初探市場經(jīng)濟視角下戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

柯逸峰

【摘 要】在市場經(jīng)濟的不斷推動下，戲劇藝術(shù)的發(fā)展開始向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的模式轉(zhuǎn)變，并逐漸成為國民經(jīng)濟中的重要內(nèi)容之一。本文以市場經(jīng)濟下的戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展為主要研究對象，對當(dāng)前戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中存在的戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展層次性參差不齊、戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展缺乏人才支撐、戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的市場需求不良等問題進行了初步探析，并嘗試從優(yōu)化戲劇作品創(chuàng)作、促進資源整合等多個方面入手，探尋戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的新思路和新路徑。

【關(guān)鍵詞】市場經(jīng)濟;戲劇;戲劇產(chǎn)業(yè)化;發(fā)展

中圖分類號：J82 ? ?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）30-0030-02

近年來，為了迎合時代的變化、適應(yīng)歷史的發(fā)展，文化藝術(shù)領(lǐng)域也紛紛開展了一定的體制改革，國內(nèi)諸多的戲劇藝術(shù)團體也進行了體制上的調(diào)整。很多戲劇藝術(shù)團體作為一種獨立的經(jīng)營實體先后走向市場，并以演出的形式獲取收益和社會影響。市場經(jīng)濟下，戲劇藝術(shù)正式開始采用圍繞市場需求開展創(chuàng)作和表演的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式[1]。那么，從市場經(jīng)濟的視角而言，戲劇藝術(shù)從不以經(jīng)濟效益為主的發(fā)展模式向基于市場需求進行創(chuàng)作并重視市場效益的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式的轉(zhuǎn)變，究竟是其自身的發(fā)展趨勢還是市場經(jīng)濟的變相推動呢？這種轉(zhuǎn)變究竟是有利還是有弊呢？

一、市場經(jīng)濟下的戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

近年來，伴隨著市場經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，市場經(jīng)濟的各要素逐漸融入人類生活的各個領(lǐng)域，戲劇作為傳統(tǒng)藝術(shù)的一種，也開始在市場經(jīng)濟所產(chǎn)生的文化解構(gòu)力量的影響下，逐漸以世俗化的方式納入市場的范圍，并成為一種能夠滿足人類精神需求的消費對象。戲劇藝術(shù)，不再以一種單一的審美或教化工具的形式存在，而是逐漸變成一種可供大眾進行消費和消遣的非物質(zhì)商品。當(dāng)前，戲劇藝術(shù)這種發(fā)展形式和存在形式上的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)變，已經(jīng)被很多戲劇工作者所接受，且極為有效地促進了戲劇藝術(shù)的傳播和發(fā)展。市場經(jīng)濟下，戲劇的這種產(chǎn)業(yè)化發(fā)展在一定程度上促成了戲劇藝術(shù)宣傳的最大化和傳承的最廣泛化;反過來，戲劇作品的流傳也使得戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作者和消費受眾者的精神效用達到最優(yōu)化。這是戲劇產(chǎn)業(yè)化給戲劇創(chuàng)作及傳承發(fā)展帶來的積極作用，但是如果過度的產(chǎn)業(yè)化，也必然會導(dǎo)致戲劇藝術(shù)基本審美功能的消減甚至扭曲，不健康的產(chǎn)業(yè)化也會嚴重阻礙戲劇藝術(shù)的傳承發(fā)展。

二、市場經(jīng)濟下戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的困境

（一）戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展層次性參差不齊

當(dāng)前，國家和地方的相關(guān)部門單位已經(jīng)為促進戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展頒布了大量的文件，并在持續(xù)加大扶持力度，但是由于受到一些現(xiàn)實因素的制約，戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在著明顯的層次性參差不齊的問題。首先，當(dāng)前大部分的大型戲劇藝術(shù)團體或國家編制型的戲劇藝術(shù)單位，因其自身經(jīng)濟實力雄厚、優(yōu)質(zhì)資源充沛以及人才較為豐富等因素，整體運營效果十分良好。但是與之相反，一些小型藝術(shù)團體或單位，卻因自身發(fā)展實力不足、抗風(fēng)險能力低下、資源短缺等原因而面臨著生存艱難的問題。其次，盡管當(dāng)前各項促進戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的措施都是健全的，政府與高校也圍繞較為主流的戲劇流派成立了相關(guān)的交流和研究機構(gòu)，但是這些措施的采取均是針對于較大規(guī)模的或者國營性質(zhì)的藝術(shù)團體，對于民間的小型戲劇藝術(shù)團體或小型戲劇流派等卻并沒有成立專門的管理和研究機構(gòu)，這就致使非主要流派的戲劇藝術(shù)和團體得不到相關(guān)的保護和支持，這部分藝術(shù)團體便很容易因發(fā)展活力和市場競爭力不足而無法繼續(xù)發(fā)展，或很容易為獲取相關(guān)的經(jīng)濟效益而忽略戲劇藝術(shù)本身的審美價值和傳承價值。

