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    空間再造:安徽東至福主廟會(huì)的現(xiàn)代傳承

    2020-11-28 07:20:09孔華
    新絲路(下旬) 2020年12期
    關(guān)鍵詞:文化空間

    摘 要:在保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的語(yǔ)境中,東至福主廟會(huì)一方面延續(xù)著自身的民俗傳統(tǒng),另一方面,在當(dāng)代鄉(xiāng)村文化空間再造中,東至福主廟會(huì)扮演著重要的角色。表明,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代傳承與鄉(xiāng)村文化空間再造,可以互相借力,和諧共生。

    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承;東至福主廟會(huì);文化空間;空間再造

    一、問(wèn)題的提出

    學(xué)術(shù)界對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的研究形成了豐碩的理論成果,對(duì)非遺保護(hù)實(shí)踐也產(chǎn)生了積極影響。因?yàn)榉沁z形成的歷史原因以及類(lèi)型、民族和地域的差異,學(xué)者們的研究視角以及研究結(jié)論也是仁智互見(jiàn)。文化空間作為非遺的一種研究視角,從理論到實(shí)踐正得到越來(lái)越多學(xué)者的重視,也形成一些研究成果,如湯奪先等學(xué)者提出了消減文化空間的張力與壓力,將其轉(zhuǎn)化為動(dòng)力,進(jìn)而有助于消弭非遺的傳承困境,具有啟示意義。本文在學(xué)界相關(guān)研究的基礎(chǔ)上,以安徽省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)東至福主廟會(huì)為個(gè)案,提出空間再造與非遺傳承之間的良性互動(dòng),有助于非遺的現(xiàn)代傳承。

    二、東至福主廟會(huì)概述

    在安徽省東至縣泥溪鎮(zhèn)元潘村元甲山(古名袁家山)自然村,坐落著一座福主廟,又稱(chēng)余公廟。廟內(nèi)供奉的是隋末唐初常州人陳果仁[1]神像。相傳,隋末唐初時(shí)期,陳果仁任秋浦令[2],時(shí)遇瘟疫,百姓受災(zāi),陳果仁為民請(qǐng)命,于中秋之日攜其幕僚康師爺、羅都頭飲鴆殉職,救下一縣之民。明朝萬(wàn)歷年間,皇帝巡游江南,得知陳果仁事跡,追封其為“忠朝武烈大帝、福主余公”,其幕僚康師爺、羅都頭追封為“駕前康、羅二將”,至此,東至民間在陳果仁蒙難之日即每年中秋節(jié),都要舉行盛大的廟會(huì)活動(dòng)以祭祀陳果仁,一為紀(jì)念,二為祈福,延續(xù)至今。民俗信仰一旦形成,進(jìn)入民眾的精神層面,就成為農(nóng)耕社會(huì)主導(dǎo)民眾生活的精神力量,這種精神力量的各種外在表現(xiàn)形式,比如儀式、廟會(huì)等,不僅成為民眾日常生活的重要內(nèi)容,并在一定程度上構(gòu)建了傳統(tǒng)社會(huì)的鄉(xiāng)土文化,這些信仰習(xí)俗經(jīng)過(guò)歷史長(zhǎng)河的洗禮,其中的相當(dāng)一部分進(jìn)入了轉(zhuǎn)型時(shí)期的各級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄,成為當(dāng)代鄉(xiāng)村社會(huì)的重要文化景觀之一。

    東至福主廟會(huì)于2008年入選池州市市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,于2010年入選安徽省第二批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在非遺保護(hù)與傳承語(yǔ)境中,東至福主廟會(huì)開(kāi)始了當(dāng)代轉(zhuǎn)型。2019年中秋節(jié)期間,第441屆“福主廟會(huì)”在元甲山農(nóng)民文化樂(lè)園舉辦,作為田野調(diào)查,筆者參與了廟會(huì)活動(dòng)的整個(gè)過(guò)程。第441屆從何說(shuō)起?按照推算,第一屆當(dāng)是1578年,明神宗萬(wàn)歷六年,與東至民間流傳的明神宗追封陳果仁為“忠朝武烈大帝、福主余公”,自此,民間開(kāi)始祭祀陳果仁,時(shí)間大致對(duì)應(yīng)。整個(gè)的廟會(huì)活動(dòng)莊嚴(yán)又不失活潑,充滿(mǎn)了娛神娛人的鄉(xiāng)間氣息,讓人回味?;顒?dòng)過(guò)程大致分為迎駕、百家宴、祭祀、巡游祈福等環(huán)節(jié),其中伴有地方特色戲曲、腰鼓、龍燈展演等表演項(xiàng)目:

