梁世雄和他的畫(huà)風(fēng)

□ 梁 江

1953年，已畢業(yè)于華南文藝學(xué)院的梁世雄再入中南美術(shù)?？茖W(xué)校（后改為廣州美術(shù)學(xué)院）深造，1956年畢業(yè)留校任教。1986年至1993年，梁世雄任廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系主任。其他職務(wù)還有廣州美術(shù)學(xué)院嶺南畫(huà)派研究室主任、嶺南畫(huà)派紀(jì)念館副董事長(zhǎng)等。他一直在廣州美術(shù)學(xué)院，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)、純正的“學(xué)院派”范例。迄今，梁世雄在廣東畫(huà)壇的藝術(shù)履歷已長(zhǎng)達(dá)五六十年。他在創(chuàng)作和教學(xué)上齊頭并進(jìn)，幾十年一以貫之，成為嶺南畫(huà)壇現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期的代表人物之一。

梁世雄 云峰疊嶂映松濤 192×355cm 紙本設(shè)色 1996年 中南海紫光閣藏款識(shí)：云峰疊嶂映松濤。丙子年秋月重登黃山，歸寫(xiě)其意，嶺南梁世雄并題。鈐印：世雄（朱） 梁（白）

梁世雄，1933生，廣東南海人?，F(xiàn)為廣東省文史研究館館員、廣州美術(shù)學(xué)院教授、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《梁世雄山水畫(huà)選》《梁世雄畫(huà)集》《梁世雄繪畫(huà)六十年》《梁世雄書(shū)畫(huà)集》等。

梁世雄擅長(zhǎng)山水畫(huà)，但我們尚應(yīng)注意他是由人物畫(huà)轉(zhuǎn)攻山水畫(huà)的，造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠^念也隨之轉(zhuǎn)化為他山水畫(huà)創(chuàng)作上的重要特征之一。再有一個(gè)不可忽略的因素，是梁世雄從岳父、著名古文學(xué)家容庚教授的教導(dǎo),以及容庚所庋藏的大量文物、字畫(huà)、碑帖當(dāng)中獲益良多。傳統(tǒng)文化的涵養(yǎng)，成為他數(shù)十年來(lái)從事藝術(shù)和創(chuàng)作的強(qiáng)盛精神動(dòng)力。這些要素，構(gòu)成了我們解讀作為當(dāng)代著名嶺南山水畫(huà)家梁世雄的基本語(yǔ)境。他之風(fēng)格特色，他之藝術(shù)貢獻(xiàn)，他在當(dāng)代畫(huà)壇上的位置如何，正由此基本語(yǔ)境，由歷史的縱橫坐標(biāo)方有可能獲得客觀之判斷。

五六十年間，梁世雄一直在廣州美術(shù)學(xué)院從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作活動(dòng)。有論者謂，廣州美術(shù)學(xué)院從關(guān)山月、黎雄才兩位前輩創(chuàng)建中國(guó)畫(huà)系，到楊之光、梁世雄相繼接任系主任的40年間，堅(jiān)持了博采眾長(zhǎng)、兼收并蓄、源于生活與高于生活的創(chuàng)作理念。這一說(shuō)法，道出了廣州美術(shù)學(xué)院作為奉行現(xiàn)代教育理念的正規(guī)教育機(jī)構(gòu)的基本特征，因而是有眼光的?！安┎杀婇L(zhǎng)、兼收并蓄”，也即開(kāi)放式的辦學(xué)，其實(shí)也是現(xiàn)代教育與古代師徒制傳承方式的最大區(qū)別。而“源于生活與高于生活”似乎更是一切文藝創(chuàng)作的普適性規(guī)律，只不過(guò)，“嶺南派”曾特別強(qiáng)調(diào)而已。

梁世雄 珠江春曉 180×196cm 紙本設(shè)色 2004年 廣東美術(shù)館藏款識(shí)：甲申初春，于珠江南岸，世雄畫(huà)。鈐?。毫菏佬郏ò祝?嶺南人（朱）

梁世雄歷年所作山水畫(huà)，重視寫(xiě)生，強(qiáng)調(diào)生活體驗(yàn)，這是從“二居”到“嶺南派”的傳統(tǒng)，也是新中國(guó)美術(shù)的重要特征。他的許多重要作品，都因此融入了明顯的時(shí)代特色。梁世雄的畫(huà)風(fēng)，在穩(wěn)健平實(shí)中見(jiàn)新意，如同李偉銘所說(shuō)，是“穩(wěn)妥”和“漸進(jìn)”型。而我認(rèn)為，這一特征，是梁世雄作為“學(xué)院派”，作為中國(guó)畫(huà)教授之必需。天才固然難得，但天才的驚世駭俗和跳躍式思維，卻未必適合能“教”也能“學(xué)”的工作要求。從他幾十年不同時(shí)期的作品看，梁世雄之于山水畫(huà)創(chuàng)作，一直注重筆墨語(yǔ)言的精到，一直重視從生活素材到藝術(shù)的提煉，更一直重視藝術(shù)探索和創(chuàng)新精神。他一系列西北題材的山水作品，融清新與雄強(qiáng)為一體，既折射出一個(gè)南方畫(huà)家的獨(dú)特感悟，也表明了他在筆墨語(yǔ)言上廣汲博納的開(kāi)放眼光，因而很能體現(xiàn)他的個(gè)性特色。

梁世雄的畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)健，待人寬厚平和，在同事和學(xué)生當(dāng)中口碑甚好。這樣的藝品人格，與他為人師表的職責(zé)相得益彰?；仡櫵趶V東畫(huà)壇的藝術(shù)旅程，以身作則，垂范后學(xué)，數(shù)十年如一日，豈易言哉！他以一種令人敬重的方式，彰顯了嶺南畫(huà)壇的藝術(shù)精神。

梁世雄 霜葉紅于二月花 120×68cm 紙本設(shè)色 1986年款識(shí)：霜葉紅于二月花。丙寅新春，世雄題。鈐印：梁世雄（白）

梁世雄 山居秋色 67×60cm 紙本設(shè)色 1990年款識(shí)：世雄畫(huà)。鈐印：梁世雄（白）