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    來自大陸最南端的那抹詩情
    ——評(píng)《正午藍(lán)色的風(fēng)暴:徐聞詩人詩選》

    2020-11-18 04:21:58趙金鐘
    湛江文學(xué) 2020年9期

    趙金鐘

    一、詩意徐聞

    這里是南中國,大陸極南的疆土

    充沛的陽光給來往的人們烙上印痕

    然而,過目不忘也只不過如此

    散布在大海邊的村子里

    一棟棟/一棟棟的珊瑚屋

    被改造成不同風(fēng)格的民宿

    這里呈現(xiàn)出濃厚的文化藝術(shù)氣息

    大海的元素填滿了南端的時(shí)空

    這是韓聰光的詩篇《大陸南端時(shí)光》。它抒發(fā)了對于祖國大陸最南端這塊熱土的感情,也把我們的目光引到了大陸最南端——徐聞人世世代代生活的地方。這里有海洋和紅土,有千百年來所形成的生活節(jié)奏:在明凈的天空下,沐浴北部灣的海風(fēng),“三五知己,茗茶幾壺”,咀嚼著“南天”所賦予的特有快意;還有,海浪涌動(dòng)著裸露了千萬年的珊瑚石,黃牛拖著漁網(wǎng)雄赳赳地邁進(jìn)海灘,貝殼偷偷爬上柔軟的沙灘,廣闊的海面停泊著歸來的漁船……人和自然,各得其所,各展其趣,和諧相處。

    徐聞——這個(gè)在我的北方朋友以為是個(gè)人名的地方,有著許多獨(dú)特之處讓人艷羨:它地處中國大陸的最南端,中國三大半島之一的雷州半島的端頭;它三面環(huán)海,東和東北臨南海,西瀕北部灣,南隔瓊州海峽,與海南島相望;它歷史悠久,港口貿(mào)易起步早,是聞名全國的漢代海上絲綢之路的始發(fā)港,直扼大陸通往海南和東南亞之咽喉,自古以來為兵家駐防和商旅經(jīng)營之要地;它有大漢三墩旅游區(qū)、貴生書院、登云塔、伏波廟、伏波井、“八仕渡海過徐聞”、華豐嶺新石器時(shí)期生活遺址、流梅溪東坡題石、討網(wǎng)港遺址、天后廟、徐聞石狗等等人文景觀;有中國大陸架淺海面積最大珊瑚礁群,中國大陸沿岸唯一發(fā)育和保存的現(xiàn)代珊瑚岸礁;有亞洲最大火車輪渡碼頭——粵海鐵路北港碼頭;還有“中國長壽之鄉(xiāng)”“中國菠蘿之鄉(xiāng)”“中國最美綠色生態(tài)旅游縣”等光榮稱號(hào)……

    這些便鑄造了它的神奇。這神奇的地方自然也不會(huì)讓詩遠(yuǎn)離,所以,它又是衍生詩的沃土。著名詩人黃禮孩就誕生在這里。李明剛組織編寫了一本厚厚的詩選,取名《正午藍(lán)色的風(fēng)暴:徐聞詩人詩選》,選錄了34位徐聞詩人的詩作。正如該選后記所言:“在祖國大陸最南端——徐聞,有一群背著詩歌奔跑的人們。他們以正午熾盛的熱情卷起了一陣詩歌的藍(lán)色風(fēng)暴?!边@是一本“以表達(dá)鄉(xiāng)情鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)愁為主要內(nèi)容的大型詩歌選集。”它“在一定程度上反映了徐聞詩歌創(chuàng)作的盛況,呈現(xiàn)了徐聞詩壇之繽紛多彩,是中國百年新詩地域詩歌的一個(gè)縮影,也是當(dāng)今地方詩歌在場研究的一個(gè)個(gè)案?!?/p>

