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    “回到校園” 的繪畫

    2020-11-30 09:14
    工業(yè)設(shè)計 2020年10期
    關(guān)鍵詞:畫畫美的色彩

    寫在前面:

    在2020年的春天讓我們重新思考人與人的關(guān)系,人與自然的關(guān)系。經(jīng)過近半年的 “在家”生活之后,我們重新回到學(xué)校!回到半年前生活的環(huán)境里,物質(zhì)環(huán)境依然照舊。但我們的心里確是不一樣了,有了新的認識和感悟。更加珍視人與人在一起的親情和友情,更加重視自然環(huán)境和生態(tài)的保護,更加珍惜自己和他人的生命!我們用自己領(lǐng)悟到的思想和畫筆創(chuàng)作出屬于自己在這一刻要留住的念想,希望在這個展覽中的念想也能對您有共鳴和作用。感謝藝術(shù)與我們相伴!

    學(xué)術(shù)主持:古棕

    原本以為,這只是一個表達重返校園欣喜之情的普通展覽,但隨著展覽籌備的進行,我意識到,原來我所期待的“普通”,竟然如此“不普通”。好友結(jié)伴,切磋新作,師生同行,暢談人生,何其幸甚,何其快哉!很難想象,自己到這把年紀,才真正體會到,一幅畫、一首歌、一臺舞蹈、一部影片——藝術(shù)的純粹的存在,會這樣值得留戀。我打心眼里想說:畫畫的人是美的,看畫的人也是美的,有藝術(shù)分享的日子,才是人過的日子。后現(xiàn)代也罷,解構(gòu)也罷,文化批判也罷,審丑也罷,此刻都拋到了腦后,我只想敬一杯給熱愛藝術(shù)的人們,然后學(xué)著做個好人,去做對的事情、美的事情。

    總策劃:甄巍

    1、認識寫生中的色彩關(guān)系

    圖/文/易英

    色彩關(guān)系就像拼圖一樣,不考慮結(jié)構(gòu)與深度,只考慮顏色的平面關(guān)系。“拼圖”意味著“圖式”,圖式是一種心理結(jié)構(gòu),它先于寫生的目標(biāo)。當(dāng)它與寫生的對象相遇時,就形成寫生的主題動機,想表現(xiàn)什么樣的寫生效果,亦即“母題”。色彩表現(xiàn)是寫生的主題動機,也就是說,動機是藝術(shù)家的,符合“母題”的對象的色彩關(guān)系不會自動顯現(xiàn),它是陌生的、不可識別的。我們不是在動筆之前就能看到最終的色彩關(guān)系,寫生的過程就是不斷調(diào)整自我與物像之間的色彩關(guān)系,最終是母題的實現(xiàn),完成的作品是一幅色彩拼圖,它不是客觀的再現(xiàn),而是色彩自身的完成,是主題動機與自然景象的統(tǒng)一。當(dāng)我們按照這種方式寫生的時候,可能會面臨失敗,而敢于挑戰(zhàn)色彩就是敢于挑戰(zhàn)失敗。

    2、寫生中的精神

    圖/文/李睦

    畫畫的人最敏感,他們像候鳥一樣,專門尋找最能畫畫的地方落腳。無論是景物還是人物,只要是有畫頭,都躲不過他們眼睛,都會讓他們駐足,讓他們投入的刻畫。一旦他們所關(guān)注的事物發(fā)生改變,不再美好、不再有吸引力,他們就會立刻離開,永遠不再回來。雖然畫畫時,每個人觀看的對象,投入的方式,表現(xiàn)的內(nèi)容都會不同,但畫畫之人的敏感是共同的。這就是由自然、藝術(shù)家、藝術(shù)作品、藝術(shù)觀、自然觀共同構(gòu)成的“文化生態(tài)”,而將這個“生態(tài)”中各個環(huán)節(jié)串聯(lián)起來的因素就是繪畫中的寫生。

