聚焦人性中的細微差異

楊曉敏

吳萬夫創(chuàng)作起步較早，20世紀80年代末即發(fā)表了小小說處女作《弟弟》。此后，他在小小說、中短篇小說、散文、詩歌、評論等各個領域，均取得了不俗的佳構，作品在全國報刊上遍地開花，直到現(xiàn)在還保持著旺盛的創(chuàng)作勢頭。

在龐大的小小說寫作隊伍中，吳萬夫創(chuàng)作的小小說數(shù)量雖然不多，但卻形成了自己獨特的風格：目光敏銳，文筆犀利，替底層人物畫像，代底層草根發(fā)聲。他甚至自稱是一個漂泊在路上的流浪者。這也許與吳萬夫特殊的生活與工作經歷有關，讓他對底層小人物關注尤多，對社會與人生的思考，也就更為深刻。

《墜落過程》是吳萬夫的代表作，也讓他為此成名。這是一篇有著明顯社會雜聞痕跡的小小說，它或者就脫胎于某一時段作家看到或者聽來的一段新聞，但經過巧妙的剪裁與構思，一則社會雜聞亦可以成為一篇小小說佳作。此篇作品刊出后，給作家?guī)韽V泛聲譽，曾入選多種精華選本，還曾被翻譯到海外。

愛能創(chuàng)造超自然的奇跡。在兒子墜樓的瞬間，一位母親繞過所有的障礙物，穿過十幾米寬的馬路，接住了兒子，避免了一場人間慘劇。故事非常簡單，情理也不復雜，難能可貴的是，作家沒有刻意渲染，又能剪裁得當，在冷靜從容的敘述中，完成了對這一“墜落過程”的講述。無法復制還原的墜落場景，愈加彰顯出母愛的偉大，結尾旁逸斜出式的渲染，讓這篇作品動人心弦。

《我欠王鴿一枚蛋》可謂一篇黑色幽默作品。作者以輕松詼諧的語調，講述了一個讓人哭笑不得又耐人尋味的報恩故事：“我”因生一種怪病需要特殊的藥引，得朋友王鴿的幫助，也從此走上難以言說的報恩之路。恩人王鴿幾乎隨時都在提醒曾給“我”的恩情，也心安理得地享受著“我”的回報。

滴水之恩，當涌泉相報；贈人玫瑰，手留余香，這樣的中華傳統(tǒng)美德，就在如此怪異的交往中漸漸變了味道。“我”由最初的感激到厭倦，到最終孤注一擲，以生命還上對恩人欠下的一枚蛋的恩情。極為諷刺的是，縱然如此，恩人王鴿依舊沒有醒悟，他以為是自己成就了“我”的一世英名。也正是這樣荒唐的想法，帶來小小說荒唐而意外的結局：“我”聽到王鴿的感慨，竟然因憤怒而死而復生?！敖酉聛淼氖虑?，就是我該考慮如何繼續(xù)努力報答王鴿了……”后事究竟如何收場，恐怕誰也說不清了。

作品在短短的篇幅里寫活了“我”與“王鴿”兩個人物，尤其王鴿，其人其事，其言其行，在我們日常生活中絕不罕見。他們也許心腸不壞，遇人有難也愿出手相助，卻又唯恐為人忽略忘記，時時以恩人自居，透露出人性中自私丑陋的一面。

大千世界，如一個瞬息萬變的萬花筒，各種奇聞怪事，層出不窮。尤其是網(wǎng)絡發(fā)達的現(xiàn)在，一件偶然事件的發(fā)生，很可能在網(wǎng)上引起全民關注與轟動，發(fā)展成新聞熱搜。很顯然，吳萬夫對社會與底層人生的關注，除了留心體味人性中的細微差異之外，也有一部分來自于網(wǎng)絡或電視媒體這些平臺與窗口。

