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    電影《鐵道員》中莊子哲學(xué)觀的美學(xué)呈現(xiàn)

    2020-11-16 02:24:10楊淑芳
    戲劇之家 2020年31期
    關(guān)鍵詞:生命價(jià)值

    楊淑芳

    【摘 要】作為“任俠片”的代表導(dǎo)演,降旗康男的電影總是能表現(xiàn)出“重情重義、勤奮堅(jiān)忍”的俠義特征,從而受到觀眾們的喜愛(ài),此外,通過(guò)平靜細(xì)膩的手法對(duì)死亡的刻畫也是其電影的獨(dú)特之處。電影《鐵道員》繼承了降旗康男導(dǎo)演一貫的創(chuàng)作風(fēng)格,通過(guò)懷舊的畫面、細(xì)膩的語(yǔ)言、豐富的音樂(lè)讓我們?cè)诟惺苤魅斯娜蝹b精神之余,也體會(huì)到主人公對(duì)逝者的深厚感情,讓我們對(duì)生死觀有了重新認(rèn)識(shí)。本文主要通過(guò)分析主人公對(duì)生死認(rèn)知的變化來(lái)探討影片中對(duì)于莊子哲學(xué)觀的美學(xué)呈現(xiàn)。

    【關(guān)鍵詞】《鐵道員》;生命價(jià)值;死亡哲學(xué)觀

    中圖分類號(hào):J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)31-0150-03

    日本著名電影導(dǎo)演降旗康男執(zhí)導(dǎo)的電影《鐵道員》,在日本電影史擁有獨(dú)特的地位,其在當(dāng)年獲得第23屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)?!惰F道員》以“生命價(jià)值”為主題,講述了一條即將被廢止的地方鐵道路線的車站站長(zhǎng),在最后的時(shí)光里回憶自己的人生經(jīng)歷以及對(duì)故去妻女的懷念,最后在工作本上寫下“本日無(wú)異?!卑察o地死去的故事。電影通過(guò)懷舊的畫面、細(xì)膩的語(yǔ)言、豐富的音樂(lè),讓我們?cè)诟惺苤魅斯娜蝹b精神之余,也體會(huì)到主人公對(duì)逝者的深厚感情,讓我們對(duì)生死觀有了重新認(rèn)識(shí)。而該影片能夠獲得成功的最大原因,在于抓住了一個(gè)讓人們都在探討的問(wèn)題——生與死。在先秦諸子百家中,莊子對(duì)于生與死的問(wèn)題有著自己獨(dú)特的理論體系和美學(xué)觀念。莊子生死觀中的“死生如一”“死生離別”“與道共存”在影片中有了強(qiáng)烈的表達(dá)。

    一、影片中的莊子哲學(xué)觀

    (一)死生如一:箕踞鼓盆而歌

    “齊”作為《莊子》哲學(xué)的主要思維方法之一,對(duì)于生死觀尤為關(guān)鍵。從萬(wàn)物之“齊”到生死之“等”,具有思維方法的一致性與邏輯的必然性。二者共同的前提是“以道觀之”。如是,“以道觀人之生死”何如?[1]莊子的回答是:“死生等同?!痹谏退揽此泼艿拿}背后,莊子給出了一個(gè)完美的解釋,即死生一體。

    “方生方死,方死方生;方可方不可,因是因非,因非因是。是以圣人不由,而照之于天,亦是因也。物故有所然,物故有所可。無(wú)物不然,無(wú)物不可。故為是舉建與楹,厲與西施,恢詭誦怪,道通為一?!保ā洱R物論》) “死生,命也,其有夜旦之常,天也。夫大塊載我以形,勞我以生,佚我以老,息我以死。故善吾生者,乃所以善吾死也。今一以天地為大爐,以造化為大治,惡乎往而不可哉!萬(wàn)物一府,死生同狀。以無(wú)為首,以生為脊,以死為尻。死生存亡之一體?!保ā洞笞趲煛罚┥c死“皆有所一體”,即二者同系于道的一體,它們雖在形式層面有所不同,歸根結(jié)底是同根而生、難以割裂的。[2]在彼生此死之間莊子并沒(méi)有痛苦害怕,而是在“生死等同”的基礎(chǔ)上,在理智與情感的互化下,窺破了生死。