    雷州半島是詩的棲居地,徐聞是它的一顆明珠。獨(dú)特的地理位置與生存境遇,孕育著獨(dú)特的人文情懷和詩學(xué)風(fēng)格。這里既有紅色的土壤,又有藍(lán)色的海洋;既有大地的厚重務(wù)實(shí),又有海洋的邈遠(yuǎn)浪漫;既有作物種植,又有漁業(yè)捕撈。生活在這塊熱土上的徐聞詩人,用自己的眼睛觀察它們,用自己的心靈體驗(yàn)它們,并用自己的手記錄了它們。這本詩集是其結(jié)晶。它以菠蘿、苦楝樹、鳳凰花、港灣、碼頭、燈塔、輪船、汽笛、漁人、海鷗等意象,謳歌半島的美麗、堅(jiān)韌與頑強(qiáng),贊美半島人民生生不息的精神。除了寫人生的體驗(yàn)和鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)戀、鄉(xiāng)愁,詩集還頗為重視藝術(shù)性,有意識(shí)地做到藝術(shù)的呈現(xiàn)。

    二、大地情懷

    徐聞最大的特殊性是它所處的位置:它被海環(huán)抱,又坐落在雷州半島的火山遺址帶上。所以,一邊是藍(lán)色逼人,一邊是紅色耀眼。藍(lán)色的海洋,與赤色的大地交相輝映,呈現(xiàn)出“一半兒是海水,一半兒是火焰”的奇觀。

    陽光拂過春日的小徑,細(xì)心地把陰影分開

    一座巨大的菠蘿園,它在奔跑

    奔跑出藍(lán)色浪花,與二十公里外的海潮

    呼應(yīng)出大陸之南親切的口音

    ……

    有一種芬芳,它來自勞作者的心靈

    當(dāng)彩虹在傍晚的大地上鋪開時(shí)

    繁星覆蓋了菠蘿的海隱藏起來的一千種浪花

    這是黃禮孩的《奔跑的菠蘿的?!?。是一首關(guān)于大地與勞作的贊歌。

    黃禮孩是一個(gè)頗有內(nèi)涵、頗耐品味的徐聞籍詩人。他的詩充溢著一種和諧、靜謐、纖柔、溫馨的氣息,不激越,不高亢,不造勢,仿佛是一股涓涓細(xì)流在淺淺流動(dòng),不撞擊巨巖,不跌至深谷,而以一種輕悠漫卷的態(tài)勢款款漫過讀者的心田。他的詩秉承了海洋的“藍(lán)”,更多的展示了藍(lán)的靜的本性。這是一種頗具魅力的情調(diào)美與節(jié)奏美。他在這本詩集里打頭,發(fā)表了16首詩歌,主體部分是寫菠蘿的。徐聞是“菠蘿之鄉(xiāng)”,有一個(gè)“菠蘿的?!保珖雒?。許多詩人都寫到了它,這本詩集也輯錄了不少。如果要尋找詩集中出現(xiàn)的最多的那個(gè)意象的話,無疑就是菠蘿了。它是詩人們最鐘情的意象。光是以它做題目的就有《菠蘿獻(xiàn)出了果實(shí)》《奔跑的菠蘿的?!贰恫ぬ}園的霧》(黃禮孩)、《菠蘿的?!罚獙W(xué)平)、《菠蘿的海在呼喚》(韓聰光)、《五月的菠蘿》(周小蓮)、《五月,曲界菠蘿的?!罚钤辞澹?、《菠蘿的聲音》(莫明樂)、《致大菠士酒》(梁黎明)等;有的名字還頗漂亮,如《奔跑的菠蘿的?!贰恫ぬ}的海在呼喚》《菠蘿的聲音》等。這些寫菠蘿的詩,一下子就亮出了地域特色,將題材的特殊性彰顯了出來。

    寫菠蘿主要不是為了寫風(fēng)景,而是為了表現(xiàn)豐收的喜悅,贊美大地的饋贈(zèng)。莫學(xué)平《菠蘿的?!芬韵胂蟮姆绞?,表現(xiàn)菠蘿的生長過程:“于嫻靜中等待/在等待里孕育/金黃的夢想/漫天飛舞如繽紛彩蝶”;黃禮孩《我沒有告訴你》以訴說的方式,報(bào)告菠蘿成熟季的來臨:“經(jīng)過菠蘿地/光譜迅速翻動(dòng)……/直到秋天,金黃的翅膀/悄無聲息飛入菠蘿叢/但我沒有告訴你”;莫明樂《菠蘿的聲音》以陳述句的方式,呈現(xiàn)收獲的喜悅與果農(nóng)的感恩:“果農(nóng)興奮地站在菠蘿的海邊沿/傾聽菠蘿的聲音/他們禁不住老淚滴落/一瞬間感受到大地的恩情/他們聽懂了這種聲音/聽懂了有多少勞作/能收獲多少甜蜜的聲音”;而楊源清的《五月,曲界菠蘿的海》則更加恣意地放開想象的翅膀,調(diào)動(dòng)意象的力量,飽帶激情地抒寫了菠蘿的情狀、大地的恩澤和農(nóng)人的喜悅,不啻為一副“風(fēng)景畫”、“豐收圖”:

