祠廟聯(lián)的寫作技巧

文|宋少強

祠廟是漢民族祭祀神祇、祖先或先賢的場所。一般都掛有對聯(lián)，那么祠廟對聯(lián)都有一些什么要求呢？

首先，要“切題”。所寫作的對聯(lián)，要具備專屬性，不可以移作他處。

祠堂里面所祭祀的，或是先祖，或是先賢，那么在寫作中，就必須要對前輩的品行功績做到高度精準(zhǔn)的概括，定位。作為一副祠堂聯(lián)，首先要讓人明了，建造這個祠堂，供奉前輩先賢的原因所在。這就需要作者多方面收集整理祠堂主人的資料，從中挑選出最有代表性的內(nèi)容來入聯(lián)，尤其是一些名人先賢在各地都留下足跡，在各地都留下事跡，在各地都建有祠堂，那么就需要在概括整體功績的基礎(chǔ)之上，聯(lián)系到祠堂主人與祠堂所在地的一些關(guān)聯(lián)事跡，重點寫進(jìn)去。這些，是建造祠堂的原因，可以放在上聯(lián)。下聯(lián)呢，最主要的功能就是追思追憶前人功德，以及前人的這些功德對后世所起到的教化作用。前人的優(yōu)秀品行，能夠帶給后人什么樣的精神財富，能夠?qū)笫赖奈幕赖路矫嫫鸬绞裁礃拥拇狗豆δ堋?/p>

至于祠堂聯(lián)的具體寫作表達(dá)方式，以敘事、議論、寫景、抒情為主。

敘事的目的是為了追述前人的功績，在此基礎(chǔ)之上對前人的品行做一下概括。而寫景，往往是為了借助景物營造追思緬懷的氛圍，抒發(fā)對祠堂主人的敬仰之情，以及對一些生前遭遇不公平待遇的祠堂主人的境遇，表示同情或者對惡勢力表示憤慨。在寫作中，會采用拉人作襯的手法，選取一些與祠堂主人有相似經(jīng)歷，相似成就的歷史名人來與祠堂主人作比較，借以抬高祠堂主人的身份。

還有一點要注意的是，祠堂對聯(lián)的格局，宜大不宜小。祠堂對聯(lián)的用語，宜莊重肅穆，不宜詼諧隨意，不宜用太過風(fēng)花雪月的句子。祠堂對聯(lián)的抒情呢，宜平和中略有感慨和寄托，不宜過分的悲傷慘淡，因為祠堂聯(lián)不等同于挽聯(lián)。挽聯(lián)是有很強的時效性的，事有當(dāng)時，在親人朋友去世的當(dāng)時，所需要的是盡情抒發(fā)悲傷追憶的情感。而祠堂聯(lián)是需要長期懸掛的，所以內(nèi)容不要太過悲傷。

下面就一些具有代表意義的祠堂對聯(lián)，具體分析講解一下，讓大家有更加直觀的認(rèn)識。

韓愈祠（彭定球）

進(jìn)學(xué)解成，閑官一席曾三仕；

起衰力任，鉅制千秋本六經(jīng)。

北京安定門成賢街國子監(jiān)，內(nèi)附韓愈祠。此聯(lián)即在此。聯(lián)語選取角度是古代對文人評價的基本路數(shù)：立功、立言。上聯(lián)起句，用韓愈在國子監(jiān)做博士時候的《進(jìn)學(xué)解》切入，似乎也預(yù)示了韓愈的一生與教化是分不開的。所謂閑官，學(xué)官之類，在古代是沒有實權(quán)的。三仕，寫到韓愈一生的起落坎坷?！捌鹚チθ巍保菍戫n愈的常用之意，文起八代之衰嘛。本六經(jīng)，是一個很高的評語。表面是說，韓愈的學(xué)術(shù)是儒家直系而來。其實是說，韓愈是孔夫子的繼承人了。此聯(lián)用語典實，惜字如金，對仗精巧，確實是大家手筆。

