電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編形式的探索

李想

【摘 要】電子管風(fēng)琴作為綜合性鍵盤樂器，誕生至今尚不足百年，但憑借著獨(dú)特的審美表現(xiàn)力，在世界范圍內(nèi)有著很大的影響力。文章基于此，首先對(duì)電子管風(fēng)琴作品的內(nèi)涵及其主要特征做了介紹，強(qiáng)調(diào)了電子管風(fēng)琴作品的雙重屬性，繼而圍繞電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編情況，介紹了三種常見的創(chuàng)編形式——移植、改編、原創(chuàng)，最后討論了電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編要點(diǎn)，包括契合樂器特點(diǎn)、融入民族元素、立足時(shí)代精神。

【關(guān)鍵詞】電子管風(fēng)琴;創(chuàng)編形式;創(chuàng)作要點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J624.2 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0059-02

電子管風(fēng)琴的淵源可以追溯到2000多年前誕生的管風(fēng)琴。管風(fēng)琴是一種具有管樂器原理的鍵盤樂器，初期為單層鍵盤，隨著時(shí)代的推移，逐漸發(fā)展出雙層鍵盤、三層鍵盤乃至四層鍵盤，體積也在不斷變大。古典主義時(shí)期，音樂世俗化風(fēng)格日益普及，管風(fēng)琴這種大型樂器已經(jīng)不適合在普通場(chǎng)合進(jìn)行演奏，而現(xiàn)代鋼琴的誕生與發(fā)展則使其取代了管風(fēng)琴的歷史地位。電子管風(fēng)琴是對(duì)管風(fēng)琴的現(xiàn)代改造，最早出現(xiàn)于上世紀(jì)30年代左右。電子管風(fēng)琴與傳統(tǒng)管風(fēng)琴最大的區(qū)別在于它是以電子設(shè)備代替風(fēng)管發(fā)音，既保留了管風(fēng)琴音色豐富的特征以及手腳并用的演奏形式，也具有鋼琴演奏的便利性，成為廣受歡迎的綜合性鍵盤樂器。

一、電子管風(fēng)琴作品的特征

電子管風(fēng)琴作品具有雙重屬性，一方面，電子管風(fēng)琴作品屬于電子音樂創(chuàng)作的范疇，是現(xiàn)代電子音樂發(fā)展的產(chǎn)物，另一方面，電子管風(fēng)琴作品也可以從器樂創(chuàng)作的角度審視。電子管風(fēng)琴的獨(dú)特屬性使得電子管風(fēng)琴創(chuàng)編具備采用多種跨界融合的技術(shù)手段來(lái)完成一部作品的可能性。因此，電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編與通常意義上的樂器獨(dú)奏作品創(chuàng)編有顯著的差別，具有獨(dú)特的樂隊(duì)特征和鮮明的復(fù)合型特征，趨向于樂隊(duì)合奏或者協(xié)奏作品的創(chuàng)編。從當(dāng)前電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編的實(shí)踐來(lái)看，主要具備以下幾個(gè)特征：首先，具有獨(dú)特的創(chuàng)作理念和方法。電子管風(fēng)琴作品的雙重屬性使得電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)作圍繞混合型樂隊(duì)以及特有的織體寫作而展開，能夠達(dá)到電子音樂音色與擬真樂器音色跨界融合的效果，具備獨(dú)特的美學(xué)感受與審美表現(xiàn)。其次，具有實(shí)現(xiàn)聽音感受統(tǒng)一的能力。對(duì)基于傳統(tǒng)樂器的音樂作品而言，藝術(shù)體驗(yàn)具有很強(qiáng)的主觀性，不同聽音者所產(chǎn)生的聽音體驗(yàn)差別很大甚至截然相反。電子管風(fēng)琴作品則具備令聽音者在一定程度上實(shí)現(xiàn)聽音感受統(tǒng)一的能力，這和電子管風(fēng)琴獨(dú)特的擬音特性有著很大的關(guān)系。最后，表現(xiàn)內(nèi)容靈活多變。電子管風(fēng)琴有極為豐富的音色素材，這極大地提升了電子管風(fēng)琴的表現(xiàn)能力，使電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)作能夠適合不同的音樂場(chǎng)景，凸顯出電子管風(fēng)琴作品的獨(dú)特價(jià)值。

