喬治亞·歐姬芙：我是最好的藝術(shù)家，請把“女”字去掉

蘇蘭朵

關(guān)于喬治亞·歐姬芙（Georgia Totto O'Keeffe），有一個流傳甚廣的故事。某年某日，一群學(xué)藝術(shù)的學(xué)生長途跋涉來到新墨西哥州的幽靈牧場，想拜訪一下隱居在此的歐姬芙。當(dāng)他們敲開門時，神秘的女畫家看了他們一眼，淡淡地說：“這是我的正面?！比缓筠D(zhuǎn)過身，“這是我的背面?！闭f完，走回房間，關(guān)上了門。這個故事真?zhèn)坞y辨，可能并未發(fā)生過。之所以流傳甚廣，是因為它足以概括和展現(xiàn)歐姬芙性格的客觀真實，所以，是否虛構(gòu)已不重要。事實上，自1986 年歐姬芙以98 歲高齡謝世后，她豐富的人生經(jīng)歷與名垂藝術(shù)史的畫作已留下足夠多的話題，根本無須虛構(gòu)的故事為她增加談資。她的人生遠(yuǎn)比虛構(gòu)的傳奇精彩得多。

291 藝?yán)?/h2>

1887 年11 月15 日，喬治亞· 歐姬芙出生在美國威斯康星州的陽光草原（Sun Prairie）。她的祖父母是愛爾蘭移民，經(jīng)營一個農(nóng)莊。她有一個哥哥，后來又陸續(xù)有了五個弟妹。在七個孩子中，她并不受母親寵愛，因而顯得有些內(nèi)向和自卑。每當(dāng)有客人來訪，母親就讓她躲在房間里，這使她一度認(rèn)為自己長得很丑。但父親很喜歡這個大女兒，或許是為了迎合父親，也或許出于天性，她逐漸養(yǎng)成了果敢獨(dú)立的個性。與伙伴交往，對方一旦做了錯事，她就選擇絕交，也會像男孩子一樣用拳頭解決爭端。

有關(guān)歐姬芙的史料中，大多提到她在少女時代有同性戀傾向，成年后也與很多女性友人保持曖昧關(guān)系。但這些情感隱私其實無從查證。倒是可以佐證一個很流行的說法——偉大的藝術(shù)家都是雌雄同體。

19 世紀(jì)的美國鄉(xiāng)村，繪畫是女孩子的一項基本教育。它不僅可以培養(yǎng)優(yōu)雅的氣質(zhì)，也可以學(xué)習(xí)到家庭裝飾的美學(xué)。和祖母、母親一樣，歐姬芙九歲起就跟妹妹們一道學(xué)習(xí)繪畫。陽光草原的植物、莊稼、谷倉都是歐姬芙喜歡描繪的事物。自然景物自此也成了伴隨她一生的繪畫主題。

歐姬芙的父親繼承農(nóng)莊不久，就將其賣掉，舉家遷往南方重新創(chuàng)業(yè)。此后，由于經(jīng)營不善，加之不停搬家，原本富裕的家庭日漸衰敗貧窮。到歐姬芙就讀芝加哥藝術(shù)學(xué)院時，她的學(xué)費(fèi)已經(jīng)需要靠親戚接濟(jì)。

1908 年，因為繪畫成績優(yōu)異，歐姬芙被曾經(jīng)的美術(shù)老師推薦，轉(zhuǎn)到紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟繼續(xù)深造。為了賺取生活費(fèi)，她克服了內(nèi)心的羞怯，在業(yè)余時間為同學(xué)做繪畫模特。

這一天課后，她像往常一樣坐在畫室中央。長時間保持一個姿勢令她渾身疼痛，但是她不能動。面前的同學(xué)正在聚精會神地畫她，教室里異常安靜。突然，一陣騷動由遠(yuǎn)及近。一群人推門沖了進(jìn)來。他們大聲地招呼教室里的同學(xué)一起去看畫展，地點(diǎn)在291 藝?yán)取?/p>

