敘事學(xué)視域下淺析《骰子一擲永遠(yuǎn)取消不了偶然》

周圓

（西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)西方語(yǔ)言文化學(xué)院，陜西西安 710128）

馬拉美是西方現(xiàn)代詩(shī)歌史上的標(biāo)志性人物，象征主義早期的代表人物之一，詩(shī)歌往往晦澀難懂，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌創(chuàng)作中的音樂(lè)性、暗示性。自象征主義發(fā)展以來(lái)的現(xiàn)代詩(shī)歌，由于其暗含的意味更深，因此不容易被讀者理解，但是，我們也不應(yīng)該放棄對(duì)這類(lèi)詩(shī)歌的解讀和探索。因此，筆者想通過(guò)敘事學(xué)的角度來(lái)試圖分析馬拉美這篇著名詩(shī)作——《骰子一擲永遠(yuǎn)取消不了偶然》來(lái)去探究其創(chuàng)作的一種風(fēng)格。

1 打破“線性”敘事

象征主義詩(shī)人在創(chuàng)作過(guò)程中更多追尋的是對(duì)理想世界的探尋，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種逃離，在詩(shī)歌整體創(chuàng)作中借助于現(xiàn)實(shí)生活中的素材，一定程度上打破了傳統(tǒng)以來(lái)能指與所指的關(guān)系，這點(diǎn)特征在馬拉美的詩(shī)歌中凸顯的尤為明顯。在馬拉美看來(lái)，詞語(yǔ)中音與義的關(guān)系是偶然的，是為了人們?nèi)粘＝涣鞫鵁o(wú)意識(shí)規(guī)定而成的，但對(duì)于詩(shī)歌創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，應(yīng)該從這些非必然的音義聯(lián)系中找出一種“必然”來(lái)體現(xiàn)詩(shī)歌創(chuàng)作的真正意義，是一種不同“實(shí)用性質(zhì)”的創(chuàng)作，完全是為了揭示美而進(jìn)行的智性創(chuàng)作。

相對(duì)于詩(shī)歌創(chuàng)作，對(duì)于傳統(tǒng)的敘事作品作者來(lái)說(shuō)，一直遵循的是柏拉圖提出來(lái)的“摹仿說(shuō)”，作者都試圖在文學(xué)創(chuàng)作中還原一個(gè)“真實(shí)”的世界。詩(shī)歌體裁是眾多文學(xué)體裁的源頭，有著悠久的發(fā)展史，從早期的《荷馬史詩(shī)》來(lái)看，也都是以口頭詩(shī)歌的形式來(lái)歌頌英雄人物故事，其中不乏敘事性，但由于傳播途徑依靠的是“口口相傳”，所以創(chuàng)作者有可能會(huì)更加注重音律方面的和諧；再到中世紀(jì)的武功歌，詞語(yǔ)之間的排列組合往往是可以構(gòu)成線性的敘事，由敘事再引發(fā)出情感的抒發(fā)和宣泄；到浪漫主義時(shí)期，詩(shī)歌主要著重對(duì)個(gè)人情感的抒發(fā)，對(duì)于抒情類(lèi)詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，“情”的抒發(fā)往往大于“事”的敘述，但同樣地，“情”的抒發(fā)需要“事”的鋪墊和烘托。因此，“在抒情詩(shī)中，抒情與敘事是可以相互并存并融而為一的?！盵1]隨著后期帕納斯學(xué)派的發(fā)展，提出“為藝術(shù)而藝術(shù)”的口號(hào)，把詩(shī)歌創(chuàng)作推向了一種更為理智、冷靜的方向，主張為人類(lèi)共同的命運(yùn)而“發(fā)聲”時(shí)，詩(shī)歌的內(nèi)涵性和隱喻性逐漸成為特點(diǎn)。

