中國(guó)院線紀(jì)錄片的創(chuàng)作取向研究

朱鴻鵠

【摘 要】紀(jì)錄片從電視過渡到銀幕，跨越了兩種類型的傳播媒介。能夠進(jìn)入院線是邁進(jìn)商業(yè)市場(chǎng)的一大突破，原則上來說不是所有的紀(jì)錄片都能進(jìn)入院線。在電影院上映的紀(jì)錄片不僅要控制播放時(shí)間、濃縮播放內(nèi)容，還要注重在畫面上帶給觀眾區(qū)別于電視的特殊欣賞效果。本文將對(duì)院線紀(jì)錄片典型案例進(jìn)行分析，明確紀(jì)錄片進(jìn)院線的創(chuàng)作取向和基本特征。

【關(guān)鍵詞】放映標(biāo)準(zhǔn);敘事多元;電影視聽

中圖分類號(hào)：J974? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）33-0133-02

電影的制作是一個(gè)嚴(yán)格的工業(yè)流程，需要一定的技術(shù)要求才可以達(dá)到良好的效果。相比之下，電視的制作技術(shù)與電影相差不止一個(gè)等級(jí)。

一、院線播放標(biāo)準(zhǔn)

早期的電影紀(jì)錄片與電視紀(jì)錄片均是用膠片進(jìn)行拍攝，區(qū)別就是電影使用35毫米的膠片，電視使用16毫米的膠片。電視節(jié)目傳播速度快，可以實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播重大事件和節(jié)日晚會(huì)等，也可以將事件題材做成紀(jì)錄片形式快速播放，其制作過程就會(huì)顯得簡(jiǎn)單。相比而言，電影紀(jì)錄片的放映平臺(tái)包括電影院，所以制作技術(shù)要遵循院線放映標(biāo)準(zhǔn)，其制作周期和發(fā)行放映經(jīng)歷時(shí)間長(zhǎng)，過程復(fù)雜繁瑣。

近幾年國(guó)內(nèi)票房呈“井噴式”增長(zhǎng)，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，為了保障院線市場(chǎng)能夠接納更多的受眾群體，越來越多的影院開始通過升級(jí)音響視頻技術(shù)來吸引觀眾。比如早期的影院播放技術(shù)拍出的圖像接近4：3，后來為了適應(yīng)人們視覺對(duì)圖像的偏好，開始將影片的上下部分遮住，圖像比例調(diào)整為1.85：1。隨著科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步，電影畫面朝著更寬的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)展，大多采用2.40：1的畫幅比例，與此同時(shí)電視也在屏幕規(guī)格上朝著16：9的比例轉(zhuǎn)變[1]。雖然電視機(jī)類型豐富多樣，高清晰度幾乎覆蓋市場(chǎng)，但電影在制作用于家庭影院播放時(shí)也只能盡可能地保持畫面基本完整，規(guī)格上與電影院的銀幕有著明顯的差別。因此紀(jì)錄片進(jìn)院線應(yīng)遵循電影寬銀幕的放映標(biāo)準(zhǔn)來創(chuàng)作，畫面規(guī)格符合2.40：1的畫幅同時(shí)，在視頻尺寸分辨率上采用1080P的規(guī)格，也就是1920×1080（寬×高）。我們?nèi)ビ霸壕蜁?huì)發(fā)現(xiàn)寬銀幕的欣賞效果，坐在最佳觀影席位上，視線會(huì)被寬銀幕充滿，欣賞影片會(huì)有絕妙的代入感。

一部?jī)H僅以符合電視播出標(biāo)準(zhǔn)來制作的紀(jì)錄片，中國(guó)觀眾是不可能愿意花錢去影院欣賞的。這就要求院線紀(jì)錄片在前期拍攝時(shí)就按影院放映的標(biāo)準(zhǔn)和精細(xì)程度來制作。就像一位攝影前輩在講解關(guān)于機(jī)位擺放問題時(shí)所說，電視劇的處理方式是“我們換個(gè)廣角拍個(gè)全景，不必這么麻煩了?！彪娪皠t是“等我們把那個(gè)機(jī)位先架上去，然后再進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度?！边@種拍攝態(tài)度和行為轉(zhuǎn)化成畫面是可以被觀眾感受到的。