291 三個數(shù)字仿佛充滿了魔力，所有人都停下畫筆，歐姬芙也從椅子上站了起來。一行人浩浩蕩蕩走出了校園，奔赴不遠(yuǎn)處的第五大道。對紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟的學(xué)生來說，291 藝?yán)仁且粋€他們接觸前衛(wèi)藝術(shù)的窗口。雖然藝?yán)鹊囊?guī)模并不大，只比一般的住宅公寓大不了多少，而且隱藏在一幢大廈的頂樓，但是它在美國藝術(shù)界的名聲卻非同凡響。畢加索、馬蒂斯和塞尚的作品首次在美國展出，地點(diǎn)就在291藝?yán)?。藝?yán)戎靼柛ダ椎隆な返俑窭潱ˋlfred Stieglitz）是一個德裔猶太富家子弟，他對家族生意毫無興趣，年輕時追隨名師學(xué)習(xí)攝影，游歷歐洲，現(xiàn)在不僅是一位著名的現(xiàn)代藝術(shù)攝影師，還是先鋒藝術(shù)在美國的重要推薦者。這一天在藝?yán)壤镎钩龅氖欠▏袼芗伊_丹的速寫作品。

在觀看作品的過程中，有兩個男同學(xué)對羅丹的速寫畫很不以為然，沒一會兒就同史蒂格利茲爭論了起來。史蒂格利茲非常生氣，當(dāng)即咆哮著對那兩個男生吼道：“光是羅丹的一根小指頭對人生的認(rèn)知，就比你們?nèi)康娜思悠饋磉€要深刻?！彼哪槤q得通紅，后來竟然和學(xué)生動起手來。歐姬芙嚇得躲到了人群后面。這是她與史蒂格利茲的第一次會面。她無法理解他的憤怒，也無論如何都不會想到，這個頭發(fā)凌亂、不修邊幅的中年男人幾年之后會改變她的命運(yùn)。

暑假，歐姬芙回到芝加哥，得知家里已經(jīng)再湊不出錢來供她讀書。以她當(dāng)時的成績，申請獎學(xué)金是唯一的出路。但她最后還是放棄了學(xué)業(yè)。她似乎沒有顯露什么痛苦，平靜地收拾起畫筆，像那個時代所有平常的女孩一樣，投入到瑣碎的家庭勞動當(dāng)中。她的母親正在生病，父親因酗酒常常神志不清。作為長女，她要忙的事很多。整整四年，歐姬芙?jīng)]有畫過一幅畫，也不談?wù)撆c繪畫有關(guān)的話題。沒人知道她內(nèi)心的真實想法，身邊的人以為繪畫的熱情像青春的沖動，已從她身上消逝。欣賞她才華的人都為她惋惜。

70 年后，暮年的歐姬芙終于解釋了那段歲月中的自己。“老師總是教我們?nèi)绾闻R摹別人的畫，我心里想，那有何用呢？我又不可能畫得比他們好，頂多只是畫得一模一樣。這樣的畫法，不過是揮一揮畫筆罷了。所以我干脆不學(xué)了。”這番表達(dá)非常歐姬芙——清醒、果決。

1912 年，在朋友的幫助下，二十五歲的歐姬芙獲得了一個公立高中美術(shù)教師的職位。她終于從狹小的家庭空間走出來，踏上了得克薩斯州廣袤的土地。這或許是命中注定的一段行程。低矮的樹木、呼嘯的風(fēng)聲、連接天際的無垠公路、荒涼雄渾的黃色峽谷……歐姬芙麻木已久的心一下子被觸動了。她感到狂喜。壓抑的感受像巖漿般噴發(fā)出來，她用炭筆記錄下這些感受中的西部風(fēng)光。自習(xí)畫以來，她第一次這般恣肆地通過畫筆來表達(dá)自己。也是第一次有一片土地令她的心靈感到如此激動與安寧?！拔夷X海中有些東西，形狀與意念是如此接近我，自然地存在于我的生活和思想之中，我決定把它們畫下來……我獨(dú)自工作，自由無比，無人知曉，除了自己，無須討好任何人?！?/p>

人生仿佛重新有了意義。歐姬芙禁不住寫信給閨密安妮塔·博麗澤，分享自己在德州的見聞與思緒，那些飽含著情感與思索的抽象炭筆畫，作為心情的另一種表達(dá)，也一張張隨信寄到了博麗澤的手中。