    1.迎駕。中秋節(jié)的前一天下午,東至福主廟會(huì)省級(jí)傳承人王健康宣布祭祀活動(dòng)開(kāi)始,參加人員頭扎黃巾(傳承人王健康頭扎白巾,是為了突出對(duì)福主余公的孝敬),身著黃服(因顏色為黃,俗稱(chēng)黃服),抬著四十余米長(zhǎng)的黃龍燈,高舉四張匾牌(分別寫(xiě)有“清”“廉”“正”“毅”四個(gè)大字),組成迎駕隊(duì)伍,敲鑼打鼓,到福主廟(福主廟的兩側(cè)外墻,分別寫(xiě)著“清正”、“勇毅”)迎接“福主余公”和康 、羅二將神像,之后將神像護(hù)送至元甲山社區(qū)村民文化中心落駕,傳承人王健康宣讀祭文。

    2.百家宴。迎駕儀式結(jié)束之后,所有參加廟會(huì)活動(dòng)的成員和外來(lái)游客共嘗“百家宴”。

    3.祭祀。當(dāng)夜,部分活動(dòng)參與者在元甲山社區(qū)村民文化中心為“福主余公”及康、羅二將守夜,并請(qǐng)道士致追悼詞,徹夜祭祀,追思余公的功德。

    4.巡游祈福。第二天(中秋節(jié))上午,專(zhuān)人負(fù)責(zé)抬著“福主余公”和康、羅二將神像,逐戶(hù)巡游,祈求豐收和平安。至中午12時(shí),整個(gè)活動(dòng)結(jié)束。

    與一般的廟會(huì)活動(dòng)相比,東至福主廟會(huì)持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng),也沒(méi)有更多的商業(yè)氣息,且在非遺保護(hù)語(yǔ)境下,一直傳承至今,如今的廟會(huì)活動(dòng)雖然在儀式上簡(jiǎn)化了許多,但每年的廟會(huì)活動(dòng),仍然吸引了周邊城市的許多慕名者前來(lái)觀賞。

    三、以廟會(huì)傳承為載體的空間再造

    東至福主廟會(huì)一方面延續(xù)著自身的文化傳統(tǒng),成為當(dāng)?shù)厝宋幕洃浀妮d體,建構(gòu)著記憶認(rèn)同、文化認(rèn)同,繼續(xù)活躍在鄉(xiāng)村文化的大舞臺(tái)上,另一方面,以廟會(huì)傳承為載體,衍生出各種社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化現(xiàn)象,營(yíng)造出濃厚的文化氛圍。在鄉(xiāng)村文化再生過(guò)程中,東至福主廟會(huì)扮演著文化資源的重要角色,同時(shí),廟會(huì)本身在某種程度上也實(shí)現(xiàn)了對(duì)鄉(xiāng)村文化空間的再造。以廟會(huì)活動(dòng)中現(xiàn)代話(huà)語(yǔ)的融入和非遺文化在鄉(xiāng)村教育中的出場(chǎng)為例。

    現(xiàn)代話(huà)語(yǔ)融入廟會(huì)活動(dòng)。2019年是新中國(guó)成立70周年,廟會(huì)活動(dòng)的組織者突出了慶祝新中國(guó)成立70周年的愛(ài)國(guó)元素,打出的宣傳標(biāo)語(yǔ)是“慶祝新中國(guó)成立70周年暨元甲山第441屆‘福主廟會(huì)文化傳承活動(dòng)”,將社會(huì)主義核心價(jià)值觀植入民俗活動(dòng),十分成功。根據(jù)我們的實(shí)地走訪(fǎng),每一年的廟會(huì)活動(dòng)都有一個(gè)特定的主題,2018年的主題是“盛世和諧‘百家宴,非遺傳承寄鄉(xiāng)愁”,突出的是“鄉(xiāng)愁”,不同的主題呈現(xiàn)出的是新的文化氛圍和話(huà)語(yǔ)建構(gòu)方式,維系著鄉(xiāng)民的情感世界,也將個(gè)人和集體、地方和社會(huì)、家和國(guó)聯(lián)系在一起,重構(gòu)著新時(shí)代的鄉(xiāng)村文化景觀。在廟會(huì)活動(dòng)中,我們還看到了現(xiàn)代公益精神的在場(chǎng),東至縣公益志愿者協(xié)會(huì)每年為福主廟會(huì)提供志愿服務(wù),據(jù)我們的現(xiàn)場(chǎng)觀察,服務(wù)內(nèi)容主要包括引導(dǎo)交通、準(zhǔn)備“百家宴”伙食、發(fā)放餐券、維持文藝演出現(xiàn)場(chǎng)的秩序,甚至包括清點(diǎn)活動(dòng)錢(qián)款和賬目,等等。傳統(tǒng)鄉(xiāng)民之間的互幫互助以另一種形式出現(xiàn)在當(dāng)代鄉(xiāng)村社會(huì),重塑著新時(shí)代鄉(xiāng)村社會(huì)的人際關(guān)系。

