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    余紹宋論書法“自顏柳輩出而始大變”的理論生成
    ——兼談其“顏柳”書法情結(jié)

    2020-12-01 15:24:11劉耀楨
    大學(xué)書法 2020年6期
    關(guān)鍵詞:人民美術(shù)出版社顏真卿書畫

    劉耀楨

    浙儒余紹宋字越園,號寒柯,浙人皆尊稱其越老,光緒九年十月初六(1883 年11 月5 日),余紹宋誕生于浙江省衢州化龍巷一個(gè)書香門第,1949 年6 月30日下午病逝于杭州,享年67 歲。先生為近代著名的學(xué)者、詩人、書畫家,編著有《書畫書錄解題》《畫法要錄》《寒柯堂詩》等書。由于歷史的種種原因,余紹宋的著作、文稿等流傳下來的并不多,后人對其了解的也不多,研究者亦不多。2003 年北京圖書館出版社(現(xiàn)國家圖書館出版社)出版了余紹宋之孫余子安所編的《余紹宋書畫論叢》一書,該編收錄了余紹宋1926 年5 月6 日在燕京華文學(xué)校講演的《中國畫學(xué)源流之概觀》一文,此文也見于浙江人民美術(shù)出版社出版的《余紹宋集》。

    余紹宋在《中國畫學(xué)源流之概觀·唐及五代》中說:“至中唐,開元天寶以后,則詩文及書法,均大形進(jìn)步,蓋初唐之詩,雖漸趨于雄渾,而仍存六朝艷冶之余風(fēng),直至李杜出而始一變;文則多屬駢儷,至韓柳出而始一變;書法若虞褚,雖稍改六朝惡態(tài),亦自顏柳輩出而始大變。”[1]本文就余紹宋對書法“自顏柳輩出而始大變”這一結(jié)論性的觀點(diǎn)進(jìn)行理論上的溯本探源,并借助“書法若虞褚,雖稍改六朝惡態(tài)”的褒貶,試圖窺析出余紹宋對顏真卿、柳公權(quán)書法的情結(jié)。

    余紹宋論書法“自顏柳輩出而始大變”,主要是建立在對顏真卿、柳公權(quán)楷書認(rèn)識的基礎(chǔ)上的,因此本文討論的二家書法僅從楷書的視角談起。談?wù)摃ā白灶伭叧龆即笞儭辈⒎怯嘟B宋首創(chuàng),北宋即有之,蘇東坡曾云:“詩至于杜子美,文至于韓退之,書至于顏魯公,畫至于吳道子,而古今之變,天下之能事畢矣?!盵2]可見余紹宋論“顏柳”書法在一定程度上受到過坡翁的影響。顏、柳楷書在唐時(shí)并未被世所重,宋初才逐漸為世所寶,此后圍繞著二家楷書的品評從未斷過,逐漸形成了一個(gè)共識,那就是“自顏柳輩出而始大變”。那么這一“變”究竟指的是什么?又有著什么樣的意義呢?

    杜子美《李潮八分小篆歌》曰:“書貴瘦硬方通神?!盵3]此論雖是針對“篆書”而發(fā),然亦能代表魏晉至唐的書法審美傳統(tǒng),王鎮(zhèn)遠(yuǎn)《中國書法理論史》中說:“自魏晉以來,書貴瘦硬,以筋骨筆力相標(biāo)榜?!盵4]張懷瓘《書議》曾云:“風(fēng)神骨氣者居上,艷美功用者居下。”[5]在唐以前書法的主流審美是以“瘦硬”為“貴”,追求“風(fēng)神骨氣”,極力反對“艷美功用”,而顏真卿的楷書早期受初唐歐、褚等人影響,中年以后則志力于繼承北派家學(xué),類屬民間書風(fēng),與今見北朝碑刻及唐時(shí)民間碑刻頗有相通之處,主要以“肥潤”為美,以“華飾”為巧,以“干祿”為用,因此在唐時(shí)其書未被重視,以至于同時(shí)期的張懷瓘論書竟鮮無顏名,南唐后主李煜甚至說:“真卿之書,有楷法而無佳處,正如叉手并腳田舍漢耳?!盵6]又說:“顏真卿得其筋而失于粗魯,柳公權(quán)得其骨而失于生獷?!盵7]可知顏、柳楷書至少在晚唐以至李煜的時(shí)代,也仍未受世所重。

