裝飾繪畫本體構(gòu)成元素研究

鄭敏

[摘要]裝飾繪畫屬于裝飾和繪畫相結(jié)合的獨特藝術(shù)形式，是由多種構(gòu)成元素展示出其獨特的美，體現(xiàn)出特有的藝術(shù)價值與魅力。本文界定了裝飾繪畫，對其構(gòu)成元素進行了相應(yīng)探討，并探究了裝飾繪畫發(fā)展趨勢。

[關(guān)鍵詞]裝飾繪畫 構(gòu)成元素 發(fā)展趨勢

隨著文化逐漸朝著多元化、全球化方向發(fā)展，裝飾藝術(shù)擴散到了各個領(lǐng)域，而且藝術(shù)樣式擺脫了單一性，朝著多元化趨勢發(fā)展?，F(xiàn)代的裝飾繪畫以勾連古今、融貫東西的審美視覺，通過現(xiàn)代社會體現(xiàn)出獨特的藝術(shù)價值與魅力，而要體現(xiàn)這些獨特因素歸根于構(gòu)成元素。所以，探究裝飾繪畫本體的構(gòu)成元素具有現(xiàn)實價值。

一、界定裝飾繪畫

1、裝飾繪畫的定義。裝飾繪畫屬于一種獨立的藝術(shù)形式，是裝飾和繪畫之間的連接橋梁，不但會遵循裝飾所具備的形式美，還能夠采用各類裝飾手法，具有平面化的造型方式與次序化形式結(jié)構(gòu)，要能夠依附并適應(yīng)客觀環(huán)境所需，并且被制作條件、工藝材料等多種特定客觀因素所影響與制約，展示出一定工藝性。但是裝飾繪畫也屬于一種創(chuàng)造性的裝飾美感繪畫，也屬于一種探索美形式，具備繪畫的主題性、藝術(shù)性、趣味性。裝飾繪畫不僅僅屬于繪制性，屬于平面作品，同時還包含了所用材料的制作性，屬于非平面化作品形式，但是這種繪畫總體屬于平面化。這種繪畫重點在于裝飾美，能夠感知美的造型、形式以及色彩，能夠把裝飾符號與裝飾表現(xiàn)融入到藝術(shù)中，屬于一種多藝術(shù)語言的創(chuàng)新繪畫的形式。

2、裝飾繪畫的樣式。裝飾繪畫的載體就是各種類別的畫種，采用一些基本方法，主要樣式有水彩畫裝飾畫、重彩裝飾畫、版畫裝飾畫以及油畫裝飾畫等，這些裝飾繪畫的載體均采用畫種類別，無論是工具還是操作技法均采用借鑒，但是純繪畫和裝飾繪畫的最終要求和目的不同，裝飾畫就是在繪畫基礎(chǔ)上進行變異和取舍。裝飾繪畫不但采用多種類別的畫種為表現(xiàn)物質(zhì)的手段，材料同樣屬于創(chuàng)作中重要構(gòu)成元素，所選擇應(yīng)用材料都是和相對應(yīng)工藝所確定，制作手法存在差異，裝飾繪畫樣式上也包含了裝飾黏貼畫、裝飾壁掛、雕刻畫以及鑲嵌畫等等。這些畫的樣式和其它繪畫裝飾相比較，不管是材料還是制作工藝上也更為緊密，并且隨著科技不斷發(fā)展，新工藝、新材料不斷出現(xiàn)，更多樣式在各種領(lǐng)域中出現(xiàn)，自然給人們一種視覺體驗。

二、裝飾繪畫本體的構(gòu)成元素分析

事實上，裝飾繪畫屬于一種不被客觀束縛、不受時空所限，能夠自由發(fā)揮繪畫者的想象力，創(chuàng)造出對象所具備的獨特風(fēng)格藝形式。這種繪畫構(gòu)成上追求自由時空、平面化及無透視空間，其構(gòu)成主要是由造型、構(gòu)圖、色彩以及材料幾個基本的組成元素，繪畫者就是依據(jù)自己的審美主題與審美理想，在畫面上全面經(jīng)營這些構(gòu)成元素，從而產(chǎn)生出變幻的、豐富的以及強烈形式美感。

