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    聲樂教學中的內(nèi)外耳聽覺初探

    2017-04-29 00:00:00陳廣林
    當代音樂(下旬刊) 2017年7期

    [摘要]在聲樂教學實踐中,耳朵的聽力訓練很重要,敏銳的聽覺能力是聲樂演唱通往成功的必備條件。本文論述了內(nèi)、外耳聽覺的區(qū)別與聯(lián)系,聲音傳導方式的差異,重點講述了內(nèi)外耳聽覺和諧統(tǒng)一的重要性,并提出訓練方法。

    [關(guān)鍵詞]聲樂教學;內(nèi)耳聽覺;外耳聽覺;區(qū)別;統(tǒng)一

    [中圖分類號]G6135[文獻標志碼]A[文章編號].1007-2233(2017)14-0027-02

    聲樂教學是以學生為主體、教師為主導的理論與實踐緊密相結(jié)合的教學過程。教師是教學計劃、教學內(nèi)容、教學方法等的制定者,學生是聲樂學習的主人。所謂的“師傅領(lǐng)進門,修行靠個人”,充分說明了聲樂教學中的教師與學生的主導與主體關(guān)系。只有二者緊密配合,聲樂教學才能順利進行。在聲樂教學中,首先人們想到的就是科學的發(fā)聲訓練,教師依靠敏銳的耳朵來判斷學生發(fā)聲的對錯,然后告知學生,學生靠自己的聽覺記憶,調(diào)整機體發(fā)聲,最終達到理想的發(fā)聲效果。在整個過程中,無論是教師還是學生,都是依靠聽覺來判斷聲音的。因此,我們可以理解為,聲樂教學是發(fā)聲訓練與聽覺訓練有機結(jié)合、相輔相成的教學過程,教師既要加強學生的發(fā)聲技巧練習,又要加強學生的聽覺辨別能力的培養(yǎng)。周小燕教授曾說:“在聲樂學習中,耳朵聽覺的訓練與發(fā)聲的訓練同等重要。”只有耳朵的聽辨能力提高了,才能正確調(diào)整發(fā)聲,提高歌唱水平。[JP]

    怎樣才能提高聽辨能力呢?歌唱家赫·凱沙雷在《歌唱的感覺和聽者的印象》一文中指出,歌者在歌唱時自己聽到的聲音和聽眾聽到的聲音感覺上是不一樣的,并特別指出在高音區(qū)上,歌者的感覺和聽者的感覺是相反的。這一告誡對于在聲樂教學和學習中如何使用聽覺,培養(yǎng)聽辨能力非常重要。為了方便教學,筆者把聽覺分為兩部分,平時人們聽到的外界發(fā)出的聲音,是靠外耳聽覺系統(tǒng)實現(xiàn),叫外聽覺;而歌唱者聽到的自己演唱的歌聲,除了外耳聽到的部分聲音外,主要是靠內(nèi)耳聽覺系統(tǒng)實現(xiàn)的,叫內(nèi)聽覺(也叫內(nèi)感覺)。人的外聽覺系統(tǒng)天生很發(fā)達,對不同的聲音辨別很敏感,而內(nèi)耳聽覺系統(tǒng)是需要后天培養(yǎng)才能茁壯起來的,歌者只有把內(nèi)聽覺和外聽覺統(tǒng)一起來,當自己歌唱時,無論身處何地,自己感覺到的聲音和別人聽到的聲音一致,音色、音量、力度、情感等都達到統(tǒng)一效果,這樣歌唱者的聽辨能力才算過關(guān),在聲樂學習中才能少走彎路,舞臺表演時才能少受外界影響。因此,教師在聲樂教學中,一定要重視學生的內(nèi)聽覺培養(yǎng),時刻提醒內(nèi)外聽覺的差異性,只有內(nèi)外聽覺的差異性被重視起來,學生能用內(nèi)聽覺指揮歌唱,最終達到聽眾的外聽覺的效果,聽覺訓練才算成功。

    一、相關(guān)概念界定.

    (一)什么是外耳聽覺.

    在生活中,人們交談、聽課、聽音樂、聽自然界的所有音響,首先都是通過外聽覺實現(xiàn)的。聲音通過空氣傳導,通過耳廓收音,穿過耳道到達富有彈性的鼓膜,引起鼓膜振動,同時,聽骨鏈和鼓式內(nèi)的空氣也發(fā)生振動,最后把聲響傳到聽覺神經(jīng)末梢,通過聽覺中樞對傳入的聲音信息進行綜合分析,最終形成聽覺。在聲樂教學與學習中,外聽覺起到先鋒作用,師生主要通過聽覺交流,口傳心授來實現(xiàn)教學,一個患有耳疾的人,嗓子再好也是無法學習聲樂的。只有具有健康的外聽覺,通過刻苦學習,聽集大量優(yōu)秀的聲響,形成良性記憶,在聲樂的學習中才會少走彎路,演唱中才能達到一定高度。

    (二)什么是內(nèi)耳聽覺.

