我的“拍馬屁”的故事

■黃進捷

6月15日，我去上影集團退管辦，這是我退休29年第一次“回門”辦事。因為家在虹口，靠近寶通路電影技術廠，我的組織生活就“掛靠”在技術廠退休支部。

我乘地鐵三號線，當初轉業(yè)到上影廠報到的情景歷歷在目。出站一看，完全傻了，滿眼都是縱橫交錯的高架橋，又逢一場大暴雨。我知道自己已經(jīng)89歲，千萬不能摔跤，就想打個的吧。撐著傘轉了一圈，哪里有出租車？抬頭看到雨霧中暗紅色的華亭賓館，心里有了大致的方向。

好不容易到了退管辦，我把準備好的上影老工作證拿出來，三個工作人員誰也沒有接，坐在電腦前的那一位問：“老先生，你是哪個部門的？”

“文學部，黃進捷?！?/p>

那個同志驚叫起來：“老先生，您都89了。”

另外兩位同志也說：“您打個電話，我們上門替你辦?！?/p>

“不麻煩你們了，就是上影增配給我的那間房，請紀委蓋個章?！?/p>

“這好辦?！彼麄冇械挠酶擅聿廖疑砩系挠晁械亩松蠠岵?，那種熱情親切，使人十分感動。吃午飯的時候，他們又陪我到上影集團食堂用餐，把蓋好章的文件交給我。

我剛到家，電話鈴響了，是退管辦的同志打來的，問我身體好嗎？路上還順利？兩句簡單的問候，似一股暖流涌上心頭。我無子無女，老伴13年前走了，平時在家連說話的人都沒有。今天見到退管辦同志，仿佛遇到久別重逢的親人，全身熱血沸騰。我在上影14年，一個個上影人像放電影一樣在我腦海中浮現(xiàn)，那種心靈的震撼，是無法用言語和文字表達的。握著聽筒，我淚如泉涌，連說：謝謝，謝謝。

我進上影廠前，第一個認識的上影人是喜劇電影大師李天濟?！八娜藥汀钡古_后，上海市電影局辦了一期青年電影創(chuàng)作學習班，我曾寫過一個海軍長江口掃雷的電影劇本，寄給上影廠，李天濟剛從“牛棚”放出來，領導交給他一個任務，拿著電影局的介紹信，到寧波東錢湖東海艦隊商調我參加學習班的事，艦隊領導十分支持。

我一見李天濟又驚又喜，這個矮矮的小老頭，原來就是《今天我休息》的編劇。這部電影我不知看過多少遍。對于喜劇我不僅喜歡看，也試著寫。我陪李天濟在湖邊散步，竟不知天高地厚班門弄斧，在大師面前，講自己創(chuàng)作的所謂喜劇《一個電話兵》，交給艦隊文工團排練。內容是一個新兵，在連隊外出拉練時，自覺地在駐地搞演習。這個新兵由19歲的倪康扮演（后來倪康復員后在上海電視臺當翻譯片導演），非常活潑可愛，演出時間9分鐘，全場大笑13次，曾參加海軍文工團會演。我作為編劇，站在側幕條邊，聽著全場爆發(fā)出來的掌聲笑聲，那種感覺真是美妙極了。

李天濟似乎被我的自吹自擂、自我陶醉的神情感染了，一點也沒有看不起我，倒像是遇到了知音，打開了話匣子，談起了自己的喜劇人生。他說他對喜劇特別愛好，經(jīng)過長期研究，總結出了喜劇36個套子，張口就講，從課堂講到會場?！拔母铩敝幸囊彩沁@36個套子，套子換成了牌子“鼓吹資產(chǎn)階級文藝思想，反動學術‘權威’”，每次批斗，掛著牌子，端著小板凳，坐在臺角邊，接受革命群眾批判。

回到招待所，我心急火燎地拿出筆記本：“李老師，你詳細地給我講講36個套子。”