1916 年元旦，博麗澤扛著歐姬芙的一摞畫作走進(jìn)了291 藝?yán)取?/p>

史蒂格利茲在辦公室忙碌著。除了藝術(shù)，已沒什么能提起他的興致。即便是新年，他也不愿意回家。他對博麗澤有一點(diǎn)印象，她是那些經(jīng)常來看展覽的學(xué)生中的一員。

當(dāng)博麗澤將歐姬芙的炭筆畫在桌子上鋪展開后，史蒂格利茲一下子被擊中了。他默不作聲，一張張輕輕翻動，整整看了一個鐘頭。

“這是誰畫的？”

“歐姬芙，我的朋友。以前也來過這里?！?/p>

史蒂格利茲想了想，他對這個人毫無印象?！澳隳艽覍懛庑沤o她嗎？”史蒂格利茲的目光依然流連在畫上，“告訴她，她的作品是291開辦至今，最純粹、最精致、最誠摯的?！辈悵尚α?，她為歐姬芙驕傲，也為自己的眼光感到得意。她伸出手，想把畫拿走。史蒂格利茲卻死死按住了這些畫。他再一次投去欣賞溫柔的目光，這些畫令他愛不釋手。仿佛自語般地，他說道：“我想，我們來幫她辦個展覽吧?！?/p>

這一天，是史蒂格利茲52 歲生日。

裸體寫真與花

歐姬芙是從別人口中得知她的作品正被291 藝?yán)日钩龅?。此時，她已重新回到紐約，準(zhǔn)備將中斷的學(xué)業(yè)完成，取得學(xué)位。未經(jīng)本人同意就展出其作品，歐姬芙很生氣。雖說這可能是一種榮耀，但她感覺沒有被尊重。另外，她也很擔(dān)心自己那些隨心所欲之作會遭到嘲笑。這位日后在美國藝術(shù)史上占據(jù)重要位置的女畫家，此時已年近三十，依然默默無聞，因而對自己缺乏自信。如果說年少時她曾擁有過成為偉大藝術(shù)家的夢想，那么現(xiàn)在，她只希望拿到學(xué)位后，回德州安安穩(wěn)穩(wěn)地做一名教師。

歐姬芙怒氣沖沖地來到291 藝?yán)龋屖返俑窭潓嬋∠聛?。史蒂格利茲不解地看著這個脾氣暴躁的女孩，問她為什么。歐姬芙吼道：“因為這是我的畫！”史蒂格利茲愣了片刻，他的目光柔和下來，“你不知道自己的畫多么特別?！睔W姬芙不為所動，“你當(dāng)我是白癡?。俊彼龍猿忠獙⒆约旱漠嬆米?。兩人僵持了很久。后來，史蒂格利茲讓步了。他邀請歐姬芙共用午餐。當(dāng)兩人一起走進(jìn)附近的荷蘭餐廳時，歐姬芙的怒氣已平息下來。她也開始相信他對那些炭筆畫的評價。畢竟，這個人是史蒂格利茲，而且他的態(tài)度很真誠。

無人知曉這頓午餐他們吃了多久，談了些什么，但可以肯定的是，這是兩人至關(guān)重要的一次會面。因為歐姬芙結(jié)束學(xué)業(yè)回到德州不久，就迎來了她創(chuàng)作的一個黃金期。她在不到一年的時間里，以德州自然風(fēng)景為主題畫了一系列抽象畫，包括后來成為她代表作品的《紅色臺地》《光出現(xiàn)在平原3》《沙漠夜火車》。抽象、簡潔、大色塊以及自我視角的光影表現(xiàn)，已初步建立起歐姬芙獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。

她愛上了德州這片土地，經(jīng)常一個人騎馬遠(yuǎn)行。有時候踏過漫天黃沙，去看平原落日；有時候深入峽谷，去欣賞紅黃交錯的沙土層。為了感受風(fēng)過森林的聲音，她會折下松枝，舉在耳畔。夜幕降臨，她也會跟著鎮(zhèn)上的人一起去車站，等待觀看蒸汽火車從地平線緩緩駛來。當(dāng)人們都睡去，她會繼續(xù)待在夜色中，凝望星空。這片別人眼中的荒漠，是她心中的圣地，觸動著她的心靈，每一眼皆可入畫。她也愛著這種自我狀態(tài)——孤獨(dú)、自由，并且此后一生都因此刻的確定而一直愛著。

