利用曲線的“區(qū)域對比度法”精細修圖

黃大克

我們通常所說的一張調子（Tone）良好的照片，是同時滿足了畫面的整體效果和細節(jié)信息的最優(yōu)。銳化濾鏡和ACR的清晰度可以增強畫面細節(jié)的呈現(xiàn)效果，但是這樣的方法卻不能兼顧畫面的整體效果。而盲目地使用曲線去調整畫面，往往也只能顧及的是畫面整體，而失去了對細節(jié)信息的保留。那么，有沒有一種方法可以兼顧畫面全局（整體對比度）和細節(jié)信息（局部對比度）呢？現(xiàn)在，我們就利用曲線的“區(qū)域對比度法”，來精細地實現(xiàn)這一目標吧。

首先，我們以下圖（圖02）為例來看下常見的錯誤做法。

這張圖片拍攝于正午的草原，陽光高照，陰影在被攝體正下方。正午的光照雖然充分，但不利于表現(xiàn)被攝物的體積感和輪廓。如果，我們想通過數(shù)字后期技巧彌補正午光照下受損的體積感和輪廓，讓畫面更有表現(xiàn)力，添加畫面的對比度是常見的思路。于是，通常比較常見的錯誤法出現(xiàn)了，我們將圖片導入Photoshop，然后打開曲線調整圖層，將曲線直接設置為“S”形（圖04），最終得到了這樣的效果（圖03）。

通過觀察圖03不難發(fā)現(xiàn)，雖然畫面的整體對比度的確增強了，但是遠處雪山的高光過亮，其細節(jié)損失嚴重;稍遠處的丘陵仍然被一層淺淺的灰色籠罩著，同樣失去了本有的細節(jié)。這是我們常常遇到的窘境，因為我們常常聽說S形曲線可以增強畫面對比度，但是沒想到會隨之損失如此多的畫面細節(jié)。那么，現(xiàn)在有沒有一種方法可以幫助我們避免損失過多細節(jié)，又同時兼顧畫面整體效果呢？下面我們來看下更好的做法。

首先，將圖片導入Photoshop，在具體操作調整之前仔細觀察圖片，明確我們的目標——最大限度兼顧草原和雪山的整體對比度和細節(jié)。

由于剛剛粗暴地套用S形曲線，讓我們發(fā)現(xiàn)：在調節(jié)整體對比度的同時，對于細節(jié)的保護是非常重要的。所以，接下來我們先借用閾值的方法來判定我們需要保護的細節(jié)范圍。鼠標左鍵單擊在圖層面板下方中間的圖標，在出現(xiàn)的調整圖層菜單中選擇“閾值”（圖05）。在出現(xiàn)的閾值面板（圖06）中，我們可以看到一個直方圖，這個直方圖下方的三角標正好在橫坐標中間，對應的閾值色階為“128”?！?28”即是當前的閾值（臨界值），這說明了整個畫面中，比128亮的像素統(tǒng)一用純白色表示，比128暗的像素用純黑色表示（圖07）。

現(xiàn)在，我們開始向右滑動三角標，同時觀察畫面，發(fā)現(xiàn)三角標識到閾值色階為“250”時（圖08），在畫面中間偏上位置，雪山的最亮高光出現(xiàn)（圖09）。

緊接著，我們在工具欄中選擇“顏色取樣工具”，鼠標左鍵單擊畫面中雪山區(qū)域的白色部分，出現(xiàn)1號采樣圖標完成對畫面中海浪的最亮高光的取樣。這樣操作，便精確定位了海浪的最亮高光。這時，我們觀察顏色取樣器的信息面板：1號采樣點的R、G、B數(shù)據(jù)為“252”（圖10）。這三個數(shù)值意味著，我們在接下來的曲線操作中，即將舍棄高于R、G、B數(shù)據(jù)值為“252”的畫面信息，來保證整體對比度。

同理，我們在閾值面板中向左滑動三角標，同時觀察畫面，待出現(xiàn)畫面中最暗部分（圖11）便停止滑動（圖12）。再用顏色采樣工具對此最暗部分取樣定位，觀察對應在顏色采樣工具面板中R、G、B數(shù)據(jù)分別為“26、29、20”（圖13）。這三個數(shù)值意味著，我們在接下來的曲線操作中，即將舍棄低于R、G、B數(shù)據(jù)值為“26、29、20”的畫面信息，來保證整體對比度。

于是，通過借助閾值的方式，我們判定了畫面目標的亮度范圍。那么下面的重點，就是利用曲線對此范圍的對比度進行調整。

接下來，關閉閾值圖層的可見，讓圖片呈現(xiàn)出原本的面貌。這時不難發(fā)現(xiàn)，顏色取樣工具的1號采樣點和2號采樣點依然停留在畫面中，為我們標示著畫面中雪山和草原作為整體的最亮和最暗部分。

然后，新建曲線調整圖層（圖14），在出現(xiàn)的曲線面板中，鼠標左鍵單擊面板左列第一個圖標——抓手工具（圖15）。

同時按住“ Ctrl ” 和“Shift”鍵，鼠標左鍵單擊畫面中的1號采樣點和2號采樣點。注意，在鼠標左鍵單擊采樣點后，RGB曲線上并不會出現(xiàn)任何錨點。此時，需要我們分別切換到R通道、G通道和B通道對應的曲線（圖16）。

在紅、綠、藍通道中的曲線中，我們可以發(fā)現(xiàn)錨點出現(xiàn)在了相應的曲線上，仔細觀察不難發(fā)現(xiàn)，這三個通道的錨點并不是在曲線的同一位置（圖17），依然存在著一定位置的差別。試想，如果我們直接在RGB主曲線上調整，一定又會損失部分細節(jié)。

通過觀察三個通道對應的曲線，不難發(fā)現(xiàn)雪山最亮的高光部分對應在曲線上的錨點已經非常接近曲線上端白場，于是我們不再對此錨點做任何調整;但草原最暗的暗部對應的錨點，距離曲線下端黑場仍有一段距離，說明還有調整空間。根據(jù)增加曲線斜率來增加畫面對比度這個規(guī)律，我們分別將三個通道中暗部的錨點下壓（圖18），注意盡可能垂直下壓，這樣才能保證調整的是采樣點確定的區(qū)域。

最后，將曲線調整圖層的圖層混合模式從“正?！备臑椤懊鞫取?，這樣便保證了曲線僅對畫面影調對比度調整而不干擾色調。最終的效果為圖01和對應的曲線（圖19）。