淺談綜合材料繪畫的價(jià)值與影響

張博文（燕山大學(xué)，河北 秦皇島 066000）

一、綜合繪畫材料的概述

從木板蛋彩畫到架上繪畫，再到現(xiàn)代藝術(shù)的流行，藝術(shù)呈現(xiàn)的方式更加豐富，也體現(xiàn)著藝術(shù)的包容性，綜合材料繪畫的興起絕非偶然，傳統(tǒng)的繪畫材料和技法不能滿足現(xiàn)代人的審美需求，藝術(shù)家也希望擺脫了傳統(tǒng)繪畫的束縛，需要找尋適合的材料來表現(xiàn)自身的觀念，創(chuàng)造出具有時(shí)代性的作品。人們對于材料的認(rèn)識(shí)逐步加深，綜合材料成為受人喜愛的繪畫種類，以往的繪畫形式大多是平面的，使用特定畫種需要的媒介，而綜合材料打破常規(guī)，沒有形成固定模式或技法，不再受材料的限制，藝術(shù)家用不斷探索材料的用途，更加關(guān)注繪畫語言本身，繪畫材料打破了傳統(tǒng)觀念被重新定義具有特殊意義。在以往的繪畫中，藝術(shù)家用材料媒介表現(xiàn)出想表現(xiàn)的內(nèi)容，色彩、造型、構(gòu)圖等作為藝術(shù)家學(xué)習(xí)與研究的重點(diǎn)對象，在對使用的媒介研究中，不斷地改進(jìn)為了讓畫面更好地表達(dá)其精神內(nèi)涵。材料的研究屬于從屬地位，現(xiàn)代藝術(shù)觀念發(fā)現(xiàn)了材料自身的屬性，許多不同屬性或者不相融合的材料或者起化學(xué)反應(yīng)的都可以表現(xiàn)出來，擁有開放性和無限可能。使得綜合材料繪畫超越了一般繪畫和流派。將材料的優(yōu)勢發(fā)揮，增強(qiáng)了繪畫表現(xiàn)延伸，給予觀者全新的視覺體驗(yàn)。

二、對于綜合材料認(rèn)識(shí)深化

綜合材料繪畫的興起在20世紀(jì)初，這一時(shí)期西方現(xiàn)代藝術(shù)各種流派各種新的理念此起彼伏，從立體主義，達(dá)達(dá)主義，裝置藝術(shù)，新表現(xiàn)主義等諸多畫派誕生，畢加索和勃拉克把材料引入畫面之后，在當(dāng)時(shí)引發(fā)了強(qiáng)烈的藝術(shù)變革，一些畫家也將綜合材料帶入作品中，維也納畫家克里姆特在畫中使用大量的金箔，注重裝飾效果，成為最早將傳統(tǒng)手工與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的畫家之一;后來德國新表現(xiàn)主義大師安塞姆·基弗，作為戰(zhàn)后藝術(shù)家的他善于用材料隱喻現(xiàn)實(shí)，畫面中使用大量的油彩、稻草、樹枝鋼鐵、鉛等大量的材料使整體效果厚重結(jié)實(shí)而復(fù)雜的肌理充滿抽象性與具象，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。他的藝術(shù)靈感更多來自于德國納粹時(shí)期恐怖的歷史，畫家將情感寄托在作品上，呼喚人民銘記戰(zhàn)爭所帶來的可怕結(jié)果，從他作品中我們可以看到獨(dú)特的“廢墟般”的歷史感，也是將綜合材料繪畫精神表達(dá)提高到民族深度。

想要打破常規(guī)繪畫作為一部分現(xiàn)代藝術(shù)家尋找藝術(shù)的分支點(diǎn)，但是從對于藝術(shù)本身的追求上，傳統(tǒng)繪畫與綜合材料繪畫上沒有區(qū)別。一般來說，觀者在觀賞一幅畫時(shí)，首先最直觀的就是畫面的輪廓和色彩，給予觀者視覺影像，近看時(shí)觀者主動(dòng)了解內(nèi)容或是細(xì)節(jié)肌理，對一幅畫進(jìn)行深入思考；有些綜合材料繪畫從直觀上看不出內(nèi)容，而是對關(guān)注畫面的細(xì)微肌理與質(zhì)感表現(xiàn)手法，需要結(jié)合作品名和解釋結(jié)合起來欣賞，這就使綜合材料繪畫在不研究內(nèi)容的前提讓人們對畫面使用的材料產(chǎn)生興趣。從而讓觀眾從對畫面的感受轉(zhuǎn)變到直觀的材料感受再到深層次的敘述式的內(nèi)容探究。

