日本現(xiàn)代文學(xué)流派

霍祥會(huì)

摘要：進(jìn)入20世紀(jì)50年代，日本的社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活步入相對(duì)穩(wěn)定期。在這一背景下，文學(xué)的創(chuàng)作也逐漸從對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判、反省、對(duì)政治與文學(xué)、人與組織等關(guān)系的認(rèn)識(shí)這類思想性、政治性較強(qiáng)的表現(xiàn)，轉(zhuǎn)為對(duì)日常的現(xiàn)實(shí)生活、平凡人生的描寫(xiě)?！暗谌氯恕迸勺骷胰后w的出現(xiàn)，可以說(shuō)是這一文學(xué)變化的代表性事件。本論文擬從“第三新人”派的發(fā)展、特征、代表作家以及與“戰(zhàn)后派”的比較等方面對(duì)該流派進(jìn)行簡(jiǎn)單的梳理和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：“第三新人”派;代表作家;特征

中圖分類號(hào)：I206.6??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0046-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.032

一、“第三新人”派的定義和名稱由來(lái)

日本“第三新人”派是指繼日本“第一次戰(zhàn)后派”和“第二次戰(zhàn)后派”后，相繼登上文壇的文學(xué)新人群體。該流派并沒(méi)有像其它派別的作家那樣組成文藝團(tuán)體或出同人雜志，只是由于他們登上文壇的時(shí)間相近，文學(xué)風(fēng)格類似，才被稱為“群體”。一般認(rèn)為，該流派的代表作家有安岡章太郎、吉行淳之介、小島信夫、莊野潤(rùn)三、遠(yuǎn)藤周作等。

“第三新人”派的名稱由來(lái)和日本“戰(zhàn)后派”有很深的關(guān)系。1946年登場(chǎng)的新人作家，如野間宏、梅崎春生、椎名麟三、武田泰淳、埴谷雄高等，被稱為戰(zhàn)后派的“第一批新人”（即第一次戰(zhàn)后派）;緊接著1948年逐步進(jìn)入文壇的大岡升平、安部公房、堀田善衛(wèi)、三島由紀(jì)夫等新人作家，被稱為戰(zhàn)后派的“第二批新人”（即第二次戰(zhàn)后派）。1950年以后，又有一批新人作家出現(xiàn)在大眾視野里，日本文學(xué)評(píng)論家山本健吉在1953年1月的雜志《文學(xué)界》上，發(fā)表了一篇名為“第三批新人”的文章。后來(lái)，“第三批新人”這一提法的意義發(fā)生了改變，它不再是指“戰(zhàn)后派”的新人，而是指一個(gè)獨(dú)立的新的文學(xué)流派。

二、“第三新人”派的興起背景和發(fā)展

1950年，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日本成為美國(guó)的軍需品供給地。受二戰(zhàn)影響不景氣的日本經(jīng)濟(jì)，由此開(kāi)始逐步恢復(fù)，得到了快速的發(fā)展。社會(huì)生活也慢慢安定下來(lái)，一般意義上的“戰(zhàn)后”宣告結(jié)束，日本社會(huì)進(jìn)入戰(zhàn)后的正常發(fā)展時(shí)期。在文壇上，描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的作品退居次席，反映人們?nèi)粘Ｉ詈蛻?zhàn)后思想轉(zhuǎn)換的作品逐漸成為主流。也就是說(shuō)，文學(xué)創(chuàng)作由對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判和反省、對(duì)人的存在的探究、對(duì)政治和文學(xué)的關(guān)系的探討這一思想性、政治性較強(qiáng)的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向?qū)θ粘５默F(xiàn)實(shí)生活、平凡人生的描寫(xiě)。