    米芾《書史》曾云:“韓忠獻(xiàn)公琦好顏書,士俗皆學(xué)顏書?!盵8]歐陽修《唐顏魯公書殘碑》中記:“余謂顏公書如忠臣烈士,道德君子,其端嚴(yán)尊重,人見而長之,然愈久而愈可愛也?!盵9]又說:“顏公忠義之節(jié),皎如日月,其為人尊嚴(yán)剛勁,類其筆畫。”[10]“韓忠獻(xiàn)公琦”為北宋名相韓琦,歐陽修(1007—1072)與韓琦(1008—1075)為同時(shí)期人,長韓琦一歲,由目前掌握的北宋士人,可知文獻(xiàn)較早對顏楷進(jìn)行學(xué)習(xí)和推崇肇于此二公。不過歐陽修對顏楷的推崇是基于對顏真卿忠烈人品的敬服,并未過多談?wù)擃伩臅?,甚至連他自己也說過“顏公書雖不佳”的話,如他在《筆說· 世人作肥字說》中說:“古之人皆能書,獨(dú)其人之賢者傳遂遠(yuǎn)……使顏公書雖不佳,后世見者必寶也?!盵11]甘中流曾說:“顏真卿之所以在北宋以后書名日隆,其首肯者非歐陽修莫屬。”[12]在歐陽修之后推顏楷的大有人在,尤其是蘇東坡、黃山谷等人,東坡《孫莘老求墨妙亭詩》云:“顏公變法出新意,細(xì)筋入骨如秋鷹?!盵13]在《評楊氏所藏歐蔡書》中記:“自顏、柳氏沒,筆法衰絕,加以唐末喪亂,人物凋落磨滅,五代文采風(fēng)流掃地盡矣?!盵14]在《書黃子思詩集后》云:“予嘗論書,以謂鍾、王之跡,蕭散簡遠(yuǎn),妙在筆畫之外,至唐顏、柳,始集古今筆法而盡發(fā)之,極書之變,天下翕然,以為宗師,而鍾、王之法益微。”[15]坡翁認(rèn)為“顏柳”書“集古今筆法而盡發(fā)”“蕭散簡遠(yuǎn)”之妙,對顏書“變法出新意”推崇有加是基于宋初“尚意”的時(shí)代背景,然坡翁也意識到顏書導(dǎo)致“鍾、王之法益微”,這里的“益微”主要是指顏書“細(xì)筋入骨”,打破了鍾、王以來書法的“瘦硬”傳統(tǒng)。坡翁論書云:“杜陵評書貴瘦硬,此論未公吾不評?!盵16]可見其更傾心于“細(xì)筋入骨”的書法,如王鎮(zhèn)遠(yuǎn)所說:“東坡最重顏真卿、徐浩、楊凝式等體貌寬裕闊大一路的書風(fēng),而蔑視那些以瘦硬故作矯健的書法。”[17]涪翁《跋法帖》中記:“魯公書,今人隨俗多尊尚之?!盵18]黃庭堅(jiān)為蘇門四學(xué)士之一,東坡又為永叔門生,此三人可謂顏真卿書法接受史上的功臣,甘中流亦稱:“顏真卿歷史地位的確立有賴于北宋諸賢,從歐陽修到蘇軾、黃庭堅(jiān)等,都在不遺余力地宣揚(yáng)顏真卿書法的價(jià)值?!盵19]

