王鐸對(duì)米芾行草書法藝術(shù)的發(fā)展

郝澎磊

摘 要：王鐸是明清交際之時(shí)具有代表性的書法大家，可以說他在書法上的造詣超過了同時(shí)代其他書家。他一生未離古帖“一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索”深入研習(xí)二王法帖，以米字為伴，充分借鑒了米芾書法精髓。就其作品而言，書法風(fēng)格雖脫胎二王，但靈動(dòng)多變的結(jié)構(gòu)體勢乃至飛動(dòng)跳躍的章法布局與米芾書法有極大相似性。我個(gè)人認(rèn)為，在王鐸一生的書法歷程中，其對(duì)米芾書法藝術(shù)的借鑒貫穿始終，繼承發(fā)展米芾行草書法藝術(shù)，并將明人“尚態(tài)”的風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：王鐸;米芾;書法;發(fā)展

中圖分類號(hào)：J292文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）24-0-02

當(dāng)代在研究王鐸和米芾書法關(guān)系上已比較深入，但是關(guān)于二人的比較研究相對(duì)較少且多為單方面對(duì)比。本文主要從結(jié)構(gòu)、筆法、章法風(fēng)格等三方面著手通過列舉二人同一書體的書法作品或例字進(jìn)行對(duì)比，采用對(duì)比法探究王鐸對(duì)米芾行草書藝術(shù)的發(fā)展。

一、“偃仰頓挫”與“疏密間得”

（一）董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“古人作書，必不作正局，蓋以奇為正”。[1]結(jié)字欹側(cè)是米字“奇”的一個(gè)重要表現(xiàn)，王鐸書法結(jié)字也是依靠偏旁左右間的依倚，錯(cuò)落，頂托表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的“奇”。我們對(duì)比二人的“為”字，我們從單字軸線的傾斜角度看，王鐸的“為”字以中軸線為基準(zhǔn)傾斜了30度左右，米芾的“為”字傾斜角度大約18度左右，米芾的“時(shí)”字左傾約15度，王鐸“時(shí)”字約左傾24度。王鐸在保留米字原有骨架的同時(shí)，加強(qiáng)了字的欹側(cè)角度，這樣一來字就更具力度感。俯仰傾斜、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感也體現(xiàn)在骨架上，“揭按照應(yīng)，筋骨威儀”的風(fēng)范以骨力的勁峭、結(jié)體的嚴(yán)謹(jǐn)為前提，所以他從米字書法作品中也汲取了很多“筋骨威儀”的表現(xiàn)手段。由于王鐸的單字線條較米字更加厚重，米字的骨架更容易觀察，王鐸的骨架被“筋肉”包裹雖不明顯但骨力強(qiáng)勁，舉一個(gè)簡單比喻，身形碩大的人不僅僅比身形瘦小的人肉多，其骨骼也必然粗壯。所以在字的轉(zhuǎn)折處或在外部框架上，王鐸字體的間架結(jié)構(gòu)比米芾字的間架結(jié)構(gòu)更為雄強(qiáng)，這個(gè)特征是對(duì)米字特征的又一強(qiáng)化發(fā)展。

（二）漢字的疏密是其本身的自然形態(tài)決定的。唐代徐浩說“字不欲疏，亦不欲密，亦不欲大，亦不欲小。小長令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯大經(jīng)矣”[1]由于每個(gè)書法家的風(fēng)格以及審美不同導(dǎo)致每個(gè)書法作品體現(xiàn)出的字的疏密特征各有不同?！笆杩勺唏R，密不透風(fēng)”是王鐸草書結(jié)體的一個(gè)顯著特征，從列舉的范字結(jié)構(gòu)上看，王鐸利用漲墨將米字有意加密，強(qiáng)化疏密對(duì)比，從而使布白變成一個(gè)點(diǎn)甚至沒有布白，例如“百”“日”二字在空間上米芾還是留下了一大一小兩部分空白，王鐸則將最下方小空白加密致沒有布白，只剩下一個(gè)空間留白，這樣不僅使結(jié)構(gòu)緊湊，在形態(tài)上也會(huì)更整一些。

