武戲的傳承與創(chuàng)新
——從現(xiàn)代京劇小武戲說起

■ 胡笑蓓

2019年，湖南省京劇保護(hù)傳承中心（即原省京劇團(tuán)）創(chuàng)作演出了現(xiàn)代京劇小武戲《紅小鬼勇斗扇子隊(duì)》，由王青（特邀）導(dǎo)演，葉青任副導(dǎo)演，李笑陽（特邀）、謝李任武打技術(shù)指導(dǎo)。

故事源自一段革命歷史記載：1933年，15歲川北少年任思忠（后為開國(guó)少將），帶領(lǐng)172名紅小鬼集體加入紅軍，他們以打扇子隊(duì)聞名。扇子隊(duì)是一支500人的地方反動(dòng)武裝，人人身上插把扇子。

初次接觸這個(gè)題材就覺得可做成一個(gè)小武戲。動(dòng)作性強(qiáng)，熱鬧，勇敢，滿滿的正能量！孩子們會(huì)喜歡，大人也會(huì)愛看。于是以它為契機(jī)，結(jié)構(gòu)了以思忠為首的紅小鬼少年先鋒隊(duì)和以黑旋風(fēng)為首的扇子隊(duì)兩個(gè)尖銳對(duì)立的營(yíng)壘；結(jié)構(gòu)了二者之間的驚險(xiǎn)戲劇跌宕和武打節(jié)點(diǎn)。好看好玩積極向上是我們的追求。

思忠由我團(tuán)青年武生演員任晉湘扮演。春花、貓娃子、二叉分別由孫雙萍、朱玉超、謝李扮演，黑旋風(fēng)和老妖婆由唐迎學(xué)、紀(jì)瑤瑤扮演。

真是一場(chǎng)熱火朝天的舞臺(tái)演出！思忠的跳叉，和扇子隊(duì)對(duì)打時(shí)的旋子單刀檔子，四股檔接翻過場(chǎng)接群檔子，春花和扇子隊(duì)對(duì)打時(shí)武旦雙刀改編的對(duì)打接檔子！探路一場(chǎng)，武丑貓娃子的矮子步，搶背骷髏毛蹲提，春花的絞柱，串翻身接旋子。二叉貓娃子等三人的精彩對(duì)打。還有扇子舞中的探海，風(fēng)火輪，掏翻身。還有把子對(duì)打，還有小雞舞……在急促的鑼鼓聲中，在眩目的燈光中，在忍俊不禁的喜劇小武戲特有情境中，贏得觀眾陣陣掌聲。

看著這舞臺(tái)上火紅的一幕，聽著這高翻急打的震天鼓樂，我不禁想起了當(dāng)年，想起了我團(tuán)青年武戲演員一路走來的激情歲月。

任晉湘師從著名京劇武生奚中路先生，以《挑滑車》（飾高寵）參加2019年湖南省青年演員電視大獎(jiǎng)賽獲金獎(jiǎng)、最佳新角獎(jiǎng)。

師生相識(shí)于溫州的戲臺(tái)。

那是1999年，先生在溫州演出，湖南省京的青年演員也在溫州演出。

他們像磁石一般相互吸引著。

2009年，任晉湘在溫州太陰宮戲臺(tái)向奚中路磕頭拜師。

2010年，湖南省京劇團(tuán)特聘奚先生為藝術(shù)顧問。

像火焰一般燃燒著藝術(shù)熱情的奚中路，將他那精湛的藝術(shù)，優(yōu)秀的品質(zhì)，他那深存于心底的熱情，稠濃的京劇情，無保留地傳授給任晉湘和湖南省京的青年演員們。

作為本團(tuán)的一名編劇，我認(rèn)識(shí)奚先生是在省京火熱的練功場(chǎng)，在接近四十度高溫的長(zhǎng)沙九月。征得同意，我去看練功。

走進(jìn)排練場(chǎng)，那種密集的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，那樣的揮汗如雨，渾身濕透！那樣的虎躍龍騰，翻爬滾打！

