陶瓷彩繪中的水墨技法探析

毛吟亭

一、陶瓷彩繪設(shè)計(jì)運(yùn)用水墨技法所產(chǎn)生的作用意義

現(xiàn)如今，“民族藝術(shù)無國界”這一理念日漸成為全世界藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者的普遍共識，作為民族特色的一些設(shè)計(jì)技法正倍受關(guān)注。具有濃厚中國民族特色的水墨技法被運(yùn)用于陶瓷彩繪等平面設(shè)計(jì)就是最好的佐證，它具有水墨暈染與眾不同的效果，其中飽含了畫家豐厚的情感和深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。水墨技法之所以融入陶瓷彩繪等平面設(shè)計(jì)之中，來自其獨(dú)到的藝術(shù)感染力和豐富的民族文化底蘊(yùn)，它們的相互糅合既展現(xiàn)了民族特色，又給作品以創(chuàng)新的空間。

大體上，水墨技法在陶瓷彩繪設(shè)計(jì)上的作用意義基本表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)。

1、展現(xiàn)民族文化內(nèi)涵

水墨畫以清水的多少分為“濃、淡、干、濕、焦”五色，也正是這五色在濃淡干濕上的變化進(jìn)一步打造了富于詩境的水墨畫卷。再者，中國水墨畫有著上千年的歷史積淀，有著諸如罩染、分染、統(tǒng)染、平涂、破墨、積墨以及潑墨等創(chuàng)作手法，還有“計(jì)白當(dāng)黑”這一中國特有的表達(dá)手法，使得水墨畫這一獨(dú)特畫種充分代表了我國藝術(shù)的獨(dú)特魅力和美學(xué)意義。

水墨技法在陶瓷彩繪設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，不光體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的儒釋道哲學(xué)思想，更能繼承發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的思想精髓和美學(xué)理念。它們的結(jié)合，既可以體現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)理念，又可以給予陶瓷彩繪設(shè)計(jì)全新的藝術(shù)理念。由此產(chǎn)生的作品在繼承中國傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的同時(shí)又使陶瓷彩繪設(shè)計(jì)有了新的藝術(shù)感染力。

2、呈現(xiàn)獨(dú)特的視覺效果

各種水墨技法被運(yùn)用于陶瓷彩繪設(shè)計(jì)中可以表達(dá)畫家不同的思想境界，如慷慨激昂、灑脫自如和情趣盎然等。水墨技法的運(yùn)用，使作品在思想情感、藝術(shù)理念上有了進(jìn)一步的躍進(jìn)，陶瓷彩繪設(shè)計(jì)有了更好的視覺表達(dá)方式。傳統(tǒng)水墨技法之所以有著獨(dú)特的視覺表現(xiàn)力，在于創(chuàng)作中的筆觸和虛實(shí)對比的把握，從而造就了獨(dú)特的神韻。這種創(chuàng)作手法運(yùn)用在陶瓷彩繪設(shè)計(jì)上，大大提高了陶瓷彩繪作品的藝術(shù)底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵。水墨技法也進(jìn)一步在陶瓷彩繪設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了自身價(jià)值。

二、水墨技法在陶瓷彩繪設(shè)計(jì)上的運(yùn)用途徑

1、用筆落墨技法運(yùn)用

如何用筆如何落墨始終是水墨畫創(chuàng)作的核心問題，有點(diǎn)舞文弄墨的意思。陶瓷彩繪設(shè)計(jì)中的水墨技法就是這種用筆落墨的工藝。這樣做能讓畫家更好地借用筆墨技法精煉簡潔的特點(diǎn)，對不必要的細(xì)節(jié)進(jìn)行排斥，達(dá)到創(chuàng)意的升華。再者通過用筆技巧創(chuàng)作出更多的形制和蘊(yùn)意，從而拓展陶瓷彩繪設(shè)計(jì)的創(chuàng)作技法。用筆落墨是陶瓷彩繪設(shè)計(jì)中提高作品的藝術(shù)品質(zhì)和審美情調(diào)的重要途徑。中國水墨畫發(fā)展上千年，有著繁雜的用筆技巧，它能展現(xiàn)多種多樣的客觀對象，用筆技巧極其講究，根據(jù)對象特征不同選取之。比如勾線、畫藤、開葉和寫干等技法來表達(dá)花鳥；雨點(diǎn)皴、卷云皴、折帶皴等技法來表達(dá)山水；高古游絲描、曹衣描、柳葉描則表達(dá)人物。正如畫家黃賓虹主張的筆法即“平、留、圓、重、變”。拓筆的力度和速度也很講究，強(qiáng)調(diào)提頓按挫和輕重緩急。此外水墨畫還特別講究藝術(shù)效果，比如“筆斷意連”的境界。由此而論，以上這些技法也能為陶瓷彩繪設(shè)計(jì)提供多樣化的藝術(shù)造型，還能有更多情感方式的表達(dá)。