    電影《鐵道員》采用現(xiàn)實(shí)與回憶交叉進(jìn)行的方法講述故事的發(fā)展,男主角佐藤乙松剛開(kāi)始一直對(duì)死亡有一種懷恨、憂愁心理,不愿也不敢去承認(rèn)妻女死亡的事實(shí),面對(duì)女兒的死亡,佐藤乙松是痛苦的、自責(zé)的、愧疚的。隨著時(shí)間的推移,佐藤逐漸對(duì)生命和死亡有了更加深刻的認(rèn)識(shí),影片后面隨著妻子的去世,佐藤的態(tài)度是接受的、平靜的,他說(shuō):“因?yàn)槲沂氰F道員?!睆目謶炙劳龅浇邮芩劳觯宜捎谔斓亻g完成了心靈的洗滌。

    電影開(kāi)頭便是漫天大雪。位于北海道的幌舞車站,整日白雪飛舞,天氣寒冷。佐藤乙松作為一名鐵道員,需要堅(jiān)守崗位指揮著火車的到站以及出站。這天正好是女兒的忌日,當(dāng)同事給已故女兒禮物時(shí),朋友說(shuō):“她還活在你的心中,她很高興吧?!边@時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)到女兒的墓前。墓前他的同事排成一排打著節(jié)拍唱著歡樂(lè)的歌曲:“悲傷之時(shí)或是憤怒時(shí),拉響汽笛,咬著牙挺過(guò)去,松開(kāi)拳頭,拿起手旗揮舞……”如同莊子之妻死后,“箕踞鼓盆而歌”。

    臧克家曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“有的人活著他已經(jīng)死了;有的人死了他還活著。”也是很好的體現(xiàn),宇宙萬(wàn)物最極致的狀態(tài)便是死亡,而死亡又是活著的開(kāi)始,“物已死生方圓,莫知其根也,扁然而萬(wàn)物自古以固存?!保ā吨庇巍罚┧郎綀A,是指空間的無(wú)間隙。道的無(wú)間與生死無(wú)間、道的一體和生死一體互為補(bǔ)充,無(wú)間則一體,一體則無(wú)間。[3]在《鐵道員》中,死亡成為一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的情節(jié),生者送別死者,生者自己也變?yōu)樗勒?,讓觀眾能夠明確到經(jīng)年暗轉(zhuǎn)。當(dāng)仙次試圖勸解佐藤離開(kāi)小鎮(zhèn)時(shí),他斷然拒絕,后來(lái),獨(dú)自一人生活的佐藤也走到了生命的盡頭,但是佐藤對(duì)鐵路的敬畏、對(duì)國(guó)家的信念,以及自身的忠實(shí)牢靠、兢兢業(yè)業(yè),隨著時(shí)間的流逝也成了一種懷舊風(fēng)氣。[4]

    (二)死生離別:一似莊周夢(mèng)蝶

    相比較于“箕踞鼓盆而歌”對(duì)死亡的樂(lè)觀向往,莊子用“莊周夢(mèng)蝶”寓言式的故事來(lái)闡釋了人們最沉重的問(wèn)題——生與死。

    “昔者莊周夢(mèng)為胡蝶,栩栩然蝴蝶也,自喻適志與,不知周也。俄然覺(jué),則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與,胡蝶之夢(mèng)為周與?周與胡蝶,則必有分矣。此之為物化?!保ā洱R物論》)當(dāng)莊子夢(mèng)見(jiàn)自己幻化成為一只蝴蝶時(shí),翩翩飛舞,忘記了現(xiàn)實(shí)中的自我,所以醒過(guò)來(lái)的時(shí)候,意識(shí)到如果夢(mèng)中的蝴蝶是現(xiàn)實(shí)意義中的蝴蝶,那么現(xiàn)實(shí)生活中的自我是夢(mèng)中的自我嗎?最后莊子也是給出了答案:周與蝴蝶,則必有分矣。在莊子看來(lái),所謂的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)都只是一種萬(wàn)物循環(huán)的現(xiàn)象,一種“道生一”的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),是人生的某一個(gè)階段而已。

    影片最后,男主角佐藤乙松在寫下“本日無(wú)異常”之后平靜安詳?shù)厮廊?,有人說(shuō):“可憐的乙松?!钡暮糜颜f(shuō):“他死的時(shí)候很滿足,在堆滿積雪的月臺(tái)上?!痹诿CoL(fēng)雪中,火車也即將完成它的最后使命。其實(shí),在佐藤乙松的內(nèi)心深處一直埋藏著對(duì)妻女的愧疚。因?yàn)樽约菏且幻F道員,堅(jiān)守崗位,當(dāng)女兒生病的時(shí)候沒(méi)辦法陪著,只能由妻子抱著孩子坐火車去看病,結(jié)果不幸夭折。