我深深地被眼前的景象震撼著！為祖先留下的這份基業(yè)，為一代又一代的傳承者，以及他們承載著的許許多多，唏噓著，感嘆著。

先是“踢腿”。一個(gè)個(gè)緊挨著排成長(zhǎng)隊(duì)，左右腿輪番著使勁兒踢，足尖踢至頭頂，每人200下。

接下來是“蹦桿”。像體育場(chǎng)上的跳高運(yùn)動(dòng)，一根竹竿橫擱在兩張高臺(tái)上，一個(gè)個(gè)緊挨著跳，快跑快跳，然后不斷地加高。沒跳過的則飛快地將竹竿拾起擱好重來，弄慢了你就會(huì)被后面的人擠著碰著，老跳不過你會(huì)覺得很沒面子，拼！

第三項(xiàng)是壓腿和撕腿。壓腿我見過，舞蹈練功也是這樣的。撕腿可真讓我開了眼。一男生平躺地上，另外三四個(gè)人圍著，每人按住一只手或一只腳，老師則匍匐于地手握男生的另一條腿拼命地往他頭頂處扳，那男生于是發(fā)出受刑般嚎叫，按手腳的于是故意兒幸災(zāi)樂禍地：“招不招？嗯？”越扳越叫，總叫總扳，直到老師認(rèn)為差不多了，這才換另一條腿。扳完下來，師生皆一頭大汗。然后，男生慢慢兒走到扒桿處壓腿，壓兩下便快樂地嚷嚷：“松多了，舒服。”大家于是一齊喊：“長(zhǎng)功了！”我這才跟著松了一口氣，才知道這分寸，這方法都在老師的掌控之中。

第四項(xiàng)是飛腳、掃堂、旋子。這是短打武生在舞臺(tái)上經(jīng)常用到的，比如《三岔口》《界牌關(guān)》等很多戲都用。

第五項(xiàng)叫單個(gè)拔飛腳。一人20個(gè)，來回拔，練得一個(gè)個(gè)上氣不接下氣，“呼哧”著。

第六項(xiàng)是軟毯子。包括：撲虎，搶背，入洞，疊肩，滾堂，旋撲虎，竄毛。為的是將筋骨撐開，增加抗壓的能力。既直接用在戲里，也作翻跟斗之前的熱身。觀眾愛看翻跟斗，翻得高轉(zhuǎn)得快，一個(gè)接一個(gè)，充滿了生命的活力，讓人振奮！練好了以上這些翻起來也就輕松了。

第七項(xiàng)是刀槍把子。以戲帶功，練的是傳統(tǒng)武戲《青石山》里的刀槍組合?！肚嗍健氛f的是一個(gè)神話故事。小將關(guān)平奉父親關(guān)羽之命，和周倉(cāng)一道，下山捉拿九尾玄狐。關(guān)平系武生，九尾玄狐系武旦，雙方武藝十分了得。任晉湘和葛倩倩對(duì)陣。“一套勾刀”“單刀兩桿”，“劍槍”，“三人大刀”，“破四將”……刀光劍影目不暇接。接下來是“出手”。打出手靠的是配合。一米多長(zhǎng)的花槍在演員的手上、腳上、頭上飛來飛去，其中的奧妙在于，下手要“給”得好，主角要“回”得好，環(huán)環(huán)緊扣，槍槍鏈接。那“九尾玄狐”回槍，有時(shí)單手擋，有時(shí)雙手擋，有時(shí)跳起來手足并用一齊擋！臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下千遍功。穩(wěn)、準(zhǔn)、魅——精彩！

第八項(xiàng)叫“晃腰”。就是人站在那兒身子不斷地晃悠，挺凝神斂氣的，訓(xùn)練協(xié)調(diào)性。練勻手，找感覺，找戲味。

老師說，京劇身段與武術(shù)相通，主宰于腰。以腰帶全身。用的是太極的勁兒，不用太極的樣兒。

“行肩跟背，欲進(jìn)先退，欲左先右。”老師站在前排一面示范一面念念有詞：“眼神集中看一點(diǎn)，頭懸一根線，眉梢立起來，收小腹……”