她開始和史蒂格利茲通信。他的肯定和鼓勵，讓她明白了自己作品的價值。她無須畫得像別人，自己獨(dú)有的感覺才是最可貴的。她將康定斯基的《藝術(shù)的精神性》讀了一遍又一遍，更加確信了自己的方向?！八囆g(shù)唯有透過感覺才能得到……即使純依靠理論就可以獲得整體的構(gòu)成，然而，還是會有一些額外的東西，這才是創(chuàng)造的真精神?！彼业赝度氲絼?chuàng)作中。

當(dāng)歐姬芙的新作被源源不斷地寄到史蒂格利茲的手中，他被深深震撼。他意識到，自己正凝視著一顆鉆石。它亟須細(xì)心打磨，將隱藏的光芒全部釋放出來。很快，史蒂格利茲將歐姬芙的新作在291 藝?yán)日钩?，并?917年為她做了平生第一個個展。歐姬芙筆下的德州風(fēng)光與以往歐洲繪畫的表現(xiàn)風(fēng)格完全不同，充滿了獨(dú)創(chuàng)的陌生感，令評論界驚喜。正如史蒂格利茲預(yù)料的一樣，個展引起了轟動。此時的歐姬芙，剛過而立之年，在史蒂格利茲不遺余力的推薦下，正成為美國藝術(shù)界一顆冉冉升起的明星。

1918 年6 月，在史蒂格利茲的邀請下，歐姬芙辭去德州的教職，再次來到紐約。她被安頓在史蒂格利茲侄女的公寓里，專心作畫。不難判斷，戀情已經(jīng)悄無聲息地在相差二十三歲的兩人中產(chǎn)生了。

不久，歐姬芙跟隨史蒂格利茲走進(jìn)了他富麗堂皇的家。愛情激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，他以一流攝影家兼熱戀情人的目光為她拍下了一組人體寫真。充滿愛意、贊賞的鏡頭貪婪地記錄下她的每一寸皮膚。史蒂格利茲高水準(zhǔn)的審美品位與藝術(shù)行為所散發(fā)出的激賞，令歐姬芙有生以來第一次確信了自己的美。

這場充滿曖昧氣氛的攝影創(chuàng)作后來被史蒂格利茲的富家千金妻子打斷了。她自然會很氣憤，但這種事不是第一次發(fā)生。她像往常一樣，命令丈夫在她和“裸體模特”之間做出選擇。只是這一次，史蒂格利茲再沒有像往常一樣選擇她，而是收拾起自己的東西，搬出了家。不過，富人離婚向來沒有那么容易，離婚訴訟持續(xù)了四年，史蒂格利茲才徹底結(jié)束了這段二十四年的婚姻。

說起來，歐姬芙與史蒂格利茲的戀情模式也沒什么新鮮的。年輕并且才華橫溢的歐姬芙點(diǎn)燃了史蒂格利茲的激情，史蒂格利茲導(dǎo)師般的引導(dǎo)和鼓勵則令歐姬芙心生感激和崇拜，于是不顧世俗和道德的壓力走到了一起。若以歐姬芙晚年遺世獨(dú)立的強(qiáng)烈個性來推斷，或許可以得出“在這段不倫關(guān)系中，她存有一種志在必得的心態(tài)”的結(jié)論。但我覺得另一種解釋可能更接近真相。以史蒂格利茲當(dāng)時在美國藝術(shù)圈的地位和聲望，只要他表明了心跡，歐姬芙就沒有理由拒絕。這么說或許削弱了歐姬芙對史蒂格利茲的愛，畢竟他們攜手走到了他生命的最終，但很多后來公開的資料表明，在伴侶關(guān)系確立的初期，歐姬芙確實是處于被動地位。史蒂格利茲雄心勃勃地要將她塑造成最出名的女畫家，并且對于怎么做已了然于胸。從某種程度來說，歐姬芙就像他的一件作品。對于一個男人來說，這種對女人的“創(chuàng)作”可能比攝影藝術(shù)更能激發(fā)起他本能的成就感。而對于初闖畫壇白紙一般的歐姬芙來說，在已為她設(shè)計好一切的史蒂格利茲的強(qiáng)勢面前，實在沒什么選擇的余地，只能無條件配合。那么，關(guān)于大眾最感興趣的道德問題，歐姬芙是否曾經(jīng)在意過呢？顯然這是大眾一廂情愿的一個疑問。我想把伍迪·艾倫的一句話放置在這里，它或許構(gòu)不成一個解釋，但至少可以拓寬一下大眾的想象力。伍迪·艾倫曾借助他電影中的角色說了這樣一句話——藝術(shù)家可以創(chuàng)造自己的倫理觀。當(dāng)然，這句話也解釋了他自己的行為。

