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    論金農(nóng)梅花作品的書(shū)寫意味

    2020-12-04 02:05:46
    國(guó)畫(huà)家 2020年5期
    關(guān)鍵詞:金農(nóng)用筆梅花

    引言

    金農(nóng)是“揚(yáng)州八怪”中的領(lǐng)軍人物,他在繪畫(huà)和書(shū)法上的造詣讓人無(wú)不稱贊,不論從技巧還是情感表達(dá)都是我們學(xué)習(xí)的楷模。金農(nóng)的梅花作品中透露著一股書(shū)寫意味,即為書(shū)法的用筆、神髓和韻味??v觀金農(nóng)的梅作,可見(jiàn)其梅花古樸雅拙、幽冷清新,這與金農(nóng)書(shū)風(fēng)中古拙天真、靜穆高古的特征如出一轍。

    一、金農(nóng)梅花作品的概貌

    金農(nóng)的梅花作品別具一格,獨(dú)具匠心,與歷代畫(huà)梅大師筆下梅花相較具有出奇的新意,開(kāi)拓了文人畫(huà)梅的新境界。金農(nóng)的梅花既承續(xù)文人畫(huà)的寫意精神,又在藝術(shù)的筆墨語(yǔ)言上有了革新,創(chuàng)造了一種法自我立、不師古人的美感趣味。金農(nóng)一生所繪梅作眾多,其中最著名的有《紅綠梅花圖》《墨梅》《墨梅圖》《梅花竹石》《梅花圖軸》《梅花》《墨梅》《梅》《玉壺春色圖》《梅花冊(cè)》,等等。

    從金農(nóng)的梅花作品,我們可以看到一個(gè)非常明顯的特點(diǎn):梅花作品體現(xiàn)出古拙的書(shū)法用筆意味,換句話說(shuō),金農(nóng)的梅花更具書(shū)意。其梅花作品大多以墨梅為主,枝干蒼勁有力,用筆上有著古拙的金石書(shū)法趣味。通過(guò)金農(nóng)書(shū)法的表現(xiàn)形式對(duì)其作品進(jìn)行分析,會(huì)發(fā)現(xiàn)金農(nóng)將其書(shū)法價(jià)值的意向很好地表現(xiàn)在了梅花的氣度之中,令其梅花有了一種別有的韻味。金農(nóng)通過(guò)古拙淳樸的筆鋒,讓梅花高潔的寓意更好地展現(xiàn)了出來(lái)。在很大程度上,我們可以說(shuō)金農(nóng)在畫(huà)中的情感宣泄,畫(huà)作所呈現(xiàn)出的獨(dú)特格調(diào)和意象美,正是借助于他寫梅花時(shí)所用的古拙而蒼勁的書(shū)法用筆。

    金農(nóng)的梅花作品與金農(nóng)的書(shū)法有共通之處。金農(nóng)在書(shū)法風(fēng)格上的創(chuàng)新,為梅花作品的推陳出新奠定了基礎(chǔ)。他將書(shū)意運(yùn)用于畫(huà)意之中,書(shū)法的古拙氣韻,賦予了筆下梅花用筆古樸,造型生拙的稚拙美。這種稚拙美,體現(xiàn)出金農(nóng)在古意上的追求,這也是他學(xué)習(xí)前人又推陳出新的創(chuàng)意風(fēng)格,包含了畫(huà)家對(duì)筆意的琢磨與筆墨的推敲。從“書(shū)意”上面去分析金農(nóng)的梅花作品,有助于人們更好地理解和把握金農(nóng)畫(huà)作中與眾不同的美感,也有助于開(kāi)啟研究者對(duì)金農(nóng)梅作研究和學(xué)習(xí)的視角。

