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    初探文化情懷與紫砂壺審美效果的關(guān)系
    ——兼談紫砂壺“慈兔吟安”的兔文化及藝術(shù)審美

    2020-11-17 02:31:00趙洪福
    山東陶瓷 2020年4期
    關(guān)鍵詞:效果藝術(shù)文化

    趙洪福

    (宜興市丁蜀鎮(zhèn)紫砂研究所,宜興214221)

    宜興紫砂壺是中國工藝美術(shù)陶瓷的重要組成部分,它集藝術(shù)、人文、實用于一體,并與雕塑、書畫、金石篆刻等姊妹藝術(shù)融會貫通,是陶藝領(lǐng)域不可復(fù)制的智慧結(jié)晶。2006 年,“宜興紫砂陶制作技藝”名列國務(wù)院公布的第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中,位居傳統(tǒng)手工藝技藝首位,同年10 月28 日,陶都宜興市被國際陶瓷藝術(shù)學(xué)會授予“世界制壺中心”榮譽稱號。

    博大精深的中華傳統(tǒng)文化與宜興紫砂相輔相成,為紫砂壺的誕生和發(fā)展提供了養(yǎng)分,并通過歷代制壺藝人的提煉創(chuàng)新,以紫砂語言的形式表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)審美和文化意境??梢哉f紫砂壺不僅具有豐富的造型與裝飾形式,更將厚重的傳統(tǒng)文化元素融于一體,是極具東方色彩和文化情懷的高雅藝術(shù)品。

    自古以來,紫砂壺的人文情懷就頗為壺人和文人所重視,與紫砂壺審美效果有著密切的聯(lián)系。作為紫砂壺藝的重要組成部分,其對于創(chuàng)作、鑒賞以及衡量作品綜合價值都有十分重要意義,因此,正確認識人文情懷與紫砂壺審美效果的關(guān)系對于紫砂藝人而言是一項不可或缺的能力。本文將通過闡述紫砂壺審美效果、紫砂壺文化情懷的發(fā)展歷程,以及文化情懷在紫砂壺審美效果中的主要表現(xiàn),來強調(diào)紫砂壺文化情懷的價值,并以筆者近期設(shè)計制作的原創(chuàng)新品“慈兔吟安”(見圖1)為例,談一談這件作品的兔文化情懷與審美效果,具體敘述文化情懷在審美上的表現(xiàn)形式和效果,以期共勉。

    圖1 紫砂壺“慈兔吟安”

    1 內(nèi)外兼修的紫砂壺審美效果

    “壺藝泰斗”顧景舟在《簡談紫砂陶藝鑒賞》一文中曾說過:“抽象地講紫砂陶的審美,可以總結(jié)為形、神、氣、態(tài)這四個要素形成,即形式的美,是指作品的外輪廓,也就是具象的片面;神,即神韻,一樣能令人意遠體驗出精神美的韻味;氣,即氣質(zhì),陶藝所內(nèi)涵的和諧協(xié)調(diào)色澤本質(zhì)的美;態(tài),即形態(tài),作品的高、低、肥、瘦、剛、柔、方、圓的各種姿態(tài)。從這幾個方面貫通一氣,才是一件真正的好作品?!边@其中所提及的“神”和“氣”其實都與文化情懷相關(guān),而“形”和“態(tài)”實際上也進一步烘托著神氣內(nèi)蘊,是作品內(nèi)涵的外現(xiàn)表達,即紫砂壺的審美效果。

    由此可見,紫砂壺審美效果具有內(nèi)外兼修的特征。向外的表現(xiàn)在于壺的外形風格,向內(nèi)的表現(xiàn)則著重于一把壺所呈現(xiàn)出的文化解讀力和情感共鳴化,即作品能帶給人既賞心,又悅目的審美效果。

    壺的外形審美歷來為世人所熱衷。對于紫砂壺而言,造型就是以最直觀的形式來承載壺的藝術(shù)特性,以最具象的方式來表達作品的神韻內(nèi)涵。因此在紫砂壺的發(fā)展歷程中,經(jīng)典器型層出不窮,形態(tài)豐富,變化莫測,帶給世人難以言喻的藝術(shù)沖擊感。2013 年,由宜興市廣播電視臺和宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會主辦,宜興市廣播電視臺紫砂頻道承辦的“紫砂壺十大經(jīng)典器型評選活動”最終揭曉,石瓢壺、仿古壺、供春壺、掇球壺、提璧壺、魚化龍、龍頭八卦一捆竹、井欄壺、報春壺及風卷葵榜上有名,榮登十佳。每一款經(jīng)典器型都經(jīng)歷了時間的考驗,獲得大眾的認可,它們有一種超越時空的獨特氣質(zhì),流露出安定古雅的氣息,給予人心靈上的共鳴,成為紫砂壺外在審美效果的典范之作。