1953—1955年是“第三新人”派作家登上文壇的重要時(shí)期，該流派的大部分作家都是由于獲芥川獎(jiǎng)而出名的。1953年，安岡章太郎的《壞伙伴》和《陰暗的喜悅》獲芥川獎(jiǎng)后，吉行淳之介的《驟雨》、小島信夫的《美國(guó)學(xué)?！贰⑶f野潤(rùn)三的《游泳池畔小景》、遠(yuǎn)藤周作的《白色人種》也相繼獲得芥川獎(jiǎng)。

20世紀(jì)50年代后半期，石原慎太郎的《太陽(yáng)的季節(jié)》獲得了芥川獎(jiǎng)。此次獲獎(jiǎng)與大眾傳媒的宣傳和影響密切相關(guān)，成為了當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)事件。之后，開(kāi)高健、大江健三郎也相繼獲得芥川獎(jiǎng)，作為一代文學(xué)新人的代表登上文壇。到20世紀(jì)60年代末、70年代初，日本文學(xué)的大眾化傾向加劇。在這一背景下，文壇上又涌現(xiàn)出了眾多新人。這些新人當(dāng)中，有一個(gè)堅(jiān)持純文學(xué)創(chuàng)作的團(tuán)體，他們被稱為“內(nèi)向的一代”，代表作家有古井由吉、后藤明生、黒井千次等。但是在文學(xué)大眾化這一總體背景下，這時(shí)期最具人氣、擁有讀者群最廣泛的，還是以松本清張的創(chuàng)作為代表的推理小說(shuō)，以司馬遼太郎的創(chuàng)作為代表的歷史小說(shuō)，以及以星新一的創(chuàng)作為代表的科幻小說(shuō)。

三、代表作家和代表作品

1.??? 安岡章太郎（1920—2013年），代表作品有《壞伙伴》（1953）、《陰暗的喜悅》（1953）、《海邊的光景》（1959）等?！逗＿叺墓饩啊肥前矊詰?zhàn)后的家庭崩潰為主題的力作，曾獲野間文學(xué)獎(jiǎng)。他的這一作品表現(xiàn)了青年知識(shí)分子被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)后，苦悶和憂郁的精神狀態(tài)?！鞍矊P下的人物，多為拙鈍、低劣者和卑小的平民，他們大都充溢著弱者失意的空虛感”。①

2.??? 吉行淳之介（1924—1994年），代表作品有《驟雨》（1954）、《原色的街》（1956）、《娼婦的房間》（1958）等?！凹写局榈男≌f(shuō)主要描寫(xiě)變態(tài)的性關(guān)系，借此來(lái)表現(xiàn)心理變態(tài)者的外化形象”，“意在突出戰(zhàn)爭(zhēng)給青年一代帶來(lái)了虛無(wú)的感情以及在絕望中性關(guān)系的沉淪”。②

3.??? 莊野潤(rùn)三（1921—2009年），代表作品有《游泳池畔小景》（1954）、《靜物》（1959）、《浮動(dòng)的燈塔》（1961）、《傍晚的云》（1965）等。莊野致力于在他的作品中構(gòu)筑一個(gè)幾乎不受外界影響的、圓滿平和的家庭。其次，夫婦小說(shuō)在莊野的小說(shuō)中也占有較大比重。

4.??? 小島信夫（1915—2006年），代表作品有《美國(guó)學(xué)?！罚?953）、《步槍》（1952）、《結(jié)巴學(xué)院》（1953）等。他的小說(shuō)《美國(guó)學(xué)?！分v的是日本的英語(yǔ)教師去美國(guó)占領(lǐng)軍的模范學(xué)校參觀的故事，該作品表現(xiàn)出了日本人在美國(guó)人面前的卑劣感。

5.??? 遠(yuǎn)藤周作（1923—1996年），代表作品有《白色人種》（1955）、《綠色的小葡萄》（1956）、《海與毒藥》（1957）、《月光下的多米那》（1957）、《沉默》（1966）、《深河》（1993）等。這些小說(shuō)基本上都是從基督教的視點(diǎn)出發(fā)，探討人類的原罪以及東洋、西洋宗教文化之間的差異。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《沉默》和《深河》以挖掘日本人的罪意識(shí)為主旨，受到眾多讀者的矚目。

