初探寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)生創(chuàng)作

周永泉

摘要：花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)最大的主要分支之一，往往寄托著作者對(duì)于大自然的詳細(xì)觀察和領(lǐng)悟，同時(shí)也呈現(xiàn)出作者對(duì)于人生的感悟，因此，具有強(qiáng)烈的抒情感和寫(xiě)生創(chuàng)作特點(diǎn)。如何實(shí)現(xiàn)花鳥(niǎo)畫(huà)最有創(chuàng)意的寫(xiě)生創(chuàng)作和彰顯寫(xiě)生畫(huà)最大的特點(diǎn)為本文主要的研究?jī)?nèi)容。

關(guān)鍵詞：花鳥(niǎo)畫(huà);寫(xiě)生創(chuàng)作;意識(shí);精神

中圖分類(lèi)號(hào)：J211.28 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）24-0045-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.031

根據(jù)中國(guó)的畫(huà)主要分類(lèi)形式來(lái)看，主要集中在山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)三類(lèi)，而其中主要針對(duì)大自然花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等為主要核心的畫(huà)作被稱(chēng)為花鳥(niǎo)畫(huà)?；B(niǎo)畫(huà)在古代封建時(shí)代往往寄托著畫(huà)家對(duì)于時(shí)勢(shì)的分析和對(duì)于自身精神的寄托，并且有一部分還深刻的表達(dá)出了時(shí)代風(fēng)采意識(shí)。

一、花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作的核心

1.??? 貫穿中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生主題。長(zhǎng)期形成的花鳥(niǎo)中國(guó)風(fēng)繪畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)千百年古人的創(chuàng)新和繼承，形成了如今成熟并且藝術(shù)價(jià)值極高的花鳥(niǎo)寫(xiě)生概念。其中，在形象塑造方面分析可看出主要指花卉和鳥(niǎo)蟲(chóng)為主要寫(xiě)真對(duì)象，其次，寫(xiě)生創(chuàng)作的主要宗旨和目的在于能夠通過(guò)巧妙地寫(xiě)生創(chuàng)作手段和意識(shí)展現(xiàn)花鳥(niǎo)世界的生機(jī)，將人類(lèi)的復(fù)雜情感寄托在單純的自然環(huán)境中。

2.??? 把握寫(xiě)生創(chuàng)作核心源泉。準(zhǔn)確連接實(shí)際生活和現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)，將生活的態(tài)度和認(rèn)識(shí)通過(guò)藝術(shù)寫(xiě)生創(chuàng)作表達(dá)出來(lái)，這是花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作的主要藝術(shù)源泉。從藝術(shù)角度來(lái)分析，花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作主要蘊(yùn)含了社會(huì)現(xiàn)狀和自然生活兩個(gè)角度，其中最主要的核心所在就是全面準(zhǔn)確地寄托創(chuàng)作者對(duì)于社會(huì)氛圍和現(xiàn)狀的反思，因此，才能在寫(xiě)生創(chuàng)作中充分融入時(shí)代精神和風(fēng)采。

3.??? 深入把握物理、物情以及物態(tài)。對(duì)于花鳥(niǎo)生存季節(jié)和地域的準(zhǔn)確把握，對(duì)于塑造全面藝術(shù)花的花鳥(niǎo)世界有著很大的促進(jìn)作用和協(xié)調(diào)作用。因此，在寫(xiě)生創(chuàng)作時(shí)需要作者能夠通過(guò)植物特征、環(huán)境地域特征以及背景顏色、結(jié)構(gòu)以及神態(tài)氣韻等方面，直接彰顯出花鳥(niǎo)世界真實(shí)的形態(tài)和性格。所以對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作寫(xiě)生必須時(shí)刻注重神態(tài)與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，提升花鳥(niǎo)塑造形象更加生動(dòng)和精確。