那么“聲”“得”兩個(gè)字則體現(xiàn)了疏的加強(qiáng)。二人“聲”字的共性都是上密下疏，比起米芾的“聲”字王鐸將“聲”字上半部分左右空間拉的更大，左上角的橫畫縮短，撇畫傾斜角度變大并且加長，最后一筆的豎勾變?yōu)橄蛲鈧?cè)弓起的線條，加大了左下方的布白空間?！暗谩弊值氖枥侍卣鲃t更加突出，米芾“得”字整體是一個(gè)較密閉的空間，彎鉤處加密為一個(gè)點(diǎn)，將中間部分空白留下。王鐸“得”字一筆完成，邊緣實(shí)中部開闊，左側(cè)豎畫縮短與結(jié)尾圓弧收聚于下方，與中間的空曠布白形成強(qiáng)烈對(duì)比，用長線條分割空間形成大面積留白，疏密對(duì)比較米字更加明顯。

二、“圓筆藏鋒”與“雄強(qiáng)粗壯”

王鐸在看到米芾書法時(shí)曾說：“觀米海岳書矯矯沉雄，變化于獻(xiàn)之，柳虞自為伸縮，觀之不忍去”[1]。王鐸將米字起筆時(shí)的鋒芒畢露、爽利急促變?yōu)樽约液裰夭劁h的起筆之法。筆畫明顯加粗變米芾細(xì)挺線條為粗壯渾厚線條。

（一）周星蓮《臨池管見》云：“能將此筆正用、側(cè)用、順用、虛用、實(shí)用、擒得定、縱得出、遒得緊、拓得開，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍?！盵2]這正是在強(qiáng)調(diào)用筆靈活的重要性，筆鋒毫末直接表現(xiàn)在字的起筆和收筆。在這方面米芾當(dāng)仁不讓“八面出鋒”在字的頭尾之處表現(xiàn)尤佳。王鐸在這方面雖然和米芾風(fēng)格截然不同，但頭尾之處用筆是在嚴(yán)格遵守米字基本結(jié)字特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行的變化發(fā)展。

例如“矣”入紙方向都是偏左上方向，米字起筆撇畫、末筆捺畫以及撇畫，朝向不同方向且均出鋒;王鐸字起筆短藏鋒用筆，大大削弱米字的尖銳部分。米芾的“來”字不僅僅起筆露鋒，豎畫也極為精細(xì)，豎畫起筆橫向露鋒，末端一點(diǎn)出鋒，以及最后捺畫好似竹葉一般筆鋒聚攏頂鋒而出。而王鐸“來”字起筆橫畫、豎畫以及“不”字的起筆體現(xiàn)的就是藏鋒“圓筆屬紙”的特征，“不”字在起筆時(shí)還運(yùn)用“漲墨”強(qiáng)化藏鋒?！皠　弊治覀冎饕^察“刂”旁的寫法，右側(cè)長豎畫米芾寫法是上下出鋒，中間極細(xì);王鐸以上一筆的“點(diǎn)”畫引起最后豎畫的方法使上部自然藏鋒，由于“刂”旁是上細(xì)下粗的形態(tài)所以下端也自然不會(huì)出鋒。[3]

如果觀察筆畫尾部形態(tài)，米字一般是收斂筆鋒聚力出鋒，王鐸卻將其變?yōu)轭D筆不出鋒或向下一個(gè)字的方向稍行筆出現(xiàn)連帶的藏鋒形式，例如“來”“不”二字。

（二）王鐸用筆的又一特點(diǎn)“拓而為大”這一點(diǎn)其實(shí)不用分析我們便一目了然，我們將米芾和王鐸所書寫的相同的字拿出來進(jìn)行對(duì)比，基本上都是王鐸的字渾厚粗壯。例如前面舉出的“來”“矣”二字以及后邊列舉的“米”“軍”二字均是如此。王鐸對(duì)米芾用筆的這一變化并進(jìn)行發(fā)展的原因還有客觀方面原因，在宋以前，書家大多使用狼毫或者紫豪毛筆，衛(wèi)夫人《筆陣圖》“筆要取崇山絕仞中兔毫，八九月收之，其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強(qiáng)者”[1]這與宋后出現(xiàn)的羊毫相比，前者韌勁雖強(qiáng)但無法書寫大字，而羊毫性軟，中側(cè)絞轉(zhuǎn)靈活而更適合書寫大字，清代朱和羹《臨池心解》“若匾額宜用羊毫，字大者，絕不用棕及豬豪毫”[2]即是如此。寫大字其結(jié)構(gòu)不能松散，所以點(diǎn)畫必粗壯。