三、材料藝術(shù)的人文價(jià)值

1.綜合材料藝術(shù)中蘊(yùn)含的情感

首先綜合材料藝術(shù)中豐富的可供選擇的材料為藝術(shù)家創(chuàng)作提供了巨大的方便，藝術(shù)家可以自己選擇自己擅長的方式表達(dá)藝術(shù)觀念把技巧的束縛降到最低，這并不意味著藝術(shù)家可以放棄對于技法的學(xué)習(xí)，對于材料技法的熟練掌握是任何繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，傳統(tǒng)繪畫與綜合材料藝術(shù)中所學(xué)的技巧能夠提高創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)力，布面油畫的創(chuàng)作在畫家通過點(diǎn)、線、面、色彩等一系列繪畫表現(xiàn)，綜合材料同樣需要這些要素，創(chuàng)作者可以通過材料本身的特質(zhì)和狀態(tài)經(jīng)過多方面的思考與創(chuàng)作作為精神內(nèi)涵的載體，使作品能代表藝術(shù)家的情感的真實(shí)展現(xiàn)。

2.綜合材料繪畫時(shí)代性

綜合材料繪畫作為自由與多元化的藝術(shù)表達(dá)，藝術(shù)家需要注入新的藝術(shù)表現(xiàn)形式而產(chǎn)生的，不受傳統(tǒng)特有畫種的限制，布料、粉末、油料、紙片、瓷片，線等一些現(xiàn)成品或者一些廢品再重新組合也是新的形象。從繪畫的材料媒介在不斷變化的同時(shí)，繪畫與材料就不再是主體與媒介的關(guān)系，材料也變成了主體，而這往往已經(jīng)超出了應(yīng)用與觀念的問題，一切能夠表達(dá)藝術(shù)家思想的材料均可以用來創(chuàng)作，而尋找綜合材料不是最終的目的，如何能更好地表達(dá)觀念，情感才是藝術(shù)家所思考。

綜合材料賦予現(xiàn)代藝術(shù)家更多的靈感，越來越多新的東西被生產(chǎn)出來，人們的接受能力也越來越強(qiáng)，相比之下藝術(shù)家更多注重形式與語言的體現(xiàn)。要想緊隨時(shí)代步伐被時(shí)代融合與接受，需要的是更加完備的理論體系，這也是綜合材料繪畫現(xiàn)如今面臨的問題?，F(xiàn)如今繪畫走向綜合的趨勢，各種繪畫流派尋找新鮮的活力，這種創(chuàng)新的前衛(wèi)意識(shí)是每一個(gè)時(shí)代所必備的。

四、綜合材料繪畫審美價(jià)值

1.肌理美

一般來說，自然肌理是物體本身所具有，而綜合材料呈現(xiàn)的肌理美通過各種手法，添加各種媒介形成新的肌理效果，每一種材料不同，添加的媒介不同，或多或少創(chuàng)造的肌理也不盡相似，纖細(xì)、狂野、雜亂、粗糙、流動(dòng)等產(chǎn)生奇妙的肌理效果。水在紙上留下的肌理與油在紙上留下的肌理是截然不同的，水的波動(dòng)給人清澈純凈的感覺，而油的流淌給人粘稠綿密的審美體驗(yàn)。不是所有肌理都需要表現(xiàn)，藝術(shù)家根據(jù)畫面有取舍，肌理的效果具有不穩(wěn)定性，例如在紙上潑墨，墨汁散落呈現(xiàn)點(diǎn)的大小位置從不相同。利用何種物質(zhì)材料與工具，用什么技法表現(xiàn)肌理能與思想一致同樣重要，經(jīng)過加工后的肌理，所表現(xiàn)的特定題材，成為輔助畫面的重要工具，表現(xiàn)畫家理念與想法。同時(shí)肌理也可以給創(chuàng)作靈感，成為藝術(shù)家描繪的對象用來表現(xiàn)自然、生活狀態(tài)、人生理想等。使肌理美更好的展現(xiàn)，變成繪畫表現(xiàn)語言傳情達(dá)意，增添繪畫審美意趣。材料作為多畫種或者多種技法的復(fù)合使用，從而豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)力，畫面帶給我們最直觀的感受。

2.材料美

材料媒介在藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用，發(fā)揮了重要的作用，綜合材料繪畫把材料作為主角搬上臺(tái)面。不僅作為藝術(shù)創(chuàng)作思考的范疇，對于藝術(shù)審美的重要組成部分，材料豐富極大地拓展創(chuàng)作者的思維，不同的藝術(shù)家手中同一種材料的制作技法也是不同的，單獨(dú)把一種材料拿出來，如細(xì)碎的木屑、暗紅的鐵渣、冰涼的鋼鐵、柔滑像肌膚的絲綢、泛黃有些發(fā)潮的報(bào)紙、冰冷的墻皮等往往材料中本身如果只是聽見描述就能產(chǎn)生聯(lián)想，而且材料本身都帶有顏色、強(qiáng)度、形態(tài)。僅僅只是直觀面對就會(huì)產(chǎn)生感官反應(yīng)，而綜合材料繪畫不僅僅是一種材料，往往是多種材料和技法創(chuàng)作，有些材料在物性上是相近的，顏色是相對的，所表達(dá)的效果也是不同往往影響整個(gè)作品的主題。材料是具有一定的表現(xiàn)能力的，一種作為材料的本來特性，另一種作為人們賦予材料的特殊表達(dá)情感。材料本身具有審美特性，通過藝術(shù)家的再次創(chuàng)造凝練美、升華美。充分表達(dá)藝術(shù)家的人生觀與價(jià)值觀。