    二、金農(nóng)梅花作品中書(shū)寫意味的形成原因

    (一)以書(shū)入畫(huà)的思想淵源

    關(guān)于書(shū)與畫(huà)的關(guān)系,自古以來(lái)就有很多論述。南朝齊謝赫提出的“六法”之一“骨法用筆”首先提到了兩者的關(guān)系。唐代張彥遠(yuǎn)則進(jìn)一步對(duì)書(shū)與畫(huà)的關(guān)系進(jìn)行了分析,并且明確提出了“書(shū)畫(huà)一理”的觀點(diǎn):“書(shū)畫(huà)一理,畫(huà)者必知書(shū),明八法而通六法,乃筆勢(shì)筆趣博華之轉(zhuǎn)運(yùn)?!盵1]至元代,書(shū)畫(huà)家趙孟對(duì)書(shū)畫(huà)關(guān)系在具體的操作層面上進(jìn)行了落實(shí),他在《秀石疏林圖》中題詩(shī):“石如飛白木如籀,寫竹還應(yīng)八法通,若也有人能會(huì)此,須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同。”趙孟的“書(shū)畫(huà)同源”說(shuō),對(duì)后世影響深遠(yuǎn),成為文人畫(huà)家秉承的重要觀念。之后,許多文人在論畫(huà)與書(shū)時(shí),皆從此出。明代王世貞論畫(huà)云:“郭熙、唐棣之樹(shù),文與可之竹,溫日觀之葡萄,皆自草法中得來(lái),此畫(huà)與書(shū)通者也?!盵2]書(shū)畫(huà)之間關(guān)系的理論論述,到董其昌達(dá)到成熟,繪畫(huà)中點(diǎn)線的書(shū)法趣味成為評(píng)價(jià)繪畫(huà)高妙與否的一條重要標(biāo)準(zhǔn)。董其昌對(duì)文人畫(huà)家提出了這樣的要求:“士人作畫(huà),當(dāng)以草隸奇字之法為之,樹(shù)如屈鐵,山如畫(huà)沙,絕去甜俗蹊徑,乃為士氣。不稱縱儼然及格,已落畫(huà)師魔界,不復(fù)可救藥也?!彼€將創(chuàng)作中所體會(huì)到的用筆技法作為經(jīng)驗(yàn)與其他文人畫(huà)家分享:“作云林畫(huà),需用側(cè)筆,有輕有重,不得用圓筆。其佳初在筆法秀峭耳。宋人院體,皆用圓皴。故為一小變。倪云林、黃子久、王叔明皆從北苑起祖,故皆有側(cè)筆。云林尤其著者也。”他用“側(cè)筆(側(cè)鋒)”“圓筆(中鋒)”來(lái)評(píng)論繪畫(huà)用筆頗具新意。同一時(shí)代的陳淳、徐渭更是以草書(shū)入畫(huà)的典范。從中國(guó)畫(huà)史看,以書(shū)入畫(huà)是明清文人繪畫(huà)創(chuàng)作的趨勢(shì),他們認(rèn)為以書(shū)入畫(huà)不僅是追求畫(huà)面上的形似而且涉及用筆技法。

    作為揚(yáng)州八怪之首的金農(nóng),也深受以書(shū)入畫(huà)觀念的影響,其梅花作品中線條破圓為方就體現(xiàn)出了金石書(shū)法趣味。金農(nóng)的梅花作品,除了對(duì)前人有吸收與繼承之外,還與其生活的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)及主觀感受相關(guān)。因此,對(duì)金農(nóng)梅花作品的分析,除了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)繪畫(huà)中書(shū)與畫(huà)之間的關(guān)系外,還有必要分析其個(gè)人的生活際遇、性格特點(diǎn)等對(duì)其以書(shū)入畫(huà)觀念和具體操作造成的影響。

    (二)金農(nóng)的自身性格與經(jīng)歷

    金農(nóng)自身的性格和經(jīng)歷對(duì)于研究其梅花作品中的書(shū)寫意味,具有更重要的意義。金農(nóng)(1687—1763),清康熙二十六年(1687)三月二十七日生于浙江仁和(今杭州)錢塘江畔候潮門外,有印章“生于丁卯”紀(jì)其生年,原名金司農(nóng),字壽田,大約四十歲時(shí),對(duì)仕途心灰意冷,遂改“司農(nóng)”(古時(shí)官職名)為“農(nóng)”,改字“壽田”為“壽門”。別號(hào)頗多,常用者如冬心、昔耶居士、曲江外史等。金農(nóng)出自書(shū)香門第,從小受到良好的家庭教育和藝術(shù)熏陶,21歲時(shí)拜師于何焯門下約兩年。何焯是康熙年間著名的大學(xué)者與書(shū)法家,從金農(nóng)傳世作品分析,隸書(shū)為主,楷書(shū)和行書(shū)亦漢碑化出,這與其師精于金石碑版和書(shū)法有直接關(guān)系。但是好景不長(zhǎng),何焯在金農(nóng)30歲時(shí)被捕入獄,同一年金農(nóng)父親逝世。重重打擊造成金農(nóng)精神上的痛苦和壓抑,他需要借助書(shū)畫(huà)創(chuàng)作對(duì)內(nèi)心苦痛進(jìn)行抒發(fā)。他學(xué)書(shū)的經(jīng)歷及生命中遭遇的不幸和磨難,為其畫(huà)作中更多的充滿書(shū)法意味與標(biāo)新立異埋下了伏筆。

