京劇元素在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品《皮黃》中的應(yīng)用

陳明

【摘 要】在當(dāng)代鋼琴作品中，一個(gè)非常具有京劇意味的作品就是《皮黃》。本文主要研究《皮黃》作品當(dāng)中相關(guān)的創(chuàng)作手法以及演奏技巧，分析其深厚的文化內(nèi)涵，并對(duì)京劇元素在《皮黃》中的藝術(shù)應(yīng)用進(jìn)行探究，指出中國(guó)鋼琴的發(fā)展之道。筆者認(rèn)為，中國(guó)鋼琴要想引領(lǐng)時(shí)代潮流，啟迪人心，最重要的就是要扎根于民族的時(shí)代精神，只有這樣才能讓中國(guó)鋼琴更好地引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)貌。

【關(guān)鍵詞】京劇;中國(guó)鋼琴;《皮黃》

中圖分類號(hào)：J624?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0078-02

中華民族具有十分悠久的發(fā)展歷史，各個(gè)地區(qū)的民族特征也是比較鮮明的，中華傳統(tǒng)文化處在不斷的發(fā)展之中。當(dāng)前，我國(guó)很多鋼琴家都在演奏國(guó)外經(jīng)典曲目。在這樣的情況下，很多中國(guó)的鋼琴家也在努力奮斗，致力于探索具有中國(guó)化的鋼琴發(fā)展之路。中國(guó)的鋼琴家在不斷地嘗試具有創(chuàng)新性的演奏方式，并希望能夠?qū)⒚褡屙嵨度谌肫渲?，?chuàng)造出具有中國(guó)民族風(fēng)味的鋼琴曲目。

京劇是我國(guó)的國(guó)粹，從古至今無(wú)數(shù)藝人的實(shí)踐造就了京劇，京劇包含音樂(lè)、臉譜、文化、表演等各個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)。近兩百年的發(fā)展歷程使得京劇變得更加規(guī)范化與格式化。當(dāng)前，我國(guó)很多鋼琴家都在開發(fā)探索如何在鋼琴當(dāng)中融入京劇元素，他們希望能夠給鋼琴演奏與京劇表演帶來(lái)深度的交流。很多鋼琴家都在致力于運(yùn)用鋼琴來(lái)模仿京劇的表演，希望通過(guò)鋼琴演奏能夠?qū)崿F(xiàn)大鑼、板等樂(lè)器的聲音。在《皮黃》當(dāng)中，京劇的音色就表現(xiàn)得比較明顯。在描寫[搖板]場(chǎng)面時(shí)，很好地運(yùn)用了京劇元素當(dāng)中情感比較起伏的打擊樂(lè)器，傳達(dá)的就是激烈而緊張的氛圍。京劇的唱腔本身就非常巧妙，《皮黃》正是基于這一特點(diǎn)，選取了二黃和西皮兩個(gè)元素，并將其融入戲曲的演奏當(dāng)中來(lái)。由儲(chǔ)望華創(chuàng)作的《即興曲》，就是以京劇本身的元素來(lái)進(jìn)行取材并加工，才非常具有民族風(fēng)味。再比如說(shuō)，京劇的“板式——變速”的形成，就很好地處理了板式以及節(jié)奏的變化，通過(guò)收縮、擴(kuò)大等手段將作品進(jìn)行演變，從而形成了具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的鋼琴曲目。京劇元素與西方音樂(lè)的結(jié)合，使得現(xiàn)代風(fēng)格的鋼琴曲目具有了京劇的腔調(diào)。在作品《皮黃》當(dāng)中，正是巧妙地運(yùn)用了有關(guān)京劇的元素，并將其賦予鋼琴的演奏當(dāng)中。這樣風(fēng)格的作品能夠?qū)⒕﹦〉陌迨浇Y(jié)構(gòu)融入鋼琴曲目當(dāng)中，賦予這個(gè)作品獨(dú)特的風(fēng)格。將京劇化的唱腔融入作品當(dāng)中，能夠讓整首作品的旋律更加清晰明了。要達(dá)到這樣的造詣，就必須對(duì)京劇的唱法以及節(jié)奏有最基本的把握，這樣才能夠幫助演唱家淋漓盡致地表現(xiàn)自己的情感。