（二）戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展缺乏人才支撐

戲劇藝術(shù)的傳承和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展都需要優(yōu)質(zhì)的人才隊伍支撐，但是當(dāng)代年輕人基本都不曾受到來自戲劇藝術(shù)的熏陶，對戲劇藝術(shù)的興趣十分淡薄，加之很多戲劇的內(nèi)容是不符合他們的審美趣味的，這就導(dǎo)致大部分年輕人都不愿意學(xué)習(xí)戲劇以及從事有關(guān)戲劇方面的工作。同時，當(dāng)前我國只有少量高校設(shè)置了專門的戲劇藝術(shù)專業(yè)，很多高校還是將戲劇設(shè)定為選修科目，更沒有設(shè)置專門的戲劇產(chǎn)業(yè)化管理專業(yè)。這種學(xué)院培養(yǎng)體系的不健全也在一定程度上導(dǎo)致了專業(yè)人才的缺乏。此外，相對于主流的戲劇團體而言，當(dāng)前很多民間的小流派戲劇藝術(shù)團是不具備完整傳播和運營體系的，也不存在正規(guī)的人才培養(yǎng)，這也導(dǎo)致從事戲劇藝術(shù)傳承和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的人才極度匱乏。

（三）戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的市場需求不良

在市場經(jīng)濟體制中，根據(jù)需求創(chuàng)造供給，并反向影響需求，是一個普遍存在的規(guī)律，這一點在戲劇產(chǎn)業(yè)中亦是如此。戲劇產(chǎn)業(yè)化的順利發(fā)展，不僅取決于人民的購買力，還取決于公眾的購買習(xí)慣和文化素養(yǎng)，尤其是公眾對其所購買的“商品”的認知和價值認同。但是在當(dāng)前社會中，戲劇藝術(shù)并沒有成為一種主流的藝術(shù)，很多地方的戲劇演出往往會出現(xiàn)一種觀眾缺乏的現(xiàn)象。尤其是一些傳統(tǒng)戲劇，觀看人員更是寥寥無幾，大部分公眾對于戲劇藝術(shù)的認知和接受都處于被動的狀態(tài)，不具備主動為戲劇藝術(shù)消費的意識。戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展正面臨著民眾消費習(xí)慣和意識欠缺所造成的市場需求不良的困境。

三、市場經(jīng)濟視角下優(yōu)化戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的建議

（一）加大對優(yōu)秀戲劇作品創(chuàng)作的支持力度

戲劇產(chǎn)業(yè)化的健康發(fā)展離不開優(yōu)秀的戲劇藝術(shù)作品的支撐。所以，政府和相關(guān)部門都應(yīng)當(dāng)加大對能夠有效傳達積極向上的文化精神的作品，尤其是能夠正確遵從人民的審美眼光的優(yōu)秀作品的創(chuàng)作支持力度和宣傳推廣力度。嘗試在不斷開拓戲劇藝術(shù)的文化領(lǐng)域的同時，激發(fā)民眾對戲劇作品創(chuàng)作的興趣和熱情，傳遞不同戲劇劇種的文化審美價值。同時，我們應(yīng)當(dāng)認識到，優(yōu)質(zhì)的演出場所和完善的監(jiān)管條例也是戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展必不可少的條件之一，要不斷優(yōu)化對現(xiàn)有演出場所的建設(shè)和管理，力爭為小型團體提供有力的發(fā)展支持，并嘗試加強對相關(guān)戲劇單位和戲劇作品創(chuàng)作的監(jiān)管力度。通過對具有正能量的、具有時代特征的且能夠反映出創(chuàng)作的精神世界和積極的藝術(shù)價值的作品的篩選，充分展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的魅力，喚醒民眾內(nèi)在的精神文化需求，進而將之轉(zhuǎn)換成實際的戲劇藝術(shù)消費力，促進戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

