降B與A調(diào)單簧管的應(yīng)用與特點(diǎn)

◎ 胡鵬程 （江西省歌舞劇院有限責(zé)任公司）

在早期，因?yàn)闃菲髟跈C(jī)構(gòu)上具有一定的局限性，又一些單簧管的鍵比較少，單簧管的音樂跨度因此受到了限制。隨著演奏樂曲的不斷發(fā)展，單簧管的總數(shù)不斷增多，可是仍然有一些作曲家和演奏者感到不滿意，還無法達(dá)到他們的需求。在單簧管制作業(yè)不斷活躍的過程當(dāng)中，其演奏中的顫音、發(fā)音以及音色的問題逐漸得到改善，降B 與A 調(diào)單簧管被更多的作曲家和演奏者熟知，并取得了良好的發(fā)展。在音樂當(dāng)中，單簧管使用十分普遍，并且成為了獨(dú)奏、室內(nèi)樂以及交響樂當(dāng)中比較重要的一部分，它不僅具有特別高的融合度和四個(gè)八度以上的音域，而且具有特別的歌唱性。單簧管是一個(gè)擁有很龐大家族的樂器，不同的樂器大概有二十五種之多，其中，降B 調(diào)與A 調(diào)對(duì)演奏來說具有很重要的作用。

一、降B 與A 調(diào)單簧管之間的差異和共存

在對(duì)降B 與A 調(diào)單簧管進(jìn)行演奏的時(shí)候，可以直觀的感受到兩者之間存在的不同特點(diǎn)。相對(duì)于A 調(diào)單簧管而言，降B 調(diào)的單簧管構(gòu)造較短，發(fā)音的時(shí)候比較容易，振動(dòng)的頻率比較快，而且聲音更加明亮一些，降B 調(diào)單簧管的高強(qiáng)度振動(dòng)對(duì)于具有絢麗色彩的樂曲來說更適合由其演奏。A 調(diào)單簧管相對(duì)來說會(huì)給人一種更加溫和的感覺，音色比較圓潤，會(huì)讓抒情類的樂句更加具有歌唱性。

降B 與A 調(diào)單簧管在演湊時(shí)候的技巧有一定的相似之處，可是經(jīng)過細(xì)細(xì)品味可以從中感受到一些技巧方面的差別所在。降B 調(diào)單簧管在發(fā)音的時(shí)候相對(duì)比較直接，進(jìn)行演奏的時(shí)候口腔主要是靠小舌部位，在此過程中比較注重放松打開，進(jìn)行吐音演奏的時(shí)候主要是依靠橫膈膜和腹部的力量作為支撐，從而進(jìn)行高能量的氣壓演奏。與之相反的是在泛音部分，要求有比較柔和的氣息，高壓氣也需要適當(dāng)?shù)臏p少，在口腔發(fā)音方面需要和歌唱假聲時(shí)候的部位更為接近。和降B 調(diào)單簧管相比，A 調(diào)單簧管的振動(dòng)會(huì)更加緩和一些，在對(duì)哨片進(jìn)行選擇的時(shí)候可以選一些相對(duì)比較薄，而且發(fā)音更加容易的哨片，自進(jìn)行大線條樂句演奏的時(shí)候，要刻意的將聲音吹的更遠(yuǎn)一些，還是以橫膈膜和腹部之間的力量作為支撐，吹奏到泛音部分的時(shí)候需要把氣息調(diào)節(jié)的更加直接。

降B 與A 調(diào)單簧管的特點(diǎn)主要是為了在演奏的時(shí)候，使得不同曲目在使用不同調(diào)性的樂器時(shí)有更加簡單的技巧。但是對(duì)于降B 與A 調(diào)的應(yīng)用和特點(diǎn)，不同的音樂演奏家具有不同的看法，英國著名的一位單簧管演奏家認(rèn)為制造出來A 調(diào)單簧管或者降B 調(diào)單簧管只是為了讓當(dāng)前進(jìn)行寫作的音樂在調(diào)性上不只是使用指法比較困難的同一件樂器，但是法國某著名單簧管演奏家卻認(rèn)為降B 調(diào)和A 調(diào)單簧管具有不同的特點(diǎn)，所呈現(xiàn)出來的效果也不相同。

二、合理的配器

從實(shí)際演奏的情況以及大量的作品當(dāng)中可以看出，不同的作曲家通過分別使用降B 調(diào)和A 調(diào)單簧管來對(duì)其兩者存在以及特點(diǎn)進(jìn)行證實(shí)。有一些曲目當(dāng)中作曲家會(huì)將降B 調(diào)和A 調(diào)進(jìn)行靈活的使用，通過在同一首而不同章節(jié)的曲目中充分的展現(xiàn)出兩種單簧管所演奏出來的不同意境，同時(shí)也就充分的體現(xiàn)除了二者的不同色彩。比如作曲家Igor.Stravinsky 在創(chuàng)作《Three Pieces for Clarinet》的時(shí)候，會(huì)在使用A 調(diào)單簧管演奏和降B 調(diào)單簧管演奏部分進(jìn)行分別的注釋，在使用A 調(diào)單簧管的樂章中采用其中低音域，使得該部分整體比較平靜，在使用降B 調(diào)單簧管的樂章中，采用其中高音域一直保持著強(qiáng)奏。這樣一來，就可以通過降B 調(diào)和A 調(diào)的不同色彩特性將柔和、暗淡的部分和明亮、節(jié)奏鮮明的部分進(jìn)行區(qū)分和融合。在日常使用單簧管對(duì)該曲目進(jìn)行教學(xué)或者演奏的時(shí)候可以發(fā)現(xiàn)，有一部分演奏者僅使用降B 調(diào)對(duì)整首曲子進(jìn)行演奏，來避免產(chǎn)生更換樂器的煩惱，這樣就不能凸顯出作曲家創(chuàng)作該曲目的真正意圖。

除此之外，還有一些作曲家在創(chuàng)作曲目的時(shí)候同時(shí)使用了降B 調(diào)和A 調(diào)單簧管。比如Francis Poulenc 創(chuàng)作的《Sonata for Two Clarinet》，這是一首單簧管二重奏，在使用降B 調(diào)和A 調(diào)單簧管之后呈現(xiàn)出了不同的音樂色彩；Hector.Berlioz 在他的創(chuàng)作曲目《Synphonie Fantastique》當(dāng)中，將A 調(diào)單簧管應(yīng)用在了主題部分，將降B 調(diào)單簧管應(yīng)用在了節(jié)奏比較強(qiáng)、速度較快的部分，并且在一些相對(duì)比較輕快的部分應(yīng)用了C 調(diào)高音單簧管；。對(duì)于不同的作曲家對(duì)降B 調(diào)和A 調(diào)單簧管的特點(diǎn)和應(yīng)用有不同的認(rèn)識(shí)，所以在實(shí)際使用的過程中也會(huì)有不同的方法。

結(jié) 語

隨著各種樂器的不斷發(fā)展，單簧管也在不斷的完善，降B 調(diào)和A 調(diào)單簧管在獨(dú)奏、室內(nèi)樂以及管弦樂隊(duì)當(dāng)中扮演著越來越重要的角色。通過對(duì)降B 調(diào)和A 調(diào)單簧管的應(yīng)用和特點(diǎn)進(jìn)行分析可以看出，兩者在演奏當(dāng)中具有不同的特點(diǎn)，給曲目的演奏增添了色彩。