    寫生是一種繪畫狀態(tài)。既被認為是初學(xué)者的必經(jīng)訓(xùn)練歷程,又被認為是藝術(shù)與自然的交流手段。我們在寫生中不斷的成長、不斷的成熟,在學(xué)會藝術(shù)的表現(xiàn)方法的同時,也懂得了藝術(shù)的認識方法。在學(xué)會了從自然中獲得所需的同時,也懂得了對自然所需的回饋。寫生的目的僅僅是再現(xiàn)或表現(xiàn)自然,還是通過寫生去認知和敬重自然呢。

    寫生是一種審視。既審視自己,又審視自然。在對自然的審視中,我們鑒別美丑和優(yōu)劣,并且進一步審視自己的虛偽和真誠。我們與自然平和共處,不是“臣服”在自然之下,也不是“凌駕”在自然之上,我們永遠都在自然之中。寫生是一面鏡子,能夠折射出我們的傲慢與偏見,誠實與善良,一幅小小的寫生,往往是藝術(shù)作品靈魂的寫照,一眼望去,便知分曉。

    寫生還是一種辨別。畫什么?在哪里畫?為什么畫?為什么“落后”一直與美麗為伍?為什么“發(fā)達”總是與美好無緣?許多的寫生的追問,都會被打上時代的烙印,而優(yōu)秀的藝術(shù)作品,恰恰又都是時代烙印最深的。這是否是一種判斷,是一種美與對于美的認知判斷,或許我們將獲得答案,那個關(guān)于我們怎樣看待我們的世界、怎樣看待我們的藝術(shù),以及怎樣看待我們自己的答案。

    3、傳統(tǒng)的滋養(yǎng)與時代的氣息

    圖/文/王鐵華

    繪畫對我而言是一種生活,是喧鬧的俗務(wù)之外的樂趣,是一種沉思和釋懷。當(dāng)然我所接受的藝術(shù)教育,使得自己的繪畫一定要對藝術(shù)史有所考量,而不是簡單的游戲和娛樂,如何在傳統(tǒng)的豐厚滋養(yǎng)下,做出當(dāng)代氣息的作品,一直是我關(guān)心的核心問題。中國傳統(tǒng)哲學(xué)和現(xiàn)象學(xué)的邂逅,使得我在觀念上得以重新審視心物的關(guān)系,絕對性和無是觀念的分水嶺,無是一種生發(fā)。基于此,我的繪畫實驗是一種生成性和境域的繪畫,是自我對于繪畫傳統(tǒng)本體意識的主動回歸。

    4、在畫面中表達精神的歸宿

    圖/文/宛少軍

    多年的生活經(jīng)歷之后,越發(fā)感到少年時的記憶深刻,于是時常重新找尋情感深處的印記,慢慢尋回到故鄉(xiāng)一般熟悉和親切的皖南。皖南孕育了深厚的歷史和文化。流連于皖南的山水之間,處處充滿陣陣清香的鄉(xiāng)土氣息。那些令人忘返的散發(fā)著拙樸與些許野趣的村落,以及村落中數(shù)百年仍舊的祠堂民居,時現(xiàn)著物是人非、時過境遷的滄桑變化。在與現(xiàn)代文明的對比中,時常讓人產(chǎn)生無限的遐想和感嘆,從而又引發(fā)種種的思慮。這些歷史沉厚的村落古跡,似乎是舊時家園的背影,正在離我們遠去。在歷史與現(xiàn)代之間,追問精神的歸宿,鄉(xiāng)關(guān)何處?在這糾纏不清的紛紛思緒,是追憶,是懷念?是慨然,是思忖?就以自己的畫筆一點點地慢慢清理這份情感中的微波漣漪吧。