    內(nèi)耳聽覺是整個聽覺系統(tǒng)中最復雜的,內(nèi)耳結(jié)構(gòu)也是整個聽覺器官中最復雜的部分。在歌唱中,歌唱者不但要通過外耳聽到部分反射回來的聲音,同時還能聽到通過骨傳導,肌肉傳導,直接來自聲帶和人體腔體共鳴的聲音,這種聲音和外聽覺聽到的聲音完全不同。著名歌唱家米·康潘納里說:“有那么多的人對于自己的聲音的好壞,常常受自己的耳朵的欺騙?!币痢ね拐f:“當我的喉嚨處于最良好的狀態(tài)時,可唱片卻反應了使我感到羞愧的聲音,它聽起來和我唱歌時所得到的印象相當不同?!边@些現(xiàn)象都是內(nèi)聽覺產(chǎn)生的錯覺,誤導歌唱者發(fā)出錯誤的聲音。在教學中,很多聲樂教師可能都會遇到和個別學生頂牛的情況,當學生自我感覺唱得很好時,而教師卻否定了他的演唱;當他們唱出高位置、通暢、優(yōu)美的歌聲受到老師表揚時,他們卻覺得聲音小,暗淡、不好聽,從而迷惑不解。還有些學生,過分追求音量,聲音都在口腔里,自己卻感覺腔體打得很開,音色明亮,聲音宏大、優(yōu)美,而老師卻說聲音沒有位置,音色暗淡,喉音重,聲音沒有線條感,不流動等。這些情況都是由于內(nèi)耳聽覺誤導所造成的,內(nèi)耳聽覺和外耳聽覺聽到的聲音傳導方式截然不同,聽覺感覺也完全不同,它需要在老師正確指引下,長期刻苦訓練,才能達到和諧統(tǒng)一。

    二、內(nèi)、外耳聽覺的培養(yǎng).

    內(nèi)、外耳聽覺密不可分,良好的外耳聽覺是內(nèi)耳聽覺形成和發(fā)展的基礎(chǔ),外聽覺的好壞直接影響著內(nèi)聽覺。音樂的欣賞、視唱練耳的學習、教師的授課等,聽者首先都是通過外耳聽覺感知,然后經(jīng)過吸收、積累、借鑒,逐步形成穩(wěn)定良好的內(nèi)耳聽覺記憶。在整個聽覺訓練的過程中,學生的大量聽賞和教師正確指導是最關(guān)鍵的。學生要廣泛聆聽優(yōu)秀作品,精聽部分作品,在聲樂教師的正確引導下,建立良好的內(nèi)聽覺,能用內(nèi)耳聽覺感知外耳聽覺的音響效果和情感表達,最終達到內(nèi)外耳聽覺和諧統(tǒng)一。為了使學生能達到這一宏偉目標,筆者認為在教學實踐中可以從以下這些方面進行調(diào)節(jié):

    (一)提高聲樂教師專業(yè)素質(zhì),練就一副好耳朵

    沈湘先生曾說:“當老師要有一副好耳朵,沒有好耳朵不可能對學生的問題有正確的判斷,也不會有好的解決辦法;即便有,也是瞎說,不可能有什么針對性。”聲樂教學比較抽象,它看不見,摸不到,教師主要依靠靈敏的耳朵來判斷學生聲音對錯,用語言來抽象地指導學生調(diào)整發(fā)聲,逐步達到理想效果,如果一個聲樂教師聽不出聲音的好壞,又怎樣能指導學生糾正錯誤、科學發(fā)聲呢?

    世界著名男高音歌唱家多明戈說:“一個歌唱家的進步,在很大程度上取決于其內(nèi)心的標準。一個經(jīng)常聽名師示范的演唱者,自然要比被劣質(zhì)聲音包圍的人進步快。”在聲樂教學中,教師通常用的一種教學方法就是范唱,讓學生模仿自己的聲音,效果立竿見影,學生調(diào)整很快;有時也會用對比的方式先模仿學生錯誤的發(fā)聲,然后再唱正確的發(fā)聲,讓學生來比較兩種聲音的差別,選出正確的聲音,最終達到教學目的。試想,如果一個老師連自己都用錯誤的方法歌唱,又怎么能教授學生正確發(fā)聲呢?因此教師要具備過硬的專業(yè)素質(zhì)。