題包孝肅公祠（姚三辰）

廬墓守終喪，移孝作忠，最是片言爭國本；

居官持大體，以寬繼肅，漫云一笑比河清。

包孝肅，即包拯，卒謚孝肅。包公祠祠堂聯(lián)的立意，當(dāng)然以堂皇大氣的褒揚為主旨。此聯(lián)的切入角度也很明朗。分別用包拯謚號的兩個字“孝、肅”作為切入角度。那么是不是有了這兩個字，就是一副很好的對聯(lián)了呢？當(dāng)然不是，這只是找到了下筆的方向，具體如何演繹，還需要作者的匠心獨運。上聯(lián)基本切入點是“孝”，但是單單有“孝”是不夠的。古人講“忠孝兩全”。所以就在“忠”與“孝”之間做文章，并把“孝”提高到“忠”的高度。使聯(lián)意得以提升。下聯(lián)是“肅”，那么與“肅”對應(yīng)的就是“寬”，寬和。對待自己是“肅”，對待別人是“寬”。嚴(yán)以律己，寬以待人。下聯(lián)是在“寬”與“肅”之間做文章。下面我們看具體內(nèi)容：

“廬墓守終喪”，這是講孝。終喪，完整的喪期。古人講，父喪，三年不改其志，這算是很孝順了?！耙菩⒆髦摇?，這是講，指把孝順父母之心轉(zhuǎn)為效忠君主?！白钍瞧誀巼尽?，指包拯多次請求宋仁宗早立太子（宋仁宗晚年無子），“為宗廟萬世計?！币姟端问贰ぐ鼈鳌贰＿@是會掉腦袋的事情。那么包拯做了，這才是真正的忠。作為結(jié)語，很有力道，很有說服力。

“居官持大體”，起句說他堅持原則?！耙詫捓^肅”，說他也不完全是嚴(yán)厲的?！奥埔恍Ρ群忧濉?，古人以黃河清為難遇的祥瑞之兆。包拯立朝剛毅，少見笑容，人皆懼怕他。因而以他的笑比之為黃河清。（見《宋史·包拯傳》）。那么這里用了“漫云”，是反其意而用之，來說明包拯寬的一面。

上下聯(lián)的力道分配合理，角度清晰明朗，切入鋪墊振起法度井然，用語醇和大氣，是難得的祠堂聯(lián)佳構(gòu)。這里需要重點強調(diào)：祠堂聯(lián)的語言一定要莊嚴(yán)肅穆，不能有俚語白話等非書面語言混入。

包孝肅公祠（左 輔）

一水繞荒祠，此地真無關(guān)節(jié)到；

停車肅遺像，幾人得并姓名尊。

我們把兩副包公祠堂對聯(lián)比較一下。姚聯(lián)是從包拯的謚號切入，渲染生發(fā)，完成的創(chuàng)作。左聯(lián)是從包拯祠堂的地形地貌切入，生發(fā)出寄托。

起句，是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一條河水，繞過荒蕪的祠堂。這里的“荒”字，是大有用意的，作者要生發(fā)出來的下文，必須要由這份荒涼的景色才能引導(dǎo)出。“此地真無關(guān)節(jié)到”，這里沒有什么人來祭奠，來祈求?；钪乔骞伲懒耸莻€清鬼。要用前文的荒涼，來引出后文的孤單。

下聯(lián)拉到近景?！皫兹说貌⑿彰稹边@是對聯(lián)用意所在。欲揚先抑。想稱頌包拯，先著意刻畫他祠堂的孤單凄涼荒蕪。然后在最后給你一個意料之外的答案。不是一定要他孤單，是實在沒有人有資格給他作伴。這種壓到底，再彈起來的力度，要比那種硬生生直接拔高的寫法，更有勁道。

史可法祠（蔣士銓）

讀生前浩氣之歌，廢書而嘆；

結(jié)再世孤忠之局，過墓興哀。

史可法祠在江蘇揚州梅花嶺?！睹魇贰な房煞▊鳌分杏惺房煞ㄖ笐言袝r夢見文天祥入室乃生子的記載，世有史可法乃文天祥“轉(zhuǎn)世”的傳說，所以有“讀生前浩氣之歌”一句。那么《正氣歌》的信息量就相當(dāng)大了，無須再過度演繹鋪排了。所以直接用“廢書而嘆”作結(jié)。我們看用語：“廢書”，不忍卒讀?！芭d嘆”，有所嘆息?？纯催@里面的情感程度，只是“興嘆”，因為畢竟是前身，同時與作者相隔年代太久。嘆一下即可，力度適中。