1921 年2 月的一個晚上，史蒂格利茲攝影回顧展在紐約公園大道的安德森藝?yán)冉夷?。展出作品?880 年以來的100 張代表性作品，以及四十五張新近拍攝的人體攝影作品。幾百名慕名而來的觀眾將藝?yán)葦D得水泄不通。他們無一例外地被這四十五張人體攝影吸引，并很快意識到，這些照片拍攝的是同一個女人。這個神秘的女人立即成了人們談?wù)摰慕裹c(diǎn)。在接下來的兩個星期，有三千多人冒著寒風(fēng)來到安德森藝?yán)?，只為一睹那些裸體照片。

歐姬芙一舉成名。藝評家麥布萊德后來回憶說：“仿佛所有紐約人都在談?wù)撍?。?/p>

這是一次完美的策劃，史蒂格利茲成功地將歐姬芙推到了大眾和評論家的眼前。在那個年代，兩人的行為都稱得上驚世駭俗。盡管將這些照片公開展出，歐姬芙并不情愿，站在藝?yán)壤锝邮軇e人審視的目光也令她尷尬，但她依然接受了史蒂格利茲的安排。她完全信賴他。此后，史蒂格利茲成了她與外界溝通的全權(quán)代言人，包括她的書信也都交由他處理。她只安心作畫。

現(xiàn)在，他們生活在一起。冬天住在紐約，夏天一起去喬治湖居住。她作畫的時候，經(jīng)常會光著身子，以方便史蒂格利茲隨時抓拍。這是兩人獨(dú)有的工作狀態(tài)。歐姬芙一生最美的照片都出自史蒂格利茲之手。離婚使史蒂格利茲不再富有，291 藝?yán)纫呀?jīng)關(guān)閉，收入來源僅靠一點(diǎn)家族基金，歐姬芙還不能以繪畫養(yǎng)活自己。兩個人出去用餐，有時候只能點(diǎn)一碗法國洋蔥湯或者面湯。但他們擁有彼此，并有著清晰的共同奮斗的目標(biāo)，所以都感到幸福。歐姬芙在給朋友的信中寫道：“我們在這里過得很快樂。今生我從未如此快樂過?！?/p>

史蒂格利茲對歐姬芙的打造計劃還在繼續(xù)著。這一時期，歐姬芙開始了花系列的創(chuàng)作。在他們紐約住所的附近，有一家花店，歐姬芙散步至此，總會長時間地駐足，觀察那些花朵。她以自己的視角將花朵放大到不可思議的尺寸，筆觸細(xì)膩卻抽象簡潔，色彩比以往的畫都要艷麗。這批作品在1923 年展出，受到了出乎意料的關(guān)注和歡迎?；ㄏ盗泻髞硪渤闪藲W姬芙最為重要的代表作品。為什么要畫這些花，歐姬芙有過解釋。她說：“沒有人真正仔細(xì)看過一朵花，它是如此之小，以至于我們沒有時間來看它。所以我告訴自己，我要畫出我所看到的這朵花對于我的意義?！钡蟊姼敢庀嘈潘囋u界主導(dǎo)的另一種解讀。那些被放大的花蕊的細(xì)部被認(rèn)為是女性隱秘部位的一種象征?！恫剪斂肆助棃蟆穼懙溃骸斑@些畫，帶有弗洛伊德學(xué)說提到的性壓抑的成分?！边€有一篇報道提到，“男人想知道的，女人想隱藏的，都可以在歐姬芙的畫中找到答案”。這些解讀令歐姬芙很不安。畫展揭幕一周之后，她就陷入到極度焦慮和抑郁中，甚至夜里無法入睡。史蒂格利茲勸慰她，“不必在意別人的話。許多人購畫是通過耳朵，而不是眼睛。批評的人越多，畫賣得越好。藝術(shù)家得靠賣畫才能生存啊。”但歐姬芙的狀態(tài)沒有絲毫好轉(zhuǎn)，她覺得這些暗含下流意味的解讀嚴(yán)重傷害到了她。不久以后，歐姬芙得知那些關(guān)于花的評論，幕后的引導(dǎo)者其實是史蒂格利茲。這不過又是一種宣傳手段，它與裸體攝影達(dá)到的效果有著某種相通的內(nèi)在一致性。歐姬芙受夠了這種擺布，與史蒂格利茲發(fā)生了激烈的爭吵。