    (二)教會學生明白聲音的傳導方式及內(nèi)外耳聽覺的差別

    自然界聲音的傳播媒介有氣體、固體和液體。固體傳播的速度最快,液體次之,氣體最慢。空氣傳播是聲音傳播的主要方式,在聲樂學習中,聽老師講課、示范、欣賞音樂等都是靠空氣傳播聲音來實現(xiàn)的。但在聲樂演唱中,歌者聽自己發(fā)出的聲音,聲音傳導方式發(fā)生了巨大變化,更加豐富。歌者不但能聽到部分被物體反射通過空氣傳播回來的聲音,而且還能聽到通過骨傳導和肌肉傳導直接傳入內(nèi)耳的聲音。此時內(nèi)耳聽到的聲音占據(jù)主要地位,它不會因為外界干擾、環(huán)境的變化、電聲的聲響而改變。而空氣傳播恰恰相反,它會嚴重受到外界的干擾,當我們在室外演唱和室內(nèi)演唱聲響完全不同,在琴房演唱和澡堂演唱聽覺效果差別很大,使用麥克風演唱和不使用麥克風聽覺效果變化就更大了,所以,聲樂教師一定要教會學生明白不同環(huán)境下的聽覺差別,注重內(nèi)外耳聽覺統(tǒng)一的訓練,學會用內(nèi)耳聽覺控制歌唱。

    (三)注重學生內(nèi)、外耳聽覺效果統(tǒng)一的培養(yǎng)

    歌唱心理學研究表明,內(nèi)聽覺能力的高低是聲樂學習者對聲音的判斷力、作品的理解力及表達力提高的關(guān)鍵,只有內(nèi)聽覺能力提高了,聲樂學習才會少走彎路。男高音歌唱家楊陽老師曾在聲樂教學中告誡學生:“歌唱家都是奉獻的,把美妙的聲音留給了觀眾,不好聽的聲音留給了自己?!币粋€優(yōu)秀的演唱者,一定要學會用內(nèi)聽覺來控制歌唱,明白內(nèi)聽覺和外聽覺的區(qū)別與聯(lián)系,歌唱時要耐住寂寞,把優(yōu)美、明亮、飽滿、宏大的歌聲留給觀眾,把“悶”“暗”“遠”“小”“細”“柔”的聲音留給自己,用“不好聽”的內(nèi)聽覺去感知觀眾聽到的優(yōu)美、洪亮的聲音,最終練就一副內(nèi)、外耳聽覺統(tǒng)一和諧的耳朵,讓內(nèi)聽覺控制指揮歌唱。為達到這一能力,筆者在教學實踐中經(jīng)常對學生做以下聽覺訓練:

    1內(nèi)外耳聽覺的聲音傳導訓練。用一根繩子吊起一個鈴鐺,當敲響鈴鐺時,學生用外耳可以聽到清脆響亮的聲音;把耳朵堵住時,聽到聲音很小,甚至聽不到;當用牙齒咬住繩子再堵住耳朵,又能聽見響亮的聲音。通過這個訓練讓學生明白內(nèi)、外耳聽覺的聲音傳導差異。

    2借助錄音設(shè)備,教會學生做自己的老師。經(jīng)常錄下學生認為好的聲音和不好的聲音進行對比,讓學生用外耳感知聲音的真實好壞,從而訓練內(nèi)耳聽覺能力,最終達到內(nèi)外聽覺統(tǒng)一。

    3經(jīng)常在不同環(huán)境下訓練學生歌唱,要求學生用內(nèi)耳聽覺指揮歌唱。由于環(huán)境的變化、外界的干擾、電聲的運用等,歌唱時的聲響效果會發(fā)生很大變化,但我們的內(nèi)耳聽覺變化卻很小,學會用內(nèi)耳聽覺控制歌唱可以有效避免外界的干擾。

    結(jié)語.

    綜上所述,歌唱人人都會,但是要唱好卻很困難,歌者不但要刻苦學習發(fā)聲技巧、情感表達和舞臺表演等,而且還要注重聽覺能力的提高,因為它是學習聲樂演唱的必備條件。所以說,教師一定要注重學生的聽覺能力培養(yǎng),只有內(nèi)外耳聽覺和諧統(tǒng)一起來,聲樂學習才能少走彎路;只有學會用內(nèi)耳聽覺控制歌唱,聲樂演唱才能少受外界干擾,從而達到理想境界。

    [參 考 文 獻].

    [1]周曉音.關(guān)于聲樂教學和演唱中主客觀聽覺的問題[J].音樂研究, 2007(01):27—28.

    [2] 徐亞辰.聲樂演唱中的內(nèi)心聽覺[J].聊城大學學報,2011(02):339—340.

    [3] 楊曉彬.聲樂演唱中內(nèi)心聽覺能力的應用[J].學術(shù)論壇,2015(04):153—154.

    [4] 肖黎聲.聲樂理論基礎(chǔ)[M].上海:上海音樂出版社,2009.

    [5]潘乃憲.聲樂實用指導[M].上海:上海音樂出版社,1994.

    (責任編輯:李璐)

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