老師念心法口訣：“花臉撐，老生弓，武生在當(dāng)中，小生緊，旦角松?！?/p>

什么意思？花臉不總是那樣兩手撐開著的嗎？這就是大感覺：豪爽，力量！老生呢？弓著點(diǎn)兒，含蓄，暗勁兒。武生呢？既要有花臉的豪爽“勁兒”，又要有老生的沉穩(wěn)“份兒”，二者兼?zhèn)?，這叫“在當(dāng)中”。小生呢，內(nèi)斂，緊著點(diǎn)兒，緊在心里。旦角嘛，放松，松腰松尾骨。氣要沉下來，腰和尾骨要放松。女孩兒一顰一笑，放松才美。

老師念另一個(gè)心法口訣：“三形，六勁，心意兒八，無意者十?！?/p>

意思就是：如果你形似了，橫平豎直規(guī)范了，你就有了三成；如果你的勁頭對(duì)了，你就夠了六成；如果你心里有了，你就有了八成；如果你隨心所欲了，化境了，你就有了十成。

“表演唱做講究個(gè)‘彈性’，京劇最終看的是個(gè)‘味兒’?！?/p>

“往那兒一站，全身一層絨！”

什么叫“全身一層絨”？光彩！分量！一身佛光！一個(gè)氣場(chǎng)！常年磨煉，潛心鉆研，必得真?zhèn)?，必成正果?/p>

最后一項(xiàng)是跑圓場(chǎng)。拉開山膀猛跑，50圈。

三個(gè)半小時(shí)轉(zhuǎn)眼過去。一堂功下來，汗水濕透。

光陰荏苒。當(dāng)年的小武生小武旦，如今挑起了劇團(tuán)武戲這一塊的重?fù)?dān)，成了頂梁柱子。

一個(gè)又一個(gè)傳統(tǒng)經(jīng)典武戲在劇團(tuán)輪番上演：《大鬧天宮》、《十八羅漢收大鵬》、《挑滑車》、《八大錘》《金沙灘》《白水灘》《小商河》《女殺四門》《棋盤山》……

在《棋盤山》一劇中，葛倩倩以唱做念打的扎實(shí)功夫，塑造了竇仙童這一女山大王的真實(shí)可愛形象?？粗枧_(tái)上橫槍躍馬，誰能想到她曾在練功時(shí)左手兩次骨折，左腳半月板交叉韌帶斷裂重建？傷好后一如既往勤學(xué)苦練?！肚嗍健分械某鍪帧⒐吹?，《楊排風(fēng)》中的棍下場(chǎng)、把子，和孟良、焦贊、韓昌的對(duì)打，一絲不茍。

武花臉和武生行的謝李、曹先哲、寧彬等男青年演員，在勤學(xué)苦練，完成好演出的同時(shí)，認(rèn)真鉆研技導(dǎo)等工作，協(xié)助新創(chuàng)劇目的創(chuàng)排，為湖南武戲的發(fā)展努力做貢獻(xiàn)。

更加年輕的一批有武旦李艷萍，李金蓉等。在名家傳戲——當(dāng)代戲曲名家收徒傳藝工程中，我團(tuán)宋（德珠）派傳人黃麗麗老師，傳授李艷萍的《打焦贊》、李金蓉的《扈家莊》，完美收官。真是可喜可賀！

眾所周知，京劇武戲以激昂亢奮的鑼鼓，英姿颯爽的身段，驚險(xiǎn)刺激的開打，令無數(shù)新老戲迷血脈賁張。在京劇的鼎盛時(shí)代，武戲和文戲平分秋色，是京劇的半壁江山。在我們?nèi)招略庐惖漠?dāng)今，快節(jié)奏高時(shí)速的新時(shí)代，人們對(duì)武戲，對(duì)武戲所蘊(yùn)藏的激昂亢奮精神的渴望是同樣的，是更加迫切的！由于練功難度大，藝術(shù)生命短暫，流傳劇目少等原因，造成了當(dāng)下全國(guó)武戲人才稀缺，武戲演出越來越少的現(xiàn)狀。武戲不多，新編武戲、新編現(xiàn)代武戲更不多，愿意拼搏吃苦去從事的也不多，傳承和創(chuàng)新迫在眉睫，急在當(dāng)下。這就更加彰顯出我團(tuán)青年武戲演員的金貴，彰顯出現(xiàn)代京劇小武戲《紅小鬼勇斗扇子隊(duì)》創(chuàng)作演出的意義特殊。

愿武戲越來越好。