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    一部從生活中打撈出來(lái)的劇本
    ——話劇《小鎮(zhèn)琴聲》創(chuàng)作談

    2020-11-22 13:12:43李寶群
    藝海(劇本創(chuàng)作) 2020年5期
    關(guān)鍵詞:德清阿德小人物

    ■ 李寶群

    話劇《小鎮(zhèn)琴聲》已由國(guó)家話劇院于2018年搬上舞臺(tái)。這個(gè)劇本的創(chuàng)作之路曲曲折折,讓我感觸良多。

    《小鎮(zhèn)琴聲》是我和青年編劇潘乃奇從生活中打撈出來(lái)的。

    這部劇本寫的是浙江農(nóng)民造鋼琴的故事。故事背景是浙江德清某小鎮(zhèn)上一群農(nóng)民從八十年代開始,在缺少原材料、缺少技術(shù)人員、缺少資金等情況下,敢為天下先,積極引入上海的工程技術(shù)人員,克服重重困難艱苦創(chuàng)業(yè),最終建成了聞名全國(guó)的鋼琴小鎮(zhèn),由他們生產(chǎn)的鋼琴暢銷國(guó)內(nèi)外。故事很獨(dú)特,很有傳奇性,人物也很鮮活,其中蘊(yùn)藏的東西也很豐富。

    我和乃奇都被這一個(gè)題材深深吸引了,深感這是一座富礦,可以挖出金子來(lái)。

    但是,創(chuàng)作過(guò)程中一個(gè)個(gè)難題出現(xiàn)了,如同一座座大山一樣橫亙?cè)谖覀兠媲啊?/p>

    (一)

    首先是如何熟悉這片生活,走入這些生活中的人以及生活中的故事。

    從生活出發(fā),到生活中去,是創(chuàng)作的基本規(guī)律。我和乃奇一次次前往德清,最終和小鎮(zhèn)上的人們成了朋友。我們走進(jìn)了一家家鋼琴?gòu)S,走進(jìn)了一個(gè)個(gè)德清人的家庭,結(jié)識(shí)了一位位當(dāng)初的創(chuàng)業(yè)者:當(dāng)年從上海請(qǐng)工程師的老廠長(zhǎng)、現(xiàn)在正管理現(xiàn)代化鋼琴?gòu)S的女經(jīng)理、正在一線工作的技術(shù)工人、鎮(zhèn)上開飯店的老板娘、致力于研究德清歷史文化的學(xué)者、新一代的鋼琴人……還有他們的妻子、丈夫、朋友。德清人熱情好客,相處時(shí)間長(zhǎng)了,便滔滔不絕地給我們講起了很多當(dāng)年的故事以及這些年創(chuàng)業(yè)的事……每個(gè)人的生活都是那么精彩,每個(gè)故事都是那么生動(dòng),都足可以寫出一部部大書。我們仿佛闖進(jìn)了一片生活的海洋,一個(gè)充滿了生命光芒的嶄新世界。

    那些日子,我們的足跡踏遍了德清的山山水水,這里有很悠久的歷史文化遺存,有很淳樸的鄉(xiāng)風(fēng)民俗,有秀美的山水田野,一代代德清人生于斯長(zhǎng)于斯,他們的血管里始終流淌著自強(qiáng)不息、開拓進(jìn)取的血液,敢于走出去尋找新的生存之路,敢于創(chuàng)造新的生活,一方水土養(yǎng)一方人,一群鄉(xiāng)村的農(nóng)民敢于做別人想都不敢想的“鋼琴夢(mèng)”,不僅與改革開放那個(gè)時(shí)代有關(guān),也與他們的歷史文化傳承有關(guān)……

    那些日子,我們無(wú)時(shí)不被德清發(fā)生的一切所感動(dòng),內(nèi)心不斷涌動(dòng)創(chuàng)作的靈感與激情,中國(guó)的農(nóng)民、中國(guó)的鄉(xiāng)村值得寫,我們要寫出一部真實(shí)有質(zhì)感的農(nóng)村戲,一部不一樣的農(nóng)村戲。

    (二)

    進(jìn)入構(gòu)思階段,新的難題不斷出現(xiàn)。

    怎樣把豐富鮮活的生活素材寫成戲?選擇什么的視角切入這一題材?怎么從生活到藝術(shù)?怎樣藝術(shù)地聚焦人物?怎么才能不陷入一般化公式化概念化的套路?選擇什么樣的戲劇樣式、什么樣的風(fēng)格、什么樣的舞臺(tái)呈現(xiàn)?怎么才能讓戲更具有現(xiàn)代意義?