二、題材多元化

2015-2017年，在中國(guó)電影市場(chǎng)強(qiáng)有力的引導(dǎo)下，院線紀(jì)錄片在蓬勃有序發(fā)展的同時(shí)，題材上也在尋求不斷變化，從過去單一選擇趨向到如今面向多元大眾化的需求[2]。2015年以前，紀(jì)錄片多以宣教題材和文化引導(dǎo)題材為主。比如2010年的院線紀(jì)錄片《海上傳奇》（票房60萬）和《外灘軼事》（票房50萬），挽回創(chuàng)作成本的可能性幾乎為零。而2012年上映的院線紀(jì)錄片《祖國(guó)至上》和《中國(guó)三峽》分別獲得205萬和185萬的票房收入，成績(jī)?nèi)圆焕硐?，未來出路令人?dān)憂。

目前，中國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)全球化的浪潮之中，在多元文化融合背景下，電影也承擔(dān)起塑造國(guó)家形象的責(zé)任。但是隨著電影商業(yè)市場(chǎng)定位逐步清晰，院線充當(dāng)著紀(jì)錄片嚴(yán)格的審查官，控制著紀(jì)錄片進(jìn)院線的標(biāo)準(zhǔn)。

縱觀近幾年院線紀(jì)錄片在題材的挖掘方面，值得關(guān)注的是2016年上映的《我在故宮修文物》，同樣以“故宮”為選材背景，卻有著不同的題材視角。眾所周知，幾部展現(xiàn)故宮風(fēng)采的紀(jì)錄片如《當(dāng)盧浮宮遇見紫禁城》和《故宮》相繼取得成功，已然使故宮成為大眾眼中的固定消費(fèi)形象。而《我在故宮修文物》卻將題材視角聚焦在一群在故宮深墻中默默無聞的文物修復(fù)師身上，描繪他們上班時(shí)聚精會(huì)神的工作、閑暇時(shí)情趣盎然的生活。以“工匠精神”為主題，將文物和修復(fù)師緊密連接在一起，表達(dá)一種文化傳承與創(chuàng)新的思考。能夠?qū)⒐逃械奈幕}材另辟蹊徑，以平民視角去傳達(dá)主旨和意義，正是它收獲良好口碑的秘訣。

這類以平民視角去關(guān)注生活的題材很符合大眾口味，可以預(yù)計(jì)院線紀(jì)錄片在未來還會(huì)繼續(xù)對(duì)這類題材進(jìn)行挖掘。

三、解說語言豐富個(gè)性

電視紀(jì)錄片常常依靠解說詞的輔助，很多大氣恢弘的電視紀(jì)錄片在沉穩(wěn)深遠(yuǎn)的旁白音表述下，宣教和講解意圖明顯，使得整個(gè)影片的敘事感不強(qiáng)烈。而院線紀(jì)錄片在創(chuàng)作上使用解說詞保持故事連貫性的現(xiàn)象很少，但不是所有的作品都沒有解說詞。由于電影院播放環(huán)境對(duì)聲音要求的提高，院線紀(jì)錄片也應(yīng)該在畫面之外解說詞的表現(xiàn)形式上尋求創(chuàng)新。

