新媒體時代的紀錄片：從“觸雷”到“分享”與“互動”

一、新媒體下時代的紀錄片發(fā)展特點

（一）多樣性

新時代的紀錄片相對于傳統(tǒng)的紀錄片有著更大的進步，其多樣性就不是傳統(tǒng)紀錄片所比擬的。因為在傳統(tǒng)媒體時代，受眾群體主要依托廣播、電視及報紙等基本渠道，社會實時信息的傳播易受時間上的限制，而受眾也無法就現代社會底層發(fā)生的事件進行發(fā)聲。但在新媒體時代，不僅克服了以上缺陷，紀錄片的播放形式也開始向多樣化、個性化轉變，受眾群體對獲取信息的時間與渠道可以自主選擇，并且可以通過互聯網、媒體平臺等手段參與新聞事件的討論，使得在大眾傳播之后，頻頻觸雷，成為一個不大不小的事件。不僅如此，新媒體時代下的紀錄片還有著傳統(tǒng)紀錄片所不具備的音響、動畫、語音等整體展示新聞的綜合性功能。因此，新媒體時代下紀錄片所具有的多樣性，豐富了受眾群體的日常生活與工作，也在逐漸改變受眾群體的信息接受方式。

（二）互動性

新媒體由于是新時期下發(fā)展的產物，它具有傳統(tǒng)媒體所沒有的互動性功能。在多媒體信息技術的不斷推動之下，網絡平臺中紀錄片的創(chuàng)作方式與手段也在與時俱進，制作過程的多媒體互動形式也在不斷創(chuàng)新。由此，受眾群體也不再被動地接受新聞信息，渴望能夠參與新媒體新聞的發(fā)展，對新聞信息發(fā)表自己的看法，展現自己的新聞立場。因此，在新媒體時代下的紀錄片發(fā)展過程中，各個紀錄片頻道也應從“觸雷”向“分享”“互動”的方向轉變。

二、互動紀錄片中“分享”的可能性

新媒體時代，更多的是紀錄片與交互技術的相互融合。所謂互動紀錄片，主要是指紀錄片與互動技術相互作用的一種紀錄片。互動紀錄影片在新媒體時代下不僅能夠豐富紀錄片的創(chuàng)作形式與內容，對紀錄片的寫實性與針對性也起著重要的作用。但由于互動紀錄片受導航系統(tǒng)的性能與點擊時長的影響，易產生無限多進入與參與的可能性，尤其是后現代主義逐漸引入新媒體時代下的紀錄片，互動紀錄片已逐漸朝著變動、涌現的美學形態(tài)轉變。例如:現代紀錄片主要采用網絡設計美學的方式，并結合受眾群體的觀看心理與思想感情來隨機改變觀看影片的順序與環(huán)境，提高受眾群體的觀看體驗與思維能力。

因此，在新媒體時代下的互動紀錄片，觀眾也可以成為故事的主角或創(chuàng)作者，通過自己的思維判斷與情感感知，獲得對這個作品的創(chuàng)作權力。同時，作為紀錄片的制作人，也應考慮播出范圍的問題。大多人都會嚴格避開隱私問題，崇尚自由的表達態(tài)度。因此，這就需要紀錄片的制作人在新媒體時代下的制作過程中，明確自己的身份與地位，而不是刻意地隱藏，這也許就是紀錄片制作人從“觸雷”向“分享”邁出的第一步。其次，得到被攝者的反饋與認同也是極其重要的一部分，這也許是他們對拍攝素材的一些看法或理解，我們應該學會重視、學會合理運用，例如：以“你幸福嗎？”做紀錄片主題，通過大量街頭采訪、網絡調查等形式，收集不同人的幸福素材，并邀請部分參與者參與紀錄片的拍攝。這樣一方面能夠通過分享素材與人們互動的形式，來展示社會中或生活中被人曲解的事情，有可能挖掘某些事件的真相，從而使紀錄片更加真實、客觀；另一方面，面對被拍攝者的分享互動，也能夠了解與掌握其心理素質與思想情感，提高紀錄片的播出效率與質量；最后，在“分享”的基礎上，紀錄片制作人還可以與被拍攝者嘗試建立一種交流協(xié)作機制，從而有助于在了解某些事情細節(jié)的基礎上為紀錄片添加更多現代化元素，使得紀錄片的“分享”“互動”環(huán)節(jié)更加優(yōu)質。

三、由“觸雷”向“分享”“互動”三部曲中得到的啟示

近幾年，隨著我國微博、知乎、微信等社交媒體不斷進入大眾視野，紀錄片的拍攝也無意有意地將一些拍攝對象的素材加入自己的創(chuàng)作內容，并通過微信朋友圈的形式及時了解他們的動態(tài)、心情、軌跡等，為自己的創(chuàng)作內容尋找更多的靈感，及時調整自己的拍攝方案。同時，紀錄片的制作人與一些同行溝通也是現代紀錄片拍攝的另一種方式，在交流溝通的過程中能夠發(fā)現他們的社交圈子，也有類似的行為導向，將被拍攝對象引入微博、微博朋友圈等。一方面，通過這種新型的拍攝手法，可以將紀錄片由“觸雷”向“分享”“互動”的拍攝方向轉變，有利于了解被拍攝方的真實想法，避免因冒犯而損失拍攝素材；另一方面，微博、微信朋友圈中多了一些“陌生人”的動態(tài)，也能夠在無意之間產生獨特的創(chuàng)意，無形之中多了些許忌諱。因此，紀錄片在由“觸雷”向“分享”“互動”三部曲中的進一步創(chuàng)新歷程中，新媒體時代下的紀錄片業(yè)務也應逐漸從市場細分轉化為全方位覆蓋的方向發(fā)展，利用自己的獨特優(yōu)勢對新媒體市場進行壟斷，進而鞏固自己的市場地位。并時刻關注新媒體的市場發(fā)展，把握新媒體發(fā)展的經濟態(tài)勢，從而抓住時機，在避免風險的同時獲取最大的經濟效益與社會效益。

四、結語

隨著我國文化事業(yè)的快速發(fā)展，紀錄片行業(yè)也迎來了重要的轉型期。因此，在紀錄片行業(yè)的轉型過程中，首先應明確自己的角色定位，轉變對新媒體時代制片人身份的觀念。不同于傳統(tǒng)媒體制片人，新媒體時代的制片人要改變傳統(tǒng)制片人固有的思想觀念，積極適應現代社會的發(fā)展需要，仔細研究新媒體時代背景下的新型營銷模式，從而提高紀錄片的紀實性與有效性。同時，新媒體時代紀錄片的制作人員還應懂得充分利用自身的專業(yè)特長，發(fā)揮自身的特色優(yōu)勢，并將自身優(yōu)勢與新媒體知識與技能有效融合，從而促使在提高自身綜合能力的同時，提升紀錄片拍攝的質量與效率。