花系列及其引出的話題，將歐姬芙的事業(yè)推向了一個高峰。其中一幅《海芋》被史蒂格利茲以兩萬五千美元賣出，創(chuàng)出了當(dāng)時在世藝術(shù)家畫作的最高價。如果認(rèn)為這都是炒作的結(jié)果，那就嚴(yán)重低估了歐姬芙的才華。90 年后，她的《曼陀羅/白色花朵一號》在2014 年蘇富比拍賣會以高出估價三倍的4440 萬美元拍出，締造了女藝術(shù)家作品拍價的最高世界紀(jì)錄。

歐姬芙開始被更多地談?wù)?，像海明威和菲茨杰拉德的小說代表全新的美國一樣，她的畫也被認(rèn)為揚(yáng)棄了舊大陸的陰影，開創(chuàng)出新的美式風(fēng)格。

1924 年，三十七歲的歐姬芙與六十歲的史蒂格利茲在紐約舉行了婚禮。她可能是唯一一個穿著黑色禮服站在法官面前的新娘。歐姬芙并不渴望結(jié)婚，這會令她失去一部分自由。但是她不忍心傷史蒂格利茲的心。兩人已經(jīng)一起生活了六年，矛盾越來越明顯地凸顯出來。但是他們無法分開。史蒂格利茲在歐姬芙的心中不僅僅是丈夫，也是朋友、導(dǎo)師、父親和經(jīng)紀(jì)人。他們已經(jīng)習(xí)慣了彼此，也需要彼此。事實上，由于健康原因，史蒂格利茲現(xiàn)在更需要?dú)W姬芙。他的心臟、腎臟、腸道以及眼睛和耳朵都因衰老出了問題，需要嬰兒般精心地照料。

婚后，歐姬芙陷入到煩瑣的家務(wù)事中，創(chuàng)作時間明顯減少。她的心情開始變差，越來越焦慮。另一方面，作為時下備受矚目的畫家，花系列受到如此夸張的歡迎令她困惑，并產(chǎn)生了藝術(shù)家常見的自我懷疑。她覺得這些花“太美了”，美得就像裝飾畫，在藝術(shù)上毫無價值。她急需創(chuàng)作出另一批作品，來覆蓋人們對花系列的津津樂道。還有那些性暗示的解讀，她也聽夠了。這些壓力使她的精神處于崩潰的邊緣。

1929 年，聽從醫(yī)生換個環(huán)境的建議，歐姬芙來到了新墨西哥州的陶斯小鎮(zhèn)。她在這里住了四個月，回到紐約時，帶回來一批全新的作品，包括《勞倫斯的樹》《牧場教堂》以及十字架系列。她又重新找回了創(chuàng)作狀態(tài)。荒涼的新墨西哥州從此成了她靈魂的心心念念之地。此后，歐姬芙將史蒂格利茲交給看護(hù)照料，經(jīng)常一個人跑去新墨西哥州創(chuàng)作，一住就是幾個月。

這對夫妻事實上已經(jīng)變成了分居狀態(tài)。孤單的史蒂格利茲不只需要身體的照料，也需要心靈的慰藉。不久，史蒂格利茲就出軌了，對方是個可以做他孫女的女孩。歐姬芙得知此事，備受打擊，加之來自藝術(shù)圈競爭的壓力，她再度出現(xiàn)了精神問題。開始只是失眠，漸漸呼吸變得困難，厭食，并且特別容易傷感落淚，到后來她的腿也不能動了，突然不會走路了，還嚴(yán)重怕水。她被診斷為心理性精神失常，不得不住進(jìn)了醫(yī)院。在醫(yī)生的指導(dǎo)下，她重新學(xué)習(xí)睡覺、吃飯、走路，整整恢復(fù)了六個星期。這期間她只允許妹妹陪伴，夫妻關(guān)系降到了冰點(diǎn)。

