鄭小瑛：不老樂(lè)魂的交響人生

郭大誌

鄭小瑛，1929年出生于福建，中華人民共和國(guó)第一位交響樂(lè)女指揮家，愛(ài)樂(lè)女樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)和創(chuàng)辦人之一，曾任中央音樂(lè)學(xué)院指揮系主任，中央歌劇院樂(lè)隊(duì)首席指揮，廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)辦者。她指揮演出了《阿依古麗》《護(hù)花神》《熱土》等20余部中外歌劇。1980年后，多次赴中國(guó)香港、澳門地區(qū)及日、美、意等國(guó)舉行音樂(lè)會(huì)，參加“國(guó)際藝術(shù)節(jié)”，指揮歌劇或講學(xué)，是第一位應(yīng)邀在國(guó)外排演世界著名歌劇的中國(guó)指揮家。

即使受到新冠肺炎疫情的影響，年逾九旬的指揮家鄭小瑛半年多來(lái)仍然很忙：2020年6月30日，在福建泉州大劇院執(zhí)棒“致敬城市最美逆行者”公益交響音樂(lè)會(huì)；8月15日，由她領(lǐng)銜制作的意大利歌劇《茶花女》（中文版）亮相廈門閩南大戲院……

6歲學(xué)鋼琴，14歲登臺(tái)演出，23歲進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院深造……鄭小瑛師從蘇聯(lián)合唱指揮家列·尼·杜馬舍夫，成為中華人民共和國(guó)培養(yǎng)的第一批專業(yè)指揮人才。此后，又被選派到蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院，師從知名教授尼·安諾索夫和格·羅日杰斯特文斯基，進(jìn)修歌劇、交響樂(lè)指揮專業(yè)。數(shù)十年間，她指揮演出了20余部歌劇，將國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)引進(jìn)中國(guó)，開(kāi)創(chuàng)了“音樂(lè)車間”的歌劇排練方式。

鄭小瑛50歲時(shí)，在指揮演出大量作品的同時(shí)，致力交響樂(lè)普及，開(kāi)創(chuàng)了在演出前向聽(tīng)眾介紹曲目的“鄭小瑛模式”；60歲時(shí)，與一批志同道合的女音樂(lè)家創(chuàng)辦“愛(ài)樂(lè)女樂(lè)團(tuán)”，義務(wù)在學(xué)校、企業(yè)、農(nóng)村演出經(jīng)典樂(lè)曲；70歲時(shí)，創(chuàng)立了廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，數(shù)年后這個(gè)年輕的樂(lè)團(tuán)被市民選為廈門的“十大城市名片”之一；80歲時(shí)，成立“鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心”，至今仍在為全國(guó)各地培養(yǎng)歌劇表演人才。

從文工團(tuán)“打拍子”到歌劇院任指揮

父母的垂愛(ài)讓鄭小瑛從6歲開(kāi)始就接觸到了鋼琴，這也成為她交響人生的啟蒙。在她看來(lái)，鋼琴在音樂(lè)的國(guó)度里是自由行走的，“如果你還沒(méi)有想好讓你的孩子學(xué)什么，那就學(xué)習(xí)彈鋼琴吧。即使最后不選擇音樂(lè)，鋼琴的學(xué)習(xí)也會(huì)讓他受益一生”。

18歲那年，鄭小瑛考入北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院。按照當(dāng)時(shí)的規(guī)定，她要先在父母為她挑選的南京金陵女子大學(xué)文理學(xué)院就讀。1948年12月，她前往中原解放區(qū)，被分配到文工團(tuán)。

幾年的文工團(tuán)生涯，感受了民間的各種音樂(lè)元素，給鄭小瑛留下了一生銘記的感悟：音樂(lè)是人民創(chuàng)造的，音樂(lè)家來(lái)自普通百姓。初到開(kāi)封，鄭小瑛看到了春節(jié)、五一等節(jié)日由工農(nóng)組成的鑼鼓宣傳隊(duì)，小伙子們?cè)诙绽锕庵蜃?，打擊出撼?dòng)人心的鑼鼓節(jié)奏，那種精氣神令她十分羨慕。

后來(lái)，她隨隊(duì)伍到少數(shù)民族地區(qū)慰問(wèn)演出，陪同的少數(shù)民族翻譯一路走一路唱；到了住的地方，大家都休息了，兩位翻譯拉條板凳坐在門口還要唱。那段經(jīng)歷讓鄭小瑛體會(huì)到，音樂(lè)是他們的生活需要，也讓她進(jìn)一步理解了音樂(lè)是如何產(chǎn)生的。

