從抗“疫”報道看新聞通訊寫作平實之風(fēng)

吳繼娟

（河南大學(xué) 黨委宣傳部/文化傳承與創(chuàng)新研究中心 河南 開封 475001）

一、平實之風(fēng)是通訊寫作和時代發(fā)展的本質(zhì)要求

通訊是新聞報道中最常使用的一種體裁，相比于表現(xiàn)形式單一的消息，它可以綜合運用敘述、描寫、抒情、議論等多種手法，更加具體、生動、形象地反映新聞事件或典型人物面貌，因此，很受新聞媒體青睞，成為深度報道的代名詞。最常見的有人物通訊和事件通訊兩種類型。通訊具有嚴(yán)格的真實性、報道的客觀性、較強(qiáng)的時間性、描寫的形象性等四大特點，然而，由于它更注重以生動形象、深入細(xì)致的描寫記錄人物和事件，就使得有些新聞記者在寫作時偏離了真實性和客觀性原則，將過多“主觀理想”注入寫作過程，寫人必定要塑造豪言壯語的“神化”形象才行，寫事必定要寫出驚天地泣鬼神的壯舉不可。這些都是有違新聞寫作本質(zhì)要求的，寫出來的作品必然也會千篇一律虛浮夸張，不貼實際不接地氣，更有甚者會引起讀者的反感。

所謂“平實”，即平易實在，樸實無華。新聞通訊平實之風(fēng)不僅是回歸新聞本質(zhì)的要求，也是時代發(fā)展對新聞工作者提出的要求。習(xí)近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上強(qiáng)調(diào)：“新聞輿論工作者要轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)，俯下身、沉下心，察實情、說實話、動真情，努力推出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品?！彪S著新媒體的快速發(fā)展，人民群眾獲取新聞信息的渠道越來越多，媒體與新聞受眾之間的距離也越來越近。高高在上、浮夸式的新聞報道早已不受群眾歡迎，唯有那些真正走進(jìn)人民群眾、貼近生活實際、接地氣的作品，才能擁有打動人心的力量。

二、抗“疫”通訊的平實之風(fēng)及其表現(xiàn)形式

通過對抗“疫”期間《人民日報》《光明日報》等主流媒體發(fā)表的抗“疫”新聞通訊進(jìn)行梳理，筆者發(fā)現(xiàn)，大量平易親切、樸實無華、貼近群眾、貼近生活實際的作品，讀來讓人心生溫暖和感動，較好地體現(xiàn)出“平實之風(fēng)”。筆者試圖對這些作品進(jìn)行分析總結(jié)，歸納新聞通訊平實之風(fēng)的具體表現(xiàn)形式，以期對新聞寫作者有所啟發(fā)和指導(dǎo)。

（一）語言風(fēng)格通俗化口語化

新聞是面向人民群眾的事實報道，具有很強(qiáng)的群眾性，因此，只有運用通俗易懂的口語化語言，才能讓普通老百姓都能讀懂看懂新聞內(nèi)容。這一點在描寫人物和事件更加立體生動的通訊中尤其明顯。通觀這些抗“疫”通訊，我們幾乎找不到一個高深晦澀的字眼和詞句，全部采用的是白話和俗語，有些更是運用老百姓生活中習(xí)以為常的“群眾語”，達(dá)到了較為理想的宣傳效果。例如《光明日報》2020 年2 月20 日04 版刊登的《黨曉曦，加油》，“怎么變‘笨’了，這么簡單的基本功都完成不好？”“你代表的是國家隊，絕不能掉鏈子！”以及“隔三岔五”“告狀”等生活化用語通篇可見，使文章讀起來于“輕松”中自有一份“不輕松”，表現(xiàn)出抗“疫”主人翁樂觀堅強(qiáng)的性格特點。

（二）重陳述事實，少主觀渲染

2 月18 日，武漢市武昌醫(yī)院院長劉智明因感染新冠肺炎不幸去世，這是個讓全國人民都萬分悲痛的新聞事件，2020 年2 月21 日，《人民日報》和《光明日報》分別以《用生命譜寫英雄的壯歌——追記武漢市武昌醫(yī)院院長劉智明》和《他永遠(yuǎn)留在了這個春天里——追記武漢市武昌醫(yī)院院長劉智明》為題，發(fā)表追記通訊文章。通讀這兩篇通訊，我們發(fā)現(xiàn)，盡管是如此沉痛的一個事件，盡管主人翁是一個為抗“疫”奉獻(xiàn)出生命的英雄人物，新聞全篇也只是闡述事實，通過劉智明生前同事、師友、親人等的回憶，側(cè)面勾勒出劉智明的整體形象。從行文上可以看到，大部分內(nèi)容是直接或間接引用他人的話，而較少有新聞作者自己的主觀評價和議論，更沒有刻意拔高。這一點是近年來媒體通訊文章風(fēng)格的一大轉(zhuǎn)變。讀者在尊重事實的平實敘述中可以感受到，英雄人物離我們并不遙遠(yuǎn)，就在我們身邊，和普通人一樣平凡，但是他們做出的犧牲卻于平凡中顯示出偉大，讓人更加感動敬佩。