2、墨色技法運(yùn)用

中國水墨畫有著大量行之有效、風(fēng)格獨(dú)特的用墨技巧。如墨分淡、濃、潑、積、焦五色，加之畫面留白俗稱“六彩”。水墨畫講究的就是墨色技法、墨色的變化，因?yàn)椴煌推渌植煌兄鴿獾蓾竦淖兓?，從而明度上有著黑、白、灰的墨色特征。放眼?dāng)今的陶瓷彩繪設(shè)計(jì)，大量色彩的濫用已經(jīng)給觀眾帶來了視覺上的疲勞，加之色彩搭配運(yùn)用的不合理也使陶瓷彩繪作品的主題不夠突出。而水墨技法的運(yùn)用卻能給陶瓷彩繪設(shè)計(jì)帶來異樣的視覺沖擊，雖說只有黑、白、灰三色，倒也可以突出陶瓷彩繪設(shè)計(jì)的主題以及明度漸變。

墨色有濃淡之分，濃墨在陶瓷彩繪設(shè)計(jì)中起主導(dǎo)作用，這是因?yàn)樗芙o觀眾帶來視覺沖擊力，突出主題；濃淡適中的墨色則對觀眾帶來視覺緩沖，同時(shí)起襯托作用。留白則以背景色表達(dá)出來。若留白處直接出現(xiàn)濃墨的物象，它們的明度對比無疑很強(qiáng)烈，這種視覺體驗(yàn)給觀眾帶來了無盡的遐想空間。此外畫筆蘸淡墨，筆尖蘸少許濃墨所呈現(xiàn)出來的漸變藝術(shù)效果，為畫面帶來了柔和感和層次感。墨色明度變化，陶瓷彩繪設(shè)計(jì)在借鑒水墨畫墨色技法同時(shí)，需要把握好墨色濃淡之分，以及墨色明度變化。明度不同的墨色給陶瓷彩繪設(shè)計(jì)帶來的視覺沖擊力是不同的，強(qiáng)烈的明度對比使得主題對象更加一目了然。比如《水形物語》是美國福斯探照燈公司出品的奇幻劇情片，它的海報(bào)由中國插畫家鹿菏創(chuàng)作，充滿了濃郁中國水墨畫風(fēng)格。它充分利用了水墨畫中不同墨色的對比關(guān)系，濃墨所表現(xiàn)的主題同作為背景的留白之間構(gòu)成鮮明的虛實(shí)關(guān)系，這也很符合電影的主色調(diào)和神秘感。作為奇幻劇的海報(bào)，男女主角使用黑色和少量的紅色，兩人肢體和紅裙都采用了墨色濃淡之分，海報(bào)下半部背景也是摻雜墨色的綠色、藍(lán)色的中國水墨畫風(fēng)格。這一切說明外國設(shè)計(jì)師對于我國水墨技法的重視程度，也進(jìn)一步取得了良好的宣傳效益。

設(shè)計(jì)師要把握好墨色明度對比，使?jié)饽g過渡自然，以及墨色明度對比所產(chǎn)生的細(xì)微變化，讓人眼前一亮。

3、構(gòu)圖法的應(yīng)用

水墨畫藝術(shù)和其他的藝術(shù)門類一樣也存在構(gòu)圖法，即“布白”“章法”，經(jīng)過了上千年的積淀，水墨畫自身也有了特定的構(gòu)圖法。無論是構(gòu)圖法自身，還是構(gòu)圖法所表達(dá)的藝術(shù)成效，都為陶瓷彩繪設(shè)計(jì)提供了更多的啟發(fā)和經(jīng)驗(yàn)。一般來說，水墨畫采用不同的創(chuàng)造方式都為觀眾提供了不同的心理感受和精神體驗(yàn)。比如水墨畫構(gòu)圖中常用的散點(diǎn)透視就能表達(dá)獨(dú)特的審美意象，這種“步移景異”的特效沖破觀眾視野的限制，使畫面豐富生動(dòng)，它的特別之處就在于可以打造一個(gè)特別的意境。它也為陶瓷彩繪設(shè)計(jì)打造了遐想和思考的空間。水墨畫構(gòu)圖法中的“疏密”、“聚散”、“正奇”也可被運(yùn)用到陶瓷彩繪設(shè)計(jì)當(dāng)中。水墨畫構(gòu)圖很講究“計(jì)白當(dāng)黑”的手法，留白就是最常見的構(gòu)圖法之一。留白在畫面中預(yù)留了大面積的空白，這不是為了節(jié)約空間，而是為了體現(xiàn)出虛實(shí)相生和計(jì)白當(dāng)黑的意境。比如，西湖宣傳海報(bào)，僅在畫面下三分之一處用墨色勾出西湖大致的概貌，其余全是空白。這樣做，在于用大面積的留白吸引觀眾的視線，引起大家的遐想，這也與西湖恬靜雅嫻的景色不謀而合。要是能把握好留白的疏密、大小、主次，就能展現(xiàn)虛實(shí)、黑白、有無的層次感，提高藝術(shù)感染力。它無盡地開啟了觀眾的想象力，創(chuàng)作出高品質(zhì)、豐富意蘊(yùn)的藝術(shù)絕唱。

