舒曼鋼琴套曲《童年情景》的演奏技巧分析

傅欣毅

摘要：羅伯特·舒曼作為浪漫主義時期的代表人物之一，他的作品風格處處都表現(xiàn)出他對于藝術(shù)、對于生活的熱愛，其中鋼琴套曲更具有代表性。舒曼本人在創(chuàng)作《童年情景》時也指出“這些樂曲是一種藝術(shù)反映，它們是成人為成人所作的?！北疚耐ㄟ^對演奏特點的闡述，從而對舒曼的演奏風格進行一些粗淺研究。

關(guān)鍵詞：《童年情景》;舒曼;演奏技法

中圖分類號：J624.1?? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0133-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.087

羅伯特·舒曼在19世紀當時是一位具有個人風格的浪漫主義作曲家和音樂家，鋼琴套曲這種體裁更是為舒曼所創(chuàng)，套曲的形式賦予樂曲更為豐富的表現(xiàn)性和講述性，比較有代表性的作品之一就是《童年情景》。關(guān)于樂曲中三連音的彈奏，像《異國和異國人民》是G大調(diào)的，整首小曲由三個聲部組成，這首小曲作為整套作品的第一首，從一開始的小題目《異國和異國人民》就能夠看出這首小曲是表述孩子們心中美好卻陌生事物的樣子，富有想象力。

這首樂曲主要旋律線在A段右手高聲部和B段左手低聲部，為了突出旋律在觸鍵時不能過于生硬，需要用指肚去觸鍵，這樣既可以讓音色柔美又能將旋律線突出出來，但是在彈奏時要避免高抬指觸鍵，避免觸鍵生硬。在中聲部中連續(xù)的三連音，類似于背景音樂一樣的伴奏音型，襯托并突出了主弦律。在彈奏中間聲部的三連音時，要彈奏的均勻而輕柔，演奏時用手腕帶動左右手使整體表達更柔和，手腕不能僵硬，在三連音中第三個音大多是用右手的1指來彈奏的，所以比較會使三個音的力度不均勻，音色要表現(xiàn)的平靜并且柔美，速度要流暢避免拖沓，八分音符出現(xiàn)在低聲部中起到了混聲的效果，彈奏時音響表達不能太極端，要用指尖接觸琴鍵。在B段中，左手彈主旋律的同時也要與右手中間聲部的旋律銜接連貫，在右手高聲部中，連線、延長音和漸慢都為整首樂曲營造了很好的背景表現(xiàn)力，表現(xiàn)出孩子們對于不同國家和不同國家人民的好奇。

在最后一首《詩人的話》中出現(xiàn)了帶有三連音、裝飾音的B段，旋律起伏時可以節(jié)奏可以適當伸縮，彈奏時一開始可以邊哼唱邊彈，類似于歌劇中宣敘調(diào)，更像是將詩人想說的話用歌聲表達出來，要注意作者標記出的表情記號，每個音符都要清晰彈奏，最后又回到了A段的主部主題，漸弱減慢的結(jié)束了整首樂曲，在彈奏時要用心體會舒曼想要表達的意境，要與作者思想上產(chǎn)生共鳴。

關(guān)于跳音的彈奏，在第三首《捉迷藏》的一開始就很具有跳動的色彩，生動形象的再現(xiàn)了孩子們做游戲的場景。主弦律在右手的高聲部，一開始的突強后又突弱再配上跳音很好的表現(xiàn)出捉迷藏躲閃時的輕巧和小心翼翼，跳音還原了孩子們捉迷藏踮著腳尖的動作刻畫。

在彈奏時，跳音要輕巧但是又很有顆粒感，要用指尖的力量，抬手指的動作幅度要小，指尖觸鍵要靈敏，右手連續(xù)的跳音要清晰，力度要均勻。左手兩音之間距離有些遠，彈奏時比較容易刮鍵，彈奏時可以適當?shù)耐怀龈?，使音樂線條連接感更強，明確了手指重心，彈奏時就更有準確性。在彈奏這首曲子時，因為整體曲子的風格比較動感，根據(jù)連線的標記加入踏板可以加強整體的歡快效果。

整個曲子的亮點，右手高聲部的連線拉長，并且左手中間聲部的上行半音階，好像在講述一個小朋友在追逐另一個小朋友，在馬上要抓到的時候，被另一個小朋友跑掉的場景，半音階的推進和后邊旋律線的再現(xiàn)讓整首曲子生動并很有畫面感。

第十一首《驚嚇》在第二樂句，主要旋律換至左手，速度也忽然加快，與第一樂句形成了對比，情緒相比較第一樂句也略緊張，在彈奏時需要注意右手的跳音和弦要用指尖觸鍵，指尖用力，彈奏要輕巧，主要依靠手腕自然的力量，就好像用跳音描繪孩子們點著腳尖的樣子。重音在每小節(jié)最后一拍，彈奏時重音起強調(diào)作用但不要突兀，要配合整體的pp力度。

關(guān)于斷奏，在第二首《奇異的故事》中節(jié)奏是很有特點的，突破了傳統(tǒng)的四三拍中“強弱弱”的力度表現(xiàn)，作為第一首曲子故事的延續(xù)，在孩子們對異國和異國人民的好奇之后，開始聽大人們講述奇異的故事，在力度表現(xiàn)上需要突出的是第三拍，這會給大家一種聽覺上像四二拍的感覺，在彈奏時前一小節(jié)的第三拍和下一小節(jié)的第一拍可以用落滾的方法來彈奏，在彈奏時不要笨重，更像是自然而然的說話語氣，同樣也是需要用手腕去帶動，聽覺上要輕巧，裝飾音要輕快干凈，在彈奏時還需要主義層次的變化，一次落滾要比一次落滾力度逐漸加強，直到最后一組。

第九首《竹馬游戲》三拍子具有很強的律動感，在這首曲子中也是打破了三拍子傳統(tǒng)的“強弱弱”，譜面上是在第三拍加上了重音標記，這種重音的后移很形象的將竹馬游戲時前后搖晃表現(xiàn)出來。彈奏右手和弦時要用指尖，這種觸鍵方式會讓音色更輕巧靈動，可以突出律動的感覺，中間聲部在彈奏時，要注意大切分的節(jié)奏感，彈奏左手低聲部連線持續(xù)音時，不能太過生硬的觸鍵，在用指肚觸鍵后可以用“推”的感覺繼續(xù)彈奏，小指盡量要貼近琴鍵，開始第一行的旋律聲部在右手的最高聲部，在第二行的幾小節(jié)中旋律聲部變成了在右手的中間聲部，所以在彈奏這兩句時要注意手指的力量轉(zhuǎn)移。