（二）以市場為導(dǎo)向，促進跨界資源整合

在市場經(jīng)濟下，任何產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都應(yīng)當(dāng)是以市場為導(dǎo)向的。戲劇產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展也應(yīng)當(dāng)在市場的導(dǎo)向下，由政府統(tǒng)一規(guī)劃并進行局部調(diào)整。各戲劇團體自身更要遵循一定的市場經(jīng)濟規(guī)則，主動遵照市場經(jīng)濟現(xiàn)行的合理的供求體制和競爭機制等進行運營。政府也可在借助市場作用的前提下，促進不同地區(qū)的不同劇種和不同發(fā)展模式的有效融合，通過相關(guān)藝術(shù)人才的培養(yǎng)或藝術(shù)品牌的建立來推動戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展[2]。同時，我們也可以嘗試將戲劇資源與劇院進行整合管理，形成獨具特色的本土戲劇文化表演產(chǎn)業(yè)鏈，還可以嘗試將戲劇藝術(shù)與其他文化資源進行有機結(jié)合，推動戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

（三）同步優(yōu)化戲劇的傳承保護和產(chǎn)業(yè)化研究開發(fā)

戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，始終是建立在戲劇不斷傳承和發(fā)展的基礎(chǔ)上的。所以，促進戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，勢必需要加大對戲劇文化的關(guān)注與傳承力度。戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的根本在于對戲劇藝術(shù)進行傳承保護的基礎(chǔ)上對其進行產(chǎn)業(yè)化開發(fā)研究。對此，國家及各高?？梢詷?gòu)建專門的人才培養(yǎng)機制，進行相關(guān)研究，加強對戲劇藝術(shù)和傳承人才的保護和支持力度。而為了進一步促進戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，諸藝術(shù)工作者也需要對戲劇藝術(shù)進行深入的研究、調(diào)研，以深入了解戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵。尤其是針對一些較為小眾的不主流的戲劇流派，更要加大開發(fā)研究力度，凸顯并放大其審美價值和商品屬性。與此同時，單位或政府也可出資建立具有針對性的戲劇藝術(shù)研究機構(gòu)，或設(shè)立專項研究資金，并建立一定的監(jiān)管機制，對戲劇藝術(shù)的審美藝術(shù)價值和開發(fā)及產(chǎn)業(yè)價值等進行科學(xué)的評價和分析，以促進戲劇產(chǎn)業(yè)化的科學(xué)發(fā)展[3]。

（四）優(yōu)化戲劇演出場所并加強監(jiān)管

戲劇作為一種非物質(zhì)文化，其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的必要條件之一便是演出場所。基于此，我們必須要不斷優(yōu)化對演出場所的建設(shè)和管理，這樣才能夠促進戲劇產(chǎn)業(yè)化的順利發(fā)展。尤其是近年來，在國家相關(guān)部門對戲劇產(chǎn)業(yè)的關(guān)注和支持力度不斷加大的現(xiàn)實背景下，戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展已經(jīng)獲得了更大的發(fā)展空間?；诖?，優(yōu)化戲劇演出場所，無異于是為戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展推波助瀾。另外，伴隨著戲劇藝術(shù)自身的不斷變革和多元發(fā)展態(tài)勢，除了優(yōu)質(zhì)的演出場所外，完善的監(jiān)管條例也成為戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展必不可少的條件之一。所以，我們在促進戲劇的演出場所不斷優(yōu)化的同時，還務(wù)必要嘗試加強對相關(guān)戲劇單位及團體的管理。對此，我們也可以嘗試將戲劇資源與本土劇院進行整合管理，力爭在統(tǒng)一協(xié)調(diào)管理的基礎(chǔ)上形成獨具特色的本土戲劇文化表演產(chǎn)業(yè)鏈。

四、總結(jié)

總而言之，戲劇藝術(shù)的發(fā)展是離不開市場經(jīng)濟和產(chǎn)業(yè)化的。新時期，只有在不斷創(chuàng)新作品形式、優(yōu)化作品內(nèi)容，加強保護、加大推廣宣傳力度，促進管理的規(guī)范化的多重聯(lián)合下，積極整合跨界資源，尋求共同發(fā)展，才能夠促使更多的優(yōu)質(zhì)戲劇作品的產(chǎn)生并促進戲劇藝術(shù)在市場經(jīng)濟下順利健康地進行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，進而在提升戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展質(zhì)量和效益的同時，強化民族藝術(shù)的文化內(nèi)涵和價值。

參考文獻：

[1]鄒榮.市場經(jīng)濟對戲劇發(fā)展的積極作用[J].當(dāng)代戲劇，2000，（04）：16-18.

[2]曲慧敏.以文化產(chǎn)業(yè)化模式推動中華文化走出去的思考[J].山東師范大學(xué)學(xué)報，2012，（3）.

[3]楊芳.市場經(jīng)濟下河南戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展探析[J].戲劇之家，2016，（02）：15-16.