    米南宮與蘇、黃同時(shí)代,對顏書具有一定的理性認(rèn)識,他說:“顏魯公行字可教,真便入俗。”[20]米芾對顏、柳楷書批之甚重,他在《跋顏平原帖》中說:“大抵顏、柳挑踢,為后世丑怪惡札之祖,從此古法蕩無遺矣。”[21]在《寄薛紹彭詩》中寫道:“歐怪禇妍不自持,猶能半蹈古人規(guī)。公權(quán)丑怪惡札祖,從茲古法蕩無遺。”[22]他甚至在《海岳名言》中說:“丁道護(hù)、歐、虞筆始勻,古法亡矣。柳公權(quán)師歐,不及遠(yuǎn)甚,而為丑怪惡札之祖,自柳世始有俗書?!盵23]黃惇《顏、柳的障礙》曾說:“可見米芾已看到傳世顏真卿碑刻與初唐楷書的這一差異(“華飾”現(xiàn)象),和唐代楷書自顏為一大變這一事實(shí)?!盵24]米芾認(rèn)為“丁道護(hù)、歐、虞筆始勻,古法亡矣”,這里的“古法”主要指鍾、王以來書法追求的“瘦硬”傳統(tǒng),而顏真卿“變法出新意”導(dǎo)致“古法蕩無遺”,柳公權(quán)又繼而學(xué)歐、顏,導(dǎo)致“世始有俗書”。姜夔《續(xù)書譜·真書》亦云:“矧歐、虞、顏、柳,前后相望,故唐人下筆應(yīng)規(guī)入矩,無復(fù)魏晉飄逸之氣?!盵25]南宮、白石之論與余紹宋所說的“書法若虞褚,雖稍改六朝惡態(tài)”,可謂是大相徑庭。由此,我們可知自顏真卿楷書為世推崇之時(shí),便伴隨著一種反對的聲音,這主要是因?yàn)轭仌凹?xì)筋入骨”,打破了鍾、王以來書法的“瘦硬”傳統(tǒng)。

    歐陽修以后,顏書已經(jīng)成為論書者繞不開的經(jīng)典,朱長文《續(xù)書斷》中說:“點(diǎn)如墜石,畫如夏云,鉤如屈金,弋如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有態(tài),自羲獻(xiàn)以來,未有如此公(顏真卿)者也。”[26]一度把顏真卿與王羲之、王獻(xiàn)之放到同一歷史地位上來評價(jià)。潛溪隱夫在評顏書時(shí)說:“惟公合篆籀之義理,得分隸之謹(jǐn)嚴(yán),放而不流,拘而不拙,善之至也?!盵27]評柳書時(shí)說:“蓋其法出于顏,而加以遒勁豐潤,自名一家,而不及顏之體局寬裕也?!盵28]可知朱長文推顏是出于其書“合篆籀之義理,得分隸之謹(jǐn)嚴(yán)”,此在顏書中體現(xiàn)得很是明顯。潛溪隱夫之論可以稱得上是真正發(fā)掘了顏楷之美,而不是假借顏真卿“忠義之節(jié)”來引發(fā)后世“肅然起敬”從而“必寶”顏書。晚于朱長文的姜夔在《續(xù)書譜·用筆》中說:“顏、柳結(jié)體既異古人,用筆復(fù)溺一偏。予評二家為書法之一變,數(shù)百年間,人爭效之,字畫剛勁高明,固不為無助,而晉、魏之風(fēng)軌,則掃地矣……故之與其太肥,不若瘦硬也。”[29]姜白石說“二家(顏真卿、柳公權(quán))為書法之一變”,與蘇東坡所說的“古今之變,天下之能事畢矣”,都看到了“二家”之“變”,只是各自對“變”的褒貶不同。姜白石乃是繼承杜子美、米海岳等人的觀念而來,旨在貶顏,余紹宋所說的書法“亦自顏柳輩出而始大變”,乃是繼承蘇東坡、朱長文等人的觀念而來,旨在推顏。