    影片中,女兒雪子以佐藤乙松幻想的狀態(tài)出現(xiàn)。首先是在鐵道旁鏟雪時(shí),剛上一年級(jí)的女兒雪子抱著洋娃娃,戴著紅色圍巾,蹦蹦跳跳地奔向佐藤,與佐藤交流。其次是佐藤撿到了洋娃娃,和好友仙次喝酒后,一位被佐藤誤認(rèn)為是雪子的女孩來(lái)認(rèn)領(lǐng),女孩戴著同樣的紅色圍巾,說(shuō)自己是前一位的姐姐。女孩走之前把洋娃娃塞回到佐藤的懷里,讓他好好保管。最后是佐藤回到家后看見(jiàn)一位同樣戴著紅色圍巾的十八歲少女,少女說(shuō)自己是前兩位的姐姐。佐藤和“雪子”偎在一起喝粥,和穿著已故妻子紅色馬甲的少女做了晚飯,他對(duì)少女說(shuō):“你以后會(huì)成為一個(gè)好妻子的?!碑?dāng)他喝第一口湯時(shí),他是感動(dòng)的,因?yàn)樽约旱膱?jiān)持,結(jié)果連累女兒和老伴先走了,在他喝完最后一口湯時(shí),他說(shuō)他可以隨時(shí)就走。少女最后將帽子戴在他的頭上,佐藤想起女兒生前高興的時(shí)候也會(huì)做出此動(dòng)作。佐藤終于崩潰:“雪子是你嗎?哪有爸爸害怕自己女兒的?”在和“雪子”擁抱過(guò)后,“雪子”把屬于佐藤的帽子放在了桌子上,就消失不見(jiàn)了。

    可以看出,該影片的男主人公佐藤乙松在現(xiàn)實(shí)生活中深受內(nèi)心的折磨,幻想自己和女兒的相處時(shí)光,女兒十八年來(lái)的變化。通過(guò)與女兒的陪伴,在現(xiàn)實(shí)生活中佐藤乙松本我意識(shí)的折磨得到了最后解脫,在幻境中佐藤乙松也能體會(huì)到女兒的快樂(lè),得到女兒的理解與尊重。

    只有借助這種物化方式,佐藤乙松才能真正做到無(wú)悔,才能真正走了,正如父女倆最后的擁抱體現(xiàn)出對(duì)生死的完滿,對(duì)離別的坦然?!芭c夢(mèng)中觀照生的歡欣,于醉中臻求彼岸世界的那一種最高的快樂(lè)。” [5]影片也讓觀眾同佐藤一樣轉(zhuǎn)于虛幻和現(xiàn)實(shí)之中,使觀眾對(duì)生死也有了深深感慨。

    (三)與道共存:萬(wàn)物本源的相生互化

    “道”貫穿著整個(gè)莊子思想,作為莊子思想體系的核心,“黃帝曰:‘無(wú)思無(wú)慮始知道,無(wú)處無(wú)福始安道,無(wú)從無(wú)道始得道?!菜乐悖酪采?,熟知其紀(jì)!人之生,氣之聚也;聚則為生,散則為死。若死生之徙,吾又何患!故萬(wàn)物一也,是其所美者為神奇,其所惡者為臭腐。故曰:通天下一氣而。圣人故貴一。……黃帝曰:‘彼其真是也,以其不知也;此其似之也,以其忘之也;予與若終不近也,以其知之也?!保ā吨庇巍罚?/p>

    在莊子的話語(yǔ)體系中,表示“道“是萬(wàn)物同一,氣之聚散。莊子認(rèn)為死生都是氣的聚散的結(jié)果,“聚則為生,散則為死。”[6]氣的一聚一散的過(guò)程,也可化生出不同事物,“久竹生青寧,青寧生程,程生馬,馬生人?!?[7]天下不過(guò)是生與死、陰與晴、白天和黑夜等天地萬(wàn)物同類的相互轉(zhuǎn)化罷了。此外,莊子認(rèn)為是天地給了我們的身體,性命則是氣的凝聚,子孫是天地給予本身的蛻變之行。所以不管在哪里行走、居住、工作,都是萬(wàn)物的運(yùn)動(dòng)循環(huán)過(guò)程。如,舜問(wèn)乎丞曰:“道可得而有乎?”曰:“汝身非汝有也,汝何得有夫道!”舜曰:“吾身非吾有也,孰有之哉?”曰:“是天地之委形也;生非汝有,是天地之委和也;性命非汝有,是天地之委順也;子孫非汝有,是天地之委蛻也。故行不知所往,處不知所持,食不知所味。天地之強(qiáng)陽(yáng)氣也,又胡可得而有邪!”(《知北游》)