    太陽高掛,熱風(fēng)無邊無際地吹拂

    萬千菠蘿 被秋雨和冬霧

    一個(gè)一個(gè)孕育得金黃豐滿,清鮮欲滴

    宛如初嫁的女子,盈盈甜蜜

    陽光像一群鳥飛過

    五月的熱情直逼遼闊的水一樣的天藍(lán)

    金燦燦的菠蘿

    仿佛九個(gè)被射落的太陽的碎片

    化身千億在萬綠叢中盛開成海

    洶涌著豐收的顏色

    啊,五月,熟透的夏天

    邊陲小鎮(zhèn)掩蓋不住喜悅的心情

    萬畝菠蘿園揮動(dòng)時(shí)光的鋸齒

    切割紅土地火辣辣的勞動(dòng)

    詩人是大地之子,對大地的歌詠是其永恒的職業(yè)。徐聞詩人自然也不例外。他們除了歌詠大地的寵物——菠蘿之外,還熱情地歌詠了大地上的其他生靈。諸如鳳凰花、苦楝樹、野菊花、紅樹林、甘蔗林、酸豆樹、木麻黃、仙人掌、水稻、香蕉、番薯、桑葚、楊桃、榕樹、椰子、荷葉、藤蔓、絲瓜、土蜜蜂、紅蜻蜓、本地雞、白鷺、燕子、蝴蝶、青蛙、蟬、蠶,等等,地上長的,空中飛的,水中游的,都以生動(dòng)的意象形態(tài),立在了詩中。它們以詩的形象,呈現(xiàn)著徐聞這塊熱土的蓬勃生機(jī)和生于斯、長于斯、奮斗于斯的徐聞人戰(zhàn)天斗地、改造自然的勃勃英姿。是詩人獻(xiàn)給大地和人民的一汪情感之泉。

    三、海洋情思

    與大地一樣,海洋也是人類的母親。它經(jīng)年累月、不知疲倦地為人類提供生存所需。海洋雖然有時(shí)是粗暴的,但它更多的時(shí)候是無私的。生活在海邊的人,與海朝夕相處,自然對海別有一番情愫。作為海的兒女,海邊生,海邊長,海賦予了他們熱愛自然的秉性,豐富了他們珍惜生命的心靈,他們也因此而與海建立了深厚的感情,詩歌自然也飽富海洋元素。這一點(diǎn)是內(nèi)陸的人難以想象的。

    詩集中有許多寫海的詩。如《大海的藍(lán)也深入我們之間》(黃禮孩)、《西山?!罚ɡ蠲鲃偅?、《白茅?!罚ɡ蠲鲃?、劉春柳同題各一首)、《故鄉(xiāng)的海灣》(楊宇)、《下港?!罚ɡ顏泶海ⅰ洞蠛5挠洃洝罚S國強(qiáng))、《途經(jīng)白茅海》(周嬌南)、《苞蘿灣》(譚科琦)、以及《燈塔》(黃禮孩)、《燈樓角》(莫學(xué)平)、《白茅舊燈塔》(韓聰光)、《致登云塔》(李來春)、《登云塔》(楊源清)、《牽著登云塔的手,一起去看世界》(方如利),等等,不一而足。徐聞人對海是友善的,不同于有的地方過度開發(fā)海洋,拼命向海洋索取,榨取它的營養(yǎng)。因而流淌在徐聞詩人筆下的海洋也是友善的、寧靜的、有包容心和奉獻(xiàn)精神的,人與海和諧與共:

    黃昏將至,扯來紅樹林當(dāng)遮著布

    赤裸裸的夕陽,無所顧忌地在西山

    海出浴

    小泥鰍爬出洞口,不動(dòng)聲色地張大眼睛

    靜靜品味驚艷的海浴,被它誘惑

    海鷗停止捕獵,與白鷺一道

    盤桓,俯沖,也過把海浴癮

    藏身遠(yuǎn)海的風(fēng),不甘寂寞

    悄悄溜出來,推波助瀾

    看似平靜的港灣,各種生命以各自方式

    在日落之前,展示屬于自己的美麗

    這是李明剛的詩作《西山?!?。它描繪了一幅溫馨祥和的海景圖。這里是那樣的安詳、和諧、平等,沒有霸凌,沒有血腥,生活于斯的生靈和睦相處,共享大海的豐富與美麗,同時(shí)也以各自的方式,“展示屬于自己的美麗”。詩歌的下半部分將視角轉(zhuǎn)向了人,寫漁哥的健美和海妹的沉靜——“身披霞光的海妹,沉醉的神情/為海灣的風(fēng)景,鑄了一個(gè)魂”。這又進(jìn)一步強(qiáng)化了安詳、和諧的氛圍。海天相攜,人畜共生,其樂融融。這讓我想起了浙江詩人柯健君的《一只寄居蟹在洞口張望》:

    覺得世界太小還是太大/想把那一抹光線引進(jìn)洞穴,或/不忍把一縷黑暗帶到外面的天空/灘涂上,有風(fēng)吹著葦叢/塵世間沒有如此安靜/一只蟹,在洞穴邊猶豫/該試著走出哪一步/才有溫暖和美好

    同樣是寫海,這里的氣氛緊張多了?!段魃胶!防锏摹靶∧圉q爬出洞口,不動(dòng)聲色地張大眼睛”;而這里的“一只蟹,在洞穴邊猶豫”,不知道該不該邁出洞口。一個(gè)不動(dòng)聲色,一個(gè)猶豫糾結(jié),其各自生存環(huán)境的優(yōu)劣一目了然??陆【龑懞?,主要是表達(dá)對人類過度蹂躪、榨取海洋的不滿。正如他的短詩《鱗片》所言:“鱗片這么多。還在四散∕攤主緊握剪刀的糙指,劃破了∕濃濃的海腥味∕這一片一片,不再是海面閃著微光的春天∕濺落到地上是∕一聲痛哭。一次回眸。一滴海水”——讀到這里,我們能夠感覺到詩人的心在滴血。這正是小螃蟹猶豫彷徨不敢走出洞穴的深層原因。

    徐聞詩人還寫海的寬廣胸懷與奉獻(xiàn)精神。如《苞蘿灣》《老漁人》《故鄉(xiāng)的海灣》《朝海的家門》等,而《下港?!穭t把這種胸懷與精神表現(xiàn)得淋漓盡致:

    你把自己藍(lán)色大衣/拋到遠(yuǎn)處/敞露你豐盛財(cái)富//四面八方云集而來一雙雙手/向你任性索取//你囚禁狂濤/靜默是你此時(shí)最美的風(fēng)度//螺、蠔、蟹、蝦/變成喜悅/笑彎趕海人的腰//被囚禁的狂濤/又在積攢下一次盛大饋贈(zèng)

    有幾個(gè)詩人都寫到白茅海和燈塔。它們所表現(xiàn)的也都是和諧與安詳,揭示海與塔的人文情懷。李明剛的《白茅?!罚瑢懙煤啙嵜骺?,表現(xiàn)了海的沉靜與寬容;劉春柳的《白茅?!罚瑢懙眉?xì)膩雅致,表現(xiàn)了海的富有與活潑;周嬌南的《途經(jīng)白茅?!罚瑢懙瞄_闊深沉,表現(xiàn)了海的駁雜與繁復(fù)。而燈塔作為海的眼睛和衛(wèi)士,同樣受到詩人們的青睞。詩人們同樣對燈塔傾注了豐富的感情:“白茅海的燈塔/它是這個(gè)海域停止旋轉(zhuǎn)的羅盤”(黃禮孩《燈塔》);“我倒在你歲月的厚重里/你卻緘默不語/……你是,不屑于/張揚(yáng)你偉大過往/……來來往往的外鄉(xiāng)人亦駐足你跟前/驚訝你的神秘傳奇”(李來春《致登云塔》);“三百多年前/你簡直就是小城的帝王/登云攬?jiān)隆⒏吒呙暌暋保钤辞濉兜窃扑罚?jīng)做過巨大貢獻(xiàn)的古燈塔,雖然褪去了歷史的光芒,略顯暗淡,但它們留在人們記憶中的輝煌卻未曾退減。

