袖珍大寫意畫家魯光：門里門外說(shuō)畫畫

魯光，1937年生。浙江省永康市人。著名當(dāng)代作家、畫家。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。歷任中國(guó)體育報(bào)和人民體育出版社社長(zhǎng)、中國(guó)體育美術(shù)促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)武術(shù)協(xié)會(huì)副主席。現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)全委會(huì)名譽(yù)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事。擅長(zhǎng)大寫意，畫技經(jīng)李苦禪先生指教，并為當(dāng)代花鳥畫大師崔子范入室弟子。畫風(fēng)獨(dú)具，被稱為“富有情感、生命力和現(xiàn)代意識(shí)的新文人畫”。

我從小就愛好畫畫，在農(nóng)村過(guò)春節(jié)時(shí)候的畫龍頭等都給了我很深的印象。

在繪畫領(lǐng)域，對(duì)我影響最大的當(dāng)是李苦禪、崔子范。結(jié)識(shí)他們使我的人生發(fā)生了一個(gè)大轉(zhuǎn)折。李苦禪評(píng)價(jià)我寫的文章“水銀落地、無(wú)孔不入”，并極力鼓勵(lì)我畫畫，說(shuō)我的藝術(shù)感覺(jué)好。李苦禪這一句話，點(diǎn)燃了埋藏在我心中的藝術(shù)之光。李苦禪去世后，崔子范找到我寫個(gè)人傳記，并答應(yīng)教授我國(guó)畫。李苦禪、崔子范的人格魅力，使我堅(jiān)定了自己的信念和努力的方向。我就這樣開始了從事國(guó)畫創(chuàng)作的旅程。

應(yīng)國(guó)際奧委會(huì)的要求，國(guó)家開始準(zhǔn)備全國(guó)體育美展并交給我來(lái)具體實(shí)施，這是與美術(shù)界接觸和提高我藝術(shù)審美的一件大事。我接觸了一大批畫家，如吳冠中、黃胄、范曾、劉勃舒、周思聰?shù)?。從此，我的愛好也從文學(xué)領(lǐng)域轉(zhuǎn)到了國(guó)畫領(lǐng)域。我站在巨人的肩上開始繪畫之路。

如果說(shuō)，跨界對(duì)繪畫有什么好處，就是使我多了兩雙眼睛：一雙新聞眼，一雙作家眼。新聞眼，能敏感地捕捉到美。作家眼，能從人性上去發(fā)現(xiàn)美?？缃缲S富了我的見識(shí)和閱歷。其實(shí)，畫畫最終得益于畫家的個(gè)人修養(yǎng)，畫文化積累、畫人生閱歷、畫人生理念、畫審美情趣。

在繪畫的過(guò)程中，我是用我的文學(xué)來(lái)介入繪畫。文學(xué)是人學(xué)，繪畫也像文學(xué)一樣，是畫人。技巧、筆墨、色彩固然重要，如果沒(méi)有內(nèi)涵，繪畫也成不了氣候。眼下有些作品，畫得很精美，但缺乏內(nèi)涵，外表十分亮麗，卻始終打動(dòng)不了觀眾的心。作品的內(nèi)涵是藝術(shù)家思想的一種表達(dá)，我的繪畫其實(shí)就是我對(duì)世界、生命、人世間各種問(wèn)題的看法，也是我審美觀的表達(dá)。比如我畫的牛，就融進(jìn)了我的情感，我對(duì)世界的看法，對(duì)命運(yùn)的思考，這樣我筆下的牛就富有內(nèi)涵、有了生命，這也是人們喜愛我的牛的原因。現(xiàn)實(shí)中的牛，是第一自然。而我畫出來(lái)的牛是第二自然。是融進(jìn)了我的情感、哲理之牛。牛就是我，我就是牛。這與我的文學(xué)視角有關(guān)，也與我人生閱歷有關(guān)，也正是這些因素，成就了獨(dú)特的風(fēng)格。

此外，我認(rèn)為各種畫都應(yīng)有寫意性。眼下許多畫都缺乏寫意性。我側(cè)重追求形似更神似之作。我覺(jué)得大寫意是最難的——寫形容易，寫意難?，F(xiàn)在畫展中，大寫意畫家鮮有。大寫意對(duì)于畫家的心胸、見識(shí)、膽略、筆墨等各方面都要求很高，這與寫作是相通的，用最簡(jiǎn)練的筆墨表達(dá)最深層的內(nèi)涵。我認(rèn)為繪畫最高的境界是“得意忘形”，不求形似求神似。但這并不是讓大家看不懂，作品還是要和欣賞者相互交流，給人以啟示、美的享受。

