『文學(xué)類』對聯(lián)陷入『聯(lián)八股』泥潭

□劉可亮

近年來，聯(lián)界對于『老干體』『征文體』對聯(lián)進(jìn)行反思后，基于復(fù)興傳統(tǒng)文化，接踵前賢的目的，掀起了一股復(fù)古之風(fēng)，『文學(xué)類』對聯(lián)開始大行其道。然而，矯枉須防過正，一群被推崇的高手的作品及相關(guān)評判者的價值觀，又出現(xiàn)了新的偏失，需引起重視。

試歸納基于『文學(xué)類』對聯(lián)的『聯(lián)八股』。

一、偏于鋪陳，疏其凝煉

眼下，比較流行賦予對聯(lián)以『絕句、律詩』相當(dāng)?shù)钠?，講究起承轉(zhuǎn)合。似乎不寫三至五分句，就不會寫聯(lián)了。須知，作品鋪陳成主流，表意騰挪余地大，也就少了驚人之句的出產(chǎn)幾率。同時，也少了張貼、懸掛等實用方面的便利。

應(yīng)該是在高度凝煉的前提下，能短則短，該長則長。參照先賢，一二分句的文學(xué)類對聯(lián)，仍應(yīng)當(dāng)是主流。

二、囿于文字，淺其境界

很多作品，是典型的文人小圈子的文字。很多作者，怡然自得于『人與文字』的境界，其思想往往被詞藻所綁架?！喝送嫖淖帧粚崉t成了『文字玩人』。

『玩文字』不是文學(xué)的本來面目，它尚有『人與自然』『人與社會』『人與宇宙』等境界。

何妨一下樓？真正切入社會人生和人類的命運，方具文字應(yīng)有的分量。

三、迷于典故，秀其腹笥

似乎無典不足以顯示高深，砌典融典成為風(fēng)尚，啃典談典成為話題。在價值判斷上，不當(dāng)?shù)匕胃吡擞玫浠涞脑u價和賦值，成為較普遍現(xiàn)象。不惜拉遠(yuǎn)與讀者的距離，亦已漸成『現(xiàn)象』。

其實，作品的評價還是要扣住其思想內(nèi)涵方面的基本指標(biāo)來進(jìn)行。何況，用典并不是最高明的手段！比之更高明的，是用『堪為他日之典』的文字來寫作。

四、炫于虛傲，缺其底氣

書生輩之豪氣，初始動機(jī)大多是為了扯著嗓門炫出氣勢來。動輒『千年萬里』，借以嚇人，其實膽小得很。

真正有氣勢的文字，往往不著一字豪言，而氣概自生。所以，還是應(yīng)從深入把握理解題材，深有感悟，得體而發(fā)，使之有丹田之氣。

當(dāng)然，作品最好是有實功支撐。從自己的工作生活中覓題材、寫作品，不但更切實，還更容易生發(fā)真正的氣勢。曾左彭胡之輩，作品自成氣象，人家有實功支撐呀。

應(yīng)酬之作，若確無實功支撐，不如平實。

五、長于蠶食，慘其吐屬

囫圇吞下『桑葉』，而吐出『碎桑葉』，已成為很普遍的現(xiàn)象。寫人寫事寫史寫景，人們似乎有了創(chuàng)作流水線。其作品無非是對基本資訊進(jìn)行重新排列組合，用文雅的詞藻寫一個漂亮『導(dǎo)游詞』而已。

應(yīng)當(dāng)充分『消化吸收』后，再吐出絲，用『自己的話』來寫東西。

六、醉于詩意，舍其根本

評價任何文學(xué)作品，『思想內(nèi)涵』應(yīng)占百分之九十以上的份額，好詞好意境終究不是核心。近年很多作者和評委在評價時，往往大大拔高文學(xué)性所占比重，從而引導(dǎo)了實踐的偏執(zhí)。文學(xué)性突出的作品很吃香，已成為常態(tài)。這當(dāng)中的高低得失，又有幾人客觀辨識。

文以載道。風(fēng)花雪月終究難達(dá)『合為時而作』之境。

七、偏于漂浮，失其跳脫

很多高手的作品，特別重視追求風(fēng)格上的飄逸，卻因失之瓷實，而成了漂浮。他們寫出來的作品，粗一看也是『詩家語』特征濃郁，氤氳著一團(tuán)紫氣，隱隱然有老莊逍遙之態(tài)，實則失卻了『地心引力』，根基不固。

真正的高明的跳脫，及由此帶來的飄逸，須在『背負(fù)蒼天』和『腳踏實地』上能找準(zhǔn)平衡點。

八、求于產(chǎn)量，忘其杰出

從很多獲獎作品和獲高評價的作品集來看，人們普遍少了對『語不驚人死不休』的追求精神。批產(chǎn)成為常態(tài)，打磨已少耐心。很多名家作手，成了『但手熟爾』的高端流水線操作工。其產(chǎn)品文采典故運用自如，整體光鮮，甚至小有特色，卻不能代表這個時代，樹起足以與先賢比肩的『特色之旗』。

愿『沒有﹁堪為名句的句子﹂不出手』的習(xí)慣，回歸于聯(lián)界精英圈。