再看下聯(lián)，“結(jié)再世孤忠之局”，居然是又一次這種孤忠殉國的結(jié)局。大家可以體悟一下這種疊加式的悲劇，以及疊加式的浩氣。“過墓興哀”，所以，相較于上結(jié)的“而嘆”，下結(jié)的情感程度也隨之加深了，由嘆而哀?；蛘呶覀兛梢赃@樣認(rèn)為，上聯(lián)所采取的“而嘆”算是一種壓抑，就是為了到下聯(lián)的“興哀”之處，一并爆發(fā)。

我們寫對聯(lián)，也要注意這種情感程度的張弛變化。不要在上結(jié)就把情感完全釋放，到了下結(jié)，就不知道如何是好了。

三賢祠（完顏麟慶）

一覽極蒼茫，舊苑高臺同萬古；

兩間容嘯傲，青天明月此三人。

上聯(lián)是落筆在三賢祠所在的古吹臺。但是帶給讀者的，卻依稀有一種“前不見古人，后不見來者”的味道。蓋“蒼茫”二字，恰到好處。

無錫惠山鄒忠公浩祠（湯 斌）

六經(jīng)萬戶千門，只慎獨兩言，上接泗洙，下肩伊洛；

三疏九年再竄，痛引裾一決，晚行嶺海，夜渡瀟湘。

我們經(jīng)常提到的，寫對聯(lián)的一個“切”字。切被題寫對象的身份，切作者的身份。不詳細(xì)解讀就難以理解這一個“切”字。

對很多歷史人物而言，可以寫的角度很多，但是不同的作者側(cè)重的方面會有所不同，切入的角度，也會有所不同。這固然與作者的思維、心境、社會環(huán)境有關(guān)，也與作者自身的身份、境遇有關(guān)。

這副對聯(lián)的切入角度何在？“六經(jīng)萬戶千門，只慎獨兩言，上接泗洙，下肩伊洛?！边@其實是對鄒浩的學(xué)術(shù)地位進(jìn)行了定位。作者在六經(jīng)的萬戶千門中，抓住了核心內(nèi)容“慎獨”二字，這也是鄒浩所倡導(dǎo)的內(nèi)容。

是什么地位呢？上可以祖述到孔子，是孔子一脈相傳。下可以與開創(chuàng)理學(xué)先河的周程學(xué)說相比肩。這是一個很了不起的評價。這就是作者的側(cè)重角度。

看看吳恭亨是如何說：“以為浩氣偉詞，非鄒先生不能當(dāng)，非文正不能作，良然?！?/p>

文正就是此聯(lián)的作者，湯斌，謚號文正。為什么吳恭亨說非湯斌不能作呢？

因為湯斌是理學(xué)的傳承者，是清代理學(xué)大家，代表人物。在這里湯斌對鄒浩作出的“下肩伊洛”的評價，并不是以湯斌的個人身份，而是以朱程理學(xué)道統(tǒng)傳人的身份作出的評價?；蛘哒f，不是朱程理學(xué)的傳人，是沒有資格作出這種評價的。下聯(lián)是從鄒浩的經(jīng)歷切入。

這里我可以領(lǐng)悟到，“切”字的兩面性。既切被題者，又切作者的身份。有時候還會切到作者所處的時代背景與具體境遇，寫出一種跨越時空的惺惺相惜，或者感同身受的味道。