    元代郝經(jīng)亦繼承了朱長文的觀點(diǎn),他在《敘書》中說:“鍾、王變篆隸者也,顏?zhàn)冩R、王用篆也,蘇變顏、柳用隸也?!盵30]在《移諸生論書法書》中說:“顏魯公以忠義大節(jié),極古今之正,援篆入楷?!盵31]稍晚于郝經(jīng)的袁桷卻主張守魏晉舊法,他在《跋柳誠懸隴西李夫人志》中說:“顏魯公錐沙、印泥法,僅傳于藏真,誠懸真得其遒勁。魏晉隸書以扁古為工,至唐虞永興、褚河南猶守舊法,唐世碑刻作字逾廣,遂以長勁為能,而晉法悉變矣?!盵32]與袁桷同時(shí)代的虞集也主張守魏晉舊法,他在《題朱侯所臨智永千字文》中說:“鍾、張之法,至右軍而極,右軍之法至永禪師、永興公而后,難為繼矣。盛唐作者變又極焉,宋人遠(yuǎn)不相逮,……而晚宋謂之無書可也?!盵33]其又有“坡谷出,風(fēng)靡從之,而魏晉之法盡矣”[34]之論,此中之意乃是云智永、虞世南后楷書便在走下坡路,一直到盛唐“變又極焉”,此“變”的代表人物即是顏真卿,宋人“坡谷”等又多受顏書影響,因而弊端多出“謂之無書”。朱關(guān)田有“顏書在宋最為顯赫,一代書家無不受其影響”[35]之論,此“影響”可謂是兩宋之楷書成也顏公,壞也顏公。

    沙孟?!督倌甑臅鴮W(xué)》別開“顏?zhàn)帧币婚T,足以說明顏書影響之大,他說:“寫顏?zhàn)值娜耍騺聿辉^跡的。宋元之時(shí),無所謂碑學(xué),要寫大字,非用顏法不可,那時(shí)書家,沒有一個(gè)不從顏?zhàn)洲D(zhuǎn)出來的?!盵36]不過在明時(shí),楊慎、王世貞等人對顏書的反思也很多,楊升庵《墨池瑣錄》曾云:“書法之壞,自顏真卿始。自顏而下,終晚唐無晉韻矣?!盵37]升庵批顏書之重與米海岳類同,王世貞說:“平原、誠懸有書力而無書度?!盵38]何良俊說:“柳公權(quán)則規(guī)模顏魯公,而去晉法漸遠(yuǎn)矣?!盵39]項(xiàng)穆也說:“顏、柳得其莊毅之操,而失之魯獷?!盵40]直到晚清康有為《廣藝舟雙楫》也稱:“歐、虞、褚、薛,筆法雖未盡亡,然澆淳散樸,古意已漓;而顏、柳迭奏,澌滅盡矣。”[41]對顏、柳書繼續(xù)推崇的也大有人在,李日華說:“其不賤跡而天成者,顏平原、楊景度二人耳?!盵42]在清代碑學(xué)未興起之前,可謂是顏書之天下,王鐸、傅山、何紹基等大書家?guī)缀醵加袑W(xué)顏之經(jīng)歷,清蔣驥《續(xù)書法論·用筆》謂:“學(xué)書當(dāng)從顏、柳以立其體。”[43]清楊翰《息柯雜著》云:“貞老(何紹基)專從顏清臣問津,積數(shù)十年功力,探源篆隸,入神化境?!盵44]