象征主義詩(shī)歌在沿襲帕納斯學(xué)派的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，主張思想和情感的表現(xiàn)方式要委婉，不是單純地借以意象來(lái)表達(dá)某種固定的意義，詩(shī)人通過(guò)對(duì)不同意象的組合來(lái)暗示某種思想和情感，而這種意義的完成要通過(guò)讀者的感受來(lái)實(shí)現(xiàn)。因此，我們可以推理出在象征主義詩(shī)歌中，敘事性不再重要，當(dāng)馬拉美提出對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作更進(jìn)一步的要求時(shí)，他將對(duì)其思考表現(xiàn)在他的詩(shī)歌創(chuàng)作之中，其主要特征便是——晦澀。在《骰子一擲永遠(yuǎn)取消不了偶然》這首詩(shī)中，每一小節(jié)敘述的內(nèi)容可以說(shuō)是相互割裂的，沒(méi)有直接的聯(lián)系，本首詩(shī)整體上并沒(méi)有敘事性，呈現(xiàn)給讀者更多的是想象的空間，引導(dǎo)讀者透過(guò)這些畫(huà)面給予這首詩(shī)更多的闡釋空間。

2 敘事視角

敘事學(xué)上的敘事視角一般討論的是以何種眼光來(lái)進(jìn)行的敘事，熱奈特在《敘述話語(yǔ)》中對(duì)弗里德曼提出的八分法進(jìn)行了歸納總結(jié)提出了自己的三分法：（1）‘零聚焦’或‘無(wú)聚焦’，即無(wú)固定視角的全知敘述，可用‘?dāng)⑹稣?人物’這一公式來(lái)表示；（2）‘內(nèi)聚焦’，此聚焦下，敘述者僅說(shuō)出某個(gè)人物知道的情況，可用‘?dāng)⑹稣?人物’這一公式來(lái)表示；（3）‘外聚焦’，其特點(diǎn)是敘述者所說(shuō)的比人物所知的少，可用‘?dāng)⑹稣?人物’這一公式來(lái)表示?！睆脑擃?lèi)劃分來(lái)看，在這篇詩(shī)中，作者采用的是“零聚焦”，也就是我們通常所說(shuō)的 “上帝全知視角”，在詩(shī)歌題材中，這樣的視角給讀者的直觀感受就是冷靜、客觀。例如在《骰子一擲永遠(yuǎn)取消不了偶然》這首詩(shī)中，我們仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)字里行間呈現(xiàn)的是以第三人稱(chēng)進(jìn)行的“敘述”，并沒(méi)有像浪漫主義那樣直抒胸臆。作者采取這樣的敘述視角也是為了在詩(shī)歌創(chuàng)作中避免對(duì)感情的抒發(fā)，在敘事上顯得更為冷靜，而這一點(diǎn)也正是馬拉美所提倡的一種創(chuàng)作理念。

3 空白敘事

在《骰子一擲永遠(yuǎn)取消不了偶然》這首詩(shī)中，倘若讀者先不去考慮內(nèi)容，單獨(dú)地看待這個(gè)詩(shī)歌的創(chuàng)作形式，我們會(huì)明顯地發(fā)現(xiàn)，詩(shī)句之間的間隔以及字詞的大小形式都沒(méi)有得到規(guī)范和統(tǒng)一。在敘事學(xué)相關(guān)理論方面，也有關(guān)在敘事上留白的相關(guān)研究，一般來(lái)說(shuō)，我們稱(chēng)之為敘事空白。這一點(diǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)文論中的“隱秀”以及道家思想中的“大音希聲”有著異曲同工之妙。

“敘事空白是故事時(shí)間大于零，文本篇幅等于零的敘事交流現(xiàn)象?！盵2]簡(jiǎn)言之，敘事空白就是故事世界中的某些事件在文本中沒(méi)有敘述出來(lái)。放在這首詩(shī)歌中來(lái)看，多處情節(jié)敘事上的淡化或者省略實(shí)際上對(duì)于該作品的美學(xué)價(jià)值有一定增值意義，以“無(wú)”來(lái)闡釋更多的“有”，作品不再是作者的獨(dú)角戲，而是更多意義闡釋的匯聚之地。

在這首詩(shī)中，從形式上看，每節(jié)詩(shī)相隔距離各不相同，首句：

“骰子一擲

永遠(yuǎn)

然而卻投入

永恒的處境

在沉沒(méi)的深處

……”