    四、鄉(xiāng)土情深

    捏一把故土拋向天空

    飛揚(yáng),是此時(shí)此刻

    陽光灑下金色的雨滴

    我有一種熱戀

    在泥土里沉默

    我有一份歌唱

    在塵土里飄揚(yáng)

    故鄉(xiāng)的泥土,落

    在哪里,哪里

    就是我的生活

    (譚科琦《故土》)

    “故鄉(xiāng)的泥土,落/在哪里,哪里/就是我的生活”——事實(shí)的確如此。聞一多說,家鄉(xiāng)是個(gè)賊,它能偷去你的心。這“心”永遠(yuǎn)是被囚禁在家鄉(xiāng)的。故鄉(xiāng)是一個(gè)人的出生地,也是人生的出發(fā)地、起航地。故鄉(xiāng)和童年已為人生打上了底色,以后無論他走到哪里,做什么事業(yè),都擺脫不了這個(gè)底色。人的性情、記憶、審美觀念乃至人生觀都被故鄉(xiāng)孕育,都打上了深深的故鄉(xiāng)的烙印。

    故鄉(xiāng)是一種實(shí)體存在,它是鄉(xiāng)土的重要組成部分。而鄉(xiāng)土又是一個(gè)常說常新的話題。這里要說的“鄉(xiāng)土”,不同于自然意義上的“大地”和“家鄉(xiāng)”。它是人力作用于“大地”與“家鄉(xiāng)”之后所產(chǎn)生的包含而又超越了前者的特殊精神指向。詩集中表現(xiàn)鄉(xiāng)土主題的詩歌較多,如《我的童年》(李明剛)、《楊桃熟黃了》(李舟)、《故鄉(xiāng)的月亮》(柯曉軍)、《赤腳踩在月光下》(譚科琦)、《風(fēng)過徐聞》(莫學(xué)平)、《南極村,我美麗的鄉(xiāng)愁》(吳紅綾)、《鄉(xiāng)戀》(謝勝捷)、《山村的夜晚》(楊宇)、《偶遇鳳凰樹》(李娟)、《九月落紅顏》(周小蓮)、《紅土地》(洪衛(wèi)國)、《響水潭》(黃書平)、《故鄉(xiāng)的木棉花》(唐趙芳)、《老屋》(莫明樂)等等,從不同的角度和體驗(yàn)出發(fā),抒發(fā)了對鄉(xiāng)土的戀情。詩人們對故鄉(xiāng)有著深厚的感情,并帶著深情去抒寫。這些詩篇情真意切、樸實(shí)自然,詩意地呈現(xiàn)著作者的童年記憶與鄉(xiāng)村體驗(yàn)。

    躋身大都市的人流中,我的心依然

    依戀著

    那個(gè)在煤油燈下守候我看書的鄰家

    女孩

    那個(gè)在海邊沙灘與我一起守候初戀

    時(shí)光的女孩

    那個(gè)在艱難歲月里與我廝守的愛人

    我的靈魂,像掙脫線的風(fēng)箏

    在紅土地的七彩田園,飛呀飛

    尋找著故鄉(xiāng)的寧靜和快樂

    (李明剛《守望鄉(xiāng)土》)

    鄉(xiāng)土的對立面或參照系是城市。而城市的物質(zhì)文明又常常剝蝕甚至摧毀著傳統(tǒng)鄉(xiāng)村。這令來自鄉(xiāng)村的詩人時(shí)時(shí)陷入不適或?qū)擂尉车亍!妒赝l(xiāng)土》正是這種處境和心態(tài)的反映。對“鄰家女孩”的依戀,其實(shí)也是對紅土地的不舍,對故鄉(xiāng)的古樸與寧靜的堅(jiān)守。