    當(dāng)下中國(guó)戲劇舞臺(tái)上有很多農(nóng)村戲,如脫貧致富戲、扶貧戲、建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的戲,一個(gè)長(zhǎng)期困擾我們的問(wèn)題是,很多創(chuàng)作都缺少審美品格,尤其是缺少獨(dú)特豐滿且令人難忘的人物形象,近乎政治宣傳戲。我們希望跳出這一套路。我們堅(jiān)信,藝術(shù)即人學(xué),著力塑造有血有肉有靈魂的人物,用人物說(shuō)話,展現(xiàn)人物個(gè)性化的命運(yùn)和內(nèi)心世界才能打動(dòng)臺(tái)下的觀眾。

    《小鎮(zhèn)琴聲》用大量筆墨塑造了農(nóng)民阿德這一鄉(xiāng)村小人物,自兒時(shí)起他就夢(mèng)想像白鷺一樣向遠(yuǎn)方飛,長(zhǎng)大以后他走南闖北開闊了視野,回到小鎮(zhèn)后成了出名的辦廠“能人”,有文化,腦筋活絡(luò)膽子大,敢想敢干,做事情“一根筋”,只要他看準(zhǔn)了的事,千方百計(jì)去做,能把別人想做卻不敢做,做不成的事做成,他身上還有農(nóng)民特有的狡猾、精細(xì)和智慧,懂得審時(shí)度勢(shì)利用政策,利用“時(shí)間差”來(lái)最終達(dá)成愿望。他有一個(gè)小人物的內(nèi)心世界,創(chuàng)建鋼琴?gòu)S最初的動(dòng)機(jī)也是“阿德式”的——為了得到心中戀人文鶯的愛情。為了實(shí)現(xiàn)這一“偉大目標(biāo)”,他去上海請(qǐng)來(lái)了工程師和技術(shù)員,他說(shuō)服了旺財(cái)叔、劉一手等鎮(zhèn)上的各種能人和老百姓和他一起干。在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中,他經(jīng)歷了國(guó)營(yíng)企業(yè)要找回工程師、背負(fù)違反政策的罪名險(xiǎn)些被抓、多次實(shí)驗(yàn)失敗、愛情失敗、文鶯與鋼琴家結(jié)婚、旺財(cái)?shù)榷辔缓匣锶伺c他分手另建廠子、企業(yè)資金告急、旺財(cái)?shù)扔盟钠焯?hào)到處行騙、鋼琴小鎮(zhèn)聲譽(yù)受損、客戶紛紛退貨……一個(gè)個(gè)困境,一場(chǎng)場(chǎng)危機(jī),四面楚歌,舉步維艱,掙扎其中,煎熬其中的阿德有過(guò)痛苦、迷惘,也有過(guò)孤獨(dú)和無(wú)助,但他的夢(mèng)沒(méi)有夭折,他沒(méi)有倒下,他的夢(mèng)想與野心反而越來(lái)越大,他想成為中國(guó)琴王、世界琴王……

    阿德只是一個(gè)鄉(xiāng)村小人物,不高大更不完美,但這一人物身上顯現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)民特有的異常頑強(qiáng)的生命力,也顯現(xiàn)了許多底層小人物為了生活和夢(mèng)想百折不撓,不肯服輸,屢敗屢戰(zhàn)的強(qiáng)勁精神氣質(zhì)。中國(guó)的改革開放實(shí)際上是對(duì)人的解放,是對(duì)蘊(yùn)藏在普通小人物身上的創(chuàng)造力的解放。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步,中國(guó)社會(huì)的進(jìn)步,說(shuō)一千道一萬(wàn)是由億萬(wàn)小人物對(duì)生活的追尋,對(duì)夢(mèng)想的追尋,用血汗和智慧奮發(fā)創(chuàng)造筑成的。沒(méi)有許許多多的“阿德”,便沒(méi)有中國(guó)鄉(xiāng)村的今天。

    圍繞阿德,我們還精心塑造了阿花、旺財(cái)、八級(jí)半、鄭大錘、劉一手、三剪子、阿清、水根等一群鄉(xiāng)村小人物,還有從大城市來(lái)的工程師歐陽(yáng)、一生酷愛越劇的名演員文鶯、出國(guó)深造歸來(lái)參與企業(yè)管理的鄉(xiāng)村青年小峰,他們各具個(gè)性,各有各的人生故事,各有各的“戲份”,形成了一部鄉(xiāng)土氣息濃郁又有年代感的群像戲。

    這些人物都來(lái)自生活,又沒(méi)有簡(jiǎn)單照搬生活原型。在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象,一直是我們創(chuàng)作這個(gè)劇本時(shí)的重要追尋。

    為了寫活這些人物,我們?cè)趯懽鬟^(guò)程中又一次次回到德清去補(bǔ)充生活題材和汲取靈感。劇中的阿德身上有多位早期創(chuàng)業(yè)者、多位鋼琴?gòu)S廠長(zhǎng)的影子。阿花的原型則是當(dāng)?shù)匾晃粯O有個(gè)性、敢恨敢愛、開朗熱情的飯店女老板。旺財(cái)這一人物的塑造得益于多位早年外出闖蕩做過(guò)多種生意的個(gè)體戶的經(jīng)歷。文鶯、阿清、小峰等也都有各自的原型,而且不止一個(gè)。此外,我們還深入研究了很多著名“浙商”代表人物的人生故事,從中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分,進(jìn)一步豐富和深化了我們筆下的人物形象。