以尺計(jì)價(jià)，造成了一個(gè)誤區(qū)，以為畫愈大愈值錢。其實(shí)畫應(yīng)以藝術(shù)質(zhì)量論價(jià)，不能以畫幅大小論價(jià)。我最近一直在探索，也很苦悶。畫這批袖珍大寫意小品，是一次創(chuàng)新的嘗試。雖然大寫意畫看似寥寥幾筆，但它是畫家文化底蘊(yùn)、人生經(jīng)歷和審美理念的結(jié)晶。好多人認(rèn)為袖珍大寫意就是把畫畫小，其實(shí)完全不是那么回事，它要求繪畫者在立意、色彩、構(gòu)成、筆墨上都要更精細(xì)、更微妙、更獨(dú)特。意，就是內(nèi)容。寫意就是把最本質(zhì)的意念表達(dá)出來(lái)，小中可以見大。

書法的學(xué)習(xí)對(duì)我來(lái)說(shuō)有一個(gè)過(guò)程。小時(shí)候?qū)W校就開設(shè)書法課，以前寫文學(xué)作品都是右手寫，寫了幾百萬(wàn)字，但是開始畫畫后發(fā)現(xiàn)自己的字與畫面并不協(xié)調(diào)，畫拙樸厚重，而字卻太圓潤(rùn)。我開始嘗試正手練字、左手書寫。我對(duì)于漢簡(jiǎn)的學(xué)習(xí)頗多，這是書法的源頭，就選取了其中一些有特點(diǎn)的筆畫來(lái)記憶并融進(jìn)自己的書寫中，成為了現(xiàn)在的樣貌。

我自己總結(jié)一生有3個(gè)超過(guò)：繪畫超過(guò)文學(xué)，這是我自己的感覺(jué)，因?yàn)槲覍?duì)于繪畫的熱愛要大于文學(xué);左手超過(guò)右手，這指的是我的書法;后半生超過(guò)前半生，退休前我勤勤懇懇像老黃牛一樣工作，退休后開始自己新的生活。我60歲在中國(guó)國(guó)家畫院舉辦首次個(gè)人畫展。在前言中，我寫道：“人生六十從零開始”，過(guò)一種嶄新的生活。我沒(méi)有進(jìn)過(guò)美術(shù)院校學(xué)習(xí)，只得惡補(bǔ)基本功，真是“廢紙三千”。我在著重漢簡(jiǎn)學(xué)習(xí)的同時(shí)，也用功從《好大王碑》等自己喜歡的碑帖中吸取養(yǎng)分。但都是正手臨習(xí)，左手書寫，這樣有一種生疏感。這是我書寫的辦法，也正因?yàn)檫@樣的與眾不同，有很多人喜歡我的字。

在繪畫創(chuàng)作中，我的理念是“有奶便是娘”。一切有用的我都吸收。師出一家，不死守一門。崔子范對(duì)我講過(guò)，你喜歡我的畫，但在藝術(shù)上要背叛我、遠(yuǎn)離我，離我越遠(yuǎn)越好。怎么遠(yuǎn)離呢？這是個(gè)大難題。一開始像老師我感覺(jué)很高興，后來(lái)發(fā)現(xiàn)像老師并不是一件好事，許多名家的后代出不了大家，原因就在于他們太愛前輩的藝術(shù)，被愛所框住了。這個(gè)問(wèn)題我一直琢磨了幾十年，比如畫牛，我從書法入畫，加點(diǎn)淡墨和色彩，去不斷探索。我十分喜歡西方的油畫，也去國(guó)外看過(guò)許多展覽，那種色彩的艷麗對(duì)我的刺激很大，這正是中國(guó)畫色彩表達(dá)上的不足。版畫也是我喜歡的一個(gè)畫種，崔子范老師就說(shuō)我從版畫里吸收了不少東西。加上自己對(duì)繪畫的琢磨，走出了一條與別人不同的道路。馮驥才有次看到我說(shuō)，要給我寫篇文章《魯光的反轉(zhuǎn)片》。后來(lái)多次到國(guó)內(nèi)外辦展都受到了藏家的認(rèn)可，我認(rèn)為這才是最讓我欣慰的。其中我無(wú)意中創(chuàng)作的“紅燭”系列作品，作為我的品牌最受海內(nèi)外藏家的鐘愛，但我并沒(méi)有一直畫下去，我不想重復(fù)自己。藝術(shù)創(chuàng)作要不斷地創(chuàng)新與探索。