    5、繪畫是一種與個人和今人的神交意會

    圖/文/劉明才

    九年來前往青海的油畫意象化寫生創(chuàng)作,是我不斷反思自己藝術(shù)實踐的結(jié)果。之于我,這如同一場心靈與世界的交流回響之旅。與自然、生活交互印證;與古人、今人神交意會;與自我心靈澄懷而對。西海山川的蒼茫遼遠,現(xiàn)實生活的繁雜激蕩,當(dāng)代藝壇的琳瑯滿目,遠古彩陶的簡樸概括……一切收匯心海,每每執(zhí)筆落墨,重彩澆筑,闊筆寬刃間,造型與色彩漸趨減法式的錘煉。一根線,一個點,方圓曲直,重落輕徐,橫斜恣意,貫注其間的意蘊能否增富內(nèi)涵?是詩詞、書法給予我的意象經(jīng)驗,更是生活給予我的成長歷練,一切都落實于文字中,隱匿在形色里。

    天人合一,大道至簡。

    自然的遼遠,古人的創(chuàng)造,就靜候在那里,逐心而問,心靈回響,表現(xiàn)的正是我們看見的,非眼之見也,乃心之見也。

    6、繪畫創(chuàng)作中主題感受性色彩與造型

    圖/文/李軍

    藝術(shù)創(chuàng)作的圖像是心像的物化,在心靈與技法的擺動中尋找具有不同時間性與地域性的表現(xiàn)形式。 《烏拉特山谷》寫生系列是蒼涼的西北蒙古高原地區(qū)的一種典型風(fēng)貌,四季不明,悠遠而又具體,荒蕪而又點綴生機。這一系列作品并未以具象的方式再現(xiàn)自然,心像中的天空、大地構(gòu)成了具有主觀感受性的色彩與造型。偉岸與結(jié)實闡釋著蒙古高原的風(fēng)貌與蒙古民族的厚重包容。

    7、寫生是讓生命與自然融為一體

    圖/文/古棕

    每次看到大海的潮漲潮落周期變化,也就想到人的呼吸。在這里更能夠體會到人的生命與大自然融為一體的感覺,我們這次舉辦一個《回到校園》為主題的油畫作品展,是想把我們?nèi)祟惻c大自然的關(guān)系表現(xiàn)一下,尤其是再次來到威海這個美麗的地方,把大海、藝術(shù)和人的生命聯(lián)系起來,珍惜過好自己的每一天!

    8、引發(fā)我們關(guān)注和震撼的是那些非表象的嬗變

    圖/文/于安東

    世界無時無刻不以自己的規(guī)律發(fā)生著變化,能夠引發(fā)我們強烈關(guān)注和產(chǎn)生震撼的是那些非表象的嬗變。有些變化的產(chǎn)生似乎是天佑人類,有些卻是對人類的重大考驗?zāi)酥翚缧缘母淖儭?/p>

    2020年,一場突如其來的變故,讓人猝不及防,人們突然變得驚愕、不知所措、迷茫、無能為力……

    焦慮中,人類應(yīng)急反應(yīng)意識被激活,并在恍然大悟中形成內(nèi)聚力,人類生命體產(chǎn)生了與“對手博弈”的強大張力……

    人類通過智慧明燈的指引漸漸認清方向,雖然接近與破解的過程是那樣的艱難與無可急躁,人類終能重歸正常的運行軌道……

    此次,雖然人們的生活熱度降至冰點,但卻也形成了生命糾錯的記憶刻度。

    9、實景的寫真與虛構(gòu)的想象

    圖/文/甄巍

    中文談?wù)摦嫯嫷脑~匯中,我很喜歡“寫生”。一個“寫”字,有書寫感和文學(xué)性?!吧弊忠灿袞|方文化的味道,讀音就有力量。很多種對于寫生的認識里,我又特別喜歡其中的一種理解:書寫生機,表達出對生命的感受和對生活的看法。在城市水泥森林和數(shù)據(jù)洪流的包圍下,繪畫的自由,有點像石縫間長出的草,隨心隨性,自然生長,變出各種各樣的圖像與圖形。幻想著有一天能像古代的中國畫大師一樣,似乎憑著記憶,就可以自信地畫出所有想畫的形象。所以我的寫生,更多是腦中的、閉眼時的、虛構(gòu)的想象,當(dāng)然也有實景和寫真的參考,甚至也算是一種真正的寫生,因為,我覺得自己畫的,都是各種各樣活著的現(xiàn)實問題,包括畫里的和畫外的問題。