    金農(nóng)從事于繪畫(huà)時(shí)已至知天命之年,其時(shí),他已形成了自己獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。他的獨(dú)特書(shū)風(fēng),應(yīng)直接影響到了其梅作中的書(shū)意的形成。金農(nóng)開(kāi)始作畫(huà)的時(shí)間有幾種說(shuō)法:張庚在《畫(huà)征錄》中記載:“年五十余,始從事于畫(huà),涉筆即古,脫盡畫(huà)家之習(xí)?!崩疃吩凇稉P(yáng)州畫(huà)舫錄》中有云:“年五十,僑居揚(yáng)州,從事于畫(huà),涉筆即古,脫盡畫(huà)家之習(xí)?!苯疝r(nóng)自己則在《冬心先生畫(huà)竹題記》中寫道:“年逾六十始從事于畫(huà)?!彪m未形成定論,但五十至六十應(yīng)是個(gè)分界。從金農(nóng)五十歲之前的很多作品我們可以看到,其書(shū)風(fēng)在五十歲左右趨于成熟。如雍正二年(1724),38歲創(chuàng)作的《行書(shū)自書(shū)詩(shī)冊(cè)》;雍正十一年(1733),47時(shí)的《傳記隸書(shū)冊(cè)》;乾隆二年(1737),51歲時(shí)的《梁楷傳》,使我們看到金農(nóng)書(shū)風(fēng)一步步走向成熟??梢钥隙?,金農(nóng)真正開(kāi)始繪畫(huà)創(chuàng)作是在其書(shū)法風(fēng)格成熟之后的。金農(nóng)受金石碑學(xué)影響而在書(shū)法中具有的高古冷艷之意,遷移到了其梅花作品中,使其體現(xiàn)出了高古冷艷的氣息。

    三、金農(nóng)梅花作品中書(shū)寫意味的表現(xiàn)

    (一)對(duì)書(shū)法用筆的借鑒

    1.以隸書(shū)用筆入畫(huà),線條飄逸靈動(dòng)

    金農(nóng)的隸書(shū)早年取法漢碑,有高古渾厚之感。他自30歲起就開(kāi)始臨習(xí)《華山廟碑》并且一生臨習(xí)不輟,在不同時(shí)期臨的都各具特色。這為他的隸書(shū)以及之后創(chuàng)作的漆書(shū)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從金農(nóng)的隸書(shū)作品中可以看出,他在用筆上收放自如,方勁有力,率真稚拙,渾厚而不失靈動(dòng)之美,這與其梅花用筆質(zhì)樸雅拙的特點(diǎn)極為相似。金農(nóng)是一位學(xué)識(shí)淵博、技法精練的藝術(shù)家,他在創(chuàng)作上不墨守成規(guī),善于變化,別具匠心。《記語(yǔ)》是他隸書(shū)作品之一,從署款推測(cè)該作品為金農(nóng)39歲之后所作。線條細(xì)勁飄逸,給人一種靈動(dòng)之感,結(jié)合金農(nóng)《梅花圖冊(cè)》分析,畫(huà)面中豎斜彎折的枝干給人一種動(dòng)態(tài)美,梅花線條飄逸靈動(dòng),用墨干濕均勻,畫(huà)面清新而富有節(jié)奏,有著明顯的隸書(shū)用筆的意味。隨著金農(nóng)書(shū)風(fēng)的成熟,其后期的隸書(shū)作品也逐漸褪去漢碑中臨摹的痕跡,加上了自己的風(fēng)格特征。如雍正八年(1730)44歲的金農(nóng)于曲阜所作的隸書(shū)《王融傳》和《王秀冊(cè)》,這兩件作品線條圓潤(rùn)而富有變化,用墨燥潤(rùn)相間,濃淡枯濕節(jié)奏明顯,質(zhì)樸飄逸。而從金農(nóng)的梅花作品中,可以見(jiàn)到用墨干濕相間,線條飄逸靈動(dòng),質(zhì)樸可愛(ài),畫(huà)面呈現(xiàn)出一種富有韻味的節(jié)奏感,與金農(nóng)隸書(shū)有著共通之處。由此可見(jiàn),金農(nóng)梅花作品中的書(shū)寫意味,在于其以隸書(shū)用筆入畫(huà)。

    2.以“漆書(shū)”用筆入畫(huà),線條古樸雅拙

    金農(nóng)的漆書(shū)實(shí)際上是其自創(chuàng)的一種隸書(shū)體,金農(nóng)于1751年所作的《童蒙八章》,該作品可以說(shuō)是其漆書(shū)的典型代表。其特征是以軟筆舔扁入紙,用筆如刷,上寬下窄,頭重腳輕,橫畫(huà)粗而豎畫(huà)細(xì),撇畫(huà)以“倒薤”筆法表現(xiàn),線條破圓為方,給人一種古拙天真之感。

