng)的聲音形象，它需要極高的想象力，具有貼近“想象中的真實(shí)”的特性。實(shí)際上，這一觀點(diǎn)也說(shuō)明了沉浸式游戲調(diào)動(dòng)玩家情緒的主要手段正是通過(guò)將聽感與觀感一體化，驗(yàn)證了游戲聲景存在的必然性。同時(shí)，仿真的聲音和音效也能填補(bǔ)游戲中畫面的缺失，引導(dǎo)玩家的想象。例如在游戲《布魯克海文實(shí)驗(yàn)》中，玩家必須仔細(xì)聆聽周圍的立體環(huán)境聲并做出正確的判斷，才能擊殺敵人。

除了這些提供家庭式沉浸式體驗(yàn)的游戲之外，一些主題公園及各類演藝項(xiàng)目也提供線下的聲景沉浸式體驗(yàn)。以迪士尼樂(lè)園和好萊塢影城等這些國(guó)外游樂(lè)場(chǎng)為例，它們以將虛擬角色真實(shí)化的方式與游客互動(dòng)，并且配合以往的影視作品內(nèi)容，結(jié)合視覺、聽覺與游戲項(xiàng)目，為忠實(shí)粉絲們提供深度的沉浸式體驗(yàn)。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)雖起步稍晚，但在運(yùn)營(yíng)模式上也打造出了一些自有文化，在方特歡樂(lè)世界和歡樂(lè)谷等主題公園中，玩家可以通過(guò)穿戴4D眼鏡和進(jìn)入一些仿真的場(chǎng)景等方式，深度感受以該主題公園角色設(shè)定為主的游戲劇情，但是由于缺乏有市場(chǎng)影響力的作品支撐，在互動(dòng)性方面略顯不足。近年來(lái)，隨著游戲的快速發(fā)展和市場(chǎng)對(duì)沉浸式體驗(yàn)的需求，不少線上游戲也隨之走入線下，為玩家們帶來(lái)了更多的聲景交互體驗(yàn)：2018年8月，網(wǎng)易以游戲《第五人格》為主題在深圳歡樂(lè)谷打造了一個(gè)高度沉浸式的電競(jìng)游樂(lè)園，借助仿真的游戲場(chǎng)景還原了游戲中的各種玩法，給現(xiàn)場(chǎng)玩家們帶來(lái)了不同于掌機(jī)的自由沉浸式體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著聲景理論研究的進(jìn)一步深入完善以及相關(guān)聲音技術(shù)及制作手段的更新發(fā)展，我們有理由相信，游戲聲景創(chuàng)作的潛力會(huì)進(jìn)一步得到激發(fā)，游戲聲音與畫面以及游戲互動(dòng)性的結(jié)合會(huì)更加和諧統(tǒng)一，從而推動(dòng)電子游戲的整體體驗(yàn)達(dá)到一層又一層新的臺(tái)階。