李天濟突然慌了神：“我不放毒，你把筆記本收起來，我什么也沒有講，你什么也沒有聽到。”

“對，對，你什么也沒有講?！蔽颐κ掌鸸P記本，他被斗怕了。我給他泡了一杯東錢湖新茶：“李老師，前幾天我在俱樂部看到一本介紹外國電影《欽差大臣》的小冊子，你看過這部電影嗎？”

“好電影，是部有名的喜劇?！崩钐鞚v起喜劇就來了勁，他的記性真好，連劇中主角很長很長的外國名字都叫得出來，一連講了好幾部外國喜劇電影，一講就講到深夜。

這次見面，我和李天濟，我和喜劇電影結下了不解之緣，也改變了我下半輩子的命運。我暗暗下定決心，今后轉業(yè)一定要進上影廠，當編劇。

1978年，組織上決定我轉業(yè)。組織部部長找我談話：“根據(jù)政策，你到上海一個中型工廠，擔任一個副職。”我說：“我不當干部了?！薄澳悴粫蠡冢俊薄敖^不后悔！我到上海電影制片廠文學部，干什么都行。”

我回到上海第9天，就收到上影廠通知，叫我到漕溪路上影廠報到。

上影廠組織處孫大姐給我澆了一盆冷水：“你不要著急去文學部，你進了上影廠，就是上影人。你在革命部隊二十幾年，革命道理比我懂，你知道一個人開不動軍艦，上影廠也一樣，一個人拍不成電影。上影人都有大局觀念，你去文學部之前，先幫我們處理好‘文革’留下來的一批材料?！彼阄业揭婚g大辦公室，五個同志正埋在材料堆里看材料。

孫大姐指著三個大木箱：“這是你的，哪些要上報，哪些要歸檔，哪些可以銷毀，你要仔細看，不懂地方問關嘉凌?！?/p>

一位女同志站起來朝我點頭，關嘉凌就是我的領導。

我每天提前上班，按部隊習慣打掃衛(wèi)生，打開水。大家看我勤快，與我關系不錯。我問一個復旦大學文科畢業(yè)的同志：“我以后要到文學部搞創(chuàng)作，先要看哪些書？”

“我給你開個書目?！彼S手開了10部世界名著，10部中國名著。

等他一走，關嘉凌拿過我手中書目，看了一眼，隨手扔進廢紙簍：“等你看完這20部書，也該退休了，還搞什么創(chuàng)作。明天我給你看一樣東西?！?/p>

原來關嘉凌過去在大光明電影院工作，收集了大量電影說明書，她挑選了五百部中外電影說明書，裝訂成冊。

我翻開一看，說明書里除了介紹男女主角，還有三百多字故事梗概。關嘉凌說：“一部電影最初吸引觀眾的就是這個故事。大光明門口放了很多說明書，一部分觀眾都是看了說明書，才買票進場的?！?/p>

從那時起，我白天在廠里看檢討、認罪、揭發(fā)、交代等材料，晚上在家看說明書。我把五百部電影分了類：喜劇、戰(zhàn)爭、偵探……

白天，我在材料堆整理材料，意想不到的事情發(fā)生了，李天濟的36個喜劇套子，也在木箱中，是他親筆寫的交代材料，這是我最感興趣的，專門找了個筆記本抄錄下來。

有天中午，我在食堂看到李天濟，我高興地跑過去：“李老師，你的36計，不不，是36個套子我找到了?！?/p>

李天濟一把抓住我：“快，把材料交給我，現(xiàn)在撥亂反正，不算放毒，我正重新整理喜劇套子，原來的東西都讓造反派抄家了?！?/p>

我說：“我們有紀律，所有材料不得外流。不過我已經(jīng)抄在筆記本上了，明天送到你家去。”

孫大姐對我的工作挺滿意，去文學部前，對我說：“你一定對我很有意見，耽誤你去文學部寫劇本了?！?/p>

我連忙說：“不，不，一點也不耽誤?！薄澳愕扔诮o我辦了一期劇本創(chuàng)作學習班，又送我一把走進編劇之門的金鑰匙?！焙竺嬉痪湓挷桓艺f出口，是我心里對自己說的。

