音樂劇中民族民間音樂的應(yīng)用探討

韓紫娟

摘要：民族民間音樂作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它的價(jià)值還沒有被人們充分的保護(hù)以及挖掘，因此作為人民群眾應(yīng)當(dāng)充分意識(shí)到民族民間音樂的藝術(shù)性以及重要特征。通過將民族民間音樂應(yīng)用于音樂劇中能夠充分體現(xiàn)音樂劇所具備的藝術(shù)性，將現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，從而挖掘不同民族民間音樂所具備的特點(diǎn)，并且在音樂劇創(chuàng)作的過程中以故事結(jié)構(gòu)發(fā)展的方式進(jìn)行展現(xiàn)。這也能夠充分體現(xiàn)民族民間音樂所具備的特點(diǎn)，最終推動(dòng)音樂劇的可持續(xù)發(fā)展。本文就音樂劇中民族民間音樂的應(yīng)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：音樂劇;民族民間音樂;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J607????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0135-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.089

音樂劇通過將戲劇元素、音樂元素以及舞蹈元素進(jìn)行融合，從而在其發(fā)展的過程下，體現(xiàn)本身具備的文化性、地域性以及民族性特征，這對(duì)于推動(dòng)我國(guó)音樂事業(yè)發(fā)展有著尤為重要的意義。音樂劇最早起源于西方國(guó)家，作為一種成熟的藝術(shù)文化，通過實(shí)踐原創(chuàng)，創(chuàng)作模仿，從而解決音樂過程中在我國(guó)本土發(fā)展過程中存在的問題。

一、音樂劇中民族民間音樂應(yīng)用的重要性

音樂劇是一種將舞蹈、音樂、戲曲等各個(gè)元素進(jìn)行融合的表演藝術(shù)，而民族民間音樂則存在著傳承、發(fā)展的重要價(jià)值，通過將這兩者進(jìn)行融合，對(duì)于推動(dòng)我國(guó)音樂事業(yè)的發(fā)展，有著十分重要的意義。在科學(xué)技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展的背景之下，人們對(duì)音樂藝術(shù)進(jìn)行欣賞已經(jīng)不僅僅局限于聽覺，對(duì)于視覺要求也十分強(qiáng)烈。中國(guó)音樂劇與傳統(tǒng)歌劇表演之間存在著一定的區(qū)別。他們雖然都是將歌曲、舞蹈集合與一體，豐富觀眾的視覺以及聽覺，然而，相對(duì)于歌舞劇的雅氣，音樂劇常常是運(yùn)用一些流行的樂隊(duì)進(jìn)行編制，在表演方式以及劇本選擇方面更接地氣，因此之所以將一些民間音樂應(yīng)用音樂劇中，也正是因?yàn)橐魳穭〔粌H僅能夠滿足不同層次觀眾對(duì)于觀賞的文化情感需求。與此同時(shí)，也能夠在觀賞的過程中認(rèn)識(shí)到音樂劇存在的藝術(shù)性以及表現(xiàn)性。通過將民族特色應(yīng)用于音樂劇之中，也能夠充分發(fā)揮音樂劇本身所具備的特色以及優(yōu)勢(shì)，并且超越原有的藝術(shù)價(jià)值，使得音樂劇具備持續(xù)影響力①。

