從導(dǎo)演角度理解景別的敘事功能

文 王清

一、氣氛景別——遠(yuǎn)景

一部電影沒有遠(yuǎn)景就沒有大片的感覺。一場戲里需要造勢、敘事和寫人這些鏡頭。造勢所需要的景別就是遠(yuǎn)景，尤其是在很多經(jīng)典電影中，一開篇就是用遠(yuǎn)景來打造影片的宏大氣勢。這是電視劇所不能比擬的。例如，影片《這個(gè)殺手不太冷》第一個(gè)鏡頭就是大航拍的遠(yuǎn)景鏡頭交代環(huán)境背景、城市全貌。第二個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭拍攝城市氛圍、環(huán)境，交代故事發(fā)生的時(shí)代背景和主人公們的生存環(huán)境——一個(gè)鱗次櫛比、高樓林立的現(xiàn)代化大都市。兩個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭就營造了整部電影的氣氛，這是在欲望都市下所發(fā)生的故事。大多數(shù)導(dǎo)演在影片開端都愛用遠(yuǎn)景交代時(shí)空背景，營造氛圍，奠定情感基調(diào)，所以我們也可以稱景別為“氣氛景別”。

二、空間舞臺(tái)景別——全景

全景景別是電影從最開始敘事以來就存在的景別。在最早電影拍攝時(shí)期，攝影機(jī)固定在一個(gè)位置記錄舞臺(tái)上的人和事。在視聽語言逐步規(guī)范下景別開始有敘事功能后，導(dǎo)演通常在為了展示場景和環(huán)境的全貌，或者是人物與空間的環(huán)境時(shí)會(huì)采用全景景別。全景從敘事上來說也可以作為一場戲的總角度，當(dāng)全景一旦確定，其他景別的光線、道具擺放、人物調(diào)度將都由這個(gè)角度展開。

全景中還要特別注意地平線的使用，地平線也可以作為導(dǎo)演參與敘事，加入導(dǎo)演主觀情感的一個(gè)重要元素。當(dāng)?shù)仄骄€在畫面三分之一時(shí)，畫面空間擴(kuò)大，也是常見的構(gòu)圖方法。當(dāng)?shù)仄骄€在畫面的中間時(shí)，一般是導(dǎo)演為了體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格或表達(dá)獨(dú)特含義。當(dāng)?shù)仄骄€上在畫面的上三分之一，表達(dá)土地有縱深感和壓抑。如影片《黃土地》中，地平線常出現(xiàn)在畫面的上三分之一處，地是大于天的，則讓人感到壓抑。

三、敘事景別——中景

中景是非常常見的景別，往往導(dǎo)演會(huì)在過渡、勾連、交代或者說明事情時(shí)使用。同時(shí)它不像其他景別，它是冷靜客觀、理性寫實(shí)的，不摻雜任何導(dǎo)演的情感色彩在里面。比如在影片《簡愛》中，展示簡愛和羅徹斯特倆人第一次相遇的場景，導(dǎo)演用了雙人不同框的中景完成了敘事。顯示二人此時(shí)思想、情感都不在一個(gè)世界里，同時(shí)又讓觀眾感覺到導(dǎo)演僅僅是在客觀地?cái)⑹拢U述二人從森林中歸來第一次正式聊天的事件。所以，從導(dǎo)演的角度上說，中景又是敘事景別。

四、對話景別——近景

近景在導(dǎo)演的眼中又可以稱之為是對話景別。它可以在對話中讓觀眾仔細(xì)看到演員的表情和反應(yīng)。

同時(shí)，關(guān)于近景的使用還有一個(gè)小秘密——給誰近景就是讓觀眾與誰親近，認(rèn)同誰。在觀眾的視角上，看誰的景別越大，自然心里上也就越認(rèn)同這個(gè)角色。這也是導(dǎo)演抓住觀眾心理的一個(gè)重要手段。在影片《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》中，兩者都是以鞏俐的近景作為影片的開篇，都是從導(dǎo)演的角度上希望觀眾能夠認(rèn)同主角身份。

五、心理景別——特寫

特寫又可以作為懸念設(shè)計(jì)作用于觀眾心理。特寫是展現(xiàn)局部的、細(xì)節(jié)的。在拍特寫的時(shí)候，敘事線條當(dāng)中的斜線條是最有抒情、最有視覺張力的，如果在敘事當(dāng)中人物是屬于一種節(jié)奏感很強(qiáng)的，那我們要注意人物一般都是斜線條。有時(shí)候在抒情的時(shí)候，畫面當(dāng)中也會(huì)有一根斜線條，不管是背景還是前景，還是在人物構(gòu)圖當(dāng)中，我們就把主體構(gòu)成一種斜線條。大家一定要注意，在構(gòu)圖當(dāng)中把人物拍成斜線條，這時(shí)它的視覺張力就很大。我們要知道斜線條是視覺感和設(shè)計(jì)感以及視覺張力最大的，這個(gè)是我們拍戲當(dāng)中大家要去明白的一個(gè)道理。

六、結(jié)語

首先，景別的使用一定要考慮到導(dǎo)演的意圖，景別的選用以敘述和表現(xiàn)內(nèi)容為選擇景別的出發(fā)點(diǎn)，以景別的作用為選擇標(biāo)準(zhǔn)。其次，景別的連接必須遵守一定的規(guī)則，相連的景別既要有大小的變化，又要尋求景別變化的規(guī)律性。比如影片《英雄》開篇就是特寫加遠(yuǎn)景的三組鏡頭來展現(xiàn)時(shí)空背景，既突出了導(dǎo)演的景別敘事功底，又能讓觀眾有種震撼的視聽感受。最后，從導(dǎo)演的角度講，景別是一種限定。它限定著觀眾能看什么，能看多少，怎么去看。所以導(dǎo)演在做一場戲的設(shè)計(jì)時(shí)要考慮到有目的、有秩序、有效果、有節(jié)奏、有數(shù)量地安排景別。