    非遺文化參與鄉(xiāng)村教育。史料記載,明清時(shí)期,元甲山走出了數(shù)十位七品以上官員,因政績(jī)顯著而享譽(yù)朝野,近代歷史名人周馥、許世英曾在袁家山學(xué)館讀書(shū)。2017年12月30日,袁家山學(xué)館舉行復(fù)建開(kāi)館儀式,2018年,袁家山學(xué)館更生課堂開(kāi)課。袁家山學(xué)館復(fù)建開(kāi)館是當(dāng)?shù)刂匾奈幕录?,圍繞地方歷史、民俗文化組織的教學(xué)是學(xué)館教學(xué)內(nèi)容的重要組成部分。筆者搜集到了一份東至團(tuán)縣委組織地方民俗文化學(xué)者專(zhuān)門(mén)為袁家山學(xué)館學(xué)員編纂的學(xué)習(xí)、了解地方歷史文化知識(shí)的題本,題本由57道題目組成,其中,我們發(fā)現(xiàn)包括東至福主廟會(huì)在內(nèi)的地方歷史文化在鄉(xiāng)村教育中的出場(chǎng),如:“福主廟會(huì)是為了紀(jì)念在建德縣(東至縣)為官的陳杲仁(余公),表達(dá)了中國(guó)勞動(dòng)人民一種辟邪除災(zāi)、迎祥納福的美好愿望”、“福主廟坐落在泥溪鎮(zhèn)元藩村千年古村落元甲山”、“福主廟會(huì)在2010年申請(qǐng)并獲得了省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)稱(chēng)號(hào),福主廟會(huì)舉辦時(shí)間在每年中秋節(jié)”[3]等等。

    無(wú)論是現(xiàn)代話(huà)語(yǔ)的融入,還是鄉(xiāng)村教育中非遺文化的出場(chǎng),都表明非遺的現(xiàn)代傳承,其本身扮演著鄉(xiāng)村文化空間再造的功能,從農(nóng)耕社會(huì)的民俗信仰,到現(xiàn)代社會(huì)的鄉(xiāng)村文化再生,空間再造與非遺傳承互相借力,和諧共生。

    四、結(jié)論與啟示

    本文以安徽省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)東至福主廟會(huì)為例,以文化空間為理論視角,研究發(fā)現(xiàn),非物質(zhì)文化遺產(chǎn)構(gòu)成鄉(xiāng)村文化空間再造的重要文化資源與可能的實(shí)踐路徑,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承在當(dāng)代鄉(xiāng)村文化空間再造中總體上呈現(xiàn)出正向效應(yīng),即非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代傳承支撐了當(dāng)代鄉(xiāng)村文化空間再造。文章的研究結(jié)論對(duì)于鄉(xiāng)村振興背景下的鄉(xiāng)村文化空間再造具有一定的啟示。