    推顏書者無外乎得篆隸古法,貶顏書者無外乎守魏晉舊法,無論推貶,書法“自顏柳輩出而始大變”,這一事實(shí)是無法否認(rèn)的。何蜷叟《跋道因碑舊拓本》中說:“有唐一帶,書家林立,然意兼篆分,涵抱萬有,則前唯渤海,后唯魯國,非虞、褚諸公所能頡頏也?!盵45]劉伯簡《書概》中說:“顏魯公書,自魏晉及唐初諸家皆歸櫽括。東坡詩有‘顏公變法出新意’之句,其實(shí)變法得古意也。”[46]余紹宋論書法“若虞褚,雖稍改六朝惡態(tài),亦自顏柳輩出而始大變”,乃是站在“得篆隸古法”的角度旨在推“顏柳”書法。余紹宋《題趙松雪書〈道德經(jīng)〉真跡四首》其三寫道:“從來書法關(guān)人品,剛健婀娜信盡妍??上ЫK篇稍縱恣,豈真晚節(jié)未能全?”[47]在余紹宋看來,書法與人品休戚相關(guān),這正是醉翁推顏書的核心所在。余紹宋1922年在陳寶琛家中觀顏真卿《告祭侄帖》原稿真跡時(shí)嘆服之至,他說:“觀此可知錢南園、何子貞諸人學(xué)顏無一是處。唯明王覺斯尚能得其用筆之法?!盵48]清代翁方綱在《跋王覺斯書》中說:“王覺斯于書法亦專騁己意,而不知古法也?!盵49]王鐸好為連綿大草,藏篆隸古法于毫端,揮灑自如“而不知古法”,離魏晉舊法遠(yuǎn)矣,亦可知先生推顏書除卻人品因素以外,關(guān)鍵點(diǎn)還是在于“得篆隸古法”,此又是繼承了宋元以來朱長文等人推顏的內(nèi)因。此外,余紹宋在1940年10 月的日記中說“臨顏平原《宋璟碑》:此碑極變化縱恣之妙,非深知顏書之妙者不能解,亦不能臨也”[50]?!芭R顏書《宋廣平碑》:臨此碑極不易,非習(xí)顏書有得者,不能得其意趣精神?!盵51]我們通過這兩則日記中所表現(xiàn)出來的對顏書的敬意,足以想見先生是十分推崇顏真卿書法的。

    余紹宋向來重學(xué)理,他在《書畫書錄解題·序例》中說:“欲明斯學(xué)著作淵源,以求學(xué)理進(jìn)展之跡,舍以學(xué)理分類之外,其道末由?!盵52]先生推顏、柳書亦可察其“學(xué)理進(jìn)展之跡”,先生謂“書法若虞褚,雖稍改六朝惡態(tài)”,可知先生不喜“魏晉飄逸之氣”,不愿守“魏晉舊法”,通過與前文對比分析“自顏柳輩出而始大變”,可知先生推崇顏真卿、柳公權(quán)的書法,在于他們的書法中有與“篆隸古法”相契合之處。此正是繼承了自朱長文評顏書“合篆籀之義理,得分隸之謹(jǐn)嚴(yán)”以來的學(xué)理傳統(tǒng),如此觀之,余紹宋對顏真卿、柳公權(quán)書法的情結(jié)便逐漸顯明。

    注釋:

    [1]余紹宋.中國畫學(xué)源流概觀[G]//余紹宋書畫論叢.北京:北京圖書館出版社,2003:6.

    [2]蘇軾.書吳道子畫后[G]//東坡題跋.杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2016:169.

    [3]杜甫.李潮八分小篆歌 [G]//朱長文.墨池編.杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2012:372.

    [4][17]王鎮(zhèn)遠(yuǎn).中國書法理論史[M].上海:上海古籍出版社,2009:105,151.

    [5]張懷瓘.書議[G]//張彥遠(yuǎn).法書要錄.杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2012:125.

    [6]劉有定.衍極·注[G]//華東師范大學(xué)古籍整理研究室,上海書畫出版社.歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,1979:438.

    [7]李煜.書評[G]//張玖青編.李煜全集.武漢:崇文書局出版社,2015:107.

    [8]米芾.書史[M].北京:中國書店影印本,2014:193.

    [9]歐陽修.唐顏魯公書殘碑[G]//朱長文.墨池編.杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2012:531.

    [10]歐陽修.唐顏真卿麻姑壇記[G]//朱長文.墨池編.杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2012:504.

    [11]歐陽修.筆說·世人作肥字說[G]//歐陽修集編年箋注(7).成都:巴蜀書社,2007:159.

    [12]甘中流.中國書法批評史[M].北京:人民美術(shù)出版社,2016:208.

