當(dāng)代中國(guó)民族歌劇發(fā)展現(xiàn)狀的分析與思考

張敏敏

（湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410011）

歌劇是西方舞臺(tái)表演藝術(shù)的一種，其融合了演唱和表演兩種內(nèi)容，能營(yíng)造出較好的舞臺(tái)效果。在電視、電影等新型表演出現(xiàn)之前，歌劇一直是人們所喜愛(ài)的一種表演方式。但隨著全新的媒體形式出現(xiàn)，歌劇也開(kāi)始逐漸被人們所遺棄，中國(guó)民族歌劇的發(fā)展更是舉步維艱。就目前而言，中國(guó)民族歌劇想要進(jìn)一步發(fā)展，則商業(yè)化建設(shè)成為唯一辦法，但由于我國(guó)民族歌劇藝術(shù)家普遍重視藝術(shù)探索，而不愿意商業(yè)創(chuàng)作，也就導(dǎo)致中國(guó)民族歌劇難以更好地發(fā)展。所以，平衡中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)性和商業(yè)性是其發(fā)展的關(guān)鍵，即開(kāi)展藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)也要注重商業(yè)經(jīng)營(yíng)，這樣才能保證中國(guó)民族歌劇有源源不斷的資金，以供發(fā)展。其具體內(nèi)容如下：

一、當(dāng)代中國(guó)民族歌劇發(fā)展現(xiàn)狀的分析

（一）審美不斷上升卻無(wú)法迎合觀(guān)眾喜好

中國(guó)民族歌劇具有較高的藝術(shù)價(jià)值，其中演唱和表演的部分都能集中展現(xiàn)出中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)價(jià)值。但目前我國(guó)的民族歌劇普遍過(guò)于注重審美價(jià)值的提升，形成了曲高和寡的態(tài)勢(shì)。絕大部分的中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家都將創(chuàng)作的核心放在了藝術(shù)性上，其中很多作品展現(xiàn)的藝術(shù)性在世界范圍內(nèi)都是不可多得的，但在實(shí)際表演過(guò)程中，中國(guó)民族歌劇由于藝術(shù)氣息太濃厚，審美標(biāo)準(zhǔn)太高，很多普通群眾根本無(wú)法看懂中國(guó)民族歌劇的表演內(nèi)容，導(dǎo)致演出出現(xiàn)叫好不叫座的現(xiàn)象。這也直接將中國(guó)民族歌劇的門(mén)檻拔高，使中國(guó)民族歌劇成為一種絕對(duì)的小眾藝術(shù)，不適合普羅大眾觀(guān)看。

（二）作品質(zhì)量不斷提高卻無(wú)法引起關(guān)注

當(dāng)代的中國(guó)民族歌劇注重的是作品創(chuàng)作，很多中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家都認(rèn)為，中國(guó)民族歌劇就應(yīng)該是小眾的，以觀(guān)眾素養(yǎng)的高低作為作品是否成功的標(biāo)準(zhǔn)。這就直接導(dǎo)致，很多中國(guó)民族歌劇作品質(zhì)量極高，但卻無(wú)法引起關(guān)注，其根源就是中國(guó)民族歌劇作品沒(méi)有一個(gè)良好的受眾群體。而高素質(zhì)的觀(guān)眾群體，又不善于分享，則直接造成中國(guó)民族歌劇作品只能在一個(gè)小圈子內(nèi)流行，徹底變成了高素質(zhì)人群的圈內(nèi)藝術(shù)；另一方面，了解的人少，就意味著中國(guó)民族歌劇難以獲得較好的生存空間，愿意學(xué)習(xí)中國(guó)民族歌劇藝術(shù)的人也在逐漸變少，如果不改變這種局面，中國(guó)民族歌劇將瀕臨失傳。

（三）西化越來(lái)越嚴(yán)重喪失中國(guó)民族特色

中國(guó)民族歌劇是其主要特征有兩部分：第一部分是歌劇特征，第二部分是民族特征。即中國(guó)民族歌劇使西方歌曲的中國(guó)民族特色版本，所以中國(guó)民族歌劇的核心是在歌劇的基礎(chǔ)上增加民族特色內(nèi)容。但在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家更加注重的是歌劇形式的表現(xiàn)，中國(guó)民族歌劇作品越來(lái)越西方化，導(dǎo)致中國(guó)民族歌劇特色開(kāi)始逐漸喪失。當(dāng)代很多的中國(guó)民族歌劇雖然在歌劇藝術(shù)上達(dá)到了很高的水平，但是卻很難做到徹底地表現(xiàn)民族特色，雖然作品極為優(yōu)秀，但是卻難以獲得類(lèi)似《江姐》《白毛女》一樣的影響力，這也從另一個(gè)角度證明了，中國(guó)民族歌劇開(kāi)始逐漸走向衰落。