一、《皮黃》的音樂(lè)特征分析

（一）《皮黃》曲式分析

《皮黃》的曲式與西方音樂(lè)作品的曲式相比有很大的不同，最直接的原因就是《皮黃》當(dāng)中融入了京劇的元素。《皮黃》總共可以分為五個(gè)基本部分，第一個(gè)部分包含整個(gè)作品的導(dǎo)板和原板，第二個(gè)部分包含作品的二六、流水和快三眼部分，第三個(gè)部分是作品的慢板，第四個(gè)部分是快板、搖板和垛板部分，最后是尾聲。分析可以看出，《皮黃》的調(diào)性具有復(fù)雜性，并且整個(gè)作品都充斥著濃郁的特征。和傳統(tǒng)的西方作品相比，《皮黃》是較有特點(diǎn)的，這是一首以中國(guó)滿族的調(diào)式為基礎(chǔ)而作的作品。不僅如此，《皮黃》的和聲與傳統(tǒng)西方作品當(dāng)中的和聲區(qū)別也是比較大的，《皮黃》是通過(guò)旋律來(lái)進(jìn)行編排的，可以將中國(guó)民族傳統(tǒng)的音樂(lè)特點(diǎn)展示出來(lái)。

（二）《皮黃》的音樂(lè)風(fēng)格

1.旋律

縱觀中國(guó)藝術(shù)家所表現(xiàn)的鋼琴曲目，可以發(fā)現(xiàn)我國(guó)鋼琴家更加會(huì)靈活地運(yùn)用戲曲的音調(diào)。在鋼琴的曲目當(dāng)中融入京劇的唱腔，能夠幫助作品產(chǎn)生比較特別的音效，但是由于京劇本身的唱法就是特殊的、委婉的、張弛有度的，這就會(huì)使得用鋼琴的曲調(diào)來(lái)演奏京劇充滿難度。若是想要簡(jiǎn)單地在鋼琴當(dāng)中復(fù)制關(guān)于京劇的唱腔，那是不可能實(shí)現(xiàn)的。《皮黃》的作者沒(méi)有將京劇的唱腔原封不動(dòng)地融入鋼琴曲目，而是選取了一些比較核心的腔調(diào)，并將其貫穿在鋼琴的演奏當(dāng)中。這種巧妙的運(yùn)用可以更好地利用和聲，創(chuàng)造出優(yōu)美的旋律。

2.節(jié)奏

《皮黃》當(dāng)中具有非常鮮明的戲曲節(jié)奏感，這也是作者張朝深思熟慮之后的編排結(jié)果。細(xì)品《皮黃》這部作品，可以看到作者非常用心地將節(jié)奏感帶入了作品的編排之中，我們也可以從《皮黃》這首作品當(dāng)中感受到作者所帶入的暢快以及自由的節(jié)奏感。比如說(shuō)，在《皮黃》的導(dǎo)板當(dāng)中，就有很多的顫音，這就是京劇當(dāng)中開場(chǎng)的表達(dá)方式。原板中的音樂(lè)節(jié)奏可以帶給整個(gè)作品流動(dòng)的感覺(jué)，幫助裝點(diǎn)作品的氣氛。在《皮黃》的快三板部分，也是充分利用了富有民族特色的節(jié)奏感來(lái)增強(qiáng)整部作品的韻律。

3.和聲

《皮黃》這首作品選取了降E調(diào)為基礎(chǔ)的和聲，這樣的和聲能夠給人帶來(lái)一種京劇的味道。而西方的鋼琴曲目很多都是利用傳統(tǒng)的和聲來(lái)進(jìn)行編排，《皮黃》當(dāng)中的和聲運(yùn)用更給其添加了豐富多彩的樂(lè)曲。比方說(shuō)，在[流水]當(dāng)中，其和聲就非常的特別。通過(guò)在不同的音節(jié)之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，并加上和弦外音，給整個(gè)曲目帶來(lái)一種新穎的感覺(jué)。這首作品最巧妙之處也在其流水的和聲變換中，這種變換具有豐富多彩的意味。