4.??? 調(diào)整自然和藝術(shù)之間形態(tài)關(guān)系?；B(niǎo)畫(huà)作為我國(guó)傳統(tǒng)典型國(guó)畫(huà)代表，具有形象塑造具體，表達(dá)深度較深，藝術(shù)風(fēng)格明顯。因此，需要繪畫(huà)創(chuàng)作者能夠理性選擇寫(xiě)生角度，確保寫(xiě)生線條明朗和清新、花鳥(niǎo)形象造型符合社會(huì)大眾審美需求、藝術(shù)創(chuàng)作分格獨(dú)特。因此，只有將寫(xiě)生創(chuàng)作者的情感表達(dá)和客觀思想通過(guò)塑造的花鳥(niǎo)形象和藝術(shù)風(fēng)格完美的結(jié)合起來(lái)，才能形成一幅合格的花鳥(niǎo)畫(huà)。

二、花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)和策略

目前來(lái)看，我國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出與時(shí)代共進(jìn)步和藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新發(fā)展的新局面，尤其在不斷地優(yōu)化花鳥(niǎo)畫(huà)形象表達(dá)技巧和方法方面，更加注重生活實(shí)際需求和藝術(shù)之間的聯(lián)系。

1.??? 穩(wěn)固山水花鳥(niǎo)以小見(jiàn)大格局?；B(niǎo)畫(huà)僅僅通過(guò)創(chuàng)作簡(jiǎn)單的一顆草、一條魚(yú)和一只蝦，以小見(jiàn)大，由近及遠(yuǎn)，順勢(shì)而畫(huà)，順景而為，將周?chē)B(niǎo)蟲(chóng)草、魚(yú)蝦蟹貝，山峰巖石以及江河湖泊等囊括進(jìn)入畫(huà)面，打造出一種協(xié)調(diào)大氣、形象清晰和真實(shí)生機(jī)的現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)感。

2.??? 注重工筆和意境融合式寫(xiě)生。勾填法、勾勒法、素描等都是興起于古代時(shí)期的一種繪畫(huà)手法，通過(guò)模筆大致勾畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)造主體的線性輪廓，這和西方繪畫(huà)中素描手法極為接近，通過(guò)墨筆之間的不但勾勒和勾填使得花鳥(niǎo)形象逐漸的具體、生動(dòng)、靈活以及全面。在我國(guó)五代十國(guó)之后，花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作勾勒和勾填兩種方法得到了快速發(fā)展，進(jìn)入南宋時(shí)期，勾勒法逐漸的演變?yōu)閯蚧c(diǎn)葉派這一新形式。其中最為代表的就是徐悲鴻的八駿圖和齊白石的花鳥(niǎo)，都是對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)革命性創(chuàng)新。

3.??? 側(cè)重重彩濃墨點(diǎn)染。通過(guò)對(duì)徐悲鴻現(xiàn)實(shí)的八駿圖和齊白石先生的花鳥(niǎo)畫(huà)中可以分析得到，現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)從傳統(tǒng)的墨筆線條轉(zhuǎn)變?yōu)闈夤P重彩為核心的主要畫(huà)法。其中在齊白石先生的繪畫(huà)中以朱砂為點(diǎn)茜，采用潑墨這一豪放的方式展現(xiàn)荷花荷葉特征，徐悲鴻的馬注重于一筆出形象，一筆塑形象，對(duì)于馬頭、馬腿等部位都是粗墨筆形成。因此，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)必須突破傳統(tǒng)寫(xiě)生創(chuàng)作思維，將勾勒、勾填、白描、渲染、點(diǎn)跺和潑墨等融合為一體，呈現(xiàn)出手法新穎、形象活潑具體、自然風(fēng)貌特殊等自然環(huán)境。以點(diǎn)帶面、點(diǎn)線成面，重點(diǎn)突出，濃墨磅礴雄渾，工筆嚴(yán)謹(jǐn)絢麗，從而全面的表達(dá)作者心境和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

三、結(jié)論

綜上所述，新時(shí)代的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作必須在繼承傳統(tǒng)寫(xiě)生創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，改變花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作思維，通過(guò)工筆和意境相融合、側(cè)重濃墨和格局三方面創(chuàng)新中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作者的藝術(shù)意識(shí)和感知藝術(shù)生活的能力，促進(jìn)中國(guó)山水畫(huà)向著藝術(shù)化、時(shí)代化、樂(lè)趣等多方面發(fā)展。

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