（四）傳播渠道狹隘投資難以收回

中國(guó)民族歌劇的傳統(tǒng)傳播渠道主要是舞臺(tái)演出，但當(dāng)今社會(huì)中，全新媒體形式的出現(xiàn)直接導(dǎo)致舞臺(tái)表演的沒(méi)落。所以，中國(guó)民族歌劇如果不能有效拓展傳播渠道，將直接導(dǎo)致傳播范圍的急劇縮減。但由于中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家對(duì)于傳統(tǒng)傳播渠道的執(zhí)著及對(duì)于全新渠道的不認(rèn)可，直接導(dǎo)致中國(guó)民族歌劇發(fā)展急劇萎縮，除了一些非商業(yè)性舞臺(tái)之外，很難看到中國(guó)民族歌劇的表演。

二、當(dāng)代中國(guó)民族歌劇發(fā)展的具體路徑

（一）在觀(guān)眾喜好與藝術(shù)探索之中做好平衡

中國(guó)民族歌劇的發(fā)展核心是中國(guó)民族歌劇如何做好藝術(shù)探索和觀(guān)眾喜好的平衡，即要如何衡量藝術(shù)和商業(yè)。就目前來(lái)看，其主要的方式有兩個(gè)：第一個(gè)是在中國(guó)民族歌劇之中，不影響藝術(shù)性的前提下增加更多的商業(yè)化元素。這對(duì)大部分中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家是一個(gè)重大的考驗(yàn)，中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家普遍鉆研方向是藝術(shù)探索，對(duì)于市場(chǎng)的敏感度以及對(duì)于觀(guān)眾喜好的探索都相對(duì)較少，導(dǎo)致很多的中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程中，都無(wú)法有效顧及商業(yè)元素的內(nèi)容，這就需要在創(chuàng)作過(guò)程中進(jìn)行二次創(chuàng)作。選擇一個(gè)合適的商業(yè)編劇對(duì)作品進(jìn)行二次整理，這樣的作品，往往可以更好地照顧市場(chǎng)的情況，讓觀(guān)眾更愿意觀(guān)看。而藝術(shù)性的保留上，則商業(yè)編劇需要盡可能的參考中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家的意見(jiàn)，從而形成統(tǒng)一；第二個(gè)是創(chuàng)作部分的純粹商業(yè)化中國(guó)民族歌劇作品，加強(qiáng)中國(guó)民族歌劇的影響力。劇院可以在戲劇的安排上以商業(yè)化表演為主，加入部分的藝術(shù)作品，不斷提高大眾的藝術(shù)鑒賞能力，促進(jìn)中國(guó)民族歌劇的繁榮復(fù)興。但前期階段，大量的商業(yè)化中國(guó)民族歌劇作品必然是其宣傳的主流，中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家如何看待這些作品是其中的關(guān)鍵。

（二）創(chuàng)作中在保持本土特色的同時(shí)積極吸收全新內(nèi)容

在中國(guó)民族歌劇發(fā)展過(guò)程中，要明確的關(guān)注民族內(nèi)容，以民族特色為核心，不斷吸收全新內(nèi)容，才能確保中國(guó)民族歌劇合理的發(fā)展，而不是逐漸演變成純粹的西方歌劇。其具體方法有兩個(gè)：第一個(gè)是在中國(guó)民族歌劇之中，將民族特色部分固定不動(dòng)，其他部分則作為創(chuàng)新部分。這種創(chuàng)作方法屬于典型的半命題創(chuàng)作或者是殘本補(bǔ)全的辦法。中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家可以將經(jīng)典曲目的核心部分保留，其他的部分展開(kāi)相應(yīng)的填充，雖然這種辦法不能完整地展現(xiàn)出中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)新，但卻是一種行之有效的辦法。而且這類(lèi)辦法和商業(yè)化趨勢(shì)可以很好結(jié)合，是當(dāng)前中國(guó)民族歌劇發(fā)展的主要辦法；第二個(gè)是在中國(guó)民族歌劇之中進(jìn)行命題創(chuàng)作。中國(guó)民族歌劇的民族特色主要是題材和思想上的內(nèi)容展現(xiàn)，所以命題創(chuàng)作可以非常好地表現(xiàn)出民族特色的內(nèi)容。而其中的其他填充部分，則可以自由發(fā)揮，只要主體不變即可。這種全新的創(chuàng)作方法，可以非常好地展現(xiàn)出中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)新特色，但是相對(duì)于第一種辦法而言，其對(duì)于中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家的要求比較高。

