對雜技劇目化發(fā)展的思考

文（江蘇省雜技團(tuán)）、（建湖縣文化館）

雜技劇是雜技藝術(shù)發(fā)展的一個新起點、新方向、新思路和新突破口。近年來，國內(nèi)不少雜技團(tuán)對創(chuàng)排雜技劇熱情高漲、信心滿滿。

2019年7月17日至28日，由國家文旅部主辦的第十屆全國雜技展演在廣西南寧舉行，首次將雜技劇納入展演范疇，充分說明國家對雜技劇目化發(fā)展模式、發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展成果的肯定與認(rèn)可。此次，全國共有六部雜技劇入圍展演活動，每部作品都經(jīng)過院團(tuán)申報、地方推薦、專家篩選的嚴(yán)格過程，好中選優(yōu)，將2015年以來雜技劇代表作展現(xiàn)在國家級活動平臺上。展演期間采取“一劇一評”的方式，對參演作品進(jìn)行點評和研討，幫助和推動雜技劇目化發(fā)展進(jìn)入快車道。

雜技劇相對歌劇、舞劇、戲劇等起步較晚、基礎(chǔ)較弱，理論儲備和實踐經(jīng)歷相對不足。但雜技人憑借奮斗精神、拼搏精神和探索精神，對雜技劇目化發(fā)展邊干邊學(xué)，成功和失敗都是一種收獲。對此筆者思考如下：

一、雜技劇目化發(fā)展三特征

1.由技術(shù)向藝術(shù)的邁進(jìn)

雜技發(fā)展一直是重技術(shù)輕藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)技巧難度的疊加堆砌，尋求驚險刺激。觀眾的觀演體驗始終停留在硬板功的“把式”上，而不是高雅美感、動人愉悅的藝術(shù)上。但雜技劇目化發(fā)展正在逐步改變這一現(xiàn)狀，開始重視技巧之外的藝術(shù)元素運用發(fā)揮，在展示演員技術(shù)技巧難度的同時讓雜技美起來?？梢哉f雜技劇的發(fā)展、傳播和普及，正在日漸改變觀眾對中國雜技的傳統(tǒng)認(rèn)識，加速了雜技藝術(shù)化發(fā)展的進(jìn)程，擴(kuò)大了雜技受眾群體。

2.由技術(shù)文化向內(nèi)容文化的轉(zhuǎn)變

長久以來，在國內(nèi)外雜技賽場上，技術(shù)分一直是評定的重要指標(biāo)，但同時我們也看到，技術(shù)突破的瓶頸橫亙身前，逾越乏力。雜技劇的出現(xiàn)有效緩解了這一壓力。雜技人開始嘗試著用雜技藝術(shù)講好故事、勾畫人物、表達(dá)情感、傳遞思想，賦予雜技特色內(nèi)涵、獨特精神和豐富內(nèi)容。

在劇目化發(fā)展過程中，又出現(xiàn)了重視劇情還是重視雜技本體的理論之爭。一方認(rèn)為，既然是雜技劇理所當(dāng)然應(yīng)該將劇情放在首位，講好故事是首要任務(wù)，技巧要服務(wù)和服從于劇情需要；另一方認(rèn)為，劇目化是為了助力雜技本體發(fā)展，因此一定要重視雜技本體呈現(xiàn)，越難越好，讓觀眾看到雜技的“厲害”才是振興雜技的根本之道。我們認(rèn)為，技術(shù)文化向內(nèi)容文化的轉(zhuǎn)變，關(guān)鍵在于編劇和導(dǎo)演對劇本、對雜技的把握和運用能力。隨著時間的推移，雜技界待有了越來越多既懂雜技、又懂編導(dǎo)的專屬主創(chuàng)團(tuán)隊時，這個問題可能就迎刃而解了。

3.賦予雜技全新的藝術(shù)功能

以往雜技是單純挑戰(zhàn)自我、挑戰(zhàn)身體極限的藝術(shù)，以驚險、奇特、刺激為主要吸引觀眾的手段，演員只注重在相互配合的基礎(chǔ)上完成自己的動作，而不必去研讀劇本、揣摩人物，除技巧以外的表演性技能掌握較少。但雜技劇的出現(xiàn)改變了這一狀況。有故事、有人物、有情節(jié)、有思想是劇目的基本要素。雜技劇目化發(fā)展必須挖掘、設(shè)計更為豐富的雜技語匯，不斷提高用雜技講好故事的能力。用雜技去感動人是很難的，但劇目的出現(xiàn)必須攻堅克難。如江蘇省雜技團(tuán)的《小橋 流水 人家》用“軟鋼絲”體現(xiàn)搏風(fēng)擊浪，用“滾環(huán)”演繹水中救援，惟妙惟肖、生動逼真、恰到好處。又如上海雜技團(tuán)的《戰(zhàn)上海》用“倒掛行走”反映翻墻越城的戰(zhàn)斗場景，驚險刺激，給觀眾強(qiáng)烈的現(xiàn)場感和代入感。

二、雜技劇目化發(fā)展面臨的困境

在這二十多年的探索發(fā)展中，先后涌現(xiàn)了《天鵝湖》《戰(zhàn)上?！贰斗勰贰栋嬴B衣》等一百多部優(yōu)秀的雜技劇，產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響和社會效應(yīng)。但雜技劇目化發(fā)展依然困難重重，主要體現(xiàn)在以下幾個層面：