我滿懷希望，來到永福路，向副廠長兼文學部主任石方禹報到。

石主任面有難色，原來孫大姐打來了電話。他已經(jīng)問過各個編劇組，各組組長異口同聲回絕了。石方禹想了想說：“你這段時間工作很辛苦，先回家休息幾天，下星期一來上班?！?/p>

我沒有回家，直接跑到李老師家，說了石主任沒有分配我工作。

李天濟似乎猜到了，笑笑說：“沉住氣，不會把你退回東錢湖的。你要知道，這都是‘文革’的后遺癥。我在‘五七干?！膶W部的事也聽到不少。那時候軍宣隊頭頭是個副連長，搞拉練，出早操，瞪大眼睛訓人，大家被折騰得夠嗆?，F(xiàn)在來了個比副連長大的轉業(yè)干部，誰敢要你？我找方禹說說?！?/p>

星期一早上，我來到石方禹辦公室。石方禹問：“你在部隊是什么干部？”“艦隊文化科副科長?！薄皬S里決定，成立編劇組，需要一個人跑跑腿。有人說不愿意侍候這些‘牛鬼蛇神’，黃進捷，你一個副科長，愿意不愿意侍候？”我連忙說：“愿意愿意?！?/p>

所謂“牛鬼蛇神”，都是上影廠的著名編劇，像艾明之、李洪辛、林藝、葉丹、羽山、高型，我早聞大名，十分敬仰。所謂侍候，就是每周六上午，編劇們來開會，我事先打掃衛(wèi)生，沖好開水。有時放參考電影，我就一家一家送電影票。我沒有感到這是在侍候人，反而感到特別高興。過去只能在銀幕上看到這些人的名字，現(xiàn)在在一個房間里面對面地聽他們談創(chuàng)作，興奮極了。

文學部的辦公樓是全廠最好的，院子里有草地，有游泳池，小樓是進口條木地板，可惜“文革”十年，再沒打過蠟。我13歲到上海當學徒，曾到老板弟弟家的洋樓打過蠟。我問后勤組能不能買點地板蠟。

“想不到你還會打蠟。”對方打開庫門。

我一看打蠟工具一樣不少，一桶桶地板蠟堆在那里。這太好了，我用三天時間，打了蠟，擦了玻璃窗，衛(wèi)生間的浴缸、抽水馬桶、瓷磚都擦洗干凈。

星期六編劇們一進門，個個叫好。

一會兒石主任也來了，高興道：“這才像編劇們辦公開會的地方。”他朝我看看，轉身叫來了編輯組的幾位組長：“你們回去，停止辦公，編輯組就是樣板。”

一位組長問：“誰搞的？”

李天濟笑笑說：“是你們不要的——黃進捷，給大家說說?！?/p>

我說：“后勤組庫房里什么都有。我13歲當學徒時，學會了打蠟。地板很臟，不能用水洗，一定要用鋼絲搓?！?/p>

石方禹：“我還有一件事要宣布，我辦公室的秘書已到了臨產(chǎn)期，我批準她回家休息。黃進捷接替她的工作，編輯組原來打掃、打開水的活，還要接著干，有意見嗎？”

我說：“還有看參考片的電影票保證送到家。”

編劇們笑著鼓掌。

我對秘書工作非常歡喜，別的事情不多，主要是把各編輯組打印好的劇本收集起來，交主任審閱。每次石主任開會回來，我都會給他十幾個劇本。他接過劇本說：“明天開始我在家看劇本，廠里與劇本沒有關系的會議不必告訴我?！?/p>