四、“第三新人”派的特征

“第三新人”派的作家們多以自己的體驗(yàn)和經(jīng)歷為基礎(chǔ)，采用近“私小說(shuō)”的創(chuàng)作手法，具體而細(xì)致的描寫(xiě)小市民的平凡日常、生活中的糾葛以及家庭的悲歡喜悅，在一定程度上表現(xiàn)了日本社會(huì)的黑暗面。日本的文學(xué)評(píng)論家服部達(dá)將“第三新人”派作家的創(chuàng)作特點(diǎn)歸納如下：（1）具有描寫(xiě)?yīng)M窄生活范圍內(nèi)愛(ài)與真實(shí)的優(yōu)勢(shì);（2）與“戰(zhàn)后派”作家之間的對(duì)立;（3）對(duì)樸素的現(xiàn)實(shí)的依賴;（4）接近“私小說(shuō)”的傳統(tǒng);（5）批判性減弱;（6）缺乏對(duì)政治的關(guān)心等。③

“第三新人”派的作品也并不全都是描寫(xiě)瑣碎的日常生活和家庭問(wèn)題，其中也不乏飽含政治性和思想性的作品。遠(yuǎn)藤周作的《海與毒藥》就描繪出了一個(gè)曾在戰(zhàn)爭(zhēng)中用中國(guó)俘虜做解剖實(shí)驗(yàn)的缺乏良知的醫(yī)生。這部作品深入探究了他所犯的不可饒恕的罪行，徹底揭露了把俘虜當(dāng)作解剖實(shí)驗(yàn)物品這一法西斯暴行。除了上述作品“，第三新人”派中最年長(zhǎng)的作家——小島信夫的作品也比較具有思想性，他的短篇小說(shuō)《步槍》就是其中一例。

“第三新人”派作家都有各自的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)特色，可以說(shuō)是各有所長(zhǎng)。這一流派最具代表性的作家安岡章太郎，擅長(zhǎng)以滑稽、諷刺的筆觸描寫(xiě)人物，作品充滿幽默性;莊野潤(rùn)三多描寫(xiě)家庭和夫婦心理活動(dòng)，他的作品具有“心境小說(shuō)”的性質(zhì)，文筆纖細(xì)、構(gòu)思巧妙;吉行淳之介擅長(zhǎng)描寫(xiě)妓女的生活，他在實(shí)際生活中也深入調(diào)查了妓女的生存狀況，對(duì)她們的不幸遭遇給予深切的同情，“同時(shí)也通過(guò)描寫(xiě)這種不公正的社會(huì)現(xiàn)象來(lái)揭露‘人與人的陰暗關(guān)系”;④少年時(shí)代曾接受過(guò)基督教洗禮又曾在法國(guó)留學(xué)的遠(yuǎn)藤周作，與“第三新人”派中其他作家不同，擁有很獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。他的作品大部分都與基督教有關(guān)系，并且?guī)в休^強(qiáng)的對(duì)人性和社會(huì)的批判性。

五、與“戰(zhàn)后派”文學(xué)的區(qū)別

“戰(zhàn)后派”作家主要探究在戰(zhàn)場(chǎng)的極限環(huán)境下人的命運(yùn)和存在的價(jià)值，描寫(xiě)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給日本民族帶來(lái)的災(zāi)難以及心靈創(chuàng)傷。該流派作家都曾經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，飽嘗過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷痛。他們中有人上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)，有人進(jìn)過(guò)監(jiān)獄，因此都十分了解這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的侵略本質(zhì)。他們的大部分小說(shuō)都帶有自傳色彩，擁有強(qiáng)烈的時(shí)代感和歷史感，容易引起人們的共鳴，發(fā)人深思。曾有評(píng)論家將“戰(zhàn)后派”文學(xué)的特征歸納如下“：（1）文體的變革;（2）實(shí)存主義的傾向;（3）反政治主義。當(dāng)然，他們的所謂‘反政治主義并不是徹底否定文學(xué)對(duì)于政治的表現(xiàn)，而是對(duì)于戰(zhàn)前與戰(zhàn)爭(zhēng)期間政治過(guò)度干預(yù)文學(xué)的批評(píng)”。⑤