二、電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編的主要形式

（一）移植

對(duì)歌舞劇音樂等的移植是電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編的常用形式，國(guó)內(nèi)不少著名的電子管風(fēng)琴作品均以移植為創(chuàng)編手段，特別是在“一帶一路”的帶動(dòng)下，大量絲路風(fēng)格音樂被移植創(chuàng)編為電子管風(fēng)琴作品。電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編中的移植多以樂隊(duì)總譜為依據(jù)，根據(jù)電子管風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)進(jìn)行縮編，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行音色與打擊樂的工程制作。一方面，注重保持移植樂曲原有的創(chuàng)作與配器特點(diǎn)，另一方面，則以模擬再現(xiàn)的形式凸顯電子管風(fēng)琴作品的特征，這樣既不會(huì)破壞原作的審美效果，也具有獨(dú)特的電子管風(fēng)琴藝術(shù)魅力。比較典型的作品有電子管風(fēng)琴重奏作品《絲路斷想》、電子管風(fēng)琴獨(dú)奏作品《大夢(mèng)敦煌》等。以《大夢(mèng)敦煌》為例，《大夢(mèng)敦煌》原為四幕舞劇《大夢(mèng)敦煌》中的音樂，西安音樂學(xué)院的師生將舞劇音樂移植到電子管風(fēng)琴中，在最大限度保持創(chuàng)作和配器特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用電子管風(fēng)琴進(jìn)行了模擬再現(xiàn)，取得了良好的社會(huì)反響。

（二）改編

改編是電子管風(fēng)琴作品最為主要的創(chuàng)編形式，東西方電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編均以改編為重點(diǎn)，并創(chuàng)作出了大量非常經(jīng)典的電子管風(fēng)琴作品，比如由拉威爾《丑角的晨歌》、埃爾加《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》改編的電子管風(fēng)琴作品。從改編作品的內(nèi)容來(lái)看，電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)作中的改編通常包括藝術(shù)歌曲、獨(dú)奏曲以及傳統(tǒng)音樂作品等，并且不同音樂作品的改編方式也有一定的差別，獨(dú)奏器樂曲的改編多為樂隊(duì)音響化改編，而傳統(tǒng)音樂作品，如民間音樂等的改編，則以電子化音樂改編為主。改編與移植不同，賦予了作曲家更強(qiáng)的主觀能動(dòng)性，電子管風(fēng)琴改編作品會(huì)在保留原作一些精髓的基礎(chǔ)上，利用電子管風(fēng)琴進(jìn)行二度創(chuàng)作，充分發(fā)揮電子管風(fēng)琴多種音源、效果等優(yōu)勢(shì)，形成獨(dú)具電子管風(fēng)琴魅力的新作品。因而，電子管風(fēng)琴改編作品在配器、和聲、速度等方面均有一定的變化性。以《炎黃風(fēng)情》電子管風(fēng)琴改編曲為例，作品改編自鮑元愷同名管弦樂，但在曲式結(jié)構(gòu)、聲部上又有一些差別，如其中的《女娃擔(dān)水》，將管弦樂的變奏曲式改編為三段式。

（三）原創(chuàng)