（三）注重細(xì)節(jié)描寫，字里行間傳遞溫度

“平實”不代表文章平鋪直敘、索然無味，文字可以“平”、可以“實”，但文章所要表達(dá)的思想和溫度在文字以外，需要透過文字傳遞出來。動人的細(xì)節(jié)描寫是增加通訊類文章情感溫度不可或缺的一種方式。例如《光明日報》2020 年2 月21 日04 版刊登的《透過隔離門的夫妻相見》，便有幾處感人的細(xì)節(jié)描寫：“1 月22日，護(hù)士長吳丹被分到新冠肺炎確診患者病區(qū)，每天穿著厚厚的隔離衣忘我工作，她的鼻梁和臉頰被口罩壓破了皮，臉憋得通紅喘不上來氣，膠皮手套中的雙手被泡得起了褶皺，長時間不喝水，嗓音也變得沙啞?！薄熬瓦@樣，一個在隔離門里，一個在隔離門外，夫妻倆相見了。這道厚厚的隔離門內(nèi)外，說話是聽不清聲音的。顧風(fēng)軍連忙拿出筆和紙?！€好嗎？’吳丹點點頭?！蹎?？’吳丹搖搖頭?！欢ㄗ⒁獍踩疹櫤米约??！瘏堑c點頭?！依镉形?，不用牽掛。’隔離門內(nèi)，吳丹為丈夫豎起大拇指，并比了個心?！?/p>

文中絲毫沒有正面描述抗“疫”護(hù)士長吳丹如何敬業(yè)的高尚詞匯，也沒有描述夫妻倆如何克服困難與思念只顧全身心投入抗“疫”工作的驚人語句，所有的情感都在一句句十分平常的細(xì)節(jié)描寫中透露出來，讀來讓人感動不已，不禁為夫妻倆點贊。

（四）巧妙“留白”，此時無聲勝有聲

“留白”是繪畫上經(jīng)常使用的一種藝術(shù)手法，一幅好的畫作并不是畫面越滿越好，適當(dāng)留白會產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。同樣，許多新聞通訊講述的只是人物和故事的一部分內(nèi)容，很多時候并不是所有信息都要通過文字表達(dá)出來，有時也需要適當(dāng)“留白”，達(dá)到言未盡而意無窮的效果，讓讀者通過文字的表達(dá)推測、想象和體味。例如《人民日報》2020 年2 月20 日13 版上刊登的《為了千家萬戶，小哥不怕趕路》，其結(jié)尾處寫道：“‘不說了，我要忙了。’跨上電動車，載著魚肉菜蔬，趙洪武又為幾戶人家送去了晚餐的食材……”

通過記者和外賣小哥的談話被打斷，一方面體現(xiàn)了外賣小哥的工作十分繁忙辛苦；另一方面，會讓讀者忍不住去想外賣小哥沒有說完的話是什么，晚上要辛苦工作到幾點，等等。給讀者留下了豐富的想象空間。

再如《透過隔離門的夫妻相見》一文的結(jié)尾：“2003年，顧風(fēng)軍和吳丹正在談戀愛，聽說吳丹被選為首批進(jìn)入‘非典’患者隔離病房的護(hù)理人員時，顧風(fēng)軍勸道：‘別去了，太危險?！瘏堑ふf：‘我是傳染科護(hù)士，更是軍人，疫情來了，就得往前沖。我會照顧好自己的?！彩窃谀且荒辏瑑扇私Y(jié)了婚?！?/p>

文章并沒有長篇大論吳丹在2003 年是怎樣投身抗擊“非典”疫情的，只是簡單交代了幾筆。最后一句告訴讀者，吳丹和丈夫是在2003 年結(jié)的婚，說明了夫妻倆的感情并沒有受到疫情影響，反而歷久彌堅。這樣就使得整篇文章交錯著個人情感與時代背景及家國大愛，讀來頗耐人尋味。

三、通訊寫作平實之風(fēng)給新聞寫作者的啟發(fā)

好的新聞作品必然來自于優(yōu)秀的新聞寫作者，大量高質(zhì)量抗“疫”新聞通訊的背后隱藏的是大批奮戰(zhàn)在抗“疫”一線的記者“戰(zhàn)士”。我們在為之欽佩感動的同時，更應(yīng)該從中吸取經(jīng)驗，更好地?fù)?dān)負(fù)起“以筆為槍、著文為戈”的責(zé)任使命。筆者認(rèn)為要想寫出平實動人的通訊作品，需要重點做到以下三點。

（一）深入一線，占有大量具體真實的材料

真實性是新聞的核心命脈，要想寫出的東西真實可信、感染力強(qiáng)，就必須深入新聞一線身臨其境、切身感受，“閉門造車”、只純粹下文字功夫是不可取的，那樣只會讓新聞失去生命力和真實性。同時，深入一線也是為了獲取大量真實可靠的素材，所謂“巧婦難為無米之炊”，占有的材料越豐富，才能為后續(xù)的提煉加工奠定好基礎(chǔ)。

（二）感動讀者的前提是自己動真情

一篇新聞作品傳遞出的思想、情感、溫度，從某種程度上來說就是作者自己想要表達(dá)的，因此，新聞作者在新聞事件和讀者中間起到了非常關(guān)鍵的橋梁作用。只有作者自己首先被打動，用了真情，才有可能把自己的理解體會融入到作品中，變成感動讀者的文字，達(dá)到理想的宣傳效果。所謂“文以情動人”。我們看到，也有很多作品文字、謀篇水平并不很高，但同樣能讓讀者感動，正是因為作者在寫作時注入了真情實感。

（三）高水平的文字駕馭能力是關(guān)鍵

雖然平實的新聞通訊運用通俗化、口語化的語言偏多，但這并不意味對作者的文字水平要求就不高。恰恰相反，通過平實的文字表達(dá)出打動人的思想情感，對作者的文字功底要求更高。作為新聞寫作者，要通過多學(xué)習(xí)、多實踐來提高自身駕馭文字的能力，要讓一個個本沒有感情的方塊漢字在自己的筆下，變成一句句、一篇篇動人的語句和篇章。