將寓居20年的五峰山居捐贈(zèng)給了家鄉(xiāng)永康政府，我并沒(méi)有不舍。20年的房子其實(shí)就像是一個(gè)閨女，到了20歲就該嫁了。談戀愛談了兩年多（協(xié)商房子的用途等事宜），最后嫁了一個(gè)好女婿——永康市人民政府。到了我這個(gè)年齡就應(yīng)該舍。我年紀(jì)大了，回老家的時(shí)間會(huì)越來(lái)越少。山居閑空著太可惜，捐給政府還可發(fā)揮一些作用。家里的書、字畫等也一并捐出去。舍了，自己一身輕松，還能為老家作些貢獻(xiàn)。從這個(gè)意義上說(shuō)，這個(gè)女兒嫁得是圓滿的，家里也是支持的。但也有不舍，畢竟這個(gè)庭院是自己一磚一瓦建造起來(lái)的，又苦心經(jīng)營(yíng)了20年。有山有水，是我晚年居住、交友、畫畫的好地方，我在這里接待的畫家也有一二百人，是一個(gè)進(jìn)行文化交流的好場(chǎng)所，是我藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。許多重要作品都是在這里完成的。

我出生在農(nóng)村。是靠政府的助學(xué)金一路走過(guò)來(lái)的。我現(xiàn)在也想盡自己的綿薄之力來(lái)回報(bào)社會(huì)。前三年，永康市政府創(chuàng)建了“魯光藝術(shù)館”，這個(gè)山居不但可以作為弘揚(yáng)藝術(shù)的場(chǎng)所，生前也可以居住。政府還拿出一定資金來(lái)弘揚(yáng)和傳承我的藝術(shù)，以后會(huì)在中小學(xué)開展相應(yīng)的文化活動(dòng)和比賽，并不斷地引進(jìn)一些文化交流活動(dòng)和項(xiàng)目，為家鄉(xiāng)的文化發(fā)展作點(diǎn)貢獻(xiàn)。對(duì)于我而言，最大的好處就是大舍、大得，一身輕松，余生有個(gè)好心態(tài)。有利于藝術(shù)創(chuàng)作。

眼前，我正忙于整理家里還留下的上千本名家簽名本。前幾年，已經(jīng)有500多本郵寄回了老家。這件事對(duì)于我這個(gè)年紀(jì)的人來(lái)說(shuō)還是很大的工程。我還想從中選出五六十人來(lái)寫一些收藏的趣聞趣事出版出來(lái)，就如我之前在三聯(lián)書店出版社出版的《近墨者黑》一樣。

我認(rèn)為，無(wú)論是文學(xué)作品還是藝術(shù)品都有一定的壽命。38年前我所寫的《中國(guó)姑娘》現(xiàn)在大家紛紛去尋找、購(gòu)買，價(jià)格已經(jīng)翻至幾十倍甚至上百倍，這也客觀地說(shuō)明了中國(guó)姑娘的“女排精神”代代相傳。在創(chuàng)作這本書的過(guò)程中，無(wú)論是時(shí)間還是寫作條件上都是很緊張的，兩個(gè)女兒寫完作業(yè)，睡覺(jué)后我才有時(shí)間創(chuàng)作。在此期間，我的父親因病去世我卻無(wú)法返鄉(xiāng)， 母親罵我是不孝之子，我承受了很大的精神上的壓力，就沒(méi)有很充分的時(shí)間去構(gòu)思和寫作。雖然《中國(guó)姑娘》獲得了報(bào)告中國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)第一名，但遺憾還是有的。到目前為止，《中國(guó)姑娘》已經(jīng)再版數(shù)次，年底，中國(guó)青年出版社還將推出《中國(guó)姑娘》紀(jì)念版?！吨袊?guó)姑娘》持續(xù)受到關(guān)注的原因，主要是女排精神與時(shí)代脈搏、老百姓的脈搏一起跳動(dòng)。作為一個(gè)作者，還有什么比這更令人欣慰的。

（摘自《藝術(shù)品》 ? 采訪整理：唐昆）