電子管風(fēng)琴約于上世紀(jì)90年代被沈陽(yáng)音樂學(xué)院引進(jìn)，隨后，其他音樂學(xué)院紛紛跟進(jìn)，如武漢音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院等。歷經(jīng)約30年的發(fā)展，我國(guó)電子管風(fēng)琴取得了顯著的成就，除了移植、改編既有的音樂作品外，更涌現(xiàn)了許多具有本土特色的原創(chuàng)作品，進(jìn)一步豐富了電子管風(fēng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。從電子管風(fēng)琴藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度來(lái)看，原創(chuàng)應(yīng)當(dāng)成為電子管風(fēng)琴最為主要的創(chuàng)編形式，這不僅是凸顯音樂藝術(shù)時(shí)代性的客觀需要，也是彰顯電子管風(fēng)琴獨(dú)特藝術(shù)魅力的必然要求。電子管風(fēng)琴音源多樣，融古典、流行、民族、電子、打擊等于一體，這為電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)作提供了有利的條件。上海音樂學(xué)院朱磊教授創(chuàng)作的《曙光》是電子管風(fēng)琴原創(chuàng)作品的代表，《曙光》采用二重奏的形式，表現(xiàn)了特殊時(shí)期人們?cè)谀婢持械姆瞰I(xiàn)與堅(jiān)守，用電子管風(fēng)琴?gòu)?qiáng)大的表現(xiàn)力營(yíng)造了恢宏大氣的氣勢(shì)，彰顯了在黑暗中等待黎明、迎接曙光的主題。

三、電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編要點(diǎn)

（一）契合樂器特點(diǎn)

作為新興的樂器，移植與改編在電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編中占據(jù)著非常重要的地位。特別是改編，不少經(jīng)典的電子管風(fēng)琴作品均來(lái)自對(duì)已有音樂的改編。而對(duì)改編作品而言，在保留原作審美特征的基礎(chǔ)上，探索契合電子管風(fēng)琴演奏特點(diǎn)的路徑是最為主要的內(nèi)容。正如亞太電子鍵盤協(xié)會(huì)主席阿方俊所言：“電子管風(fēng)琴改編時(shí)……要將這些要素重新構(gòu)筑成適用于電子管風(fēng)琴演奏的形式?！北热鐚?duì)某些較長(zhǎng)的音樂作品可以刪去部分獨(dú)奏的片段，使電子管風(fēng)琴作品更加緊湊。從電子管風(fēng)琴的傳世名曲來(lái)看，彰顯電子管風(fēng)琴的樂器特點(diǎn)是所有作曲家的共同思路。以《西班牙隨想曲》為例，原曲由俄國(guó)作曲家尼古拉·里姆斯基-科薩科夫根據(jù)西班牙地方曲調(diào)創(chuàng)編而成，充分利用了管弦樂隊(duì)中每一件樂器的音色特點(diǎn)，借助獨(dú)奏、疊加等多種配器手段，使音樂具有濃郁的西班牙風(fēng)情。日本著名的電子管風(fēng)琴演奏家加曾利康之對(duì)《西班牙隨想曲》做了電子管風(fēng)琴改編，創(chuàng)造性地刪去了不少獨(dú)奏的片段，使樂曲的整體結(jié)構(gòu)更為精致、緊湊，非常適合于電子管風(fēng)琴演奏。加曾利康之的成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)當(dāng)前我國(guó)電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編有著深刻的啟發(fā)意義。

