淺析自然風(fēng)光攝影中的光線運(yùn)用

一、自然風(fēng)光拍攝中順光的應(yīng)用

在自然風(fēng)光拍攝中順光是比較常見(jiàn)的，通常情況下，攝像師都習(xí)慣進(jìn)行順光拍攝，在順光的照射下，景物上的光線會(huì)比較均勻，這樣所拍攝出的畫(huà)面會(huì)比較明亮，但是順光拍攝的照片存在的缺點(diǎn)主要是平淡無(wú)奇，照片沒(méi)有層次感，整體畫(huà)面會(huì)比較亮，讓人感覺(jué)不出明暗變化。面對(duì)這種情況在順光拍攝自然風(fēng)光時(shí)就要充分利用順光拍攝的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)調(diào)整拍攝的時(shí)間，進(jìn)而避免順光拍攝的不足。眾所周知，自然光在一天中的光照強(qiáng)度是不一樣的，盡管都是順光照射，但不同的時(shí)段照射的效果也有所不同，選擇順光拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免上下午時(shí)段，尤其是中午光照最強(qiáng)的時(shí)候?？梢赃x擇早晚時(shí)段，在這一時(shí)段中光線也是均勻地灑在景物上，但是光照的強(qiáng)度較弱，景物和背景能夠達(dá)到一種層次分明的效果。例如，我們所看到的很多美輪美奐的夕陽(yáng)圖景都是利用順光拍攝的。

二、自然風(fēng)光拍攝中逆光的應(yīng)用

逆光是攝像機(jī)對(duì)著光源進(jìn)行拍攝，逆光又被稱(chēng)之為輪廓光，這主要是因?yàn)楫?dāng)逆光拍攝景物時(shí)，會(huì)使景物產(chǎn)生一種逆光帶，使景物達(dá)到明暗分層的效果。采用逆光拍攝可以增加畫(huà)面的質(zhì)感。例如，在植物花卉等自然風(fēng)光拍攝中經(jīng)常會(huì)使用逆光拍攝，這樣可以使花卉和植物的紋理脈絡(luò)更加清晰，從而使所拍攝的照片更美麗。同時(shí)，逆光拍攝更能夠有效渲染氛圍，從視覺(jué)上就能夠引發(fā)人的情感共鳴，從而提升作品的內(nèi)涵和意境。逆光拍攝在風(fēng)景拍攝中占有非常高的地位。然而逆光拍攝對(duì)于拍攝者的技術(shù)要求也是比較高的，尤其是曝光技術(shù)，采用逆光拍攝時(shí)需要在原有測(cè)光距離的基礎(chǔ)上再縮小一到兩級(jí)光圈，這樣才可以使景物產(chǎn)生一種輪廓感。此外，在逆光拍攝時(shí)，拍攝時(shí)間的選擇也是很重要的，通常情況下都是在日落或日出時(shí)分進(jìn)行逆光拍攝，這時(shí)整體的風(fēng)景背景都呈現(xiàn)暖色調(diào)，所呈現(xiàn)出的作品效果也比較好，而且這一時(shí)段的光線和色溫情況都比較有利于拍攝。

三、自然風(fēng)光拍攝中側(cè)光的應(yīng)用

側(cè)光拍攝分為兩種情況，分別是正側(cè)光和斜側(cè)光，在自然風(fēng)光中應(yīng)用正側(cè)光能夠產(chǎn)生一種很明顯的層次感，任何景物在正側(cè)光的照射中，都能夠清晰地看出景物中的凸起部分，進(jìn)而突出景物的立體感。一般在水紋、沙漠以及浮雕等紋理比較清晰的自然風(fēng)景中比較適合使用正側(cè)光拍攝。然而如果所拍攝景物光比太大，在采用正側(cè)光拍攝時(shí)還需要注意曝光量的調(diào)節(jié)，正側(cè)光拍攝主要是突出景物的層次感，可以使明處和暗處的階調(diào)各占一半，但是景物如果過(guò)大，就很容易產(chǎn)生“陰陽(yáng)臉”的效果。為此，在應(yīng)用正側(cè)光拍攝此類(lèi)景物時(shí)必須要進(jìn)行曝光拍攝的方法，這樣才可以更好地達(dá)成層次分明的效果。除了正側(cè)光之外，斜側(cè)光也是自然風(fēng)光拍攝中比較常用的一種形式，斜側(cè)光是和景物成45度角，這種光線和人們的視覺(jué)習(xí)慣是比較貼合的。在斜側(cè)光的拍攝下，部分景物受光，而不受光的位置產(chǎn)生較強(qiáng)的陰影面，這樣所拍攝出來(lái)的作品會(huì)有很強(qiáng)的立體感。在山峰、名勝古跡以及城市建筑群等拍攝中斜側(cè)光的應(yīng)用是比較多的，這些景物本身就具備一定的立體感，采用斜側(cè)光的方式可以使立體效果更加突出。此外，對(duì)于立體感不是特別明顯的景物來(lái)說(shuō)，想要增加景物的立體效果，可以采用局部測(cè)點(diǎn)的方式，對(duì)于受光比較強(qiáng)的部分可以加強(qiáng)曝光，進(jìn)而使景物整體呈現(xiàn)出一種明暗分明的效果。

四、自然風(fēng)光拍攝中頂光的應(yīng)用

在自然風(fēng)景或者是其他類(lèi)型的拍攝中，頂光拍攝的使用率是比較低的，由于在頂光情況下，只有景物的頂部光線比較強(qiáng)，而其余位置都受陰影籠罩，因此，攝影師通常都不選擇頂光拍攝。然而在樹(shù)蔭的拍攝中，頂光拍攝的效果卻是比較好的，光線通過(guò)樹(shù)頂?shù)拈g隙將陽(yáng)光照射下來(lái)，進(jìn)而形成一條條方向一致但無(wú)序的光線，而且還可以在地面上形成一個(gè)又一個(gè)光斑，進(jìn)而給人產(chǎn)生一種陽(yáng)光明媚的感覺(jué)。盡管頂光是光線中最難應(yīng)用的光，但是頂光依然有一定的可取之處，攝像師在自然風(fēng)光拍攝中也可以適當(dāng)根據(jù)景物的情況來(lái)選擇頂光的使用。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，光線在攝影中占有非常重要的地位，在攝影過(guò)程中，攝影師要充分利用光線藝術(shù)，把握好光線的運(yùn)用，對(duì)作品的成敗有很大的影響。在自然風(fēng)光類(lèi)拍攝中，尤其不是利用人工光線，為此，要充分利用自然光的拍攝技巧，進(jìn)一步提升拍攝作品的質(zhì)量，不同方向的光線所能達(dá)到的效果有所不同，攝影師要能夠根據(jù)拍攝景物以及需求來(lái)合理選擇光線的運(yùn)用。