《建立在一元錢上的愛情故事》似一首清新而又浪漫的青春歌謠，叮咚彈唱著青春與愛情的美好。貧家男孩秋林，因一份青春的躁動而無意中追隨一美麗女孩走進一家儲蓄所，身為儲蓄所職員的女孩小含沒有大驚小怪，而是熱情大方地為秋林辦了一張一元錢的銀行卡。自此，這張銀行卡即成為男孩秋林奮斗的源泉，也成為他和小含愛情的紐帶。一段起于莫名沖動的跟蹤故事，最終演變成一段幸福美滿的姻緣，這樣的愛情美麗浪漫如一個童話，細讀之下，卻亦有著她植根的現(xiàn)實土壤?，F(xiàn)實中不只有拜金女，更有小含這樣心靈純凈的女孩，如一道道清新亮麗的風景悅人心目。

吳萬夫曾經在一篇散文《淚光中的微笑》中這樣寫道：“貧窮是一個巨大的魔方，它讓我們在淚光中學會微笑，在苦痛中感受歡樂?！薄短糁募摇芳词且黄獪I中帶笑、笑中含淚的作品。作家以飽含悲憫與深情的筆墨刻畫了一位身份卑微卻慈愛、堅韌的父親形象。

一個討飯的男人，無家無妻室，卻挑著撿來的一兒一女，認認真真地生活。

“說家，其實就兩只籮筐，挑著兩個年幼的孩子，外加一口鍋、一個蚊帳和一只變形的洋瓷盆。孩子大的兩三歲，女孩，是個癱子；小的，不到一歲半，男孩，是個瞎子，且患有嚴重軟骨病，是個永遠長不大的孩子?！?/p>

常人眼里像草芥一樣卑賤的生命，卻是討飯男人生活的全部希望與能量。他挑著這一兒一女，風里來雨里去，他努力為他們生火做飯，為他們改善生活，把討來的飯再重新做一遍，煙熏火燎中，家的味道裊裊升空……

討飯人的癱子女兒最終栽進下水道被沖走了，悲痛欲絕的討飯人也挑著他的擔子離開了小鎮(zhèn)，去向不明。一個雖然殘破卻不乏溫暖與希望的家，終究是殘缺了一角?？酀慕Y局，讓人唏噓，亦給人留下一份思索。正如小鎮(zhèn)上那些夫妻失和偶爾吵架冷戰(zhàn)的人，每每看到討飯人忙碌的身影，便匆匆跑回家與妻子握手言和，討飯人挑著的不僅僅是一個家，還有一個男人響當當?shù)纳顟B(tài)度。

鷹是一種猛禽，通過訓化卻能成為獵人的絕佳助手。鷹也是一種性格桀驁不馴的動物，輕易不會向人類臣服，正因為如此，才有了“熬鷹”這種習俗。在我國邊疆的某些少數(shù)民族，熬鷹甚至成為其民族文化的一部分。把習性兇猛的鷹捉回來后，不讓它睡覺，熬著它，直到它乖乖地向主人低頭，俯首帖耳替主人賣命。那是一個極為慘烈亦極為殘酷的過程，對人，對鷹，皆是如此。

吳萬夫的小小說《熬鷹》，向讀者講述了老獵人倉爺熬鷹的全過程，讀來有驚心動魄之感。年邁的熬鷹人倉爺，面對一只野性十足斗志昂揚的鷹，兩者之間展開一場生死對決。作品以大量筆墨，鋪排渲染，將鷹的抗擊、奮爭，人的掙扎與堅守，刻畫得形神畢肖，讀來如臨其境。

“可以說，熬鷹，完全拼的是心勁，是一種精神的較量?！逼呤龤q的倉爺最終熬敗了鷹，也熬敗了自己，在鷹向他低頭臣服的那一刻，他也如一截朽木轟然倒地。

“那鷹，每天盤桓在倉爺?shù)膲烆^，長唳著，不忍離去。沒有人知道，一只被馴順了的鷹，一旦離開了人，該怎樣生活。”這樣無解而悲愴的結局，也許會出乎所有讀者的意料，帶給讀者的更是百般思考與難言滋味吧。

吳萬夫對來自底層的社會小人物尤其關注。他以真誠、樸素的筆觸，最大限度地還原著他們悲喜交集的人生。他不避生活中的沉重與丑陋，官場上的黑暗、人性中的黑洞、生活中的苦澀與無奈，皆可涉筆成文，引人深思。他亦挖掘生活中的真善美，寫出溫暖人心的作品。如此以來，就形成較為寬廣的寫作視角，其作品也往往有著直面社會與人生的勇敢和犀利。