    紫砂壺的內(nèi)在審美效果更講究情感寓意,不僅要維持外形之藝術(shù)審美,對內(nèi)的文化訴求也需通過作品傳遞出來。譬如顧景舟的《鷓鴣提梁壺》,這把壺以抽象的鷓鴣鳥構(gòu)成主體外貌,清麗脫俗,然而更在壺底刻上了一篇思念重病妻子的文字,真情流露,感人肺腑,更能激發(fā)共鳴,成為壺中絕唱,乃不折不扣的情懷佳作。又譬如他的《上新橋》,這把壺以橋立意、以橋為名、以橋成形,旨在表達時代就像一座橋,中國人終于跨過舊社會的橋來到了新社會,從貧窮落后跨越到繁榮富強,凝聚著屬于那個時代積極向上的精神風貌,是對紫砂壺文化情懷的另一種解讀和表達。

    在紫砂壺的發(fā)展歷程中,文化情懷一直是與之伴隨的不可或缺的存在。從某種程度上來講,文化情懷推動了紫砂藝術(shù)的發(fā)揚光大,也鞏固了它的地位。文化情懷在紫砂壺上得到完美融合,成為了紫砂藝術(shù)鮮明而獨特的標志。筆者原創(chuàng)的“慈兔吟安”在實際制作過程中充分追求形、神、氣、態(tài)四要素的完整表達,作品傳達了兔文化及其衍生文化的內(nèi)涵,在形態(tài)上力求一目了然,以達到形神俱佳的審美效果。

    2 紫砂壺文化情懷的發(fā)展歷程

    當我們縱觀浩如銀河的紫砂作品時,不難發(fā)現(xiàn)文化情懷自古至今都是其重要組成部分。究其原因,一則來自于紫砂壺本身對文化的融會貫通、博采眾長,使之散發(fā)著濃厚的人文氣息,二則來自于創(chuàng)作者及文人墨客對其文化情懷定位的突出重視,將之視為文房雅玩或精致生活的代表之一。

    在對紫砂壺文化情懷進行研究分析時,我們十分有必要梳理其從形成到成熟的發(fā)展軌跡??傮w而言,筆者將時間軸劃分成四個階段:明中期至清初、清初至清中后期、清末至民國、新中國成立至今。

    紫砂壺文化情懷的形成是一個循序漸進的過程,并且作為一種持續(xù)性的發(fā)展趨勢,至少從明代起就被紫砂壺人與文人所重視。這其中的第一個轉(zhuǎn)折期,發(fā)生在明朝中后期至清初,其最明顯的特征,便是縮小了紫砂壺的容量,優(yōu)化了其細節(jié)方面的視覺美感,使之更符合文人品位,更適應(yīng)文房需求。

    清代是紫砂壺發(fā)展的一個爆發(fā)期,尤其到了清中期,文人的參與,手藝人自身的文化覺醒等,使得紫砂壺無論在形式還是人文品位上均得到了巨大進步,“文人壺”迅速崛起,紫砂壺文化也正式從一個相對粗糙古樸的局面,逐漸變得高雅脫俗、理念鮮明、體系完善,并一步步走向文人紫砂的巔峰,成為紫砂史上無法忽略的重要時間節(jié)點。從清初到清中后期,這一時期的紫砂壺創(chuàng)作已經(jīng)逐漸開始主動向文化靠攏,壺的文化情懷及品位也越來越受到人們的重視。

    從清末至民國,紫砂壺出口蓬勃,這種來自東方的陶制茶器,承載著獨特的東方藝術(shù)和文化特征,驚艷了西方社會,盡管表面看起來只是一種器皿的出口形式,但其深層卻是屬于中國傳統(tǒng)藝術(shù)和文化的對外輸出,并使得紫砂壺文化情懷的傳播半徑得到了前所未有的延伸。

    紫砂藝術(shù)在新中國成立后得以全面復(fù)蘇,并達到了空前的繁榮,紫砂壺文化理念被徹底灌輸進了紫砂藝人生活與創(chuàng)作的方方面面之中,成為壺藝創(chuàng)作的前提與不可分割的一部分,其文化認同意識也從全面蘇醒,逐漸進入到了學(xué)術(shù)研究階段。進入21 世紀后,紫砂壺文化的多元屬性愈加明顯,其文化藝術(shù)成果達到了前所未有的新的高峰,紫砂壺文化情懷的表達空間也打開了新的紀元。

    綜上,筆者認為紫砂壺的文化情懷并非天然具有,而是經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程,在實際創(chuàng)作中,我們尤其應(yīng)關(guān)注這種“后天”文化氣質(zhì)培養(yǎng)與塑造的重要性。為此,筆者創(chuàng)作“慈兔吟安”亦是一次對紫砂文化的致敬和表達。