1、對構(gòu)圖進行置陣布勢，體現(xiàn)出裝飾美。所謂構(gòu)圖，就是對畫面進行形象組織，畫面依據(jù)所需的輕重及疏密等各種問題；構(gòu)圖屬于裝飾繪畫中的畫面主導(dǎo)骨架，確定畫面的節(jié)奏與秩序，從而體現(xiàn)出繪畫的形式美感。比如戰(zhàn)國時的《宴樂銅壺上的裝飾畫》上裝飾畫，在銅壺上的畫劃分為三個橫帶面，因為這個屬于器皿裝飾，屬于立體形式，從一個視點僅僅能夠看一個面，因此畫面必然分成了左右兩面，將整個畫分為三個橫帶，各個橫帶劃分成上下兩層，上橫帶主要是描繪采桑、狩獵以及射箭。而中間主要是描繪宴樂射獵，最下面且是描繪戰(zhàn)爭，每一個橫帶雖劃分成上下兩個層，可是彼此之間并沒有明顯劃分。這個裝飾繪畫，其內(nèi)容安排布置上，整體上展示嚴謹?shù)淮舭澹擅畹貞?yīng)用了裝飾軸線，互相呼應(yīng)，形成了變化又統(tǒng)一的畫面，具有極強的節(jié)奏感與韻律感，突出了裝飾性，展示出極高的水平?？傮w來看，裝飾繪畫的構(gòu)圖上具有以下特點：

（l）追求理想化；因為繪畫自身具有要求和目的，是不會受到空間、時間所限制，也不會受到透視學(xué)的約束，盡可能發(fā)揮繪畫者的主觀能動性，在構(gòu)圖中屬于一種較為自由的構(gòu)圖形式。例如傳統(tǒng)的清代民間木版年畫，就體現(xiàn)出鮮明色彩、氣氛愉快。而年畫上的人物動作基本上都戲劇化、舞蹈化，其中人物的頭像畫的較大，體現(xiàn)出了構(gòu)圖上的飽滿，并且要依據(jù)整個構(gòu)圖比例壓縮，根據(jù)所需配置文字與花卉，整個構(gòu)圖幾乎都是繪畫者的意志理想化。

（2）尋求秩序化、規(guī)律化的構(gòu)圖；裝飾繪畫在處理各種形象上追求有規(guī)律，有秩序，體現(xiàn)藝術(shù)語言程式化，也就是從生活原型中加工提煉出美，體現(xiàn)出強烈的韻律感、節(jié)奏感。例如在日常繪畫中比較常用的幾個形式有骨骼形式、特異、重復(fù)、漸變等等，也就是從生活中提煉出美。

（3）構(gòu)圖的題材范圍較廣；如今裝飾繪畫構(gòu)圖涉及到各個領(lǐng)域以及環(huán)境美化，自然構(gòu)圖的題材也比較廣泛，脫離時空所限，能夠體現(xiàn)過去、現(xiàn)在以及抽象等。

裝飾繪畫外在表現(xiàn)通過形式美來展示內(nèi)在意蘊，而構(gòu)圖自然就成為了最初承擔(dān)繪畫形式美的方面，通過構(gòu)圖就能夠確定裝飾繪畫的基本骨架，也就確定了裝飾繪畫的大體輪廓。比如《靜物.鞋》繪畫中，每一只鞋展現(xiàn)出不同的狀態(tài)，或者直立、側(cè)躺，或相互重疊，各自有各自的朝向，繪畫者就故意將鞋面紋路當(dāng)成了構(gòu)成畫面的疏密元素，并且有意在一些鞋面留白處理，一些鞋面又著重刻畫紋路，從而就形成了疏密對比關(guān)系，但是整體構(gòu)圖均以橫向為主，鞋子間出現(xiàn)高低錯落變化，可以看出這幅作品結(jié)構(gòu)飽滿、次序井然，細節(jié)之處既無變化也不生硬呆板。

2、造型藝術(shù)解構(gòu)審美。裝飾繪畫中的造型藝術(shù)并不單一，存在多樣化的選擇，造型觀存在差異所體現(xiàn)出作品風(fēng)格面貌也就不同?？v觀中國畫的審美，在東晉之時顧愷之就提出了以形寫神的觀念，而且很早之前中國畫就意識到并不是簡單的模仿自然，重點就是通過模仿體現(xiàn)出神。換而言之，就是通過表現(xiàn)對象體現(xiàn)出一種精神氣質(zhì)，就需要藝術(shù)家在描繪之時要細致、深入和全面的對對象進行感受和理解。重點在于本質(zhì)精神特征。裝飾繪畫自身重在表現(xiàn)、直覺以及神似，因此造型一定要和藝術(shù)形式自身相契合，并非簡單的模仿或直白寫生，一直要通過繪畫來體現(xiàn)出繪畫者的審美取向和精神追求。和其他純繪畫相比較，必然有白己的裝飾要求，取舍和強化自然形態(tài)上有其裝飾準則。事實上，裝飾繪畫中的變化就是寫形，其審美追求就是傳神，寫形和傳神有機結(jié)合就組成了裝飾繪畫的審美內(nèi)容。造型也必須要遵循一定法則：