    一是鄉(xiāng)村文化空間再造需要充分發(fā)揮鄉(xiāng)民的作用。東至福主廟會(huì)之所以能比較好的得到傳承,在當(dāng)?shù)赜斜容^大的影響,源于其從內(nèi)容到形式的當(dāng)代轉(zhuǎn)型,而這種轉(zhuǎn)型離不開(kāi)鄉(xiāng)民的積極參與。據(jù)我們的現(xiàn)場(chǎng)觀察,民眾不僅積極參與廟會(huì)期間的大部分活動(dòng),而且都希望能將福主廟會(huì)民俗文化推向外界,讓更多的人了解福主廟會(huì)、了解地方歷史文化。這種參與的動(dòng)力源自哪里?我們將鄉(xiāng)民的這種文化發(fā)展的訴求理解為是一種地方發(fā)展的訴求以及對(duì)未來(lái)鄉(xiāng)村生活的一種預(yù)期,福主廟會(huì)的傳承很好地契合了鄉(xiāng)民的這種心理訴求和對(duì)鄉(xiāng)村地方的發(fā)展預(yù)期,兩者之間良性互動(dòng),相得益彰,形成了非遺傳承參與鄉(xiāng)村文化空間再造的生動(dòng)場(chǎng)景。發(fā)揮鄉(xiāng)民在鄉(xiāng)村文化空間再造中的主體作用,一方面需要考慮當(dāng)下農(nóng)民群體的分化,實(shí)施有針對(duì)性的措施,另一方面,更需要考慮當(dāng)前鄉(xiāng)民的生存、生活狀態(tài),需要回應(yīng)民眾的訴求,特別是需要關(guān)照民生,回到民眾的實(shí)際生活中。廟會(huì)信仰本身就是農(nóng)耕時(shí)代生活的不確定性在人們心理上的反映,是人們尋求心理慰藉、期盼美好生活的載體,與民眾的日常生活息息相關(guān),在長(zhǎng)期的過(guò)程中,塑造了人們的精神信仰,形成了地方的民俗文化和地域特征,至今影響著本域民眾的生活,無(wú)論是現(xiàn)代性重塑,還是更多的是發(fā)揮民俗文化遺產(chǎn)的治理功能,都需要我們回歸民眾生活、關(guān)切民眾需求,需要重視文化遺產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)資源功能,滿(mǎn)足在地民眾物質(zhì)生活需要。

    二是鄉(xiāng)村文化空間再造是一個(gè)系統(tǒng)工程,必須深入微觀的文化實(shí)踐,不能停留在一般的文化想象和抽象的文化書(shū)寫(xiě)層面上。民俗文化本身的開(kāi)放性需要我們用更加開(kāi)放的視野來(lái)審視民俗文化。鄉(xiāng)村文化空間再造不是復(fù)古,也不可能復(fù)古,尤其是當(dāng)代中國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期、文化轉(zhuǎn)型期,全球化時(shí)代的外來(lái)文化對(duì)本土文化的影響,一方面,需要我們堅(jiān)定本土文化自信,另一方面,需要我們秉持更加寬廣的視野,來(lái)對(duì)待鄉(xiāng)村文化遺產(chǎn),如此方能真正保護(hù)與傳承好寶貴的傳統(tǒng)文化財(cái)富。鄉(xiāng)村文化空間再造需要從鄉(xiāng)村文化價(jià)值內(nèi)容上進(jìn)行實(shí)質(zhì)性反思,要尊重文化生產(chǎn)本身的規(guī)律,也需要有策略在場(chǎng),凸顯鄉(xiāng)民的日常生活、關(guān)注鄉(xiāng)民的心理訴求,需要“重新理解城市與鄉(xiāng)村的社會(huì)價(jià)值”,也“需要把保護(hù)村莊特質(zhì)和社會(huì)文化多樣性放到重要位置之上”。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]陳果仁,又稱(chēng)陳杲仁、陳仁果、陳仁杲,無(wú)定論。東至民間作陳杲仁。

    [2]秋浦縣,古縣名。隋開(kāi)皇十九年(599年)置,治今安徽省池州市西,屬宣州。因秋浦水得名。組詩(shī)《秋浦歌十七首》就是唐玄宗天寶年間唐朝大詩(shī)人李白再游秋浦時(shí)所作。

    [3]題庫(kù)是東至縣團(tuán)縣委組織地方民俗文化學(xué)者編寫(xiě)的,是集體勞動(dòng)的成果。根據(jù)筆者對(duì)一位東至地方民俗文化學(xué)者的電話(huà)采訪(fǎng)得知,東至縣團(tuán)縣委對(duì)民俗文化學(xué)者出的題目先進(jìn)行匯總,然后遴選了部分題目,編入題本,因此,學(xué)者姓名無(wú)法一一列出,在此一并表示感謝。

    參考文獻(xiàn):

    [1]覃琮.從“非遺類(lèi)型”到“研究視角”:對(duì)“文化空間”理論的梳理與再認(rèn)識(shí)[J].文化遺產(chǎn),2018(5):25-33

    [2]湯奪先、王增武.文化空間視角下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承困境論析——以當(dāng)代桐城歌為例[J].文化遺產(chǎn),2020(4):30-39

    [3]陸益龍.村莊特質(zhì)與鄉(xiāng)村振興道路的多樣性[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)2019(5):141-148

    作者簡(jiǎn)介:

    孔華(1980--)男,安徽肥東人,副教授,碩士,主要研究:文化學(xué)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)。

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