從陌生化理論透視電影《羅拉快跑》的成功現(xiàn)象

衛(wèi)浩

摘要：作為德國導(dǎo)演湯姆·提克威的經(jīng)典之作，電影《羅拉快跑》在上映之初即實(shí)現(xiàn)了票房與口碑齊飛的局面。歷年來對(duì)這部電影的研究也是從未間斷，層出不窮，然而從俄國形式主義陌生化理論角度對(duì)電影《羅拉快跑》的視聽文本進(jìn)行全新解讀，從而探究其成功原因，還是少有人提及，但不可否認(rèn)的是，電影有聲文本與“陌生化”技巧的完美結(jié)合，使觀眾在感官審美中獲得極大滿足，其勇于打破常規(guī)的藝術(shù)創(chuàng)作手法也為新時(shí)代電影人所致敬、借鑒。

關(guān)鍵詞：《羅拉快跑》;湯姆·提克威;俄國形式主義;陌生化理論

中圖分類號(hào)：J905????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0158-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.108

一、前言

《羅拉快跑》以板塊式結(jié)構(gòu)詮釋了一個(gè)哲學(xué)主題：偶然性因素和必然性因素是如何交織著影響人的一生?！澳吧笔嵌韲问街髁x文論的核心概念之一。陌生化實(shí)際上是將平時(shí)觀眾司空見慣的事物采用陌生化的形式表達(dá)出來，讓觀眾產(chǎn)生新鮮感，從而增加對(duì)文學(xué)作品或影視作品的觀賞興趣。在電影《羅拉快跑》中，導(dǎo)演通過對(duì)人物角色、語言及敘事結(jié)構(gòu)等方面的陌生化處理，給觀眾帶來了一場前所未有的視聽盛宴。

電影《羅拉快跑》成功地被導(dǎo)演湯姆·提克威打造成為一場無與倫比的視聽盛宴，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與影像的共振。究其成功的根本原因，是畫面和音效上的突破，打破常規(guī)，不走尋常路。

二、視覺元素的陌生化

影片一開始，導(dǎo)演湯姆·提克威就以字幕的形式向觀眾交代“本片是一場游戲，是一部探索電影”。事實(shí)確實(shí)如此，湯姆·提克威在電影中大膽嘗試了多種在早期電影中很少見的表現(xiàn)手法，讓電影《羅拉快跑》成為一部探索多種可能性的電影。

1.??? 配色的陌生化。整部影片羅拉都在不停的為愛情奔跑，而羅拉之外的眾人好像都生活在一個(gè)暗淡的、乏味的黑白世界中。與觀眾印象中溫文儒雅的女孩形象不同的是，導(dǎo)演塑造的羅拉染著紅色短發(fā)、擁有黑色怪異紋身、手帶銀色戒指，儼然一個(gè)為愛勇敢無畏的女漢子形象，在色彩的對(duì)比反襯下觀眾對(duì)這個(gè)染著紅色頭發(fā)、穿著藍(lán)色上衣、綠色褲子為愛不停奔跑的羅拉印象深刻?？梢哉f，導(dǎo)演對(duì)色彩的陌生化處理成為塑造立體人物形象，讓影片獨(dú)具特色的關(guān)鍵原因。

2.??? 表現(xiàn)形式的陌生化。與以往單純的動(dòng)畫電影和故事電影不同的是，導(dǎo)演湯姆·提克威將動(dòng)畫版的羅拉和電影中的羅拉完美的組合和嫁接在一起，使觀眾模糊了真實(shí)與虛幻的界限，增加了影片的戲劇性和游戲性。除此之外還創(chuàng)新性的采用了一組在電視廣告和MTV中常用的、觀眾幾乎無法看清楚拍攝對(duì)象的定格跳切。讓觀眾看清楚拍攝對(duì)象、拍攝內(nèi)容，這是常規(guī)電影必須遵循的“鐵律”之一。而這里，湯姆·提克威勇敢地打破了這一“鐵律”，通過畫面給觀眾營造一種新的狀態(tài)和感受，不但增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，同時(shí)，定格跳切暗含了時(shí)間的非紀(jì)實(shí)性。

三、聽覺元素的陌生化

除畫面表現(xiàn)外，聲音是構(gòu)成影視藝術(shù)的另一大基本元素。對(duì)于參與電影后期配樂的導(dǎo)演湯姆·提克威來說，他對(duì)音樂的理解和表達(dá)對(duì)觀眾而言同樣是“陌生化”的。

一方面是MTV化。導(dǎo)演湯姆·提克威認(rèn)為《羅拉快跑》的電影畫面就像為快節(jié)奏的背景音樂量身定做，所以它更像一支MTV，這與大部分電影的配樂思維截然不同。影片中的背景音樂采用時(shí)下流行的搖滾樂，含有濃郁的金屬味道，急促的喘息和心跳聲;節(jié)奏感極強(qiáng)的背景聲，不僅營造了羅拉緊張的心理情緒，而且給觀眾帶來了新鮮感和聽覺刺激。

另一方面是跳脫的抒情歌聲。影片有一處音樂跳出了快節(jié)奏的音樂風(fēng)格，第一個(gè)故事結(jié)尾，羅拉和曼尼拿著搶劫而來的錢袋奔跑，快節(jié)奏的音樂戛然而止，代之的是女生慵懶、緩慢、輕柔的歌聲，與緊張的畫面并不匹配，可以說，音樂的突然變奏、聲畫對(duì)立的處理模式顛覆了觀眾慣常的聽覺模式，為觀眾打造一場多元變幻的聽覺盛宴。

四、剪輯的陌生化

剪輯是電影掌控觀眾情緒的重要方法，同樣的素材經(jīng)過不同方式的剪輯，可以產(chǎn)生完全不同的風(fēng)格。為了體現(xiàn)羅拉奔跑營救曼尼的緊迫性，導(dǎo)演湯姆·提克威采用快節(jié)奏的剪輯方式。然而，有趣的是影片結(jié)尾的節(jié)奏相對(duì)緩慢，這與時(shí)下大多數(shù)電影的處理方式正好相反。湯姆·提克威將“陌生化”這種文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)手法巧妙地運(yùn)用到后期制作中，不僅壓縮了電影表現(xiàn)的時(shí)間，使羅拉的每次奔跑，必須在20分鐘內(nèi)完成，而且實(shí)現(xiàn)了電影時(shí)間與現(xiàn)實(shí)時(shí)間的完全重合?？梢哉f，不同拍攝景別、角度和方位的快速切換以及攝像機(jī)自身的運(yùn)動(dòng)，一改傳統(tǒng)電影節(jié)奏緩慢的風(fēng)格，使全片充滿動(dòng)感。

電影《羅拉快跑》在視聽語言及剪輯上的大膽突破和創(chuàng)新，不僅讓這部電影成為經(jīng)典之作，而且讓導(dǎo)演湯姆·提克威摘得多項(xiàng)電影榮譽(yù)的桂冠，成為德國家喻戶曉的著名導(dǎo)演之一。“陌生化”技巧與電影有聲文本的完美結(jié)合，讓這部探索電影不僅滿足了觀眾在感官上的審美需求，使其藝術(shù)性再攀新高，而且讓觀眾透視出這部實(shí)驗(yàn)電影背后成功的新秘密。

參考文獻(xiàn)：

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