1952年，在文工團(tuán)里負(fù)責(zé)“打拍子”的鄭小瑛被保送到中央音樂(lè)學(xué)院作曲系深造。1955年的一天，學(xué)校人事科通知她立即去會(huì)客室，接受蘇聯(lián)合唱指揮家列·尼·杜馬舍夫面試。面試出奇的順利，她也成為蘇聯(lián)專家授課合唱指揮班中唯一的女學(xué)員。從此，鄭小瑛再也沒(méi)有放下過(guò)指揮棒。

5年后，鄭小瑛又被選派到莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修歌劇、交響樂(lè)指揮專業(yè)，師從知名教授尼·安諾索夫和格·羅日杰斯特文斯基。1961年，中華人民共和國(guó)成立12周年時(shí)，在安諾索夫幫助下，鄭小瑛在克里姆林宮舉辦了一場(chǎng)慶祝音樂(lè)會(huì)，前半場(chǎng)演出中國(guó)作品，后半場(chǎng)則突出中蘇友好的主題。

1962年，在資深指揮伊·巴因的指導(dǎo)下，鄭小瑛在莫斯科音樂(lè)劇院指揮了意大利歌劇《托斯卡》。演出獲得了高度評(píng)價(jià)，鄭小瑛也成為第一位登上外國(guó)歌劇院指揮臺(tái)的中國(guó)指揮家。

從“歌劇車間”到“先講解后演奏”

學(xué)成回國(guó)后的鄭小瑛，重返中央音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任教師。1965年，中央歌劇院的前身中央實(shí)驗(yàn)歌劇院要排練新歌劇《阿依古麗》，請(qǐng)她擔(dān)任指揮。

“那時(shí)候我國(guó)劇院通行的排練方式是導(dǎo)演帶著樂(lè)隊(duì)排練，大家心里都沒(méi)譜，都在即興地做，排練過(guò)程拉得很長(zhǎng)?！编嵭＄鴮⒃谔K聯(lián)留學(xué)時(shí)指揮歌劇《托斯卡》的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到《阿依古麗》的排練中。

國(guó)外歌劇排練流程是指揮先給演員布置作業(yè)，把音樂(lè)處理的要求告訴演員和鋼琴排練的指導(dǎo)，把技術(shù)上的問(wèn)題、表現(xiàn)上的問(wèn)題都解決了，才跟樂(lè)隊(duì)去配合。指揮按自己的要求排練樂(lè)隊(duì)，導(dǎo)演在這個(gè)音樂(lè)里排練，練完以后這兩家才合樂(lè)。

按照這一模式，鄭小瑛對(duì)歌劇的排練流程進(jìn)行了優(yōu)化，排練效率大大提高，她將這一模式稱為“歌劇車間”。在她的指揮下，《阿依古麗》演出獲得成功，有媒體甚至以歌劇里的臺(tái)詞“誰(shuí)說(shuō)母燕領(lǐng)頭飛不遠(yuǎn)”，贊揚(yáng)鄭小瑛的指揮有大將風(fēng)度。

1979年，鄭小瑛指揮了中文版《茶花女》，在天津連演39場(chǎng)，創(chuàng)造了世界紀(jì)錄。1981年，鄭小瑛主持譯配并指揮排練了中文版歌劇《卡門》，在短短4年里上演了100場(chǎng)。

與一般的歌劇演出不同，鄭小瑛在指揮的音樂(lè)會(huì)曲目開(kāi)始演奏前，通常會(huì)用20多分鐘向聽(tīng)眾講解曲目的時(shí)代背景和相關(guān)音樂(lè)知識(shí)。這種形式她已經(jīng)堅(jiān)持了近40年，聽(tīng)眾稱為“鄭小瑛模式”。

創(chuàng)立這一模式的想法，始于中文版《茶花女》的一場(chǎng)演出。盡管是中文演唱，但觀眾還是不理解為什么整場(chǎng)演出要從頭到尾唱，劇場(chǎng)里也慢慢開(kāi)始從安靜變得喧鬧，甚至有聽(tīng)眾在悲情處笑出聲來(lái)。

自此，只要是鄭小瑛擔(dān)綱歌劇指揮，開(kāi)演前20分鐘，她都會(huì)給觀眾講解該如何欣賞歌劇。一個(gè)雷打不動(dòng)的演出慣例—“鄭小瑛模式”—誕生了。

從“愛(ài)樂(lè)女”到“廈門愛(ài)樂(lè)”