    3 文化情懷在紫砂壺審美效果中的主要表現(xiàn)

    博大精深的中國文化對紫砂藝術(shù)的發(fā)展形成了巨大影響力,紫砂作為一門藝術(shù)語言,通過對傳統(tǒng)文化進行汲取、提煉、組織,以壺藝的形式進一步呈現(xiàn)出來,往往能起到錦上添花的效果,帶給人耳目一新的感官,其作為文化載體的功能有目共睹,使傳統(tǒng)文化在一把把壺上生根發(fā)芽,延續(xù)著中華文化的精髓。祥瑞文化、福壽文化、生肖文化……幾乎所有傳統(tǒng)文化內(nèi)容或民俗風貌都能在紫砂壺上融匯出彩。

    當我們探討紫砂壺的人文情懷時,更應(yīng)從歷代經(jīng)典作品里展開更多更深的思考,除了以中國傳統(tǒng)文化素材作為底蘊的搖籃外,文化情懷在紫砂壺審美效果中的表現(xiàn)還有許多其他內(nèi)容,這些內(nèi)容構(gòu)成了更為豐滿的紫砂壺文化情懷體系,使一把把壺不僅擁有外形之美,更兼具直達人心的情感力量。

    就筆者對歷代作品的研究發(fā)現(xiàn),以及自身在近30 年創(chuàng)作過程中的實際體會,總結(jié)了以下幾種文化情懷的表現(xiàn)內(nèi)容。首先是最主要、含量最多的一種,即傳統(tǒng)文化元素的轉(zhuǎn)化,這其中包括了豐富多樣的民俗文化內(nèi)容,比如祥瑞文化、福壽文化、生肖文化等,除此以外,文化情懷亦承載著文人精神的寄托,比如松竹梅文化、志向傳達等,而諸如生活意趣、宗教信仰、時代風貌、地域剪影等元素,更是紫砂壺審美效果中關(guān)于文化情懷表現(xiàn)的獨特風尚。

    由此可見,文化情懷在紫砂壺審美效果中的主要表現(xiàn)并不僅僅局限于我們認知中的傳統(tǒng)文化元素,它更與我們的日常生活、個人情感和時代背景等息息相關(guān)。創(chuàng)作紫砂壺應(yīng)有全面求解、大膽創(chuàng)新的格局,進而賦予審美效果以更高的格局?!按韧靡靼病弊ト×藗鹘y(tǒng)文化和生活意趣兩大元素,并以此為基礎(chǔ),展開造型裝飾方面的實際創(chuàng)新構(gòu)造,增強了審美效果。

    4 “慈兔吟安”的兔文化情懷與審美效果

    筆者在長期的紫砂藝術(shù)創(chuàng)作實踐過程中,深刻認識到作品文化情懷的重要性,而文化情懷又與制壺人本身的思想情感、個性格局等密不可分,每一把紫砂壺,其實都被深深打上了制作者的風格烙印。但觀古往今來優(yōu)秀的作品,無不以工藝精湛、文風卓著而冠絕群芳,它所蘊含的人文內(nèi)蘊都是獨一無二的,因此,制作一把紫砂壺其實是頗有學(xué)問的,如果一味地模仿經(jīng)典,難免會東施效顰,只有在創(chuàng)作中恰到好處地注入“形、神、氣、態(tài)”的標準,帶著思考、懷著感情去創(chuàng)作,才能更好地賦予作品一定的藝術(shù)風貌。

    “慈兔吟安”汲取了中國傳統(tǒng)文化中具有典型性和影響力的兔文化為整把壺的情感核心,與此同時,作品“慈兔吟安”在確定了文化基調(diào)前提下,通過造型來展開創(chuàng)新構(gòu)建,把真切的情懷寄予審美中,達到借物抒情的藝術(shù)效果。

    中國兔文化歷史悠久,內(nèi)容豐富,是中國文化重要的組成部分,反映了中華民族獨特的思維方式和審美取向。漢代許慎在《說文解字》中解釋說:“兔,獸名,像距后其尾形?!痹谥袊巴谩笔且粋€美好的字眼,它既是十二生肖之一,也與人們的美好希望密切相連,以兔文化為核心,彰顯著中國人溫和、善良的價值觀。事實上,在漫長的歷史進程中,兔被賦予了豐富的文化象征,在諸多領(lǐng)域扮演著重要角色,而對于紫砂壺“慈兔吟安”的創(chuàng)作來說,同樣也需要對兔文化有著更為全面的認知,才能更好地挖掘情懷,感同身受。