《我們誕生在中國(guó)》邀請(qǐng)周迅擔(dān)任解說詞配音，和過去傳統(tǒng)紀(jì)錄片播音員腔調(diào)不同，演員在配音上多帶有擬人手法。例如在畫面中出現(xiàn)小熊貓玩耍嬉戲的場(chǎng)景，小熊貓?jiān)诓恍⌒臐L下山坡時(shí)，畫外音出現(xiàn)“哇”“哎呦”以及“這也太丟人了”等擬人語言，讓人忍俊不禁。配合熊貓美美捂臉的畫面，解說詞的語速和語調(diào)也隨之變化，小熊貓滾下山時(shí)的背景音樂也變得輕巧鬼馬。在聲音與畫面完美融合的作用下，增加了紀(jì)錄片的觀賞性，讓觀眾覺得有趣可愛，也契合了影片“萌獸”屬性的風(fēng)格定位。

電視紀(jì)錄片的畫面多在解說詞的“掩護(hù)”下，配上播音員特有的腔調(diào)，代入感相對(duì)薄弱，不看畫面只聽聲音也能將整個(gè)故事理解完。而院線紀(jì)錄片對(duì)于聲音處理的要求就不一樣，它的播出方式要求必須由觀眾去買票欣賞，影片和觀眾的互動(dòng)非常重要。將解說詞和畫面完美結(jié)合，適當(dāng)使用擬人手法，增強(qiáng)紀(jì)錄片觀賞性的同時(shí)也能提高觀眾的興趣?！段覀冋Q生在中國(guó)》在這一點(diǎn)的處理上值得日后的院線紀(jì)錄片學(xué)習(xí)和借鑒。

四、敘事以故事性為主導(dǎo)

如果給所有紀(jì)錄片安排黃金時(shí)段放映、實(shí)施高排片率等策略，那么所有紀(jì)錄片都可以像《二十二》一樣吸引觀眾嗎？答案是否定的，不是所有的紀(jì)錄片都能進(jìn)院線，院線紀(jì)錄片也有迎合受眾喜好的創(chuàng)作取向。

院線紀(jì)錄片如何引發(fā)觀眾的興趣？要有底氣回答這個(gè)問題。觀眾進(jìn)影院想看的是什么？是故事，是情節(jié)。首先要堅(jiān)持紀(jì)錄片在內(nèi)容上的優(yōu)勢(shì)不動(dòng)搖，發(fā)揮內(nèi)容真實(shí)可信、具有深刻的社會(huì)價(jià)值與思考意識(shí)等優(yōu)勢(shì)，建立以故事性內(nèi)容為主導(dǎo)的敘事標(biāo)準(zhǔn)，這才是紀(jì)錄片進(jìn)入院線與同期劇情片競(jìng)爭(zhēng)的有利條件。

故事性創(chuàng)作方式不僅適用于劇情片，也適用于紀(jì)錄片。紀(jì)錄片因其本身的紀(jì)實(shí)性而帶有枯燥乏味的缺點(diǎn)，需要大量的戲劇沖突去細(xì)化和豐富敘事內(nèi)容。觀眾花錢進(jìn)電影院，看的不僅是高清畫質(zhì)帶來的視覺體驗(yàn)，更在意的是影片敘述內(nèi)容的故事性。很多電視紀(jì)錄片拍攝出來就像帶有震撼視覺效果但缺乏一定故事情節(jié)的高檔版“MV”，很容易造成觀眾的審美疲勞。

紀(jì)錄片要想在院線獲得成功，回歸故事性是很有必要的?！抖逢P(guān)注“慰安婦”這個(gè)特殊群體，以現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和人物真實(shí)敘事反思戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡，拷問人性;《我在故宮修文物》中“擇一事，終一生”的工匠精神與中華民族傳統(tǒng)文化相融合;《生門》圍繞婦產(chǎn)科這個(gè)特定的環(huán)境來展開，展現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)人在醫(yī)院中經(jīng)歷的艱難困境，引人深思;《重返狼群》以全新的敘事角度講述了人與狼在一起生活的酸甜苦辣以及最后放狼歸野的傳奇故事;《我的詩篇》以“詩歌”吟詠當(dāng)下底層人民對(duì)生活的熱情和希望，展現(xiàn)他們不畏困苦、追逐夢(mèng)想的故事。