3.形式美

在物質(zhì)社會(huì)每一種材料都有自身的美，雖然不盡相同，在這里普遍說的形式美，主要有兩種，一種是外在形式(外形、色彩、質(zhì)感、氣味)材料的形式感表現(xiàn)在作品中，形式美是在心理與心理產(chǎn)生共鳴的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)，綜合材料創(chuàng)作一般擁有很強(qiáng)的形式感，綜合材料繪畫的形式語言特征取決于自身的物質(zhì)屬性，不同的材料，制作方法不同從而在畫面上表現(xiàn)也是不同的，材料形式是否能表達(dá)繪畫觀念才是綜合材料運(yùn)用的主要因素，綜合材料作為現(xiàn)代思潮下產(chǎn)物，具有獨(dú)特的形式美感成為標(biāo)桿;另一種是內(nèi)在形式，綜合材料繪畫所包含的情感思想，承載著藝術(shù)家的觀念。作品通過其外在形式傳達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的內(nèi)在情感，藝術(shù)家需要對材料的足夠了解，在實(shí)踐中的過程中發(fā)現(xiàn)材料與材料之間的存在的關(guān)系，讓作品賦予藝術(shù)家的精神。更好將藝術(shù)思想融入畫面效果，讓材料為創(chuàng)作服務(wù)，同時(shí)讓創(chuàng)作展現(xiàn)材料的美，才是作為藝術(shù)家更應(yīng)該深入研究的方向。

五、綜合材料對傳統(tǒng)繪畫中影響

綜合材料繪畫脫離了傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，對于傳統(tǒng)繪畫影響有三點(diǎn)：一是對于藝術(shù)家的創(chuàng)作增添了靈感，藝術(shù)家從開始尋找新的繪畫材料的同時(shí)，試圖通過技法將材料重新組合得到新的藝術(shù)表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代思想融入傳統(tǒng)繪畫思想，藝術(shù)家通過對材料的肌理、形態(tài)、色彩的等特點(diǎn)，能夠自由使用材料，超越了封閉狹窄的觀點(diǎn)，為藝術(shù)創(chuàng)作注入了新鮮血液。二是拓展了新的繪畫技法，例如對畫面基底作出的改進(jìn)，讓材料符合基底或者是非繪畫材料混合和綜合的運(yùn)用技法。用不同繪畫技法表達(dá)作品內(nèi)涵，增強(qiáng)畫面的可讀性和趣味性。三是促進(jìn)了傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展，綜合繪畫的研究者在材料技法、內(nèi)容形式以及表現(xiàn)力等方面做了大量研究和實(shí)踐。用作品表現(xiàn)材料繪畫的無限可能，除了對于技法的探究之外，更代表了人們對藝術(shù)鍥而不舍的探究精神，用綜合材料作品向觀者證明材料不僅是物質(zhì)的，也是賦予更深層次精神內(nèi)涵，將材料超越物理性，在繼承傳統(tǒng)繪畫的畫面嚴(yán)謹(jǐn)與完整性，豐富了傳統(tǒng)繪畫畫面的視覺沖擊力，追求藝術(shù)效果的獨(dú)特感染力。并不意味對于傳統(tǒng)繪畫的反叛，而是在符合藝術(shù)精神追求同時(shí)創(chuàng)作出符合思想表現(xiàn)又能為畫面增色的作品。創(chuàng)作者首先有了靈感隨之確定了主題，材料與材料之間相互融合的同時(shí)，把握住作品的精神，通過媒介形成的特殊美感與所要表達(dá)精神相統(tǒng)一。創(chuàng)作者將思想與投入給作品帶來生機(jī)。

結(jié)語

藝術(shù)史上每一次重大的革新也代表著時(shí)代的呼喊，將非主流藝術(shù)變成主流藝術(shù)被人們所接受必須擁有自身的獨(dú)特魅力。綜合材料隨時(shí)代的步伐而來，藝術(shù)家在不斷地研究將綜合材料被人們所熟知，綜合材料打破了藝術(shù)之間的局限使之變得模糊，因而材料的隨機(jī)性給我們帶來創(chuàng)作靈感也是無限的，隨著人們審美能力的提高，對于藝術(shù)的審美追求也不斷改變，在這樣的背景下，作為藝術(shù)工作者的我們，在創(chuàng)作的過程需要更好表達(dá)自身情感，應(yīng)該發(fā)現(xiàn)不同的材質(zhì)的特性，尋找適合表達(dá)畫面的物質(zhì)，敢于嘗試各種方式完善創(chuàng)作，才能提高創(chuàng)作水平。