石主任在家看劇本，我在辦公室看劇本。他有時打來電話：“黃進捷，通知《月亮灣的笑聲》編劇、編輯明天九點，在我辦公室談劇本?！蔽页舜螂娫捦ㄖ猓斕焱砩衔野堰@個已經(jīng)看過的劇本再仔細讀了一遍。第二天，方禹同志談劇本，我悄悄仔細做記錄。修改后的第二稿打印本又送來了。就這樣一稿一稿地修改，我每稿都有記錄，直到廠藝委會討論通過?！对铝翞车男β暋放臄z、公映，各報刊影評文章，這部電影攝制成本是多少？賣了多少拷貝？我都弄得明明白白，小小辦公室就是我的電影大學，石方禹就是我的教授，并且給我開“小灶”，全中國哪一個編劇有我這樣的條件？

不知不覺地，我創(chuàng)作電影劇本的沖動越來越強烈。我在海軍27年，熟悉海軍生活，想起了許多《好事多磨》里的人物和故事。我照著關嘉凌借我的那本電影說明書中的“故事梗概”，寫了一個只有三百多字的故事，說給葉丹聽，問：“這是不是電影故事？”

葉丹說：“是的?！?/p>

“我和你合作?！?/p>

“好的，你先寫個初稿。”

我太激動了，住在文學部，一個星期就拿出了初稿。

葉丹看了說：“我給你寫個詳細的分場提綱，你再寫一稿?！?/p>

又是一個星期，葉丹接過我的稿子說：“下面你不用管了?！?/p>

幾天以后，石主任上班比我早，我開門進去，看到他桌上放著《好事多磨》的劇本。石主任問我：“你們兩人誰在前面？”

我說：“葉丹是老編劇，這次合作，主要是向他學習，他在前面?！?/p>

石主任朝我豎起大拇指，在封面上寫下：葉丹、黃進捷，說：“抓緊時間打印，直接送藝委會討論。”

從我向葉丹講故事開始，到《好事多磨》通過拍攝，由宋崇導演，總共兩個月零七天。

文學部有人似乎為我鳴不平，對我說：“葉丹從來沒到海軍生活過，怎么能寫出《好事多磨》？”

我說：“故事是我給他講的。”

“這就對了，主要作者是你，為什么他把自己名字寫在前面？這也太欺侮人了?！?/p>

“你說葉丹欺侮我，我倒反而覺得我占便宜了。沒有葉丹，我都不知道電影劇本怎么寫。沒有葉丹，我一個人寫，反復修改，一拖再拖，劇本也就廢了。至于名字，最后一稿是葉丹寫的，封面沒有名字，石主任問我，你們誰在前？我說葉丹是老編劇，我向他學習，他在前。你的好心我領了，但不要再說了?！?/p>

我在秘書崗位上聽石主任談過30多個劇本，他對我這種偷偷學習并不知情，但無意中使我這個只讀過五年小學、又當了27年兵的農(nóng)村孩子，學會了寫電影劇本。

不久，文化部下了調令，任命石方禹為文化部電影局局長。臨走前他問我有什么要求？

“我想到編劇組?！蔽野褱蕚浜玫膱蟾嫠蜕先ィR上批了。

我跑到李老師家，高興地告訴他：“石局長批準我進編劇組了?！?/p>

李老師指指我腦袋：“你小子夠精的，這個時候送報告，石方禹舉手之勞，你就成了上影廠的編劇，文學部有多少人看了眼紅。有人當面問石方禹：黃進捷憑什么進編劇組？石方禹說：‘就憑半部《好事多磨》，你有，我也批?！瘎e小看半部《好事多磨》，對你以后的創(chuàng)作，上了一個臺階。”

我說：“李老師，我想和你合作，爭取再來半部?！?/p>

李老師說：“你進上影廠第一部電影和葉丹合作是對的，葉丹很有經(jīng)驗，能學到許多東西，但以后不要再找人合作了，我是為你好，只有獨立完成一部劇本，你才懂得創(chuàng)作的艱辛，才不會有依賴思想。”