關(guān)帝廟（于云贊）

千載如生，仗聲威屏障下游，遂得回天開蜀漢；

三分何恨，偉忠義襮昭來許，直教無地著孫曹。

上下聯(lián)分別從關(guān)羽的歷史功績以及歷史影響落筆。上聯(lián)采用了一種很靈便的切入手法，用一個簡簡單單的句子就進(jìn)入到懷古的模式。那么接下來要寫的就是關(guān)羽的具體功績以及對當(dāng)年三國形勢的影響。關(guān)羽的著名事件很多，值得寫的也很多，那么接下來，寫什么，如何寫？不知道寫什么的時候，不妨留白，空著，等一等，可以看看下聯(lián)是一個什么思路，上下聯(lián)互相配合互相協(xié)調(diào)。所以這個時候可以把視線暫時放到下聯(lián)來：“三分何恨，偉忠義襮昭來許，直教無地著孫曹。”我們看，下聯(lián)其實是借三分天下，沒有統(tǒng)一這件遺憾，來引出其中的不遺憾。什么是不遺憾呢？關(guān)圣人千載以降名滿華夏，到處都是關(guān)帝的廟宇，到處都流傳著關(guān)帝的故事，再看看當(dāng)時風(fēng)光一時的孫曹政權(quán)，又在哪里呢？只有“忠義”流傳“千秋”。聯(lián)語是一氣呵成的，而且尾結(jié)的孫曹句，也是不可移易的。這時再回到上聯(lián)“千載如生，仗聲威屏障下游，遂得回天開蜀漢”，這句相當(dāng)于已經(jīng)界定了范圍（關(guān)羽對蜀國的功績）的對句。

關(guān)帝廟（吳恭亨）

版圖本荊澧連疆，自呂蒙潛師，此土三分非漢有；

祀典以帝王號廟，考陳壽作史，當(dāng)年五等只侯封。

這副對聯(lián)的創(chuàng)作，吳恭亨自己說得很明白：“出幅就縣地位著想，以慈利舊隸澧州也；對幅則考訂封帝封王之出于后起?！?/p>

我們可以從作品來探尋一下此聯(lián)的大致思路。探求作者把思路形成文字的過程，這也是學(xué)習(xí)的過程。

我們從作品中可以感受到作者隱約的不屑。蓋當(dāng)年文人多有明悟滿清封關(guān)羽為帝的內(nèi)在含義。所不屑者非關(guān)羽，而是滿清的騙術(shù)。

這種不屑，就是作者要在對聯(lián)中表達(dá)的情緒?？梢哉f立意是建立在不屑的基礎(chǔ)之上的。通常對一個人不屑或者說不滿，就會挖一挖這個人的老底。所以我們看，吳恭亨就是扒了關(guān)羽的老底。作者逆推關(guān)帝封王封帝這一過程，追溯當(dāng)年關(guān)羽的官職：漢壽亭侯。那時候的亭侯，在爵位體系中，處于比較低等的。這是政治地位的老底。腳下的土地因為當(dāng)年關(guān)羽的戰(zhàn)敗一分為三。這是軍事上的老底。我們似乎可以認(rèn)定，作者正是從中得到了“五等”與“三分”的靈感?；蛘哒f，這副對聯(lián)大致構(gòu)架的確立，就在于這兩個詞的對仗。全聯(lián)也是在此基礎(chǔ)上，推演出來的。不是說威震華夏嘛，那就揭一下老底，拿關(guān)羽的敗績說話：“版圖本荊澧連疆，自呂蒙潛師，此土三分非漢有；”不是說武德千秋嘛，那就用歷史說話，用考據(jù)說話：“祀典以帝王號廟，考陳壽作史，當(dāng)年五等只侯封。”

如此一來，關(guān)羽的神話就破滅了。當(dāng)然，對聯(lián)的用語還是比較含蓄的，不是徹底批判的筆法，是春秋筆法。

我們看到，立意對內(nèi)容的影響是如此之大。前一副關(guān)帝廟聯(lián)，把關(guān)帝寫得威風(fēng)千古，一時無兩。同樣是選取戰(zhàn)例，作者選取的就是關(guān)羽最輝煌的一面。同樣是三分，作者還是給關(guān)羽找到了一個“襮昭來許”名傳后世的臺階。

在不同立意的基礎(chǔ)上，同樣的選材，也可以生發(fā)出不同的結(jié)論。這一點是值得大家注意并學(xué)習(xí)的。