另外一個(gè)原因是造紙技術(shù)取得工藝新發(fā)展，生宣的原材料為青檀皮纖維，纖維細(xì)胞壁上大量的皺紋是青檀皮纖維所特有的，這種皺紋對(duì)潤墨效果產(chǎn)生很大影響，其滲墨的特點(diǎn)是王鐸“漲墨”風(fēng)格形成的重要因素，當(dāng)然也是點(diǎn)畫厚重的影響因素。[4]

三、“尚意”到“尚態(tài)”

清代書法家理論家梁讞在《評(píng)書帖》中提出：“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元明尚態(tài)”。[1]所謂“宋人尚意”也就是說宋代書家大多追求率真和意趣?！吧袘B(tài)”則是對(duì)“尚意”的一種強(qiáng)化，但是并沒有向“韻”的方向發(fā)展，因?yàn)榈搅嗽鲿r(shí)期書法各種字體基本上發(fā)展完備，這時(shí)書家大都將目光集中到了形態(tài)上，追求姿態(tài)的奇峻險(xiǎn)絕。另外晚明“心學(xué)”和李贄學(xué)說也有很大影響，所以“態(tài)”也是說一種態(tài)度，書家處于這種朝代鼎革時(shí)期，心態(tài)意境不免出現(xiàn)有些壓抑沉悶，而這種情緒也自然而然流露在筆墨之間。

米芾“意足我自足”的書法意境體現(xiàn)在臨摹中，“尚意”就很明顯了。例如《事長帖》和米芾《臨事長帖》，首先從章法上講行列都比較平整，字與字的連接都較為緊密。用筆上則有很大變化，原帖楷書味道更濃，筆筆清晰連帶較少，“去”“晦”“情”“割”“切”等字在轉(zhuǎn)折處棱角分明，楷書特點(diǎn)尤為明顯。米芾臨摹出來的效果行草筆意加強(qiáng)，筆畫之間的連帶更加緊湊，除了剛剛提到的那些字以外“譚”“念”“卿”“傷”等字也增加了行草連帶，米芾之所以“卑唐”可能也是因?yàn)槠渥非笠馓N(yùn)的這種個(gè)性?！安灰?guī)規(guī)摹似”是王鐸從米芾書法中汲取并一直秉持的習(xí)古理念，在臨帖時(shí)使行列擺動(dòng)強(qiáng)烈、收放靈活，單個(gè)字的纏繞夸大，不僅僅有米芾在臨摹時(shí)加入的靈動(dòng)。再例如《得信帖》，王鐸《臨得信帖》在章法上變尺牘形式為大立軸，“尋己往彼”“泛漲不可渡”幾字大大加強(qiáng)原帖外邊緣線的擺動(dòng)，“故遣諸知吾遠(yuǎn)”中“故”字縮緊而“知吾遠(yuǎn)”纏繞夸張，空間放開，行列成“S”形。整體上與原帖形成鮮明對(duì)比。由此觀之，王鐸書法臨摹中突出的擺動(dòng)、纏繞、收放與米芾一脈相承但又青出于藍(lán)勝于藍(lán)。[5]

吳昌碩曾吟詩贊頌王鐸書法“眼前突兀山險(xiǎn)山巇，文安健筆蟠蛟螭。波磔一一見真相，直追篆籀通其微。有明書法推第一，屈指匹敵空坤維。”王鐸書法確實(shí)在有明一代取得了輝煌成就，我們通過以上論述，詳細(xì)地剖析了王鐸對(duì)于米芾書法藝術(shù)的繼承發(fā)展，這種發(fā)展也恰恰體現(xiàn)了中國書法藝術(shù)在宋后至明清時(shí)期的發(fā)展歷程。王鐸承前啟后，對(duì)清代的傅山、龔賢、宋曹、許友以及法若真、宋湘、吳榮光等人均有較大影響，在書法史上占據(jù)重要地位，是當(dāng)之無愧的“神筆”。[6]

參考文獻(xiàn)：

[1]華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編.歷代書法論文選[M].上海：書畫出版社，1979.

[2]華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編.歷代書法論文選[M].上海：書畫出版社，2012.

[3]孟會(huì)祥.筆法瑣談（第2版）[M].鄭州：海燕出版社，2015.

[4]王鏞.中國書法簡史[M].北京：高等教育出版社，2004.

[5]劉東芹.草書字法解析[M].北京：高等教育出版社，2015.

[6]歷代書法論文選續(xù)編[M].上海：書畫出版社，2015.