由SMG（上海東方傳媒集團(tuán)有限公司）和迪士尼合作的自然動(dòng)物紀(jì)錄片《我們誕生在中國(guó)》經(jīng)歷了3年時(shí)間的調(diào)研，以紀(jì)錄片創(chuàng)作方式積累了工程量巨大的素材。這部作品以紀(jì)錄片的方式進(jìn)行野外拍攝，卻在后期制作中以故事片的方式進(jìn)行素材剪輯。它摒棄以往同類型紀(jì)錄片的敘事方式，在注重畫面精細(xì)度和精美度的基礎(chǔ)上，以交叉敘事方式將小動(dòng)物們的趣事講出來，每個(gè)動(dòng)物身上都有一段精彩的故事呈現(xiàn)給觀眾，這種以故事性為主的敘事方式也是電影所必需的元素。例如影片中金絲猴“淘淘”救妹妹的片段，看到蒼鷹撲過來，淘淘立刻躍起抱住妹妹并折斷樹枝驅(qū)趕敵人。這段營(yíng)救戲份完全就是照搬動(dòng)作片的敘事套路，三個(gè)動(dòng)物主角鏡頭來回切換，影片配樂節(jié)奏加快，給觀眾營(yíng)造出緊迫感，以為欣賞的不是紀(jì)錄片而是氣氛緊張的動(dòng)作片。過去的自然動(dòng)物紀(jì)錄片多以介紹動(dòng)物習(xí)性為主，再搭配展現(xiàn)生活環(huán)境的精致畫面以及聲線柔美的解說詞，風(fēng)格相同，缺乏故事性的創(chuàng)作。陸川導(dǎo)演的《我們誕生在中國(guó)》以紀(jì)錄片的方式去制作畫面，在拍攝時(shí)規(guī)定不許投喂動(dòng)物、不許訓(xùn)練動(dòng)物以及不許隨意改變自然環(huán)境，依據(jù)嚴(yán)格的拍攝理論力求素材的真實(shí)性。但在后期剪輯時(shí)則全面按照故事性為主導(dǎo)的敘事策略，從拍攝的素材中選取符合劇情邏輯的畫面，歸納總結(jié)出屬于每個(gè)動(dòng)物自身的故事。這種創(chuàng)作手法也延續(xù)了迪士尼一貫的電影制作風(fēng)格，在故事性的基礎(chǔ)上，將動(dòng)物塑造成“演員”，向觀眾展現(xiàn)發(fā)生在自己身上的趣事，使得紀(jì)錄片的敘事更加集中、更加富有表現(xiàn)力和人文色彩。

五、總結(jié)

可以看出，紀(jì)錄片進(jìn)入院線并取得口碑和票房雙豐收的成功并不是偶然事件，而是在堅(jiān)定內(nèi)容真實(shí)性、發(fā)揮紀(jì)錄片敏銳思考和教育性的功能之外，完善了作品的敘事策略，回歸以故事性為主線的創(chuàng)作方式。中國(guó)的紀(jì)錄片已經(jīng)逐步從電視平臺(tái)手工制作時(shí)代轉(zhuǎn)變到大制作大投資的院線商業(yè)化時(shí)代，未來還可能出現(xiàn)獨(dú)立電影人、獨(dú)立制片人等新的制作方，期待中國(guó)院線紀(jì)錄片能出現(xiàn)更多中外合作、知名導(dǎo)演拍攝的成功案例。

參考文獻(xiàn)：

[1]杭云.電影劇場(chǎng)技術(shù)的歷史演進(jìn)與沉浸性幻覺創(chuàng)造[D].黑龍江：哈爾濱工業(yè)大學(xué)，2008.

[2]張斌，關(guān)睿.2010年以來我國(guó)紀(jì)錄電影創(chuàng)作簡(jiǎn)論[J].電影新作，2016，（03）：28-36.