在葛雷翻譯的《馬拉美全集》這本書(shū)中，這首詩(shī)的前兩行分別各占一頁(yè)，后面四行總體占一頁(yè)，這樣的排版布局，在初讀這首詩(shī)的時(shí)候，就會(huì)給讀者留下疑惑，在刺激視覺(jué)感的同時(shí)，使讀者對(duì)于接下來(lái)的詩(shī)更加充滿好奇。字里行間的留白成為該首詩(shī)的一大特色，除去形式上，從內(nèi)容上來(lái)看，在整個(gè)詩(shī)歌“敘述”中，并沒(méi)有出現(xiàn)表達(dá)上的一種連貫性，這也是因?yàn)樵隈R拉美的詩(shī)歌創(chuàng)作中，已經(jīng)將詞語(yǔ)背后賦予的意義與詞語(yǔ)之間的關(guān)系相割裂，所以，在整體性質(zhì)和內(nèi)容的表達(dá)上就造成了一種空白，而這種沒(méi)有在詩(shī)歌內(nèi)容中展現(xiàn)的內(nèi)容才是馬拉美昭示讀者去尋找的，這一方面也體現(xiàn)了他在創(chuàng)作上的一種技巧。

如果也將詩(shī)歌中這樣的創(chuàng)作手法稱(chēng)之為“敘事空白”，那我們通過(guò)了解其生成意義來(lái)理解馬拉美這樣創(chuàng)作的原因也是可取的。一般來(lái)說(shuō)，在探討一部作品的意義時(shí)，作者只是本文的傳達(dá)者，不是文本意義的唯一來(lái)源，更多的意義闡發(fā)應(yīng)交給讀者，因此，敘事空白在文中的運(yùn)用實(shí)際上對(duì)于促進(jìn)讀者和文本的交流有著積極意義。“敘事空白使得作為一種中斷的文本空白成為連接作者意圖和讀者經(jīng)驗(yàn)及意愿的橋梁進(jìn)而紐帶。”[3]從這一方面來(lái)看，我們可以總結(jié)出馬拉美在這首詩(shī)歌中通過(guò)對(duì)詩(shī)歌形式和內(nèi)容上的“留白”，實(shí)際上反映出了一種思考性式的創(chuàng)作，不再以宣揚(yáng)個(gè)人情感為主，而是借此來(lái)思考一種關(guān)乎人類(lèi)命運(yùn)的事，將文本意義的闡釋權(quán)不再為創(chuàng)作者所有，而是將更多的闡釋空間給予讀者。雖然作家在創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有直白的表達(dá)出自己的思想，但也是因?yàn)檫@種“隱而不發(fā)”的方式將自己的思想賦予在文本深層，這也可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。

“超以象外”出自司空?qǐng)D的《詩(shī)品》，司空?qǐng)D在談風(fēng)格雄渾的意境如何產(chǎn)生時(shí)說(shuō)：“超以象外，得其環(huán)中，持之匪強(qiáng)，來(lái)之無(wú)窮?！边@幾句話，談的是雄渾詩(shī)歌的意境，但用于創(chuàng)作，可以解釋為超越事物表象之外，深入事物本質(zhì)之中，進(jìn)行藝術(shù)虛構(gòu)。馬拉美在創(chuàng)作中正是通過(guò)這樣的手法來(lái)將《骰子一擲永遠(yuǎn)取消不了偶然》推向了更為深刻的意境表達(dá)。

4 結(jié)語(yǔ)

馬拉美是早期象征主義詩(shī)歌的代表人物之一，對(duì)后世的現(xiàn)代主義詩(shī)歌發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，但對(duì)于他的詩(shī)歌一直以來(lái)是難以理解。本文試圖通過(guò)敘事學(xué)的視角來(lái)分析《骰子一擲永遠(yuǎn)取消不了偶然》這首詩(shī)的創(chuàng)作，實(shí)際上是想以一種理論交叉的方法來(lái)對(duì)這首詩(shī)歌的分析提出筆者的理解。

以馬拉美為代表的對(duì)詩(shī)歌自身思考的象征主義詩(shī)歌一直以來(lái)難以被讀者理解，但也是這類(lèi)詩(shī)歌自身的一種魅力，無(wú)論是什么題材的文藝作品，倘若生成的意義成了單一性，實(shí)際上這部作品的文學(xué)性也是不高的，而作品意義的生成除了作者自身的“能力”外，也要憑借讀者的“能力”，只有這樣，文學(xué)的理想王國(guó)才不會(huì)成為自說(shuō)自話的“獨(dú)角戲”。