1.發(fā)展理論儲備不足。一是因雜技劇目化道路起步較晚，缺乏理論積累；二是雜技人大多重視實踐操作，忽視理論總結(jié)和探索；三是部分雜技人還有所謂的“門戶”之見，對一些新技術(shù)、新理念有藏私的做法；四是雜技界理論隊伍建設(shè)比較滯后；五是部分雜技人不愿低下身段承認(rèn)和尊重別人的長處，取長補短做得不夠。

2.發(fā)展人才儲備不足。一是缺乏編劇人才。現(xiàn)有雜技劇劇本大多是舞劇、戲劇編劇兼職創(chuàng)作，文學(xué)性、故事性方面固然沒有問題，但他們對雜技藝術(shù)了解得不深不透，對用雜技語匯呈現(xiàn)劇本創(chuàng)作意圖缺乏深層次的認(rèn)知；二是缺乏導(dǎo)演人才。雜技界從事編導(dǎo)的人員大多由舞蹈編導(dǎo)跨界兼任，這也是第十屆全國雜技展演研討會上很多專家提出的雜技劇舞蹈化問題的根源所在；三是缺乏音樂、舞美、道具、效果、化裝等各類專技人才。當(dāng)下，不少雜技團(tuán)創(chuàng)作劇（節(jié)）目，都是臨時從歌舞劇院等外借人才協(xié)助創(chuàng)作。主創(chuàng)人員的稀缺性和不穩(wěn)定性是雜技劇可持續(xù)發(fā)展的一個短板，嚴(yán)重制約了雜技劇目化發(fā)展的進(jìn)程。

3.發(fā)展經(jīng)費投入不足。創(chuàng)排大型雜技劇動輒投入就是幾百萬元甚或上千萬元，這對地方雜技團(tuán)來說是個沉重的負(fù)擔(dān)。雖然可通過爭取國家或省藝術(shù)基金資助，但資金缺口依然很大，不少地方雜技團(tuán)苦于財力有限，難以啟動劇目化創(chuàng)作。另外，地方雜技團(tuán)市場運作能力有限，很難靠作品打開市場去實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)目標(biāo)，收回成本。

4.發(fā)展邊界難以掌控。目前，不少雜技人對雜技劇的概念模糊不清，似乎可以是這樣，也可以是那樣。公演的不少雜技劇，細(xì)究起來，缺乏戲劇架構(gòu)，劇情和人物特征不明顯，只是掛著雜技劇的名頭讓雜技節(jié)目輪流上演，與傳統(tǒng)的雜技晚會區(qū)別不大。

三、雜技劇目化發(fā)展難題的破解

發(fā)展雜技劇必須緊緊盯住發(fā)展的目標(biāo)不變，始終堅持正確的發(fā)展方向，一點一滴往前推進(jìn)。

1.優(yōu)化人才結(jié)構(gòu)，不斷提高自身實戰(zhàn)能力

人才是事業(yè)繁榮發(fā)展的關(guān)鍵。雜技團(tuán)體一是要大力培養(yǎng)自有演藝人才、創(chuàng)作人才、管理人才和營運人才，培養(yǎng)壯大人才隊伍，夯實人才基礎(chǔ)；二是要留住人才、用好人才，搭建施展才華的平臺，讓其出成績、出效益、增才干；三是要與外請人才處理好合作關(guān)系，掌握好尺度，既要充分信任，又要有力管控風(fēng)險。

2.發(fā)展本體技藝，探尋技術(shù)瓶頸突破口

為了保持雜技藝術(shù)的發(fā)展活力和后勁，劇目化發(fā)展是突破途徑之一，但中國雜技的可持續(xù)發(fā)展，依然不可缺少本體技術(shù)的要素和原有的優(yōu)勢項目。雜技劇目化發(fā)展離不開高難的雜技動作，優(yōu)秀的雜技節(jié)目依然是雜技劇中的亮點和高潮，是吸引觀眾和留住觀眾的重要方面。因此，雜技界一定要解放思想、主動作為，積極探求新的突破口，推進(jìn)本體技術(shù)發(fā)展。

3.控制成本投入，使有限的經(jīng)費效益最大化

目前大多專業(yè)雜技團(tuán)體還是以財政供養(yǎng)為主，市場創(chuàng)收為輔，經(jīng)費渠道單一，補貼額度有限。不少雜技團(tuán)要創(chuàng)作優(yōu)秀節(jié)目或大型雜技劇目，仍然離不開地方政府的財政支持。因此，雜技院團(tuán)一定要做好經(jīng)費規(guī)劃預(yù)算，嚴(yán)格控制創(chuàng)作和制作經(jīng)費的比例，將有限的經(jīng)費用到刀刃上，發(fā)揮經(jīng)費資源對雜技作品的推動作用。

4.研究觀眾需求，推動雜技作品市場化發(fā)展

當(dāng)下，不少雜技團(tuán)依然未設(shè)置市場部，沒有配備專職、專業(yè)營運人員，很多作品與市場需求相脫節(jié)。對此，我們建議雜技團(tuán)一定要從早從速組建市場部門，配強(qiáng)隊伍，做實調(diào)研，著力打通雜技創(chuàng)作與市場需求的通道，讓優(yōu)秀雜技?。ü?jié)）目真正轉(zhuǎn)化為極具競爭力的藝術(shù)商品，與市場需求有效對接起來。這樣既可解決雜技團(tuán)投入產(chǎn)出難題，又能增加營收，積累再創(chuàng)作的資金，延伸雜技服務(wù)人民、服務(wù)社會的功能。我們要有久久為功的韌勁，把雜技事業(yè)當(dāng)作一項文化工程來干好干實，使雜技劇目化發(fā)展邁上新的臺階，發(fā)揮新的作用，承載新的使命，實現(xiàn)新的突破。■