    縱觀整部影片,從雪中開(kāi)始又從雪中結(jié)束。佐藤乙松似乎本應(yīng)該就站在那兒指揮火車停站、出發(fā),也與鐵軌、火車、村莊、雪夜融在一起。在佐藤乙松與仙次喝酒過(guò)程中也有很大體現(xiàn),仙次醉酒后讓佐藤乙松離開(kāi)車站,跟隨他一起去工作。佐藤乙松拒絕了他:“我們?cè)阼F道上是緊密聯(lián)系在一起的,鐵道可以彎,你要是想,也可以改變。”佐藤乙松看透人生,看著世人忙碌,把自己、鐵道和鄉(xiāng)村聯(lián)系在一起,看作一個(gè)整體,鐵路、煤礦、鄉(xiāng)村、本我組成了天地萬(wàn)物的一角,工作、生活,以及身體的老化、妻女的去世等都是氣之聚散的作用,內(nèi)心平靜接受上天的安排,享受著超脫世俗的沐浴。

    同樣是漫天飛舞的雪天,佐藤在站好了最后一次崗后,平靜地走了,走向天地,走向自我的精神世界??鬃訂?wèn)于老聃曰:“今日晏閑,敢問(wèn)至道?!崩像踉唬骸叭隇榻?,疏而心,澡雪而精神?!保ā吨庇巍罚┛鬃訂?wèn)老聃如何能夠至道,老聃說(shuō)齋戒、靜心、疏通心靈、清凈神志、精神純潔。“雪”自古以來(lái)就被人們賦予既有空靈淡薄的意象也有嚴(yán)酷冷寒的氣質(zhì)?!皯?yīng)念嶺表經(jīng)年,孤光自照,肝膽皆冰雪?!保ㄋ未鷱埿⑾椤赌钆珛?過(guò)洞庭》);“頭角蒼浪聲似鐘,貌如冰雪骨如松。”(唐代呂巖《七言》);“洛河親友如相問(wèn),一片冰心在玉壺?!保ㄌ拼醪g《芙蓉樓送辛漸》)等都表現(xiàn)出了“澡雪精神”。

    影片中佐藤乙松終生值守在整日漫天飛雪的北海道的幌舞支線上,并為自己的女兒取名為“雪子”,最后也在雪天中去世,可見(jiàn)佐藤乙松早已將雪作為自己生命的一部分,悟到了與道共存帶來(lái)的不確定性,并能根據(jù)這種不確定性隨雪飄舞,與天地合一。正如影片最后的歌聲:“洗滌心靈,一個(gè)人的旅行,為了摯愛(ài)的朋友而去,強(qiáng)忍住淚水,為了大家而去,聽(tīng)到那首歌了吧,讓我們一起大聲合唱,相信這條路永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭……”

    二、結(jié)語(yǔ)

    “死亡促使人沉思,為人的一切思考提供了一個(gè)原生點(diǎn),這就有了哲學(xué)。死亡促使人超越生命的邊界,臻求趨向無(wú)限的精神價(jià)值,這就有了倫理學(xué)。當(dāng)人揭開(kāi)了死亡的奧秘,洞燭了它的幽微,人類波瀾壯闊的歷史和理想便平添上了一種崇高的美,這也就有了死亡的審美意義。”[8]回顧本文對(duì)影片中體現(xiàn)的莊子生死哲學(xué)觀的梳理以及論述,一方面可以促使人們重新思考生命的價(jià)值;另一方面也促使人們重新思考人與人、人與社會(huì)的關(guān)系。

    《鐵道員》的故事敘述并不復(fù)雜,但是其中蘊(yùn)藏的藝術(shù)價(jià)值是需要我們多角度去分析的,挖掘更深的理想情感和審美意識(shí)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王德有.以道觀之——莊子哲學(xué)的視角[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006,208.

    [2][3]司振龍.論<莊子>的生死觀[J].安徽大學(xué)學(xué)報(bào),2007,(06):23.

    [4]楊帆.<鐵道員>的懷舊話語(yǔ)解讀[J].電影文學(xué),2018,(14):134.

    [5][8]陸楊.死亡美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006.

    [6][7]莊子.莊子集釋(上冊(cè))[M]. [清]郭慶藩撰,王孝魚點(diǎn)校.北京:中華書局,2004.

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