4.曲式

“板式變奏體”正是運(yùn)用整個(gè)曲目的曲式為主要基點(diǎn)，并運(yùn)用各種不同的手法加以變換節(jié)奏，將不同的板別按照規(guī)律連接起來(lái)，從而幫助《皮黃》這部作品變得更加具有特色。作者張朝沒(méi)有將京劇“皮黃”當(dāng)中的曲目直接截取過(guò)來(lái)，而是加上自己的理解，將整個(gè)板式的結(jié)構(gòu)加以變換從而產(chǎn)生了比較具有節(jié)奏感的作品?！镀S》中的板式通過(guò)作者的編排，能夠形成一個(gè)比較規(guī)整的結(jié)構(gòu)。這正是由于作者充分利用鋼琴的表現(xiàn)力，將戲曲的曲式加以變換，從而給觀眾造成了一種松弛的感覺(jué)，傳達(dá)出作品緩慢而悠閑的狀態(tài)。

中國(guó)的戲曲作品和西方是截然不同的，因此需要我國(guó)的鋼琴藝術(shù)家努力尋找一個(gè)突破口來(lái)探尋其中的平衡。比較幸運(yùn)的是，我國(guó)的作曲家已經(jīng)能夠正確認(rèn)識(shí)并處理我國(guó)戲曲和西方戲曲之間的區(qū)別，將二者進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合從而創(chuàng)造出比較具有中國(guó)民族特色的鋼琴曲目，在這之中而又不失鋼琴本身的音樂(lè)特點(diǎn)。

《皮黃》這部作品的曲式也具有很好的編排。整個(gè)作品是通過(guò)[導(dǎo)板]——[原板]——[二六]——[流水]——[快三眼]——[慢板]——[快板]——[搖板]——[垛板]——[尾聲]組成的。在《皮黃》的曲式當(dāng)中可以發(fā)現(xiàn)，作者張朝完全摒棄了西方鋼琴曲的曲式結(jié)構(gòu)。西方鋼琴曲的曲式結(jié)構(gòu)主要是不斷地重復(fù)整個(gè)主題的變奏，從開頭變奏到結(jié)尾。而《皮黃》當(dāng)中，作者所進(jìn)行的幾乎是完全不同的板式拼湊，形成了具有特色的板式結(jié)構(gòu)體。這就像在古典的鋼琴曲目當(dāng)中采用變奏曲的形式，需要演奏者一氣呵成，不要讓作品的演奏當(dāng)中含有相對(duì)比較明顯的界限。