    從生活出發(fā),對(duì)生活持一份敬畏之心,寫作時(shí)忠實(shí)于生活、忠實(shí)于對(duì)生活的感受與體驗(yàn),真誠(chéng)地表達(dá)。長(zhǎng)期以來(lái),這種現(xiàn)實(shí)主義的基本創(chuàng)作方法經(jīng)常被人詬病,但說(shuō)到底,藝術(shù)是來(lái)自于生活的。生活永遠(yuǎn)是一片滋養(yǎng)創(chuàng)作的沃土,一個(gè)極為重要的創(chuàng)作源泉。好的劇本創(chuàng)作就是要從生活中打撈劇本?!缎℃?zhèn)琴聲》的創(chuàng)作讓我們?cè)俅握嬲媲星懈惺艿搅诉@一點(diǎn)。

    (三)

    寫作中遇到的另一個(gè)難題是,怎樣講述這些鄉(xiāng)村人物的故事?

    有了人物,有了故事,有了相應(yīng)的藝術(shù)內(nèi)容,必須尋找到一個(gè)“最合適”的藝術(shù)形式,到底應(yīng)該選擇什么樣的結(jié)構(gòu)才合適?這也是一直困擾我們的一個(gè)重大課題。

    為此,我們多次推翻原有的構(gòu)思,嘗試過(guò)很多種戲劇敘事架構(gòu)。最初,劇本是按著時(shí)間順序一個(gè)年代接一個(gè)年代“順時(shí)針”展開的,但寫了幾稿總是感到不滿意。幾經(jīng)尋找,最終我們找到了現(xiàn)在的劇本敘事方式——即采用老年阿德在病中坐著輪椅與老伙伴水根、旺財(cái)一起回顧自己的一生,用這種回溯敘事的方式打開全劇,并將其貫穿始終。隨著老年阿德的回首往事,故事有層次地而且十分自由地展開來(lái)。他時(shí)而是敘說(shuō)者,時(shí)而又進(jìn)入到往事時(shí)空之中,時(shí)而又跳出來(lái),回歸敘說(shuō)者的身份。有時(shí)他還與往事時(shí)空中的阿德,兩人產(chǎn)生交流,這樣的戲劇架構(gòu)使得全劇更具人生況味,更有滄桑感,全戲也會(huì)更有韻味。后來(lái)的演出證明這一選擇或許是最合適的。

    悲喜交加,悲中有喜,喜中有悲,既注重生活化也注重舞臺(tái)的詩(shī)性和詩(shī)化,既注重再現(xiàn)寫實(shí),也注重表現(xiàn),注重寫意,這也是我們?cè)诓粩鄬ふ业倪^(guò)程中逐步建立起來(lái)的文本風(fēng)格。漫長(zhǎng)的歲月里發(fā)生了許許多多事,有的令人沉重,有的諧趣可笑,由幾個(gè)老人的視角回望過(guò)去的生活,當(dāng)年那些悲劇意味的往事也有了幾分喜劇的意味,有些喜劇的場(chǎng)景也參雜著悲苦和艱難,而真實(shí)地再現(xiàn)生活,保持鄉(xiāng)村生活的質(zhì)感、時(shí)代的質(zhì)感,固然是我們要追求的,但鄉(xiāng)村的生活、小人物的生活永遠(yuǎn)有一種別樣的詩(shī)意,這種來(lái)自生活的詩(shī)意也是我們想寫出來(lái)的。這些風(fēng)格上的定位,后來(lái)在著名導(dǎo)演傅勇凡的執(zhí)導(dǎo)中得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。

    (四)

    《小鎮(zhèn)琴聲》的排演過(guò)程相當(dāng)曲折。最初,德清方面計(jì)劃與本省的話劇院團(tuán)聯(lián)合推出,后來(lái)劇本被國(guó)家話劇院看中,又決定改由國(guó)家話劇院與德清聯(lián)合制作。劇本修改了幾稿以后,導(dǎo)演人選又發(fā)生了變化,檔期已經(jīng)排定,新導(dǎo)演才最后確定。這期間,劇本前前后后共修改了十余稿,反復(fù)聽取各方意見,反復(fù)調(diào)整反復(fù)打磨,進(jìn)入排練場(chǎng)之后,劇本仍在不斷修改完善。每一次修改,我們都堅(jiān)持從生活出發(fā),以寫人為中心,著力豐富人物強(qiáng)化人物。我們渴望奉獻(xiàn)給觀眾一臺(tái)活生生的人物,渴望在舞臺(tái)上涌動(dòng)出一條由人物的命運(yùn)起伏沉浮組成的小人物心靈的河流。

    感謝國(guó)家話劇院,也感謝德清,這是一次難得的實(shí)踐機(jī)會(huì),讓我們走近鄉(xiāng)村,走近一個(gè)個(gè)鮮活的鄉(xiāng)土人物,圓滿完成了這部通過(guò)小人物的塑造顯現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村幾十年發(fā)展變遷的農(nóng)村戲。

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