愛情已經(jīng)在史蒂格利茲與歐姬芙之間死去，但他們依然牽掛著對方。靠著這份牽掛，他們的婚姻維系到了最后。1946年，八十二歲的史蒂格利茲因中風(fēng)在紐約去世。此前一個月，他在歐姬芙的陪伴下，到紐約現(xiàn)代美術(shù)館觀看了她的三十年回顧展。佇立在這些畫中，他感到十分自豪。30 年過去了，歐姬芙的畫風(fēng)不斷變化，卻依然保持著獨(dú)特的風(fēng)格。她已經(jīng)擁有了一個畫家所能擁有的一切。而他擁有她。在給妻子的最后一封信中，史蒂格利茲寫道：“哦，歐姬芙，我們是伙伴，最好的伙伴。不是嗎？”此時，歐姬芙已身在新墨西哥州。他繼續(xù)寫道：“真不敢相信，你已離我遠(yuǎn)去。你現(xiàn)在是在自己的國度里?！?/p>

幽靈牧場

幽靈牧場深藏于新墨西哥州的沙漠腹地，離最近的鎮(zhèn)子有17 英里，人跡罕至。牧場的經(jīng)營者是一家信托公司創(chuàng)辦人之子，開辦牧場的目的是給城市里的富人創(chuàng)造一個處于荒野的觀光度假之地。因為交通不便，牧場里專門開辟了一條飛機(jī)跑道，供私人飛機(jī)使用。

歐姬芙第一次走進(jìn)幽靈牧場就愛上了這里。遼闊的藍(lán)天，紅色的沙土，低矮的灌木，冷冽的風(fēng)聲……在德州平原縱馬馳騁的時光又浮現(xiàn)在眼前?！皬哪莻€時候開始，我對那里就有了家鄉(xiāng)般的感覺?！?/p>

此后，歐姬芙經(jīng)常從紐約坐三天三夜的火車，再轉(zhuǎn)汽車來到這里。她租下了專屬于自己的一個院子，并在1940 年花錢買了下來。這就是史蒂格利茲所說的她自己的國度。

1949 年，處理完丈夫的身后事，六十二歲的歐姬芙退掉紐約的房子，搬到了幽靈牧場定居。從此，她永遠(yuǎn)揮別了城市，也揮別了在城市與大漠間奔波的分裂感。她將放棄媒體和商業(yè)塑造出的那個女畫家形象，余生只想做一個完全屬于自己的歐姬芙。

如果沒有幽靈牧場這段歲月，喬治亞·歐姬芙的人格魅力將大打折扣。她說的那句名言“我是最好的藝術(shù)家，請把‘女’字去掉”的可信度也將大打折扣。

當(dāng)初史蒂格利茲推動她成名，所利用的正是她身上那些鮮明的女性特質(zhì)?，F(xiàn)在，她徹底從俗世的名利中抽離出來，開始隱居。除了畫作，人們將無法再窺探她的生活。

現(xiàn)在她留給后世的印象多半源自幽靈牧場的這段時光。她不化妝，常年只穿一件黑色的袍子，身上只有一件飾物——雕刻家亞歷山大·卡爾德設(shè)計的以她姓氏的縮寫OK 為造型的銅制胸針。她不社交，喜歡開車在荒野間四處游蕩，撿拾動物的白骨，畫下它們，或?qū)⑺鼈冏龀煞块g里的裝飾物。她的畫作從不署名，頂多會留下OK 兩個字母。為了與牧場里其他的客人隔離開來，她為自己修了一條私人馬路，只有她和她的工作人員可以使用。每個黎明，她都開車外出寫生，日落后才歸家。除了留在家中作畫和接待朋友，這成了她固定的作息習(xí)慣，風(fēng)雨不誤。這段歲月誕生了一大批日后成為歐姬芙代表作的作品，包括《月梯》《云彩上的蒼穹》《內(nèi)院的那道黑門》《畫室外的山景》和動物白骨系列等等。

