蒂姆波頓的黑色童話藝術(shù)淺析

邵奇 浙江越秀外國(guó)語(yǔ)學(xué)院鏡湖校區(qū)

引言

蒂姆.波頓是美國(guó)知名電影導(dǎo)演，以其詭異、黑色幽默的電影風(fēng)格為人熟知，在他的電影作品也很少使用完整的故事線來(lái)向觀眾表達(dá)強(qiáng)烈的情感，更很少用跌宕起伏的情節(jié)來(lái)吸引觀眾眼球。盡管如此，蒂姆.波頓的電影依舊收獲了一大批影迷，其代表作《剪刀手愛德華》、《大魚》以及《愛麗絲夢(mèng)游仙境》等都是美國(guó)電影史上不可復(fù)制的經(jīng)典之作。欣賞蒂姆.波頓的電影往往會(huì)折服于電影中奇特的想象，并被那些詭異的情節(jié)和場(chǎng)景引起內(nèi)心深處的恐慌，讓人帶著一種既害怕又好奇的心理繼續(xù)探索電影中的奧秘。所以蒂姆.波頓的電影又被稱為成人世界的童話故事，其黑暗的語(yǔ)言描述、荒誕但令人心悸的童話式情節(jié)對(duì)觀看電影的成年人更有刺激作用，由于生活經(jīng)歷和對(duì)社會(huì)的認(rèn)知，成年人往往更能體會(huì)到電影想表達(dá)的復(fù)雜思想。

一、蒂姆.波頓的電影創(chuàng)作背景

1.蒂姆.波頓的成長(zhǎng)經(jīng)歷

童年的生活經(jīng)歷是成就蒂姆.波頓獨(dú)特電影藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵。蒂姆.波頓出生于美國(guó)加利福尼亞州的一個(gè)偏僻城市，偏僻的地理位置使得蒂姆.波頓很難接觸到外面更加精彩的世界，幼年的蒂姆.波頓往往沉迷于自己的想象世界中，童年幾乎是和各種電影中的角色度過(guò)，這是蒂姆.波頓電影中強(qiáng)烈封閉感的重要來(lái)源之一。但在這個(gè)偏僻的小城市里有著好幾家好萊塢大型的電影制作公司，盡管年幼的蒂姆.波頓無(wú)法接觸更大的世界，濃郁的電影制作氣氛也在無(wú)形中啟發(fā)蒂姆.波頓對(duì)電影行業(yè)的興趣。按照蒂姆.波頓的說(shuō)法，童年時(shí)期的他看了大量有關(guān)“怪獸”的電影，諸如怪獸的詭異事物于他而言不過(guò)是再正常不過(guò)的童年玩伴，這也是觀眾常常能在蒂姆.波頓的電影中看到那些奇特事物的重要原因。

2.哥特式的電影風(fēng)格

哥特式的電影風(fēng)格，最初起源于文藝復(fù)興時(shí)期的哥特式藝術(shù)風(fēng)格，不僅僅是一種電影藝術(shù)風(fēng)格，哥特式被廣泛應(yīng)用于建筑、繪畫、文學(xué)等藝術(shù)領(lǐng)域。哥特式藝術(shù)風(fēng)格是對(duì)恐怖、詭異、死亡、黑暗、詛咒等非自然元素的概括，當(dāng)這些元素被應(yīng)用到電影制作中時(shí)，往往以吸血鬼、魔鬼、巫師等形象為寄托，表達(dá)一種孤獨(dú)、絕望、死寂的主題，深刻地挖掘人性中的惡和世界的黑暗面，引發(fā)觀眾的深刻反思和自我拷問。由于哥特式手法刻畫出來(lái)的形象更加真實(shí)，但這些形象往往再真實(shí)世界中不存在，所以哥特式的電影往往和童話故事相關(guān)，通過(guò)一個(gè)生動(dòng)的童話故事揭示背后深刻的道理。而蒂姆.波頓有著豐富的童話電影基礎(chǔ)和對(duì)怪獸形象的親切感，所以蒂姆.波頓多使用隱喻和錯(cuò)位的電影描述手法來(lái)制作如童話故事一般的電影。

二、蒂姆.波頓電影風(fēng)格的特點(diǎn)

1.選材角度獨(dú)特

由于童年的生活經(jīng)歷和在加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，蒂姆.波頓對(duì)怪獸等非自然事物有著獨(dú)到的見解，他認(rèn)為怪獸和人本質(zhì)上是不存在差別的，在某些時(shí)候人和怪獸是共通的，甚至對(duì)于死亡、別離等重要人生事件也看待得如同平常事。這種不同于常人的藝術(shù)理念恰恰和童話故事相契合，從寫童話故事的角度設(shè)立電影角色，往往能夠塑造出一些讓人難以忘卻的經(jīng)典角色。在電影《大魚》中，馬戲團(tuán)的老板一到月圓之夜就會(huì)化身狼人，電影的最后父親變身成為一條大魚，這種人和動(dòng)物之間的轉(zhuǎn)變承載了電影中對(duì)商人角色的刻畫、對(duì)父愛的歌頌，以這種令人難忘的童話方式將豐富電影人物形象。

2.童話電影的敘事方式

蒂姆.波頓的電影敘事方式不同于一般的好萊塢電影，他在構(gòu)思童話電影敘事順序的時(shí)候，既有好萊塢童話故事的敘事框架，又在電影中充斥了具有濃郁個(gè)人特色的敘事表達(dá)手法。通過(guò)觀察好萊塢童話電影的敘事結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)童話電影的開端往往和童話故事一樣，會(huì)虛化觀眾的時(shí)間觀念，讓觀眾跟隨影片的節(jié)奏脫離現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入到導(dǎo)演創(chuàng)造的童話故事中。所以觀眾可以發(fā)現(xiàn)蒂姆.波頓的童話電影開端也常以“很久很久以前，有...”或者“這是一個(gè)...的故事”的形式來(lái)交代故事背景，如電影《查理和巧克力工廠》就用了將近三分鐘時(shí)間來(lái)描述那個(gè)滿是巧克力的世界，并用“這是一個(gè)平凡男孩的故事”為旁白引入主人公查理。

3.大量黑色童話元素的應(yīng)用

在蒂姆.波頓的電影中，黑色童話元素的使用是形成獨(dú)特風(fēng)格的關(guān)鍵?；璋档墓疟?、躁動(dòng)的蝙蝠以及陰森的墓地等，這些令人毛骨悚然的元素是蒂姆.波頓的最愛，他熱衷于通過(guò)這些詭異的黑暗童話元素營(yíng)造電影的恐怖氣氛。但在蒂姆.波頓的黑色童話電影中，這些往往不是最令人害怕的，死亡甚至不及背叛讓人來(lái)的心痛，這才是蒂姆波頓黑色童話電影最大的成功。

三、結(jié)束語(yǔ)

電影時(shí)代在變化，蒂姆.波頓的黑色童話電影在不同的時(shí)代有不同的解讀。不能否認(rèn)，憑借獨(dú)特的電影風(fēng)格和不斷創(chuàng)新的想象，蒂姆波頓的黑色童話電影不論經(jīng)歷多久的時(shí)間考驗(yàn)，都有其值得被欣賞和稱贊的理由。