（三）制作成本上注重權(quán)衡利弊

傳統(tǒng)的戲劇表演一直以來(lái)都存在制作成本過(guò)高的情況，相對(duì)于其他的表演形式而言，戲劇除了要有華麗的服飾之外，往往還需要進(jìn)行大量的布景，這些費(fèi)用是其他的表演形式所沒(méi)有的，導(dǎo)致戲劇的制作成本居高不下。而如果撤除了當(dāng)前的布景，則戲劇的表現(xiàn)也就顯得蒼白無(wú)力，所以如何刪減制作費(fèi)用，一直以來(lái)都是戲劇改良的關(guān)鍵。在這方面，中國(guó)民族歌劇就需要做好兩個(gè)方面的準(zhǔn)備：第一是要從思想上入手。中國(guó)民族歌劇是傳承自西方戲劇，在發(fā)展出了自己獨(dú)特的民族特色之后，中國(guó)民族歌劇也繼承了西方戲劇的特點(diǎn)，即貴族式表演特色。中國(guó)民族歌劇制作費(fèi)用極其高昂，很多的內(nèi)容都選擇了最高級(jí)的材料。但在實(shí)際上，這對(duì)于中國(guó)民族歌劇表演效果的幫助只能算是錦上添花。所以，中國(guó)民族歌劇藝術(shù)家要從根本上了解中國(guó)民族歌劇的核心所在，盡可能地降低制作費(fèi)用；第二是要從商業(yè)性上考慮，制作費(fèi)用往往是一次性的，如果表演的場(chǎng)次多，可以獲得大量的收入，那么制作費(fèi)用的投入無(wú)可厚非，如果是非商業(yè)性演出，就需要一切從簡(jiǎn)。所以，在制作費(fèi)用上，權(quán)衡商業(yè)價(jià)值成為其中關(guān)鍵的部分；另一方面，整合資源也相對(duì)重要，在戲劇作品中，很多布景可以重復(fù)使用，所以對(duì)于這部分制作費(fèi)用的投入，也是其中的關(guān)鍵。

（四）傳播渠道上強(qiáng)調(diào)全新渠道的引入

中國(guó)民族歌劇發(fā)展存在的問(wèn)題就是傳播渠道太窄，大眾難以有效地接觸到中國(guó)民族歌劇，導(dǎo)致中國(guó)民族歌劇成為一部分高端人士的娛樂(lè)項(xiàng)目。為了充分改善這種情況，則目前中國(guó)民族歌劇的全新渠道應(yīng)該從兩個(gè)方面入手：第一部分是和互聯(lián)網(wǎng)視頻媒體進(jìn)行合作。當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)視頻媒體火爆全球，已經(jīng)完全超過(guò)傳統(tǒng)媒體的市場(chǎng)份額，而且互聯(lián)網(wǎng)視頻媒體的進(jìn)入門(mén)檻較低，我國(guó)很多互聯(lián)網(wǎng)視頻媒體為了表現(xiàn)出其積極正向的價(jià)值觀(guān)，往往很愿意對(duì)這些傳統(tǒng)文化內(nèi)容進(jìn)行扶持。所以，中國(guó)民族歌劇和互聯(lián)網(wǎng)視頻媒體的合作成為一種可能，互聯(lián)網(wǎng)視頻媒體企業(yè)會(huì)提供一定的資金對(duì)中國(guó)民族歌劇進(jìn)行幫助，從而解決中國(guó)民族歌劇的資金問(wèn)題。而且一些作品也可以被當(dāng)作熱點(diǎn)進(jìn)行推送，對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)視頻媒體而言，也有著一定利益可圖，所以二者的合作屬于典型的互贏；第二部分則是要進(jìn)行直播平臺(tái)的合作。直播平臺(tái)是當(dāng)前最火爆的自媒體渠道之一，直播平臺(tái)的門(mén)檻同樣較低，中國(guó)民族歌劇可以非常好地加入其中。而且當(dāng)代觀(guān)眾喜歡獵奇，中國(guó)民族歌劇的內(nèi)容對(duì)于普羅大眾而言屬于比較新穎的內(nèi)容。所以中國(guó)民族歌劇在直播過(guò)程中，可以快速獲得一大批的粉絲，也讓中國(guó)民族歌劇從小眾藝術(shù)逐漸變成了大眾藝術(shù)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)民族歌劇的發(fā)展已經(jīng)到了瓶頸期，藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的追求和資本家對(duì)于商業(yè)效應(yīng)的追求形成強(qiáng)烈的沖突，二者的調(diào)和才能確保中國(guó)民族歌劇進(jìn)一步發(fā)展。同時(shí)，中國(guó)民族歌劇要充分借助全新的傳播渠道進(jìn)行傳播，從原本的小眾藝術(shù)變成大眾藝術(shù)，這不僅僅是中國(guó)民族歌劇發(fā)展的重要手段，也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的重要手段。除此之外，還需要國(guó)家的大力扶持，中國(guó)民族歌劇是中國(guó)文化中不可多得的寶貴財(cái)富，國(guó)家應(yīng)該在資金和政策上基于一定的幫助，確保中國(guó)民族歌劇可以獲得更多的資源。