20世紀(jì)80年代末，港臺(tái)流行歌曲大行其道，音樂(lè)廳觀眾急速減少，一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)只能賣出幾十張票。許多正規(guī)文藝院團(tuán)演出受到影響，這讓鄭小瑛深感苦悶。一次，她與中央樂(lè)團(tuán)首席大提琴司徒志文、總政歌劇團(tuán)首席小提琴朱麗說(shuō)起這種現(xiàn)象，三人深有同感，都希望能讓年輕人有機(jī)會(huì)領(lǐng)略經(jīng)典音樂(lè)的美妙，產(chǎn)生了組建一支由志愿者組成的樂(lè)隊(duì)，到學(xué)校、工廠、農(nóng)村去為群眾無(wú)償演出的想法。倡議發(fā)出后，得到了10多位演奏家的響應(yīng)，大部分是女性。鄭小瑛說(shuō)，都是女同胞，就叫愛(ài)樂(lè)女室內(nèi)樂(lè)團(tuán)吧。

1990年3月10日，愛(ài)樂(lè)女室內(nèi)樂(lè)團(tuán)成立，首演音樂(lè)會(huì)在北京海淀劇院舉行。鄭小瑛用不到5分鐘的開(kāi)場(chǎng)白，向聽(tīng)眾宣告中國(guó)第一個(gè)女子室內(nèi)樂(lè)團(tuán)成立。

1995年，在愛(ài)樂(lè)女室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的基礎(chǔ)上組建的愛(ài)樂(lè)女交響樂(lè)團(tuán)在世界婦女大會(huì)開(kāi)幕式上進(jìn)行演出。此時(shí)，樂(lè)隊(duì)成員已發(fā)展到108位。當(dāng)時(shí)，這支樂(lè)團(tuán)掛靠在中央樂(lè)團(tuán)。中央樂(lè)團(tuán)改組為中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)后，愛(ài)樂(lè)女樂(lè)團(tuán)在贊助經(jīng)費(fèi)使用上面臨新的問(wèn)題。1996年，鄭小瑛在一場(chǎng)演出后，突然宣布這是“愛(ài)樂(lè)女”最后一場(chǎng)演出。在樂(lè)迷們的惋惜聲中，這支成立6年，利用業(yè)余時(shí)間到學(xué)校、廠礦、農(nóng)村義務(wù)演出近300場(chǎng)的女子樂(lè)團(tuán)宣告解散。

告別“愛(ài)樂(lè)女”一年后，鄭小瑛定居福建，創(chuàng)辦了廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。在籌建廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)期間，她被查出罹患直腸癌。這時(shí)樂(lè)團(tuán)應(yīng)聘者的資料已經(jīng)匯集來(lái)了，她就在病床上通過(guò)聽(tīng)?wèi)?yīng)聘者的資料進(jìn)行初步的篩選。

經(jīng)歷了4個(gè)月的手術(shù)、化療、放療等一系列的煎熬之后，她出院以后第一件事就是到鼓浪嶼進(jìn)行面試工作。對(duì)她來(lái)說(shuō)，大病初愈是死而復(fù)生的一次考驗(yàn)?！拔乙嬖V這些被‘冷卻了半年的應(yīng)聘者，辦樂(lè)團(tuán)這件事情沒(méi)有騙人！讓我們一起來(lái)到廈門開(kāi)創(chuàng)全新的事業(yè)！”

廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)是中國(guó)第一家“民辦公助”的全職業(yè)化交響樂(lè)團(tuán)。經(jīng)歷了初創(chuàng)時(shí)期的艱難，這支年輕的樂(lè)團(tuán)得到了廈門市政府、企業(yè)的支持和市民的認(rèn)可。鄭小瑛說(shuō)：“是我們的努力和辛勤耕耘，吸引了那么多的觀眾，換來(lái)了社會(huì)的承認(rèn)?！?/p>

2006年，廈門市政府發(fā)動(dòng)市民票選代表廈門的十大城市名片，廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)名列其中。鄭小瑛覺(jué)得特別高興。她說(shuō)：“我們這個(gè)全部由外來(lái)移民組成的樂(lè)團(tuán)當(dāng)選為廈門的名片之一，我覺(jué)得很不容易。廈門愛(ài)樂(lè)代表這個(gè)城市了。我們可是跟鼓浪嶼、廈門大學(xué)一起參評(píng)的?！?/p>

2013年起，鄭小瑛不再擔(dān)任廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，但她仍將美妙的音樂(lè)和歌劇的種子留在這里，樂(lè)團(tuán)“周末交響”的定期音樂(lè)會(huì)一期接一期舉行，為聽(tīng)眾獻(xiàn)上了1700多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

總結(jié)自己的“90后”人生，鄭小瑛說(shuō)：“我想今天我是最幸福的人。作為中華人民共和國(guó)第一個(gè)女指揮，我受到世界上許多女同行的羨慕。我感謝我的祖國(guó)，感謝人民?！?/p>

（摘自《文匯報(bào)》2020年8月23日，有刪節(jié)，水云間薦）