在個(gè)人經(jīng)歷方面，“第三新人”派作家的大部分人在二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)都是青年，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)的黑暗期中度過(guò)了自己的青春，可以說(shuō)他們都是懷著一種惴惴不安的心理狀態(tài)步入戰(zhàn)后社會(huì)的;在創(chuàng)作手法和藝術(shù)特征方面，“第三新人”派多用“私小說(shuō)”傳統(tǒng)的抒情描寫(xiě)，作品遠(yuǎn)離政治，回避重大題材，多描寫(xiě)以家庭為背景的日常生活和矛盾，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的本質(zhì)和感覺(jué)。⑥“第三新人”派作家認(rèn)為，在沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡的生活中，人們的生存依然嚴(yán)峻，生活中依然充滿危機(jī)。

以上所述要素構(gòu)成了“第三新人”派作家的創(chuàng)作風(fēng)格，這也是他們之所以不被叫做“第三次戰(zhàn)后派”的原因所在。

六、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)50年代，日本經(jīng)濟(jì)迎來(lái)了快速發(fā)展，社會(huì)生活節(jié)奏加快，人們的觀念也隨之更新。自不待言，這一變化也引起了文學(xué)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，“第三新人”派可以說(shuō)是這一轉(zhuǎn)變時(shí)期的代表流派。他們的作品描寫(xiě)人們的日常生活、生存現(xiàn)狀和平凡家庭，反映了日本社會(huì)在步入安定期過(guò)程中面臨的問(wèn)題，以及在這種相對(duì)安定的生活背后潛藏的危機(jī)。他們重視細(xì)部的真實(shí)描寫(xiě)，以寫(xiě)實(shí)的、近“私小說(shuō)”的手法構(gòu)筑自己的文學(xué)世界?！暗谌氯恕迸晌膶W(xué)是日本現(xiàn)代文學(xué)一個(gè)重要的、不可忽視的組成部分，他們的作品被廣泛的閱讀，受到眾多讀者的青睞。

注釋：

①引自劉立善.略論“第三新人”文學(xué)[J].日本研究，1991（03）：61-65.

②引自劉立善.略論“第三新人”文學(xué)[J].日本研究，1991（03）：61-65.

③服部達(dá)于1954年一月號(hào)的《近代文學(xué)》雜志上發(fā)表了題為《新一代的作家們》的長(zhǎng)篇評(píng)論，對(duì)“第三新人”派的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了歸納。

④引自李先瑞.淺談戰(zhàn)后日本“第三新人”[J].解放軍外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，1992（03）：87-90+86.

⑤引自于榮勝.翁家慧.李強(qiáng).日本文學(xué)簡(jiǎn)史[M].北京大學(xué)出版社.2011：242.

⑥遠(yuǎn)藤周作與此有異.

參考文獻(xiàn)：

[1]孫樹(shù)林“.第三新人”的文學(xué)[J].日語(yǔ)知識(shí)，2000（06）.

[2]?? 劉炳范.日本戰(zhàn)后文學(xué)轉(zhuǎn)換的代表——論日本戰(zhàn)后文學(xué)中的“第三新人”[J].日本研究，1999（02）.

[3]?? 李先瑞.淺談戰(zhàn)后日本“第三新人”[J].解放軍外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，1992（03）.

[4]?? 劉立善.略論“第三新人”文學(xué)[J].日本研究，1991（03）.

[5]?? 于榮勝.翁家慧.李強(qiáng).日本文學(xué)簡(jiǎn)史[M].北京：北京大學(xué)出版社.2011.