二、音樂劇中民族民間音樂的應(yīng)用

1.??? 優(yōu)化唱法。在音樂劇演繹的過程中，歌曲的應(yīng)用能夠?yàn)閯∏樘砑右恍┥剩虼烁枨軌蜾秩緫騽》諊?，同時(shí)也能夠在很大程度上對(duì)人物的情感進(jìn)行烘托，使得音樂劇整體能夠更加的出彩。音樂劇不同于其他的歌唱方式，無論用哪種唱法都能夠在音樂劇中找到合適的位置，音樂劇是從國(guó)外引入國(guó)內(nèi)的，因此，美聲與傳統(tǒng)的歌唱方式之間已經(jīng)形成了融會(huì)貫通。在當(dāng)前階段，很多民間歌手也將民間音樂應(yīng)用于音樂劇之中，因此通過將民間音樂的演唱方式融入音樂劇中，也開始逐漸展現(xiàn)出特色的舞臺(tái)內(nèi)容。《星》是一部都市題材的音樂劇，這部音樂劇具備十分明顯的情感差異，主要講述了大山中的女孩為了尋找遠(yuǎn)在廣州的姐姐，在此過程之中，遇到警察并且開展一段浪漫的愛情，然而在一次罪犯抓捕的過程中陽光不幸犧牲，而這一事件的發(fā)生也使得主角逐漸面對(duì)冷酷的現(xiàn)實(shí)，親人變成毒販，愛人永遠(yuǎn)離開，她開始經(jīng)歷生活的磨難②。在這場(chǎng)音樂劇中女主角在參加選美競(jìng)賽奪冠后，演唱的歌曲是音樂劇中的主旋律，具有十分獨(dú)特的風(fēng)格，主要運(yùn)用民族唱法結(jié)合花式的呼吸方法，在歌曲前一段音色較低，因此主人公必須對(duì)呼吸進(jìn)行調(diào)整，在演唱的過程中，對(duì)音色進(jìn)行靈活運(yùn)用，隨著聲音的升高而調(diào)整呼吸結(jié)構(gòu)，通過表現(xiàn)各種聲音，從而體現(xiàn)民族民間音樂在音樂劇中的優(yōu)勢(shì)。

2.??? 創(chuàng)新題材。在劇本改編的過程中，民族化是首要條件，這能夠反映中國(guó)發(fā)展過程中在文化、政治等各方面的變化，音樂劇本身是要與時(shí)俱進(jìn)的，因此通過將民間民族民間音樂應(yīng)用于其中也能夠賦予音樂劇以民族化的特點(diǎn)，這也是創(chuàng)新發(fā)展的宗旨。《英雄后裔》中的傳統(tǒng)神話故事通過調(diào)整與當(dāng)下戲劇之間的間隔，從而使得音樂劇具備傳統(tǒng)和風(fēng)俗的特色。在我國(guó)原創(chuàng)音樂劇發(fā)展的過程中，通過消除與觀眾之間的欣賞間隔，從而體現(xiàn)音樂劇的民族性，并且在音樂劇推進(jìn)的過程中也能夠使得觀眾感受到濃厚的民族底蘊(yùn)，最終體現(xiàn)出音樂的審美態(tài)度。

3.??? 構(gòu)建框架。音樂劇的基礎(chǔ)構(gòu)造便是戲劇，無論是歌唱還是內(nèi)容方面，都需要通過音樂進(jìn)行表達(dá)，因此我國(guó)的音樂劇是以傳統(tǒng)音樂作為背景的，而不能夠?qū)γ褡迕耖g音樂氛圍開展運(yùn)用。這對(duì)于民族民間音樂而言，由于民族民間音樂的基礎(chǔ)在民間，它能夠表現(xiàn)人民群眾的生活軌跡，因此具有十分獨(dú)特的文化價(jià)值。通過將民間民族音樂應(yīng)用于音樂劇中，也能夠展現(xiàn)出特殊的民族魅力。例如在《五姑娘》這一部音樂劇里，主要是以民族民間音樂作為框架，在內(nèi)容方面通過選取嘉善田歌作為主要內(nèi)容，使得音樂劇具備十分濃厚的鄉(xiāng)土氣息，并且展現(xiàn)了地域風(fēng)格③。

三、結(jié)語

綜上所述，在將民族民間音樂應(yīng)用于音樂劇中，也能夠增強(qiáng)音樂劇本身所具備的特色性以及民族性，因此音樂劇應(yīng)當(dāng)將民族民間音樂中的鄉(xiāng)土元素應(yīng)用于其中并且加上戲劇文化的內(nèi)容，最終使得音樂劇具備民族特色，推動(dòng)音樂劇的可持續(xù)發(fā)展。

注釋：

①陳愛云.探討音樂劇中民族民間音樂的應(yīng)用[J].戲劇之家，2020（08）：68.

②黃莉麗.音樂劇中民族民間音樂的應(yīng)用探究[J].當(dāng)代音樂，2020（01）：4-5.

③周小青.音樂劇中民族民間音樂的應(yīng)用探究[J].藝術(shù)科技，2019（12）：113.