二、不同演奏家演奏《皮黃》的比較分析

《皮黃》的演奏應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)實(shí)為基準(zhǔn)，演奏《皮黃》的作曲家依此為：張朝、李云迪和沈文裕。張朝是《皮黃》的作曲家，他是在鋼琴曲目的獲獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)中演奏的該首曲目。李云迪在其專輯《紅色鋼琴》當(dāng)中將《皮黃》收錄進(jìn)去，在他的演奏當(dāng)中，可以看出非常靈活、輕盈的演奏姿態(tài)，也能夠很好地詮釋這首作品本身的自由和精準(zhǔn)。鋼琴家沈文裕是在張朝宣講作品《皮黃》時(shí)幫助他共同演繹這首曲目的?！镀S》的取材以作者本身的自然生活為背景，因此這首作品的演奏相對(duì)而言力度就比較大。李云迪演奏《皮黃》時(shí)，并沒(méi)有拘泥于作品本身的曲譜，而是根據(jù)自己的理解演繹了這首作品。在李云迪的演奏當(dāng)中，可以聽(tīng)出更為活潑靈動(dòng)的感覺(jué)，將這首作品演繹得恰到好處。演奏《皮黃》的三個(gè)演奏家相比較而言，沈文裕則比較傾向于表現(xiàn)出作者本身所想要表達(dá)的意圖，是根據(jù)曲目本身來(lái)進(jìn)行演繹，沒(méi)有加上自己的理解，所用的力度也是根據(jù)作品本身來(lái)尋求一種和諧之美。在鋼琴作品的演奏當(dāng)中，速度也是一個(gè)非常重要的要素。對(duì)于鋼琴曲目的演奏，雖然說(shuō)各自都采用自己的辦法進(jìn)行了演繹，但是這首作品的曲譜是沒(méi)有變化的，只是各個(gè)鋼琴演奏者對(duì)于這首曲目的理解不盡相同，并且每個(gè)人彈奏鋼琴的習(xí)慣也不一樣，造成最終鋼琴曲目演繹出來(lái)的感覺(jué)不盡相同。仔細(xì)分析這三個(gè)演奏《皮黃》的版本，可以發(fā)現(xiàn)三個(gè)作曲家在演奏作曲時(shí)曲幅的跨度是很明顯的。張朝在作曲當(dāng)中給觀眾比較多開放性的想象，而沈文裕則是相對(duì)適中地給予觀眾一種聽(tīng)覺(jué)享受，李云迪對(duì)于整個(gè)曲目沒(méi)有進(jìn)行速度上的改變。三個(gè)演奏家在進(jìn)行作品演奏的過(guò)程中，由于采用的構(gòu)思手法不同，會(huì)給觀眾造成不同的聽(tīng)覺(jué)感受。在演奏曲目的過(guò)程當(dāng)中，作曲家自身的力度是比較鮮明的。沈文裕更加注重將整個(gè)曲目原封不動(dòng)地演繹給觀眾看，而李云迪是添加了一定的自我想象，張朝則是在曲目本身的基礎(chǔ)之上希望給聽(tīng)眾營(yíng)造出一種曲目之外的情景感受。因此，作曲家在演奏相關(guān)的鋼琴曲目過(guò)程中，很多都是為了聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)感受所進(jìn)行的演繹。觀眾應(yīng)當(dāng)多站在演奏家的角度來(lái)進(jìn)行曲目的欣賞。李云迪的演奏作品相對(duì)比較細(xì)致、輕盈，因此《皮黃》的演奏相對(duì)來(lái)說(shuō)也是比較符合他本身的演繹風(fēng)格的。沈文裕在演奏鋼琴曲目時(shí)就比較理想化，他更加樂(lè)于根據(jù)作品本身的曲譜來(lái)為觀眾呈現(xiàn)相關(guān)的作品。沈文裕認(rèn)為使用異同化的演奏會(huì)影響到觀眾本身的體驗(yàn)，也會(huì)在某種程度上抑制戲曲本身的呈現(xiàn)。這三個(gè)鋼琴演奏家雖然表現(xiàn)的手法不盡相同，但是都能夠給聽(tīng)眾呈現(xiàn)一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴，同時(shí)又能夠向聽(tīng)眾表達(dá)出自己對(duì)于曲目獨(dú)特的感受。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《皮黃》這首曲目并不是簡(jiǎn)單地繼承了傳統(tǒng)音樂(lè)，其將我國(guó)的傳統(tǒng)文化融合在曲目的表現(xiàn)之中，并且賦予了這首曲目一種進(jìn)階的理念，將其與西方的流行鋼琴風(fēng)格結(jié)合起來(lái)。從《皮黃》之中，可以看出作者本身的藝術(shù)文化素養(yǎng)，并且其將我國(guó)的傳統(tǒng)民族特色—--京劇完美地融入了鋼琴作品當(dāng)中。因此，當(dāng)前我國(guó)的鋼琴演奏家在演奏的過(guò)程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確地把握《皮黃》這首曲目的結(jié)構(gòu)以及音律等處理方式，只有這樣才能夠更加客觀地將這首曲目表現(xiàn)出來(lái)。

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