我說：“我以后還是想寫喜劇，你的36個套子我可以背下來了?！?/p>

李老師說：“你用不著背套子，你的喜劇感覺很好?，F(xiàn)在改革開放，電影發(fā)行體制變了。過去一部電影審查通過后，北京發(fā)行總公司收購，一律70萬元?，F(xiàn)在改為由各省市放映公司自己看電影，訂拷貝，一個拷貝1.05萬元，這對喜劇電影是好消息，上影藝委會這些人一看劇本就知道能賣幾個拷貝，不管編劇是誰，只看劇本質量，這對你這樣的新人是十分有利的。”

我說：“李老師，我懂了，我不怕吃苦，馬上去下生活。”

1983年，我在浙江山區(qū)富陽農(nóng)村生活，大年初一有跑馬燈比賽，我正要去比賽現(xiàn)場，大喇叭響了，播放中共中央關于農(nóng)村工作的一號文件有關內容，接著通知鄉(xiāng)鎮(zhèn)主要干部到縣委聽文件傳達。我就搭鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部便車，到縣委聽傳達。

聽了一號文件，我感到來農(nóng)村生活來對了。跟著山區(qū)汽車運輸站的卡車司機，跑了半個中國。那時卡車駕駛室沒有空調，氣溫高達50多度，我特別佩服那些女司機，從不叫苦，還給我講了許多女司機的故事，漸漸有了《取長補短》的構思。

回到文學部，很快有了打印稿。我第一個想送的自然是李老師。公交車上遇到了導演張惠鈞，她和李天濟住在一個新村，問我有什么新作，我順手給了她兩本《取長補短》。

見到李老師，我把公交車上碰到張惠鈞導演的事說了。

李天濟：“你小子的運氣實在太好了。我和她同住一個新村，從來沒有在公交車上碰到她。偏偏讓你碰到了，你知道她今年幾歲？”

“這和她年齡有什么關系？”

“關系大了。記住，別的導演一個不給。張惠鈞是個很有經(jīng)驗的副導演，拍了好幾部電影，遺憾的是沒有獨立導過一部戲。她今年54歲，明年55歲就要退休了，這輩子能不能當導演，就看她最后一年的努力了。所以你的劇本只要有一定基礎，她會想一切辦法往上推?！?/p>

一切如李老師所料，張惠鈞看了劇本非常高興，把劇本給了局黨委書記馬林發(fā)，請他送給正在華東醫(yī)院住院的老局長看看。馬書記第二次再到醫(yī)院，老局長張駿祥已經(jīng)看過了，對馬書記說：“美國有勞萊、哈代，一胖一瘦，是很有名的喜劇，我們搞一高一矮，女高男矮，也是一部喜劇，劇本基礎不錯，再磨一磨，叫張惠鈞好好拍。”

張惠鈞又找到著名導演趙煥章，請他把把關。趙導正籌備一部新電影，百忙之中，接過劇本，連夜看了，第二天到文學部和我談了一個多小時，一一指出劇本需要修改的地方。

劇本改得很順利，文學部有人說，這個劇本沒有主題。吳貽弓說，電影可以是多義的。劇本很快通過了。

張惠鈞帶著攝制組，在浙江山區(qū)一個縣城以38萬元低成本完成了拍攝工作，送到北京，受到好評，是當年最賣座的十部國產(chǎn)片之一，賣了200多個拷貝。據(jù)說，正值春節(jié)，外交部也買了20多個，送給中國在國外的大使館和領事館。

我滿面春風到李老師家拜年。

李天濟：“不要翹尾巴?！?/p>

“不敢不敢，多虧李老師指點，張惠鈞起了很大作用，沒有她，《取長補短》不會這么順利?！?/p>

李天濟：“春節(jié)前，北京的局長大人來電話，看了《取長補短》很高興。你想想，你進編劇組是他批的，在短時間內，出了成果，他多高興?！?/p>

“李老師，石局長主持文學部工作時，我聽了他對幾十部電影的修改意見，都作了記錄，反復學習，對我寫劇本很有幫助。你和他都是我的貴人?！?/p>

李天濟：“現(xiàn)在石貴人問你下面寫什么？”