    [13][16]蘇軾.孫莘老求墨妙亭詩[G]//孔凡禮,劉尚榮.蘇軾詩詞選.北京:中華書局,2015:34.

    [14]蘇軾.評楊氏所藏歐蔡書[G]//東坡題跋.杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2016:144.

    [15]蘇軾.書黃子思詩集后[G]//東坡題跋.杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2016:178.

    [18]黃庭堅(jiān).跋法帖[G]//杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2016:61.

    [19]甘中流.中國書法批評史[M].北京:人民美術(shù)出版社,2016:256.

    [20][23]米芾.海岳名言[M].北京:中國書店,2014:247,241—242.

    [21]米芾.跋顏平原帖[G]//中國書畫全書.上海:上海書畫出版社,2009:955.

    [22]米芾.寄薛紹彭詩[G]//張毅,于廣杰.宋元論書詩全編.天津:南開大學(xué)出版社,2007:67.

    [24]黃惇.顏、柳的障礙[J].大學(xué)書法,2019(1):63.

    [25]姜夔.續(xù)書譜[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2012:100.

    [26][27][28]朱長文.續(xù)書斷[G]//華東師范大學(xué)古籍整理研究室,上海書畫出版社.歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,1979:324,324,332.

    [29]姜夔.續(xù)書譜[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2012:113—114.

    [30]郝經(jīng).敘書[G]//崔爾平.歷代書法論文選續(xù)編.上海:上海書畫出版社,1993:171.

    [31]郝經(jīng).移諸生論書法書[G]//崔爾平.歷代書法論文選續(xù)編.上海:上海書畫出版社,1993:175.

    [32]袁桷.跋柳誠懸隴西李夫人志[G]//清容居士集(4).杭州:浙江古籍出版社,2015:1085.

    [33]虞集.跋朱侯所臨智永千文[G]//虞集全集(上).天津:天津古籍出版社,2007:406.

    [34]虞集.題吳傅朋書并李唐山水[G]//虞集全集(上).天津:天津古籍出版社,2007:421.

    [35]朱關(guān)田.中國書法史·隋唐五代卷[M].南京:江蘇教育出版社,2009:170.

    [36]沙孟海.近三百年的書學(xué)[G]//沙孟海論書文集.上海:上海書畫出版社,1997:68.

    [37]楊慎.墨池瑣錄[G]//明清書論集. 上海:上海辭書出版社,2011:64.

    [38]王世貞.藝苑卮言[G]//華人德.歷代筆記書論匯編.南京:江蘇教育出版社,1996:169.

    [39]何良俊.四友齋叢說[G]//華人德.歷代筆記書論匯編.南京:江蘇教育出版社,1996:193.

    [40]項(xiàng)穆.書法雅言[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2012:167.

    [41]康有為.廣藝舟雙楫[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2010:53.

    [42]李日華.竹懶書論[G]//明清書論集.上海:上海辭書出版社,2011:368.

    [43]蔣驥.續(xù)書法論·用筆[G]//明清書論集.上海:上海辭書出版社,2011:866—867.

    [44]楊翰.息柯雜著.皇清書史[G]//叢書集成續(xù)編(38)史部.上海:上海書店出版社,1994:111.

    [45]何紹基.跋道因碑舊拓片[G]//明清書論集.上海:上海辭書出版社,2011:1138.

    [46]劉熙載.藝概[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2017:163.

    [47]余紹宋.題趙松雪書《道德經(jīng)》真跡四首[G]//余紹宋書畫論叢.北京:北京圖書館出版社,2003:96.

    [48]余紹宋.古書畫經(jīng)眼錄[G]//余紹宋書畫論叢.北京:北京圖書館出版社,2003:145.

    [49]翁方綱.跋王覺斯書[G]//明清書論集.上海:上海辭書出版社,2011:955.

    [50][51]余紹宋.1940 年10 月日記[G]//余紹宋書畫論叢.北京:北京圖書館出版社,2003:254.

    [52]余紹宋.書畫書錄解題.敘例[M].杭州:西泠印社出版社,2012:2.

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