    在古人眼中,兔可以通人神,這種天人感應(yīng)的思想影響了中國文化兩千余年,所以它亦被稱為“通天使者”,乃祥瑞、幸運的象征之物,民間更有“白兔為瑞”“黑兔曰祥”之說。兔子的生育繁殖能力十分強大,故而兔子被視為生殖之神,“兔子者”“吐子也”,表達了多子多福的寓意,而這也是古人樸素真實的心理訴求,故而以兔子為代表的生殖崇拜,構(gòu)成了兔文化的重要組成部分。在兔文化中,兔子很少指單純的動物屬性,它更是一種象征符號,比如象征仁義道德、孝心,或機智能干的品性等,無不代表了中國人的價值取向。另外,“玉兔搗藥”的神話傳說,使得兔文化的內(nèi)容又增添了一抹神秘而唯美的色彩,和中國人的崇月文化一起,經(jīng)歷代文學(xué)藝術(shù)家的提煉加工后,成為高度抽象概括的文學(xué)藝術(shù)化的兔形象,歷來就是諸如繪畫、雕塑、剪紙等藝術(shù)形式中的熱門題材。

    由此可見,兔文化所包含的寓意十分豐富,在此基礎(chǔ)上以紫砂藝術(shù)語言的形式來表現(xiàn)對兔文化情懷的理解和升華,則更加具有扎實的底氣。在筆者看來,如何于細節(jié)處恰到好處地刻畫兔的形象,同時又能夠帶給人審美愉悅和情感共鳴,則是“慈兔吟安”的創(chuàng)作初衷。該壺命名“慈兔吟安”四字,一則表達對兔文化的理解,即兔子所流露的慈愛、安和之感,另則彰顯出這把壺整體上所追求的溫和安寧的審美藝術(shù)氣息。

    “慈兔吟安”的造型集圓器與花器特征于一體,兼具雕塑風格,氣質(zhì)鮮明,大方優(yōu)雅。壺身以圓器為主體,素面朝天,線韻流暢,口蓋合一,壺腹外鼓,張力十足,整個壺身就像一個飽滿的扁圓體,單以線條優(yōu)勢架構(gòu)立體之效,力求簡約而不簡單。壺底為圈足設(shè)計,提升了整把壺的中心和重心,看似無心之舉,實則構(gòu)造出一種抽象的氣勢,把兔子活潑、善于高跳的特點巧妙表現(xiàn)出來。

    整個壺嘴設(shè)計成兔首形,雙耳貼于壺身前側(cè),雙目炯炯,臉頰的肌肉線條生動,嘴把恰好為壺的出水口,既美觀,又實用,一舉兩得。兔首的造型設(shè)計綜合了紫砂雕塑的制作手法,點、線、面、體互相呼應(yīng),整體構(gòu)成要素追求比例和細節(jié)的精準性,給人以惟妙惟肖之感。其主要風格則提煉總結(jié)于古代石像雕塑,如著名的圓明園十二生肖之兔首銅像,尤其在一對兔耳的設(shè)計上,追求兩者間的異曲同工之妙。壺把為典型的圈把,其從下往上彎折,富有動態(tài)感,下粗上細,好似一條兔尾巴,雖然現(xiàn)實中的兔尾巴很短,但在作品上則被夸張化,使得嘴把前呼后應(yīng),不僅滿足了實用功能,更在審美上、情感上實現(xiàn)了前后的完整性和統(tǒng)一感。

    筆者在創(chuàng)作“慈兔吟安”時,綜合考慮了兔文化的諸多情懷元素,故而造型以圓潤溫和為主,兔首形態(tài)則以生動趣味為風格,能夠給人一目了然的美好氣息,使作品的審美效果與人們心中的兔文化情懷相對一致,既不失文化內(nèi)涵,亦充滿了生活意趣。與此同時,兔文化所衍生至十二生肖兔文化的概念,則也因此壺構(gòu)成了筆者近年一直在打造的“十二生肖系列”作品之一,從而使“慈兔吟安”在作品背景上更具聯(lián)系性,文化情感性更強,共鳴感更深。

    5 結(jié)語

    今日的紫砂壺已是一種多元化的藝術(shù)形式,其早已不再停留于藝術(shù)形象表面,而是通過造型裝飾語言的傳達,成為了文化、情感、思想、甚至社會時代風貌的重要載體。關(guān)于紫砂壺的文化情懷,其包含的內(nèi)容其實非常豐富,不僅在于它反映著廣泛的社會生活、自然、文化、習俗、哲學(xué)、觀念等內(nèi)容,更在于它所反映的方式是一種具象的、靜止的、立體的文化載體,其深層蘊含的文化情懷,方是一把壺的靈魂所在,而這種內(nèi)外兼修的審美效果,恰是紫砂壺真正觸動人心的地方。

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