“我總想和你合作……”

李天濟：“合作的事不要再提了，石貴人給你出了個題目，現(xiàn)在報紙上大量報道星期天工程師去鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)幫忙賺外快，這是一個新生事物。他查看了各電影廠報上來的劇目，沒有這方面內容，叫你跟星期天工程師到鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)好好生活一段時間?！?/p>

一年以后，我便有了《私房錢》的初稿。

文學部有自己的小食堂，那天中飯時間我從打印社取回打印稿。

炊事員小于姑娘看了《私房錢》的封面，問：“誰寫的？”

我說：“是我。”

小于：“這個劇名有毛病，私房錢？誰的私房錢？是老公的，還是老婆的？”

我想了片刻，猛然醒悟，站起來向小于敬了個軍禮：“小于，太感謝你了，我改，下一稿就叫《大丈夫的私房錢》，把老婆也藏私房錢這條線全部刪掉?！?/p>

劇本改到第四稿，我的編輯謝友純抱著“金雞”從北京回來。他寫的《我和我的同學們》獲得政府金雞獎。聽到劇本改到第四稿遇到了困難，建議我來一次“打鐵”。文學部有個好傳統(tǒng)，劇本遇到困難，就請幾位好朋友一起討論出主意，叫作“打鐵”。

我說：“老謝，你得了金雞獎，一定有新的創(chuàng)作計劃，‘打鐵’你就不參加了。”

謝友純是個好編輯，《大丈夫的私房錢》他很喜歡，給我出過許多好主意，在他家研究劇本經(jīng)常到深夜，他的夫人楊芝如導演每次都準備了豐盛的夜宵。老謝說他還沒有新的創(chuàng)作計劃，請來了好幾位“打鐵”的，李老師自然少不了，導演于杰提前介入，他從導演視角談了許多修改意見。后來《大丈夫的私房錢》得了首屆農(nóng)民電影節(jié)“金穗”獎，后又選為上影廠的建國40周年獻禮片。

想到小于，她現(xiàn)在應該是六七十歲的于大媽了，也許正高高興興地在跳廣場舞。當年沒有她的意見，就不會有《大丈夫的私房錢》這個片名。對于給予我?guī)椭纳嫌叭耍沂怯肋h不會忘記的。

最不能忘記的上影人是我的恩師李天濟，我創(chuàng)作的《取長補短》《大丈夫的私房錢》《阿福哥的桃花運》都是在李老師的指點和幫助下完成的，每個劇本每次修改稿，他都仔細看，要修改的地方，會夾上一張小紙條，有修改意見，有批評，也有諷刺挖苦，字里行間，充滿著李老師對我的關愛。

由于我經(jīng)常跑李老師家，文學部就有人說黃進捷就會拍李天濟馬屁，這使我抬不起頭來。有天我對李老師說：“以后我不能經(jīng)常來了?！?/p>

“為什么？”

“有人說我拍你馬屁。”

李天濟哈哈大笑：“有人拍馬屁好啊，你想想，一個人讓人打翻在地，再踏上一腳舒服呢，還是有人拍馬屁舒服？對你來說，拍我馬屁有什么好處？一不能升你官，二不能分房子給你，三不能給你加工資。說白了，無非是想向我學點東西。對我來說，這是對我的肯定，說明我有學問，不是放毒，不是牛鬼蛇神。上影拍領導馬屁的人很多，拍我李天濟馬屁的你是第一人，我很高興。”他神秘地湊近我：“陳錫珍醫(yī)師是我恩師陳白塵的侄女兒，我對恩師也是拍足馬屁的啊，要不他怎么會把侄女兒嫁給我。”