4、墨韻意蘊(yùn)的運(yùn)用

水墨畫藝術(shù)特別之處在于它摒棄了各種繁雜的色調(diào)關(guān)系，僅用黑白兩色表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心感受，也極大地?cái)[脫了現(xiàn)實(shí)世界的羈絆，與現(xiàn)實(shí)世界拉開了距離，從而實(shí)現(xiàn)了意象化和抽象化情感的自由發(fā)揮。同時(shí)也給觀眾打造了無盡的想象空間，讓觀眾感受墨色帶給人們的高雅和留白帶給人們的遐思，它形成了水墨畫藝術(shù)創(chuàng)作中的“墨韻”。水墨畫藝術(shù)精髓在于精煉、委婉和含蓄，一切用寥寥數(shù)筆抒情達(dá)意，妙在外形不似，卻能使畫面氣韻橫生。陶瓷彩繪設(shè)計(jì)最核心的便是欣賞價(jià)值，這里可以充分借鑒水墨畫藝術(shù)中的墨韻意蘊(yùn)給觀眾以全新的審美意念和感受。比如有一張勸人戒煙的海報(bào)，海報(bào)畫面主題遠(yuǎn)看是人的左右兩葉肺，走近細(xì)看，兩葉肺和氣管都是由一支支正在燃燒的香煙拼合而成。很顯然這個(gè)創(chuàng)作主題所表達(dá)的意蘊(yùn)就是要煙民珍愛生命——您抽得每支煙都是在焚毀您的肺！要是看作是肺，卻是由煙拼成；要是看作是煙，拼成的圖案卻是肺。這種一語雙關(guān)的意蘊(yùn)給觀眾帶來了煥然一新的視覺沖擊力，更讓人耐人尋味、發(fā)人深省。陶瓷彩繪設(shè)計(jì)一邊簡潔明了地表達(dá)自己的創(chuàng)意，一邊汲取水墨畫藝術(shù)中的墨韻意蘊(yùn)，讓作品表達(dá)出更深邃的意蘊(yùn)之美，如此這般作品的意境和所表達(dá)的精神內(nèi)涵也更引人入勝。

三、應(yīng)用水墨技法于陶瓷彩繪設(shè)計(jì)中的個(gè)見

水墨藝術(shù)是中國傳統(tǒng)藝術(shù)重要門類之一，其附著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和精神內(nèi)涵，在用筆用墨上更有著繁雜又系統(tǒng)的技法。水墨技法要應(yīng)用于陶瓷彩繪設(shè)計(jì)中，應(yīng)把握以下要領(lǐng)。

一是陶彩設(shè)計(jì)師研習(xí)傳統(tǒng)水墨技法的意蘊(yùn)和內(nèi)涵要全面且系統(tǒng)，再者觀眾也要對水墨藝術(shù)審美定義有所了解。它們構(gòu)成了陶瓷彩繪設(shè)計(jì)展現(xiàn)水墨韻味的根基和條件。

二是陶彩設(shè)計(jì)師要熟練掌握水墨藝術(shù)的用筆用墨技巧、色彩對比和協(xié)調(diào)、樣式多樣和統(tǒng)一、設(shè)計(jì)比例和大小等，它們能夠逼真地再現(xiàn)作品中客體的某些特點(diǎn)，為觀眾打造一個(gè)明確、直白的內(nèi)心體驗(yàn)。

三是陶彩設(shè)計(jì)師在體現(xiàn)設(shè)計(jì)理念和審美情趣同時(shí)，要行之有效地把水墨技法的內(nèi)涵融入陶瓷彩繪設(shè)計(jì)之中。只有明了水墨技法與陶瓷彩繪設(shè)計(jì)二者的關(guān)系，才可真正實(shí)現(xiàn)水墨技法在陶瓷彩繪設(shè)計(jì)之中具體運(yùn)用之目的，進(jìn)一步展現(xiàn)陶瓷彩繪設(shè)計(jì)的審美價(jià)值。

文化多樣性推進(jìn)了陶瓷彩繪設(shè)計(jì)的發(fā)展，但當(dāng)今陶瓷彩繪設(shè)計(jì)涌現(xiàn)了更多的模板化和趨同化，所以設(shè)計(jì)師們更應(yīng)該對產(chǎn)品形式和內(nèi)容加強(qiáng)創(chuàng)新。水墨技法經(jīng)過一定的創(chuàng)新和調(diào)整后，按設(shè)計(jì)要求、具體情況融入陶瓷彩繪設(shè)計(jì)中去，這樣設(shè)計(jì)才具有特色，能表達(dá)濃郁的文化內(nèi)涵，又彰顯了現(xiàn)代陶瓷彩繪設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值。

總而言之，作為民族藝術(shù)國粹的中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)，要是能恰如其分地融入陶瓷彩繪設(shè)計(jì)當(dāng)中，那么陶瓷彩繪設(shè)計(jì)就有不同尋常的藝術(shù)特效，還具有民族特色。因?yàn)樗囆g(shù)本身就有著匠心獨(dú)具的藝術(shù)魅力。