    金農(nóng)的梅花作品可從其漆書(shū)作品當(dāng)中找到筆墨特點(diǎn),并且與其書(shū)法作品之間有著必然的聯(lián)系。雖然以淡墨寫梅,這與漆書(shū)濃墨厚重的特點(diǎn)不同,但是從其梅花的線條、筆法上可以看出許多相似之處。可發(fā)現(xiàn)畫(huà)梅干類似漆書(shū)中橫畫(huà)的用筆,以側(cè)鋒、逆筆、直切做握筆橫刷,再加上輕微的頓挫轉(zhuǎn)折變化,梅花的主干部分就形成了。畫(huà)梅枝類似漆書(shū)中豎畫(huà)的用筆,握筆直拖,收筆時(shí)不多做回鋒,在行筆過(guò)程中稍作變化并帶有節(jié)奏感。勾花的表現(xiàn)手法如漆書(shū)中撇畫(huà)的筆法。通過(guò)上述分析可總結(jié),金農(nóng)的畫(huà)梅以漆書(shū)用筆入畫(huà),線條破圓為方,古樸雅拙。

    (二)對(duì)書(shū)法神韻的借鑒

    1.質(zhì)樸率真

    金農(nóng)主張要以率真態(tài)度作梅,崇尚意趣,重在寫神他在畫(huà)中曾題跋:“宋釋氏澤禪師善畫(huà)梅,嘗云,用心四十年,才能作花圈少圓耳。元趙子固亦云,濃墨點(diǎn)椒大是難事??梢?jiàn)古人不茍,敗煤禿管,豈肯輕易落筆于紙上耶?余畫(huà)梅率意為之,每當(dāng)一圈一點(diǎn),深領(lǐng)此語(yǔ)之妙。以示吾門諸弟子也?!苯疝r(nóng)畫(huà)作中的質(zhì)樸率真意蘊(yùn)與其書(shū)法中的天真之趣一脈相承。這從他楷書(shū)中體現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)樸天真的趣味中能看到這種關(guān)聯(lián)。金農(nóng)的楷書(shū)被認(rèn)為是“宋版寫經(jīng)體”,具有寫經(jīng)體的率意和版書(shū)的程式化,給人一種質(zhì)樸天真之趣。金農(nóng)《設(shè)色佛像》中的畫(huà)跋局部圖,從中可見(jiàn)金農(nóng)的寫經(jīng)體楷書(shū)富于變化,字形大小相同,每個(gè)字的粗細(xì)變化小,起止筆處皆呈正方形,線條斬釘截鐵,用筆細(xì)而凝滯,結(jié)體穩(wěn)中求變,錯(cuò)落有致,給人一種簡(jiǎn)約的率意。因此,金農(nóng)梅花的平實(shí)天真之感也受到了其書(shū)風(fēng)中的質(zhì)樸率真特點(diǎn)的影響。

    2.以拙為妍

    從金農(nóng)的書(shū)風(fēng)中我們能感受其雅拙之趣,結(jié)合以上可發(fā)現(xiàn)其漆書(shū)橫畫(huà)以側(cè)鋒下筆直拖,且收筆不做回鋒,方截婉勁。豎畫(huà)以扁鋒下筆,形成一個(gè)細(xì)畫(huà),與橫畫(huà)形成鮮明對(duì)比。撇畫(huà)更是以如游絲一般向左下方拉長(zhǎng),這種夸張大膽的創(chuàng)作給人一種拙趣之美。再如金農(nóng)的寫經(jīng)體楷書(shū),字形方且字體的粗細(xì)變化小,但瘦硬中得其生拙,老辣中得其雅拙,給觀者一種拙之美的感受。這種書(shū)法中雅拙的趣味被金農(nóng)運(yùn)用到了梅花的創(chuàng)作中。從金農(nóng)梅花作品看,不論構(gòu)圖還是造型,都體現(xiàn)出了如其書(shū)風(fēng)一般的雅拙之感。金農(nóng)的《梅花三絕》之五,畫(huà)面中一枝折枝的梅花占據(jù)畫(huà)面中心位置,幾個(gè)以楷書(shū)書(shū)寫的大字“損之又損玉精神昔耶居士”占據(jù)畫(huà)面的上半部分,使整幅畫(huà)具有一種拙趣之美。所以說(shuō),金農(nóng)寫梅有其書(shū)風(fēng)上以拙為妍的特點(diǎn)。

    注釋:

    [1]張彥遠(yuǎn).歷代名畫(huà)記[M].北京:人民美術(shù)出版社.1963.98.

    [2]王世貞.藝苑卮言[M].南京:鳳凰出版社.2009.34.

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