我被他說得笑了起來：“李老師，別人說我什么，我不在乎，你的馬屁會一直拍下去?！?/p>

2005年是李老師去世十周年，我寫了一篇紀念文章《我拍李天濟馬屁的故事》發(fā)表在《上海作家》上，《山西文學》還作了轉載。文藝界好幾個朋友打來電話，有的說：“黃進捷，拍活人馬屁見的多了，拍死人馬屁難得一見。一個人死了十年，還有人拍馬屁，可見這個人一定是個大大的好人。如果李天濟老先生還健在，我也想跟你上門一睹風采，拍拍馬屁。”

那年，上海市文聯(lián)給《取長補短》頒發(fā)優(yōu)秀電影創(chuàng)作獎獎狀，還有二百元獎金。當年年底，上影廠照例舉行年終總結大會，局長吳貽弓指定我在會上介紹創(chuàng)作經(jīng)驗。會場就在文學部放映廳，各部門主創(chuàng)人員坐滿了會場。

主席臺上，左邊是吳貽弓，右邊是局黨委書記馬林發(fā)。吳貽弓喊我名字，我朝下一看，會場里坐滿了我平時崇敬的名導演、名編劇、名演員……腦子頓時一片空白，準備好的講話內容全都忘了，半天講不出一句話。吳貽弓給我倒了杯水：“別緊張，開門見山，有啥說啥?！?/p>

我說：“我確實沒有創(chuàng)作經(jīng)驗，劇本里很多內容都是別人讓我加上去的。”

馬書記：“那你就講加上去的內容。”

我說：“有一次導演沈耀庭對我說，都說《取長補短》好看，我是自己買票進電影院看的。張惠鈞選演員絕了，男主角小牛的父親是我們廠的鐵牛，矮矮胖胖的，母親是吳云芳，瘦瘦小小的，小牛和大洋馬談戀愛，鐵牛兩夫妻反對，小牛不聽，鐵牛說：‘她這么高，你那么矮，你不覺得丟人，我……我沒有臉見人?！∨牡每蕹雎晛恚骸畡e人說我矮，我認了，我是矮么，可是你們也嫌我矮，我長這么矮，難道你們就沒有責任？’劇場中爆發(fā)出來笑聲，我從來沒有聽到過。沈耀庭問我，你那兩句臺詞是怎么想出來的？我問他，哪兩句？他說：就是‘我長這么矮，難道你們就沒有責任？’我說：我哪里想得出來，是馬書記叫我加上去的。沈耀庭哈哈大笑，一拍屁股：‘他當然有體會，你不知道，他的外號叫矮腳馬?！?/p>

會場上笑聲掌聲跺腳聲，像炸開了鍋，吳貽弓雙手捂著肚子，眼淚都笑出來了。

馬書記臉漲得通紅，陪著大家也傻傻地笑。

“馬書記，對不起，我不是故意的?！蔽疫B連向馬書記道歉。

“沒有事，沒有事?！瘪R書記安慰我。

“現(xiàn)在是沒事，”我心里想，“你是局黨委書記，今天當眾出了你那么大洋相，以后什么時候扔給我一雙小鞋，不是沒有可能。”

馬書記仿佛猜透了我的心思，每次見面，他都主動走到我面前，和我握手，問我最近寫什么。直到我退休，沒有給我送小鞋。

我在上影14年，最讓我心情愉快的是遇到的大大小小干部，當官的不像官，沒有一點官氣。像吳貽弓，中共中央候補委員、局長，有次我叫他首長，他拍拍我的肩說：“我不是什么首長，叫我吳導。你的幾部電影都很上座，為上影掙了許多錢。上影有幾千個人，要吃飯，拍電影不講經(jīng)濟效益不行。我也要拍喜劇，《少爺?shù)哪ルy》快開機了，你看了，要多提意見。”

他就像和老朋友一樣跟我聊天。

在上影的14年，我邊學邊寫，在上影人的指引幫助下，完成了三部半電影劇本創(chuàng)作，評為副高職稱。這是我最幸福、最開心、最心滿意足的14年。