歐姬芙終于靠默默創(chuàng)作的晚年將史蒂格利茲印在她身上的醒目標(biāo)簽淡化。裸體寫真以及關(guān)于花的解讀，如今只是歐姬芙生命中的花邊，而不再是全部。1999 年，美國出版了一本歐姬芙的作品目錄，她一生共創(chuàng)作出了2029 件作品，就算七十五歲后視力衰退并短暫失明，她也沒有停止創(chuàng)作。歐姬芙用實力奠定了自己美國20世紀(jì)代表畫家的地位。

出名的隱者常常給人留下冷峻堅強(qiáng)的形象，畢竟沒有幾個普通人能夠承受長久的孤獨(dú)。歐姬芙無疑也有她強(qiáng)大的內(nèi)心，但我認(rèn)為她晚年選擇的生活方式其實并非出于堅強(qiáng)，而更多是源于藝術(shù)家特有的脆弱。成名后的歐姬芙曾多次出現(xiàn)精神問題。除了上面提到的那些，1939 年，紐約世博會將她列入五十年來最杰出的十二位女性之一，其他人還包括海倫·凱勒和羅斯?？偨y(tǒng)夫人。歐姬芙得知此消息后非常緊張，擔(dān)心自己不是實至名歸。這件事后來導(dǎo)致她精神崩潰，不得不入院治療。所以，遠(yuǎn)離塵世，遠(yuǎn)離名利圈，遠(yuǎn)離藝術(shù)圈的攀比競爭，其實是她獲得心靈安寧的途徑。對一個藝術(shù)家來講，只有擁有不受干擾的內(nèi)心，才能保持穩(wěn)定的創(chuàng)作狀態(tài)。她在幽靈牧場找到了最好的自己，新墨西哥州的土地像德州的土地一樣，成了她藝術(shù)和靈魂的故鄉(xiāng)。她的骨灰最終也撒在了她畫過多次的博德諾方山，永遠(yuǎn)凝望著對面的幽靈牧場。

晚年時期的歐姬芙還有一件事常被后世人談?wù)摗?973 年，未滿三十歲的陶藝家尚·漢密爾頓（Juan Hamilton）來到幽靈牧場，為歐姬芙工作。他很快與歐姬芙建立起了親密伴侶關(guān)系，并陪伴她走出美國，游歷世界。歐姬芙的藝術(shù)生命綻放到了九十高齡，多半與漢密爾頓的陪伴和照料有關(guān)。但他們的關(guān)系究竟是情人還是工作伙伴卻不為人知。1980 年，歐姬芙修改了遺囑，將全部財產(chǎn)留給了漢密爾頓。此事在她去世后引起了她家人的不滿，雙方對簿公堂。最終，漢密爾頓用大部分遺產(chǎn)建立了一個基金，專門用于保護(hù)歐姬芙的藝術(shù)品。

現(xiàn)在，人們傾向?qū)W姬芙貼上女權(quán)主義者的標(biāo)簽。但歐姬芙生前多次否定這種說法?？v觀她多彩的一生，我其實覺得她更像一名傳統(tǒng)女性。她曾擱筆四年，照料父母。在與史蒂格利茲在一起的日子，盡管不滿他的很多做法，甚至承受了巨大的精神傷害，卻始終選擇接受他的安排。在愛情已消逝的時刻，她依然努力扮演好妻子的角色，與他相守到了最后。史蒂格利茲去世后，他的作品幾乎被人遺忘。歐姬芙利用自己的影響力，不停奔走，最終使藝術(shù)史承認(rèn)了他美國現(xiàn)代攝影之父的地位。在世俗的道德法則內(nèi)，歐姬芙用行動回饋了這個曾成就了她的男人。

作為一個藝術(shù)成就突出個性又十分鮮明的藝術(shù)家，歐姬芙顯然具備了成為大眾偶像的條件。時至今日，她也是被人們談?wù)撟疃嗟呐运囆g(shù)家之一。然而面對公眾，真實的歐姬芙想展示的其實只有作品。在自傳中，她寫道：“過去在我身上發(fā)生了什么，以及如何發(fā)生的，我覺得那不干別人的事，只和我有關(guān)。你只用看看畫作，思考一下在畫里面能夠看到些什么。你就有權(quán)看這么多，就允許你看到這么多?！?/p>