椎心泣血之問

文／王充閭

蜂

羅隱

不論平地與山尖，

無(wú)限風(fēng)光盡被占。

采得百花成蜜后，

為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜？

【作者簡(jiǎn)介】

羅隱（833～910年），字昭諫，杭州新城（今浙江杭州市富陽(yáng)區(qū)新登鎮(zhèn)）人，晚唐詩(shī)人。著有《讒書》及《太平兩同書》等。

詩(shī)中先是描寫、塑造了可愛亦復(fù)可憐的蜜蜂的感人形象——形體那么嬌小，卻勤于勞作，終朝每日飛去飛來，片刻不閑，不分平原曠野還是峻嶺層巒，到處采花釀蜜，可說是占盡了無(wú)限風(fēng)光。在做出這個(gè)有效的鋪墊之后，緊接著，便以強(qiáng)烈的抗?fàn)幰庾R(shí)與不滿情緒，提出了椎心泣血之問：采集得再多的甜蜜，自己也一無(wú)所獲；那么，它們究竟是為誰(shuí)辛苦，為誰(shuí)提供甜蜜呢？

詩(shī)的藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)，具有鮮明的特點(diǎn)。從尾句“為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜”的詰問中，讀者首先就會(huì)聯(lián)想到勞動(dòng)者不能享受自己的勞動(dòng)成果這一極不公平、極不合理的社會(huì)現(xiàn)象。唐代另一位詩(shī)人張碧，寫過一首《農(nóng)父》七絕：“運(yùn)鋤耕劚侵星起，壟畝豐盈滿家喜。到頭禾黍?qū)偎?，不知何處拋妻子?！薄斗洹吩?shī)與此意蘊(yùn)相同，但在表現(xiàn)手法方面，卻有明顯的差異。它不像《農(nóng)父》那樣，以犀利的筆鋒進(jìn)行直接控訴，而是采取托喻的形式、形象的手法，曲折道出。它也是夾敘夾議，前兩句主敘，后兩句主議，但議論并不明確發(fā)出，而是以設(shè)問形式、反詰語(yǔ)氣出之。這樣，就給讀者留下了回想的余地，提供了想象的空間。其間通過強(qiáng)烈、鮮明的對(duì)比，形成巨大的反差：有與無(wú)——終生忙忙碌碌，看似占盡無(wú)限風(fēng)光，到頭來，卻是一無(wú)所有；甜與苦——采得百花瓊漿，釀成甜美無(wú)比的蜂蜜，其代價(jià)，亦即所付出的，卻是終生的勞苦。

這是一首典型的詠物詩(shī)，卻又似一篇詩(shī)體寓言。詩(shī)也好，寓言也好，往往都是言有盡而意無(wú)盡，其蘊(yùn)涵可作多種解讀。本詩(shī)就可有三解——

一是，蜜蜂作為藝術(shù)創(chuàng)作中的一種美好意象，作為現(xiàn)實(shí)生活中勞苦終生的物質(zhì)財(cái)富創(chuàng)造者，體現(xiàn)了毫不利己、專門利人的優(yōu)秀品德，值得贊美，值得尊敬；

二是，雖然沒有挑明，但通過詰問，實(shí)際上收到了鞭撻不勞而獲、占據(jù)他人勞動(dòng)成果的剝削者和“終朝聚斂苦無(wú)多”的貪婪無(wú)度之徒的效果；

三是，“借他人的酒杯澆自己的塊壘”，詩(shī)人以蜜蜂自況，慨嘆自己勞苦終生，枉拋心力，抒寫痛苦而失望的情懷。