    10、神

    圖/文/喻建輝

    萬千世界,我愿意相信神的存在,土地,我心中遠古祖先的模樣。

    11、我與路人大爺?shù)膶W(xué)術(shù)討論

    圖/文/熙方方

    有個大爺騎自行車經(jīng)過看我畫畫停下看了會兒。

    大爺:“你畫的是國畫嗎?”

    我:“這是油畫,不過可能沒畫的太真實?!?/p>

    大爺:“噢,原來你畫的是油畫,我覺得你這個是寫意畫,畫的好,我喜歡這種感覺?!?/p>

    大爺夸贊完,繼續(xù)蹬起自行車。

    畫畫的時候蟬一直在叫,熾烈的心情和灼熱的陽光一樣,催促我記錄下眼前生命的美好。

    12、繪畫的過程是將見識和修養(yǎng)揉進作品之中

    圖/文/季海洋

    2012年后我學(xué)習(xí)的重心轉(zhuǎn)向了美術(shù)史論,很少畫畫。一是自己理論基礎(chǔ)本就薄弱,再分出時間有“不務(wù)正業(yè)”之嫌;二是動筆之前先想想主題,再想想手法,就覺得畫什么也沒有意義,因此很少再畫創(chuàng)作了。有時畫點風(fēng)景寫生,直接就畫,反而能行。臨近開學(xué)時甄老師說要搞2020新作展,時間緊任務(wù)重,自然也就顧不得多想了。

    油畫在今天已經(jīng)很少作為實用性的工具而使用了,更多是一種個人情緒和審美感覺的抒發(fā),但我認為技藝仍然重要,因為這是畫家將時間和見識修養(yǎng)壓縮在一起揉進作品的過程,是繪畫之所以還存在的重要理由。從這個角度看,我的作品無疑兩方面都是欠缺的。但是在實踐的過程中,即使造型不夠準確,塑造不夠深入,只要開始動筆畫,就可以感受到與繪畫本體語言的接觸和碰撞,體會到創(chuàng)造的滋味,使自己的感受豐富起來。

    13、在繪畫中探索絕美的自然和浩瀚的宇宙

    圖/文/趙飏飏

    我曾經(jīng)看到過一種說法:人的身體里的每一個原子都來自一顆爆炸了的恒星,形成左手的原子可能與右手的來自不同的恒星,人的一切都是星塵。這無疑是一種浪漫的說法,宇宙組成了自然,組成了萬物,所以我試圖從人類的角度來詮釋這種浪漫,于是就有了創(chuàng)作關(guān)于宇宙作品的想法。人與自然與宇宙,這一課題仿佛可以做很多思考,但當(dāng)你思考的時候卻忍不住放空,因為在面對絕美的自然和浩瀚的宇宙時,時間與思維都將為之停止,我試圖將這“停止”的一瞬表達出來,于是便有了《行星記》。

    14、始終如一、畫如其人、我繪我心

    圖/文/蘇典娜

    2019—2020年,我的涂鴉經(jīng)歷了畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變,與對人,對生活,對世界有了新的認知。畫如其人,我繪我心,從幻想的知識塔樓里,順著生活的藤蔓,來到了現(xiàn)實的大地,而走向了尋找夢想的路上。荊棘與鮮花,其實是在一起的,彼此不可分離,就像綠刺兒與紅玫瑰,有經(jīng)歷挫折與苦難,方知愛的芬芳。

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