    離開村子那陣

    月亮照舊爬上樹梢

    越過屋頂,累了

    就睡在村子西邊的樹丫上

    我后悔沒有帶上故鄉(xiāng)的月亮

    就像后悔沒有帶上我的童年

    那么多年,它們留守村子

    就像留守兒童,獨(dú)過那份清靜

    譚科琦的《赤腳踩在月光下》寫得樸實(shí)又感人。它沒有離奇的想象或出色的修辭,完全借用鄉(xiāng)村極其常見的物象,嵌入詩中,形成感人的意象群,進(jìn)而烘托出感人的詩境。孫小山的《故鄉(xiāng),我與你緣淺情深》也是一篇出色的鄉(xiāng)戀詩:“這一世,為何只說緣淺,不說你我情深/原來,你從無言語,我在一紙胡言/你未曾嫌棄,我卻逃離/帶著你的夢四處流浪/今夜,是我焚香來佛前/在斜雨的石板路上/撐一把你熟悉的傘”。詩歌利用“你”“我”時(shí)常錯(cuò)位、“不在同一頻道”的方式,揭示“緣淺情深”的緣由,借以表達(dá)對故鄉(xiāng)的款款深情。

    那個(gè)夜晚

    農(nóng)民以朗誦的形式

    向夏天宣告

    他已走進(jìn)碩果累累的秋天

    那一夜

    農(nóng)民的夢里全是飄香的詩行

    那一夜 有一個(gè)農(nóng)民

    帶著詩的激情在臺(tái)上朗誦

    是以農(nóng)民詩人的身份

    (柯杰《那一夜,有一個(gè)農(nóng)民在臺(tái)上朗誦》)

    這里專門把這首詩撈出來,可能并不十分切題。但一個(gè)離鄉(xiāng)土最近的農(nóng)民詩人的寫實(shí)性作品深深打動(dòng)了我。他以一個(gè)農(nóng)民身份對詩歌家園的堅(jiān)守,讓我覺得同樣是一種難舍的“鄉(xiāng)土情深”。他像敬畏土地一樣敬畏詩歌,像收割稻子一樣收割詩情。他帶給我們別樣的自豪,別樣的美麗。

    我注意到,在寫鄉(xiāng)村的寧靜、古樸和美麗,表達(dá)對故鄉(xiāng)的贊美、眷戀的同時(shí),詩人們也表現(xiàn)出了一些隱憂。盡管它在詩集中占比較低,但也的確是個(gè)客觀存在,而且相當(dāng)“扎眼”。黃榮東的《老漁人》《木犁》等詩篇,在證明著我的感覺?!独蠞O人》寫“我”小時(shí)候所崇拜的英雄式人物——老漁人,現(xiàn)在卻被“港灣涌出的機(jī)船”擠出了捕魚行業(yè)?!斑€是那片大海/還是那一片蔚藍(lán)”,然而,在現(xiàn)代化的機(jī)船面前,老漁人的小木船已經(jīng)失去了競爭的能力:“而他的小船/到底搖到了哪里呢”——詩人的疑問與追尋讓我們心痛。老漁人的悲劇,也是傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)(漁業(yè))的悲劇,他是傳統(tǒng)鄉(xiāng)村加速頹敗的象征?!赌纠纭返闹黝}也是如此。那把曾經(jīng)吸吮過豐腴的陽光、沐浴過清晨的雨水、與父輩一起走過農(nóng)耕時(shí)代的木犁現(xiàn)在無事可做了:

    擱置在偏房的角落

    織滿了蜘蛛網(wǎng)

    它銹跡斑斑

    有多少個(gè)年頭了

    自從父親走了

    它就離開了土地——

    木犁和它的主人曾經(jīng)的默契和貢獻(xiàn),現(xiàn)在“成為一首絕唱”。這是為木犁所代表的農(nóng)耕文明唱的一支挽歌。詩人們的隱憂是對鄉(xiāng)土文化的極端熱愛與熾熱堅(jiān)守。劉春柳的《掛在屋檐下的干絲瓜》,并不是為傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的頹敗所唱的挽歌,但卻表現(xiàn)了對失敗者或失意者的深深同情,有著強(qiáng)烈的悲憫情懷。從這首詩中,我們再一次看到了細(xì)節(jié)和意象的力量。它再一次說明,無論是宏大敘事,還是微觀抒情,細(xì)節(jié)和意象都不應(yīng)缺席:

    在鄉(xiāng)村的暮色中

    這掛在屋檐下的干絲瓜,如同暮年

    的母親

    孤立無援的身影

    單薄得在時(shí)間的墻角打起了盹

    我伸出了手

    卻不知道該如何

    在秋風(fēng)中安撫一只干癟的絲瓜

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