（二）融入民族元素

無(wú)論是管風(fēng)琴，還是電子管風(fēng)琴，均誕生于西方。作為“外來(lái)”樂器，本土化是電子管風(fēng)琴在我國(guó)發(fā)展的中心內(nèi)容，同樣，本土化也是拓展電子管風(fēng)琴表現(xiàn)力的有效手段，對(duì)推動(dòng)電子管風(fēng)琴音樂的多元化發(fā)展具有重要作用。從當(dāng)前我國(guó)電子管風(fēng)琴的創(chuàng)編情況來(lái)看，民族元素的融入是本土化的主要手段，不少電子管風(fēng)琴作品均改編自經(jīng)典民族音樂，如《花兒為什么這樣紅》等。電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編要具備民族化的意識(shí)，積極探索將民族音樂特有的旋律寫作方式融入電子管風(fēng)琴創(chuàng)作中的路徑。首先，要加強(qiáng)優(yōu)秀民族音樂資源的開發(fā)利用。作為歷史悠久的文明古國(guó)，我國(guó)的傳統(tǒng)音樂資源非常豐富，有著大量享譽(yù)中外的傳世名曲，如《將軍令》、《夕陽(yáng)簫鼓》、《彩云追月》、《高山流水》等。西洋樂器傳入我國(guó)后，為民族傳統(tǒng)音樂的改編提供了條件，不少經(jīng)典名曲出現(xiàn)了西洋樂器版本，比如黎英海將琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編為鋼琴曲，取得了巨大的成功。在電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編過程中，要善于發(fā)掘民族音樂資源中的精華，借鑒其他樂器改編的方式，以推出電子管風(fēng)琴版本。另外，還要注意凸顯民族音樂的審美特色。與西方音樂相比，我國(guó)的民族音樂有著獨(dú)特的審美魅力，如五聲調(diào)式，因此電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編也要著力彰顯民族音樂的審美特色。

（三）立足時(shí)代精神

無(wú)論是對(duì)移植、改編的電子管風(fēng)琴作品而言，還是對(duì)原創(chuàng)作品而言，立足時(shí)代精神都是凸顯電子管風(fēng)琴藝術(shù)魅力，促進(jìn)電子管風(fēng)琴藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展的客觀需要。從當(dāng)前電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編的情況來(lái)看，作曲家在主題選擇上仍然存在著很大的局限性，反映時(shí)代精神的作品數(shù)量較少，這不利于電子管風(fēng)琴的現(xiàn)代發(fā)展。習(xí)近平總書記指出：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌”，電子管風(fēng)琴作品要立足時(shí)代，扎根生活，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力來(lái)反映時(shí)代精神。歷經(jīng)四十多年的改革開放，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)面貌、社會(huì)環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化。黨的十九大提出“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代”的論斷，為我國(guó)的文化發(fā)展指明了方向。電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編要緊扣新時(shí)代的精神面貌，反映新時(shí)代的群眾生活。舉例來(lái)說，精準(zhǔn)扶貧是當(dāng)前我國(guó)工作中的重點(diǎn)內(nèi)容，自習(xí)近平總書記提出精準(zhǔn)扶貧以來(lái)，我國(guó)扶貧事業(yè)取得了巨大的成就，大量貧困縣、貧困村被“摘帽”，為全面建成小康社會(huì)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)編便可以圍繞精準(zhǔn)扶貧開展。

四、結(jié)語(yǔ)

電子管風(fēng)琴既有電子音樂的特點(diǎn)，也有一般樂器的特點(diǎn)，具有音源多樣、表現(xiàn)力強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，在當(dāng)代音樂發(fā)展中占據(jù)著重要的地位。當(dāng)前，電子管風(fēng)琴作品的創(chuàng)編形式主要有移植、改編、原創(chuàng)三種，必須從電子管風(fēng)琴的樂器特點(diǎn)出發(fā)，圍繞民族化、時(shí)代性兩個(gè)角度推動(dòng)電子管風(fēng)琴作品的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張亞達(dá).電子管風(fēng)琴的樂器發(fā)展史及演奏技術(shù)[J].北方音樂，2015，（03）：10-11

[2]郭佳.電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)作中民族音樂元素的運(yùn)用[J].音樂生活，2018，（10）：78-79

[3]呂詩(shī)弘.電子管風(fēng)琴曲的改編與演奏技巧探究[D].武漢音樂學(xué)院，2018.

[4]馮捷.絲路風(fēng)格音樂作品的傳承與創(chuàng)新表達(dá)——基于電子管風(fēng)琴創(chuàng)編與演奏的融合性研究[J].北方音樂，2019，（01）：42-43.

[5]付超.雙排鍵電子琴的樂隊(duì)協(xié)奏功能——以拉赫瑪尼諾夫<第三鋼琴協(xié)奏曲>為例[D].上海大學(xué)，2014.