（l）變化，統(tǒng)一；如果美中沒有變化，畫面必然呆板僵化，但是一旦變化較多又會讓畫面雜亂無章、缺乏秩序，因此在繪畫中只有將統(tǒng)一和變化有機結(jié)合，才能夠顯現(xiàn)出和諧又生動的畫面效果，事實上繪畫造型一定要具有變化性，而變化就是為了更好的體現(xiàn)造型體制，和諧且是更好的張揚與襯托出主體物的形象。

（2）對比，調(diào)和；通過對比能夠獲取到醒目、生動與突出的藝術(shù)效果，能夠讓面面感情振奮、生機勃發(fā)，一旦失去了對比，就會讓繪畫顯得平淡。在繪畫中無論采用哪種對比，都能夠讓創(chuàng)造與設(shè)計的形象更具意味，通過對比讓畫面更加協(xié)調(diào)，也更具表現(xiàn)力。

（3）節(jié)奏，韻律；所謂節(jié)奏就是形象出現(xiàn)連續(xù)形成、有起有伏的韻律，這樣就能夠有效控制畫面的形式與節(jié)奏，收放自如、松弛有度，也就能夠展示出繪畫的流暢優(yōu)美。

3、設(shè)色融情，構(gòu)建意向色彩。在各種視覺元素中色彩最具有表情元素，且較為活躍，具備視覺沖擊力，比如白色能夠給人神圣、純凈之感，黑色能夠給人穩(wěn)重深沉之感。對于一副成功的裝飾繪畫而言，不但要具有恰當(dāng)?shù)牧⒁?，巧妙的?gòu)圖造型，設(shè)置色彩也是比較關(guān)鍵的因素，大多采用濃重強烈色彩，讓繪畫能夠燦爛輝煌、富麗典雅，而且對比色使用較多，尤其主要使用暖色，讓畫面更加明快響亮、熱烈吉祥。從藝術(shù)風(fēng)格來看，在繪畫中使用裝飾色彩，和寫實性的繪畫有差異，能夠體現(xiàn)出真實性、變化微妙、色調(diào)細膩，從而再現(xiàn)出自然，這種繪畫風(fēng)格較為簡煉。裝飾色彩雖然從自然中來，但是并不受自然色彩所約束，應(yīng)該在自然色的基礎(chǔ)上概括、提煉，也可以依據(jù)主觀想象力進行創(chuàng)造。

繪畫色彩屬于主觀色彩，和構(gòu)圖，造型以及材料等各種因素之間和諧統(tǒng)一，互相襯托，具有深化作用，使用繪畫色彩能夠體現(xiàn)出整體設(shè)計意圖，讓色彩具有規(guī)范化、秩序化，體現(xiàn)出繪畫者所要體現(xiàn)的境界，具有抒發(fā)理想、美化生活之功效；還能夠通過色彩傳遞情感，讓繪畫具有概括性、象征性與永恒性。

4、選擇繪畫材料?，F(xiàn)在的裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中，許多表現(xiàn)形式和材料存在關(guān)系，不同的材料就會造成裝飾風(fēng)格變化，材質(zhì)能夠確保設(shè)計物質(zhì)化。選擇材料不僅僅屬于構(gòu)成畫面元素的組成部分，還能夠充分體現(xiàn)繪畫者的審美追求，服務(wù)于創(chuàng)作主題及裝飾目的。所選擇的材料，其質(zhì)感、表情以及肌理都會影響到繪畫的表現(xiàn)，也會影響到畫面的整體形象。對于裝飾繪畫而言，選擇好材料能夠體現(xiàn)出繪畫者所具備的素質(zhì)。在運用材料商應(yīng)該考慮兩個方面：

其一是形象，這個應(yīng)該屬于先決條件，只有確定了形象才能夠考慮選擇用怎樣的材料，考慮形象造型特征以及所限制的材料，比如要塑造較為柔美的現(xiàn)象，就不能夠選擇一些硬性的材料。

其二是材料，確定了形象之后再考慮利用什么材料，一些適應(yīng)性較強的能夠加工成多種形態(tài)，例如聚酯材料、塑料，通過加熱處理，能夠形成各種所需形態(tài)，但是有一些材料比如金屬、陶瓷等，就不容易處理各種形態(tài)。所以必須要依據(jù)材料特征，塑造出相應(yīng)的物品。